伤感故事范文第1篇

1、那年，女生跟男生表白，男生委婉的拒绝了。她没有为自己辩解什么，也没有做任何事，只是在男生的背后默默地注视着他。多年后，有人问她：“那么喜欢他，为什么当初没有去进一步地争取?”她笑笑说：“两根平行线交集后有两种结果，一种是交成一根线，另一种则是交集后便岔开，然后越来越远。”

2、某男人原本贫困，下海后几经努力终于发了财。发了财就饱暖思淫欲地越看自己原来的妻子越难看。男人说咱俩离了吧。女人开始几次都不同意，后来说好吧，给我五万块我就离。男人就给了女人五万块钱。两人又没有孩子，也就痛痛快快地分了手。分了手之后的男人很是潇洒了一阵子。但没过多久他就厌烦了这种生活。一天，他在雨中候车的时候发现了一个面貌姣好的女孩，女孩也冲他点头微笑。他心中蓦然一动：好熟悉的眼光啊！后来他们搭讪起来，然后开始约会，再后来他们就结了婚。婚后妻子除了温柔体贴地照顾他之外，平时总是缠着他问他前妻的一些事，每到这时候就令他不知说些什么才好。女人还保留了一个小小的箱子和一把精致的钥匙，总不让男人看。直到有一天，女人卧床不起，她把钥匙交给男人的手里时很平静地说，我死之后你可以打开那个箱子啦。女人终于离开了人世，再次失去妻子的男人迫不及待地打开了那个让他牵挂已久的箱子。箱子里只有一个厚厚的日记本，日记本里记述了一个女人整容的前后过程。

（来源：文章屋网 ）

伤感故事范文第2篇

心灵深处的伤感，是开心地坐在沙发上，看着电视屏幕里的动画片，精彩的情节，逼真的画面，打破了我心中的平静，伤感也随之而来，为什么？我已经上初中了？为什么？我已经13岁了？小时候，总是喜欢看动画片，《神奇宝贝》、《西游记》的诱惑；《铁臂阿童木》的科幻……都已经消失了，我发现，动画片已经离我越来越远。妈妈说，你该看些教育片，你已不是儿童，同学说，你该看些武打片，你已不是儿童，动画片太幼稚。我伤心，动画片真的不适合我了吗？

心灵深处的伤感，是我该疏远有趣的动画片了。

心灵深处的伤感，是静静的打开窗户，抬头看着漆黑的夜空，闪烁的繁星，皎洁的白月，让我心旷神怡，一阵风吹来，放眼望去，星星好多啊！但不久，伤感也悄然而至，为什么？我已经上初中了？为什么？我已经13岁了？小时候，总是喜欢看天上的繁星，和妈妈一起数星星、唱歌?，《小星星》的优美；《123》的有趣；《小蝌蚪找妈妈》的童稚……都已经消失了，眼前的繁星也陌生了多少，多得让我心急如焚，妈妈说。你该学会独立，你已不能再和妈妈一起数星星，看星星。同学说，你该学会深沉，你已经长大了，数星星真无聊。我悲哀了，星星，一个多美好的字眼呀！

心灵深处的伤感，是繁星，它让我明白，我该抛弃美好的数星星了……

心灵深处的伤感，是倚靠在床边，听广播里的故事，动人的话语，动听的语调，让我心神向往，但不久，伤感也流淌在心中，为什么？我已经上初中了？为什么？我已经13岁了？小时候，总是喜欢让妈妈给我讲故事，我会认真的倾听，《灰姑娘》的曲折；《皇帝的新装》的可笑；《拇指姑娘》的离奇……都已经消失了，耳边的声音已渐渐模糊，但心里却再回响。妈妈说，你该学会独立，你不适合听妈妈讲故事了。同学说，你该学会自己看书，故事书不适合你，不要看了！我难过了，听故事的美好已远去了。

伤感故事范文第3篇

关键词：《锦瑟》 典故 表达

李商隐《锦瑟》现选入人教版高中语文教科书必修3册里。这首诗写的是一个垂暮老人回首锦瑟华年所唱出的一曲哀婉凄美的歌，是首恋情、伤感诗，此诗意境凄迷，意象朦胧，感情真挚，情感深长。千百年来，许多学者对这首诗的旨意聚讼纷纭，莫衷一是，也给无数读者留下了无尽的想象。主要是作者素以用典，创出新意义。短短的八句诗，五十六个字，却接连用了五个典故，而各个典故各有用意，表达功能也不同，真是非一般诗家可以达到的。下面浅析五处用典的表达功能。

首先是用素女鼓瑟之典故，以表达伤感之情。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”此句：《汉书・郊祀志上》中说：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”此故事的意思是说：素女演奏时有悲伤之意，秦帝试图阻止她而未果，破其瑟为二十五弦。这是一个伤感的故事。作者享年不足五十，故此借“五十弦”起兴，暗喻生平，引发以下“一弦一柱”之思忆。由此可看出作者此处用典是为了表达自己的伤感之情。此首联隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。

其次是庄周梦蝶之典故，以表达美好的梦境。“庄生晓梦迷蝴蝶”此句典故出自《庄子・齐物论》：“庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与。”意思是说：庄周做梦，梦见自己变成一只蝴蝶，一觉醒来，弄不清是自己梦见蝴蝶，还是蝴蝶梦见了自己。作者此处引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。这里面隐约包涵着既是美好的梦境，又是虚幻之境，借此隐喻年轻时沉迷往事的美妙情境，表达了曾经的往事给诗人留下美好的梦境。

第三是望帝化鹃之典故，以表达殷切的思念之情。“望帝春心托杜鹃”此句典故出自三国蜀汉谯周的《蜀王本纪》中说：“望帝使鳖灵治水，与其妻通，惭愧，且以德薄不及鳖灵，乃委国授之。望帝去时，子规方鸣，故蜀人悲子规鸣而思望帝。”意思是说：蜀国国君杜宇（号望帝）让大臣鳖灵去治水，但自己却喜欢上了大臣的妻子，他觉得自己德行不及鳖灵，于是让位离去。后国家被灭，抑郁而死，魂化杜鹃，夜夜哀啼，暮春而鸣，伤感而去，也哀痛亡国，其声凄惨欲绝。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音。诗人用此典是说自己曾经有过一段相思之苦，有过殷切的思念。这痛苦这思念好比望帝啼鹃深入肺腑，让人难以忘怀，表达了诗人深切的思念之情。

第四是月明珠泪之典故，以表达怅惘和悲伤之情。“沧海月明珠有泪”此句典故出自出干宝《搜神记》卷十二：“南海之外，有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼泣，则能出珠。”意思是说南海有鲛人，能织丝绸，哭泣时眼泪变成明珠。珠本生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，海也，珠也，泪也，四个意象化为一体，在诗人笔下，形成一个难以分辨的妙境。这是一种朦胧的美，凄冷的美。原本美丽的传说，在作者笔下获得新的意义。

第五是蓝田玉烟之典故，以表达梦想和思情破灭后的迷惘之情。“蓝田日暖玉生烟”此句典故出自晚唐司空图《与极浦书》说：“戴容州云：‘诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。’”意思是戴叔伦说：“诗人笔下的景物，就如同蓝田的美玉，被阳光照耀，而烟岚缭绕，但是那缠绕的烟岚只可远望，不可近观。”从司空图所引中唐诗人戴叔伦语推知“蓝田日暖，良玉生烟”是当时流行的一种比兴象征说法，喻指“可望而不可置于眉睫之前”之景。这是说往事如烟，似曾记忆，又似烟如雾，难以捕捉，这是多么的无奈啊，令人伤心落泪。诗人用此典意在表达梦想和思情破灭后的迷惘之情。

伤感故事范文第4篇

第一、《雏菊》运用得当，带入感极强的镜头运用大家都是有目共睹的，无论在导演向我们介绍杀手偷窥女主人公慧英时用的主观镜头，杀手因为慧英爱上警察郑宇时的感情变化用的推镜头，还是导演想在杀手殴打郑宇时营造危机感气氛而用的手持镜头等等都无一例外的向我们展现出导演运用镜头时的娴熟和他对待镜头细节的作用认真的态度。

第二、影片中色彩的运用也非常精彩。片中我们可以很容易的看出，在男、女主人公的回忆时，色调呈昏暗，但在昏暗中导演又巧妙的渗入了人物的不同情感，在慧英向郑宇讲述画中的故事时，回忆的色调较为明亮，虽然她误认郑宇是送菊人，但是回忆较为明亮的色调则告诉我们她见到送菊人的兴奋、激动之情。而在慧英对杀手的真正身份起疑心儿回忆他们在一起时的色调和慧英被杀后，杀手回忆慧英时色调则变得极其灰暗，前者是慧英对杀手的情感改变，而后者则是慧英的死对杀手的打击之大，除此之外，影片在介绍人物背景和人物关系变化时色调的转变起了暗示作用，影片开头向观众介绍男主人公的身份――杀手时，画面呈现的是昏暗、低沉的色彩，给观众营造出一种压抑、恐怖的气氛，而当杀手遇见女主人公慧英时，色调由冷变暖的明星变换则暗示了观众杀手对慧英的好感。片中慧英的性格变化通过色调的变换也展现的淋漓尽致：拍摄慧英绘画时的模样、爷爷给她拍照等画面一直是暖色调，明亮的一切使我们看到开朗快乐的慧英，也使我们明白了杀手喜欢她的原因。在慧英爱上郑宇后却被毒贩开枪击中颈部而失声，郑宇又离她而去的种种打击下，明亮的画面一点点变得灰暗，压抑的环境中失去笑容的慧英尽显消沉的悲伤，视觉上不一样的色调感知带来的暗示使我们随着慧英的悲伤而悲伤，而最后慧英被枪击中，杀手抱着她痛苦时，画面的色彩几近黑白，一方面营造出警察和杀手组织找杀手时危机感凝重的气氛，另一方面也暗示了我们慧英的死亡和他们不能重新开始的爱情。导演巧妙的变换色调使观众的感情也随着人物感情的变化而变化，看似微妙的改变却起了很大的作用。

第三、也是影片最精彩的方面――导演绝妙的叙事手法。首先，导演运用声画同步向我们介绍了故事发生的环境和人物以及雏菊，简明的告诉观众影片所讲述的主体因素，然后以闪黑转场进入故事。通片一杀手、慧英和郑宇三人的视角为小线索讲述了同一事件在三人眼中不同的看法和情感的三个故事，该文原载于中国社会科学院文献信息中心主办的《环球市场信息导报》杂志http：//总第522期2013年第39期-----转载须注名来源然后以雏菊为大线索将三个故事紧密串联，运用一系列的蒙太奇手法：比如慧英的画随着故事发展，镜头由放大画中的雏菊田到进入真实的雏菊田讲述当时故事，再由真实的雏菊田回到画中的雏菊田，如此淡入淡出的剪辑手法产生了极大的带入感，使观众仿佛身临其境，在真实的雏菊田中随慧英的欢乐而心情舒畅，又在回到现实后慧英误认郑宇是送菊人而对他产生的情感而叹息、痛苦。黑色郁金香在纯洁明亮的雏丛中突兀出现的画面在杀手和慧英相处时多次重复出现，一方面是暗示杀手和女孩的爱情不能圆满剧终，另一方面郁金香的黑色与大片雏丛的明亮形成鲜明的对比，这暗示我们杀手和慧英身份的差距之大和他们格格不入的性格，视觉上强烈的冲击使我们感受到爱情的无奈与悲伤。雏菊和望远镜在开片的重复出现，望远镜暗示杀手在偷窥慧英与雏菊的花语――暗恋，结合在一起巧妙的向我们展现了杀手对慧英的情感，也为故事的发展作了铺垫，最后解开故事真相巧妙的为故事中设下的悬念一一解答，慧英的画上被鲜血染红，杀手从组织大楼中受伤出来，黑白回忆中唯一带有色彩的慧英的脸，直到最后杀手举起雏菊对向天空有黑白变为现实的色彩等一系列画面连贯将故事推入结局。让我们在杀手与慧英坎坷、悲伤的爱情故事中心痛忧伤的同时也向我们表达了导演对爱情、对杀手的看法：真爱永不湮灭，不是所有的杀手都是坏人，杀手也有真爱。

有些相似的影片由吕克・贝松导演的《这个杀手不太冷》中，导演通过巧妙的镜头运用和绝妙的叙事手法向我们展示了身为杀手的男主莱昂是如何的“不太冷”和杀手大叔与叛逆小萝莉间的爱，让我们更深一步了解到“杀手”这个职业，两部影片都向我们展示出不同于“杀手”一词的概念，让我们看到杀手不为人知的另一面，他们强大冷酷的外表下怀有一颗对美好事物和爱的向往的燕妮之心，拓宽了观众的视角，极大增加了影片观赏性。

伤感故事范文第5篇

人生的道路蜿蜒漫长，人生的故事曲折迷离，每个人的背后都有他前行中留下的故事。无所谓精彩，无所谓暗淡，却都是人生中点滴的回忆。人多了故事就多了，故事多了回忆就多了，回忆多了体验就多了，体验多了品味就多了，品味着人生的苦辣辛酸，品味着人生的悲欢离合，品味着人间真情，品味着世态炎凉，品味着属于自己的这段人生。人生之大，永远品味不透；故事之多，并不是每个都让我们刻骨铭心。品味之余，更多的是感叹；回忆之后，故事永远是故事。太多的感叹，就觉得自己看透了生活；太多的回忆，会让自己沉浸在过去。所以人生不能停留在感叹和回忆之中，每天都是一个新的开始。

每个人只不过是空气中的一粒浮尘，随风飘荡，也终有落地之时。我们能做的，只不过是趁着漂浮之时，掌握好方向，确定好目标，带着故事落地后能有一个好的归宿罢了。但是我们也要有自己的生活，自己的思想，自己的人生。

生活的精彩在于它的真，没有虚伪的东西，人也是一样，在这个世俗的社会，付出真情往往收获的是伤害，这也是人性悲哀的地方。所以说，如果真的能有两个人，相互理解，相互关心，相互体贴，真真的不容易，即使他们不是夫妻，即使他们没有恋人的浪漫，即使他们很久不能见面，但他们却有着夫妻一样的真诚，比恋人更浪漫的感动，靠心感受着彼此的思念和关怀。也许相见遥遥无期，也许再见物是人非，但是此刻的他们用笨笨的方式表达着思念，没有浪漫，更多的是感动；没有誓言，更多的是牵挂；不知道这是不是真情，不知道这算不算爱，是也好，不是也罢，都不是嘴里能说出来的，是用心体会出來的。慢慢的感受，慢慢的回味，想起他（她）的一个微笑，一个动作，一句话，就会想起他（她）当时的样子，也许自己嘴角也会露出微笑，这不是简单的思念，更多的是了解，当你了解一个人时，才能从他（她）的变化想到他（她）的样子，这是一件幸福的事，希望他们都能在睡前想着彼此的微笑，带着微笑入睡。

也许第二天，他会傻傻的告诉她，梦到你了，也许她只是微微一笑，但心里却有无尽的甜蜜。就这么简单，越是至真至纯的东西就越简单。这是一种默契，当两个人有了越来越多的默契，心也就贴的越来越近，后果也更加的不堪设想。纵然嘴里说着不伤害，那都是不可能的，因为这份情只属于他们俩，这是一份自私的情，男人不愿意看到有一天，因为彼此的分开，女人流出眼泪，不管这泪是伤心，是无奈，还是难舍，他的心都会流泪，因为他说过，不想自己的女人流泪，流泪就意味着伤害，幸福的眼泪也是因伤感而流出。所以他祈盼不要有分开的一天，因为他想一辈子这样关心她，这种想法不是一时冲动，是多少个不知是睡是醒的夜晚反复琢摸过的，因为只有这样，才不枉他们相识一场，才对得起女人的曾经的眼泪，这是一个善良的女人应该得到的。残酷的事实注定他们不能时刻在一起，不能有一个属于他们俩的窝，男人知道，女人也知道，但是这份情，来之不易；这两颗心，也只能用来感受属于他们俩的幸福。

一辈子很短暂，也很漫长，短暂的是生命，漫长的是两个人彼此的思念。不想伤感，也不想感慨，却不知不觉忧伤起来，在忧伤中体会这份情，在忧伤中感受那颗心，也许这就是他们两个人的幸福，两个人心心相印，却不能天长地久；两个人彼此牵挂，却不能时时拥有；这样已经足够，给了两颗心碰撞的机会，给了两个人本不属于他们的这份情，这是上天的眷顾，希望他们彼此珍惜，只要两颗心不分开，就会用永远贴在一起。