其实就在我身边范文第1篇

看！课上，高老师神采奕奕的讲着课。看！一眼扫去，哪一个人不是那么认真？！那一个人不是充满着学习的干劲？！老师也更来劲，这样的课堂，哪个老师不想维持呢？

看！课间，一向严肃的高老师也放下了严肃，绽开笑容来迎接同学们的愁眉苦脸和难题，边解题边给同学们舒展心情，真是让我敬佩老师对教师这份职业的重视和理解。

其实，榜样就在我身边，高老师就是一位对工作严肃认真、重视的“高级教师”，老师我敬佩您，这样的态度也正好让我“对本现抄”用在学习上，老师谢谢您！

其实就在我身边范文第2篇

看！课上，高老师神采奕奕的讲着课。看！一眼扫去，哪一个人不是那么认真！那一个人不是充满着学习的干劲？！老师也更来劲，这样的课堂，哪个老师不想维持呢？

看！课间，一向严肃的高老师也放下了严肃，绽开笑容来迎接同学们的愁眉苦脸和难题，边解题边给同学们舒展心情，真是让我敬佩老师对教师这份职业的重视和理解。

其实，榜样就在我身边，高老师就是一位对工作严肃认真、重视的“高级教师”，老师我敬佩您，这样的态度也正好让我“对本现抄”用在学习上，老师谢谢您！

其实就在我身边范文第3篇

当月考的卷子发了下来，鲜红的叉叉狠狠刺着我的眼球，在残酷的现实与美好的幻想的界限中，挣扎着，选择了现实，选择了学习，但现实让我得不偿失，仿佛坠入万丈深渊，沉重着，坠落者，让人透不过气来。

脑海里被蒙上了厚厚的浓雾，挥之不去。望着黑夜，想一眼洞穿，才发现无法摆脱现实，欲哭无泪的感觉。

晚温照常继续，一片寂静，但心中却仍安静不下来。时间，沙漏般地缓缓移动，猛地回头，外面已是倾盆大雨。

不知何时，一阵铃声响过，下课了。艰难地走出教室，才发现没带雨伞。依然站在楼下，伸出脚，便是漆黑的天空。望着人影渐疏，转瞬间，空荡荡，此时的教学楼如此宁静祥和。

那几盏灯还散发着惨淡的光，一闪一闪，仿佛将要被黑夜埋没。后边，有人轻轻拍了拍我的肩膀，回过头，原来是老师，举着雨伞，但衣襟已被大雨溅湿

我有点慌张，他说到：“一起走吧！”一眼仿佛可以望尽的路感觉如此的长，瞥见影子随着灯光忽高忽低。他又开口：“考差了？不要灰心。我尴尬地点点头，脸麻麻的。”你看那棵树，这么大的雨都没有倒下，而你，仅仅一次月考就垂头丧气，怎么行？

顺着他的话，我依稀看见树在大雨中高傲地举起头。一句话，将心中的困惑解开了，朴实无华，但坚实有力，热血沸腾的，一股暖流涌遍全身，想说声什么，可无语哽咽

就这样，走到校门口，他把雨伞递给我，讲：努力啊！雨伞你先用着吧。在模糊的灯光下，我依然清晰看见他手中的缝隙是被粉笔尘填满的

其实就在我身边范文第4篇

如何做好声画同步

保持声画的同步性，对于微视频创作来说异常关键。声画同步，就是要求解说词或独白要尽可能与画面内容保持基本一致。以《身边》为例，每一集的时长只有短短的90秒，在这么短的时间里要表达清楚主题，还要传递真情实感，镜头的运用就必须更严谨合理，体现出鲜明层次感，增强画面的可视性。怎样才能提升声画的同步性呢？我们的经验是通过画面构图和现场调度来实现。

常用的构图分为对称构图、黄金分割构图、框架式构图等。有效运用这些构图所产生的特殊意义，是提升微视频镜头语言内涵的重要手段。对称构图的特点是平衡感强，一般用来表现人物之间一种平等关系。比如《身边・郭贯华》一片中，村书记郭贯华是十里八村有名的村医，村民有个大事小情也都喜欢找他商量，他也把每一名村民当成亲人。为了突出这种关系，我们在表现村民与书记交谈场景时，大多采用了对称构图。黄金分割构图也是我们在创作《身边》时常用的一种构图方式。将画面纵横分成三等分，其中的每条线都是一条黄金分割线，每个焦点也都是一个黄金分割点，将被拍摄人物置于黄金分割点上，这样拍摄出的画面才更具美感。再说说框架式构图，这种构图方式一般用来表现一种客观视角，以增强画面的真实性，拍摄者如能巧妙地利用前景和景深，还可以增强画面的层次感。在《身边・路中郊》一片中，主人公路中郊是一名垃圾清运车修理员，笔者在拍摄他修车过程时，就利用了大量的框架式构图，不仅有效规避了不美观的元素，还增强了画面的层次感。在拍摄《身边・于秀霞》时，我们抓拍了一组于秀霞与学生谈话的画面，同步声音展现了一位老师对孩子无微不至的关怀，同步画面我们选择了框架式构图，拍z者透过窗户拍摄，让窗框形成了一个封闭的框架，增强了画面的客观性和真实性。灵活运用以上这些构图方法，不仅能提升微视频画面的质感，而且能增强每一个镜头的特定含义，这样拍出来的片子，才能在短时间内营造出主题深度，看上去更耐人寻味。

现场调度主要指摄像机调度和现场人员调度。摄像机调度包括推、拉、摇、移、升、降等形式，增加摄像机调度可以增强画面的动感。在表达舒缓的情绪时，我们就可以选择用摇镜头或移镜头来表现。比如《身边・田素民》一片，主人公田素民是沈鼓集团的老焊工，在工作岗位上兢兢业业三十年，面对许多私企的金钱诱惑毅然选择了坚守。他视厂如家，待徒弟如亲人。为了表现他的这种执着精神，我们用摇镜头拍摄了他的满头白发，抒发了三十年弹指一挥间的感慨，也暗示了主人公留不住岁月，却留住了对厂子那份深深的爱这样一层含义。除了摄像机的调度，现场人员的调度也十分重要。在《身边・吴亚玲》中，我们设计了一组镜头，让花园里几位居民和小朋友围坐在吴书记身边。拍的时候我们发现这时人物都是静态的，反映在画面上有些欠活泼。为了增加画面的动感，我们让小朋友们在吴亚玲身边玩耍，孩子们天真烂漫的微笑再配合盲镜头的处理，就彰显出了一种其乐融融的和谐氛围。

构图可以让画面层次更鲜明、镜头语言更丰富，调度可以让画面更有动感、片子可视性更强，由此可见，用心构图、勤于调度，是微视频拍摄者必须要掌握的两个基本技能。

情景再现的合理使用

情景再现是基于事实，用一种艺术化的手法再现或还原过去发生的故事的一种表现手法。它是一种有根据的还原，而非杜撰虚构、凭空捏造。以前这种手法多用于影视剧和纪录片的创作，而随着表现形式的多元化，现在微视频也开始大量使用。在《身边・公丕发》一片中，公丕发从事安检排爆工作三十余年，基于其工作的特殊性，我们不可能去跟踪记录突发的排爆任务，所以还原事件最为理想的方式就是情景再现。通过情景再现，观众看到了一次完整的排爆过程，同时也能体会到排爆工作的极度危险性，从而感同身受，产生共鸣。

情景再现有很多种类，微视频创作主要采用其中两种。一种是被拍摄对象自己来演，这种方式真实性很强，《身边》的情景再现基本都采用这一种。另一种是找演员来演，虽有损真实性，但可控性强。《身边・吕青山》的主人公吕青山是沈阳音乐学院的打击乐教授，少年时在一个很偶然的机会下接触到了手鼓，从此爱上了打击乐，音乐梦想由此而萌动。由于故事发生的时间太久远，我们就找了个小演员再现这一段情景，并将其作为整部片子的开场序幕，在短片中起到了画龙点睛的作用。

总体来说，情景再现是改变影像节奏最好的助推器，不仅可以增添情感元素、黏合情节点的裂缝，还可以增强片子的故事性和可视性。

采访有哪些门道

《身边》系列微视频采用的都是本人自述的采访形式，被采访人口述的内容就是整部影片的核心。想使采访效果自然得体、话语平实恳切，采访技巧十分关键。

《身边》系列微视频针对不同人物特点，主要采用了两种采访方式。一种是指向性采访，对于一些表达能力有限的采访对象，我们大多选择这种采访方式。前期先与采访对象面谈，在掌握基本情况后，再根据谈话内容形成指向性问题，然后再进行正式采访。因为回答采访问题的内容都是被采访者自己表述的，因此，通常采访对象的状态都很自然，表达也很流畅。另一种是随机采访，对于一些表达能力强的采访对象，我们采用这种形式。前期只对被采访者的背景和先进事迹做基础性了解，确定大致采访方向后，直接进行正式采访，摄像机不停机记录全过程。交谈中，我们会适时引导被采访者，或者根据谈话内容进行随机提问。这种形式的好处在于能激发出被采访者的真情实感。在采访燃气集团一位80后抄表员时，我们就采用了随机采访形式。在整个采访过程中，采访对象并不知道摄像机开机，松弛的状态使她很自然地向我们敞开心扉。当问到她“为什么要帮助那些居民”时，她说：“我视每一名用户为家人，你说去你叔叔大爷家干活能感觉累吗？能帮就帮一把。”这简单真切的话语成了本片最大的亮点。在采访一位地铁信号工程师时，在言谈中我们真切地感受到了她对自己长期照顾不了家庭的内疚感。我们随机提问：“当您得知自己患病的时候，孩子对您说了什么？”（被采访人曾身患癌症）这时她禁不住流下眼泪：“知道自己生病的时候挺无助。人生有时候吧，就不像自己想象的那样发展。白天化疗，晚上工作，他们都说我不要命了，但其实我很珍惜那段时光。当时没有了头发，我儿子哭着问我，是不是要出家了。”

其实就在我身边范文第5篇

我曾是一个超级追星迷。但自从那次看到的一切后，我深深的感悟到人的魅力往往展现在生活中一个真切情节中。

一天，我和妈妈一同在路边散步，注视着繁华的街道、美丽的风景。眼看着夕阳就快落山，我向路的另一侧瞥了一眼，我的目光就被那位拉车的老头吸引住了。

那位老头黑黝黝的体肤，瘦的皮包骨看着他拉着后面的“超级重型三轮车”骨头似乎全要被挣脱了，单薄的躯体在风中摇摇欲坠。我有点同情，他该怎样会对他身后的大怪物啊！

突然，有一个穿着时髦的小妇人向老伯那边的道路走去。我站在那里注视，心想：这会与电影中的一样吗？一个美貌女子在经过一个乞丐面前时那位女子轻视了他一眼，并对他大吼一声说：“你有那么多钱有什么用？全给我吧！”我越想越想不下去了，不过那是一个有钱的小妇人啊！

当小妇人逐渐靠近那个老头，出乎意料的是，那位小妇人悄悄地在后面帮着推车！我看到：那位老伯的衣衫湿透了，那位小妇人的衣衫也湿透了，她的小白裙在破三轮后面挂了一个小口，还有些地方被弄脏了。可是，她全然不顾，一步步帮着老伯推车。

过了一会儿，他们终于朝这儿走了过来，终于走到了这边，正当小妇人想悄悄离开时，那位老伯转过了头，微笑着说：“我就知道是你在后面帮我了，换了平时，我才不会这么快的穿过马路呢。姑娘，你是个好人。”“啊，不。这是举手之劳，我很乐意帮你。”那位小妇人说完转身就走了。在风中，她那被挂破了口的白裙自豪的摇曳着。