摘要：随着人们生活水平的逐步提高，人们在满足物质生活的同时，对精神生活的需求就越加强烈。一些影视作品开始以大众喜闻乐见的方式快速发展，服装是影视作品塑造人物形象的重要组成部分，也是一种艺术形象的表现手段。文章从影视作品中服装的相关概念入手，阐释了影视人物服装的艺术特点以及服饰在影视作品中的重要作用，并分析了如何进一步加强影视作品中服饰的艺术表现力。

关键词：服装艺术；影视作品；影视服装

引言

情节丰富的电影电视剧等影视艺术所蕴含的元素众多。人物形象塑造有其自身的特点，尤其在对服装服饰表现有要求的影视作品创作中，服装对于人物形象的塑造以及故事情节的渲染有着重要的作用，借助服装造型的基本设计，进一步加强影视作品的表达效果，已经成为了当前影视作品创作中的重要途径。现代影视作品中对于服装元素的运用进行了多种尝试和进一步探究，而在当前的影视作品创作过程中，关于服饰方面的运用上还不够深刻，需要我们不断地研究发掘并进行思考。

1服装和影视服装的相关概念

1.1服装

服装在一定程度上表现了社会的发展和变化，以及人类在审美方面的演进。服装是人们根据生活需要创造出来的生活必需品，是一定历史时期人类文明的重要产物。其不仅仅包括衣服的上衣和下装，同时也包括帽子、鞋、手套、围巾等配套服装和饰品。服装的产生不仅极大的表现了人类的审美进程，同时兼具实用性与艺术性，反映了人们追求美的美好愿望。在服装的设计中，必须要从服装的面料、款式和颜色搭配三个方面对服装进行设计和裁剪。服装主要包括影视服装与日常服装，我们主要从这两个方面来对服装进行分析。

1.2日常服装

所谓日常服装就是在日常生活中，人们为了基本的生活、工作、学习、生存、劳动等一系列生活的要求而设计、制造、购买和穿着的服装。例如当人们上班的时候，大部分的公司会要求穿西装和衬衫，而一些公司没有对服装的要求，只要穿日常的休闲装即可；而在夏天，人们需要轻薄的透气服饰，在冬天则需要保暖性较强、能抵御严寒的服装。这都是根据人们日常活动所需要的实用性服装，因此日常服装更注重于突出实用性、便捷性。日常服装主要是通过不同的人群、受众群体不同的工作、不同年龄在服装方面选择的差异性来进行设计和制作。人们对于日常服装的选择主要为了满足自身的活动需求，迎合大众审美，兼具实用性与美感[1]。

1.3影视服装

在影视作品中，对于服装的设计和应用，必须要以影视当中的人物形象、故事情节来进行设计和搭配。影视作品中服装有其特别的要求，对于人物来说，影视服装首先的目的是要塑造人物形象，为人物形象奠定基础。要通过影视服装的样式、布料、饰品、颜色、设计等多种方向和要素来对人物进行塑造，要设计匹配人物形象的影视服装。而且影视剧中每个人物的服装不是一成不变的，会随着故事情节的推进和人物性格的变化进行相应的调整，让观众从服装的表现上就能够体现人物的性格与地位。例如在前段时间热播的电视剧《甄嬛传》中，甄嬛的服装造型多变，从刚入宫时的清新淡雅淡妆，一直随着剧情的发展逐渐变成华贵华服浓妆，通过服装方面就能够体现人物的性格和相关属性的变化。

2影视创作中人物与服装的关系

在影视作品的创作中，人物与服装的关系并不是单向的服装设计服务于人物塑造的关系，两者是相互的。在影视作品的创作中，要基于服装强调人物个性、塑造人物形象，同时要符合人物个性和剧情发展对服装进行设计和搭配。

2.1根据服装表现人物个性

基于服装强调人物个性，是影视作品操作是的一大特点。无论是时长较短的电影作品，或是十几集几十集的电视剧作品，对于人们的观看时间来说都比较短。就想在这么短的时间内成功打造出能留给观众深刻印象的人物形象，就必须在台词、作品、场景等之外元素上突出刻画。其中服装是给人最直观的第一印象，因此服装造型的设计与装饰就是人物塑造的重中之重，服装的设计与表现能够让人从直观印象上对人物进行定位。比如在电视剧《甄嬛传》中，由于嫔妃的位份不同，所穿着服装也不同，而同样位份不同的嫔妃，由于性格的不同，所穿着的服饰颜色与款式方面都有细微的区别。如在电视剧一开始时的夏冬春，在由于性格直爽大条又出身将门，因此，在服装的选择上面选择了比较张扬奔放的艳红色，而安陵容当时是县丞之女，地位低下、性格卑微，因此选择了比较素雅廉价的布料和款式[2]。

2.2根据人物形象和特点选择服饰

在人物个性的表现方面服装搭配也发挥了重要的作用。例如在香港的商业影片中，陈小春等演员塑造的古惑仔形象深入人心，以周星驰为代表塑造的无厘头喜剧形象被人们广泛喜爱所接受。其中在服装的选择和搭配上，无论是古惑仔还是无厘头喜剧，对于人物服装的搭配都比较新奇，并不符合大众审美，但就是这样不符合大众审美的服装设计，却能够很好的跟形象相结合，给观众留下深刻的印象，帮助观众直观完整的了解人物形象，这就是基于人物的个性来强调服装的搭配，通过人物个性来选择符合人物类型的相应服装。虽然在服装审美以及造型等不符合大众审美的流行趋势，但是却能更好地在影视剧作品中体现人物性格，表达人物相关属性，塑造更加深刻的直观印象[3]。

3影视服装的艺术特点

在影视作品中，影视服装的艺术特点主要包括象征性、审美性与流行性三种。

3.1象征性

在象征性方面，主要是服饰的设计者通过设计服装为人物选择合适的搭配，并且向观众传递信息。例如，在电影《玛戈王后》中最经典的象征性影视服装代表，就是在影片开头中玛戈尔身穿的银红色婚礼服。浓重的酒红、深蓝色，昭示着动荡的1872年，1872年的政治婚礼充斥着狂欢和屠杀，正如酒红色、深蓝色这样浓厚的色彩所表现出来的狂放与阴暗。而太后的一袭黑衣也能表现出阴谋、诡计充斥的人物形象。在影视作品中，服饰是塑造角色的重要组成部分，能够清晰地体现出角色的性格，精神状态甚至是社会地位，这就是服装让观众更加直观了解角色，对角色有准确的第一印象的象征性含义。

3.2审美性

作为服装，在影视作品中首先需要满足的就是观众的审美性需要。伴随着时代的发展以及电影、电视剧行业的不断进步，服装已经越来越成为观众注意的一个影视元素。好的剧情、好的角色、好的人物就需要合适的、符合人物特点的同时又兼具审美性的服装来进行衬托与装饰。例如在《甄嬛传》中汉军旗出身的甄嬛虽是旗籍，但在家时穿的服装却与汉族女子类似，上身小袄，下着马面裙。与今天的成熟女性相比，这种款式将女性的身体曲线弱化很多，女性身体凸显性感的部分被遮蔽住。这种服装审美与今天有着巨大差异，袄子的渐变色印花是荷塘春色的图案，表现了少女情怀，以一种含蓄清雅的方式暗喻了甄嬛官家小姐的身份，马面裙上的如意纹鹿与葡萄硕果累累的图案也有更深刻的祝福含义，服装的审美性在影视剧作品中得到了充分的表现。

3.3流行性

服装满足了人们的审美性，就会在一定程度上产生流行性元素。尤其在影视剧作品中，观看的人数多、受众广，大家对于剧中人物的服饰造型注意力高，因此符合大众审美趋势的服饰造型就能够引导流行趋势，引领时尚潮流。最为典型的就是日韩文化对于中国服装市场的影响，韩剧与日剧的广泛流入使得一部分年轻人十分推崇日韩文化，追求剧中人物的服饰造型，甚至包括发型、头饰品等。而日本人和韩国人，与中国人一样都是黄种人，因此无论在体型还是肤色与中国人都比较接近，到现在为止，日韩文化也深深影响着中国服装审美的流行趋势。

4在影视作品中服饰的重要作用

4.1加强视觉冲击

在影视剧作品中，服饰的色彩能够对观众的视觉造成巨大的冲击，服装的元素主要包括款式与色彩。色彩是视觉冲击最大的元素，色彩只是人物形象表现的极小一部分，但是色彩所体现的人物性格以及给观众带来的直观冲击力是其他元素所不能替代的。在日常的生活中，色彩所代表的含义和性格已经深深地影响了人们对于色彩的认知，因此在影视剧作品中采用不同的色彩变化，能够对观众造成最直观的视觉冲击，进而感染观众。如我们熟悉的《甄嬛传》中，甄嬛身穿两套吉服，一身是出宫之前，一身是在回宫以后。第一身是绿色吉服，但身穿绿色吉服不符合甄嬛的年龄，也无法彰显出她活泼可爱的一面，并且在我国历史上元明清三代，青色、碧色、绿色等色彩为下等色，不应该是甄嬛这样的宫廷宠妃所穿的颜色，还出现在隆重场合中，更是一个较大的错误。第二身衣服是甄嬛回宫后穿的大红色吉服，其中大红色以及精致繁复的黄色表现甄嬛在后宫中的极高地位，而在头饰上的赤金色以及黄色镂花也更能表现出甄嬛此时的华贵之态[4]。

4.2加深人物形象的塑造

在影视剧作品中合理的进行服饰的设计，能够进一步加深对于人物形象的塑造，进一步强化人们对于角色的直观印象。影视剧中的服饰要基于其中的人物来进行选择和设计，要体现出人物的内心世界，丰富人物形象，让人物特质更加饱满立体。在电影《金陵十三钗》中，13个人所穿的13种不同旗袍，各有各的设计特点，在面料、花色、细节、剪裁方面都有不同的特质和设计。每件旗袍都依据人物的性格特点来进行设计与装饰，而人物的性格从后期人物的语言以及肢体动作表现中也能窥见一二。在没有语言的情况下，不同样式的旗袍塑造着不同的人物形象，让观众能够在“金陵十三钗”各色不同的女人身上体会到不同的风情。从这一点上来看，服装在塑造人物形象方面的重要作用是不可替代的。

4.3对影视作品中的故事氛围进行渲染

影视作品中的故事氛围，需要的不仅是人物在表现、台词等方面的推动，服饰的相互变化也能有效引导观众跟进影视作品中的故事情节的递进，渲染故事氛围。《甄嬛传》中宜修皇后一直保持着节俭的习惯，正装从第一集到结局貌似没超过15件，紫黑色为主色的服饰是她最后一次见皇上时穿的，心酸且悲伤。花纹早已不如先前那样贵气繁复，而是变得简洁起来，暗黄镶红边的波纹在悲伤下显得微微黯淡，娇小玲珑的嫣红花朵仍然鲜艳刺目。绸缎印染的红色，殷红如血，不再如先前雍容的明黄色般夺目，也能看出皇后已经走到了末路。

5如何进一步加强服装在影视作品中的艺术表现

5.1明确服装艺术在影视作品中的重要地位

在当前影视剧作品中，人物服装越来越受到影视创作者的高度重视，无论是导演，制片人还是观众，对于影视服装的要求越来越贴近现实，符合历史。影视服装能突出人物性格、职业背景、地位等，要明确服装艺术在影视作品中的重要地位，重视服装对于人物形象塑造、剧情氛围烘托中的不可替代的表达作用，通过服装提升影视人物立体感，突出影视叙事风格[5]。

5.2进一步划分影视作品类型，重视影视服装设计

要想进一步明确加强服装在影视作品中的艺术表现，就必须先将影视作品进行详细的分类，在影视服装方面奠定影视服装设计的重要地位，要通过影视作品中的服装设计，进一步深化人物形象特征，刻画人物性格，深化人物形象塑造与衬托。人物角色为观众带去视觉美感，设计出符合人物角色身份、年龄与性格的合理服装，要根据不同国家和民族的发展和不同地域，不同历史时期的服装特点，设计彰显时代价值、符合作品需要的合适的服装。

6结束语

综上所述，服装在影视剧作品中所占的比重越来越大，所受到的关注也越来越多，要将服装艺术应用到影视作品的创作当中，在当前的发展模式下，必须要细分影视作品类型，阐明影视服装设计的重要地位和解构影视作品、进一步剖析影视服装设计功能。必须立足影视作品表达，构建影视服装设计的时间路径，通过对于人物的塑造来设计服装造型，又通过服装造型的选择衬托人物形象，展现时代特征和影视作品中人物生活状态，把握真实性、艺术性、审美性，设计出符合剧中特定环境，又契合角色历史背景的优秀人物服装。

参考文献：

[1]姬文锦.色彩语言的表意功能在影视动画作品中的作用[J].艺术科技,2018(5):99.

[2]李成义.探讨民族服装元素在影视服装设计中的应用[J].消费导刊,2018(1):11.

[3]蔡佳立.好莱坞动画电影歌曲的叙事表意功能探析[J].科教文汇,2018(12):169-171.

[4]王艺潼.影视语言的叙述表意手段———以电影《大鱼》为例[J].文艺生活·文艺理论,2018(10):111.

[5]汤幼鸿.论新世纪微电影创作的镜语表意[J].牡丹,2019(30):89-91.

作者:杜鑫 单位:陕西国防工业职业技术学院