春联的种类范文第1篇

贴春联，是民间庆祝春节的第一件事情。每当春节将近的时候，家家户户都在大门两边贴上崭新的春联，红底黑字，稳重而鲜艳。表达一家一户对新的美好愿望，诸如“六畜兴旺，五谷丰登”之类。一些春联还注意反映不同行业、不同家庭不同的“幸福观”。因此，认真研究春节时人们张贴的春联，无疑是观察民间风情的一个有意义的途径。

春联俗称“门对对联”“对子”，雅称“楹联”。它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国的文学形式。每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要精选一副大红春联贴于门上，为春节增加喜庆气氛。

春联作为一种独特的文学形式，在我国有着悠久的历史。它从五代十国时开始，明清两代尤为兴盛，发展到今天已经有一千多年了。

早在秦汉以前，我国民间每逢过年，有在大门的左右悬挂桃符的习俗。桃符就是用桃木做的两块大板，上面分别书写上古传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，用以驱鬼压邪。这种习俗延续了一千多年。到了五代，人们才开始把联语题在桃木板上代替了降鬼大神的名字。据历史记载，后蜀之主孟昶在公元964年除夕题于卧室门上的对联“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国最早的一幅春联。

春节贴春联的民俗起于宋代并在明代开始盛行。据史书记载，明太祖朱元璋酷爱对联，不仅自己挥毫书写，还常常鼓励臣下书写。到了清代，春联的思想性和艺术性都有了很大的提高，梁章矩编写的春联专著《槛联丛话》对楹联的起源及各类作品的特色都作了一一论述。春联在当时已成为一种文学艺术形式。

春联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、春条、斗斤等。“门心”贴于门板上端中心部位：“框对”贴于左右两个门框上：“横披”贴于门媚的横木上：“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方：“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。

“福”字现在的解释是“幸福”，而在过去则指“福气”、“福运”。春节贴“福”字，无论是现在还是过去，都寄托了人们对幸福生活的向往，也是对美好未来的祝愿。民间为了更充分地体现这种向往和祝愿，干脆将“福”字倒过来贴，表示“幸福已到”“福气已到”。

“福”字倒贴在民间还有一则传说。马皇后的旨意自然没人敢违抗，于是家家门上都贴了“福”字。其中有户人家不识字，竟把“福”字贴倒了。第二天，皇帝派人上街查看，发现家家都贴了“福”字，还有一家把“福”字贴倒了。皇帝听了禀报大怒，立即命令御林军把那家满门抄斩。马皇后一看事情不好，忙对朱元漳说：“那家人知道您今日来访，故意把福字贴倒了，这不是‘福到’的意思吗？”皇帝一听有道理，便下令放人，一场大祸终于消除了。从此人们便将福字倒贴起来，一求吉利，二为纪念马皇后。

春联具有广泛性，几乎家家户户都在过春节时贴春联。

首先，春联要突出健康的审美观念和审美追求。

无论是居民住户还是单位贴春联，都应体现出一种健康的审美趣味和追求。这种审美追求，有的是从祖国的蒸蒸日上，繁荣富强着眼的。如，“春回大地百花争艳，日暖神州万物生辉”，“好时代好风光处处有好人好事，新社会新气象天天谱新曲新歌”等。

其次，贴春联最好体现出个性。

既然贴春联是要寄托某种祈望和祝福，那么，不同的人家，不同的行业，不同的身份都会有不同于他人的祈望与祝福，因此贴春联应符合自身的特点。譬如，“春好禾苗壮；人新稻谷丰。”这是体现农民对新的一年祈望与祝福的春联。“百货琳琅，柜盈春夏秋冬货；大楼兴旺，客满东西南北楼。”这是宣传商业繁荣的春联。“一枝粉笔，连绵化雨滋桃李；三尺讲台，摇曳春风抚栋梁。”这是教师家庭贴的春联。这种体现各自特点的春联，更突出了对本职工作的无比热爱和忠诚的敬业精神。

第三，春联的张贴不能有误。

春联的张贴，要符合传统的规矩，春联要竖贴。上联要贴在右手边，下联要贴在左手边。上下联不可贴反。

通常春联有两幅直联一幅横联，直联的每幅最后一字有平、上、去、入等声韵，正确的贴法是：上声，去声及入声字为上联，平声为下联。

大红春联表达了自己对新的一年的希望，烘托出浓浓的节日气氛，是用民间艺术形式表达传统文化的重要载体。贴春联也有很多讲究，若是贴得不当，就会被人笑话。

随着各国文化交流的发展，对联传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家至今还保留着贴对联的风俗。春联在当时已成为一种文学艺术形式。

北京美都收藏大观园于2016年1月31日上午在美都收藏大观园2楼展厅举行了“未去申来迎新岁，携手迎春送祝福。迎新春・送春联”活动。

春联的种类范文第2篇

   2022春节联欢晚会心得体会

  年三十的晚上，我们全家吃了年夜饭，我收了红包，跟家人美滋滋的围坐在沙发上看中央电视台的春节联欢晚会。

  春晚可好看了，节目丰富多彩，精彩夺目，我最喜欢的就是魔术师表演的魔术了，太神奇了!先拿出了两张100元面值的人民币，再拿着其中一张人民币这么一甩，就变成了欧元、英镑，接着，魔术师呼地一吹，又变成了加币、美金、港币、澳币……最后，又变成了人民币外加一红包，送给了一个小女孩当作压岁钱，还把另一张人民币变成了一张银行卡，送给了一个年轻人且问了一下那年轻人的家乡在哪儿，又把银行卡变成了去他家乡的动车了!

  观众欢迎的就是小品《扰民了您》，“毒蛇女王”蔡明扮演了一个老太太，她的楼上住着三个来北京寻找梦想的小伙子，老太太觉得这些小伙子太闹腾了，就和这三个小伙子进行了非常搞笑的对话，这三个小伙子说的每一句话老太太都能接上，把夸人的话一下子接成挤兑别人的话，难怪叫蔡明为“毒蛇女王”呢!

  2022春节联欢晚会心得体会

  时间匆匆流逝，不知不觉20xx年已经到了最后一天，今天是一个特别的日子——大年三十。

  2月11日除夕之夜，中国人迎来了一年一度的文化盛宴，中央电视台春节联欢晚会如约而至。我们一家人团聚在一起，非常开心地看着《20xx年春节联欢晚会》。

  其实，还没到除夕的时候，我就开始期待今年的春晚节目了，我在想：今年的节目究竟会如何呈现呢？今夜，我得到了答案，《20xx年春节联欢晚会》给了我非常大的惊喜，可以看得出春晚策划人员是花了很大心思的。

  从整体上看，《20xx年春节联欢晚会》反映了时代主题，每个节目也与当下社会相关联，充满了生活气息，用现在很流行的一句话来说，就是非常“接地气”。观看完《20xx年春节联欢晚会》节目后，我和家人们都对节目赞不绝口，总之整台晚会举办得非常成功，给观众们营造出“牛年喜气洋洋”的新春气氛。

  《20xx年春节联欢晚会》中，令我印象比较深刻的是各类舞蹈节目。今年的舞蹈种类很多，有少数民族民俗舞、现当代舞、中国古典舞、街舞、芭蕾舞，今年的春晚舞蹈数量也是历年来最多的，可以满足不同舞蹈爱好者的需求。而且芭蕾舞、街舞、中国古典舞、少数民族民俗舞、现当代舞等舞蹈都在一定程度上进行了创新，舞台效果十足，让我感受到了舞蹈的魅力。

  春晚的节目热播着，时针滴答滴答地转动着，时间正在一点一滴地过去，“5、4、3、2、1”跟随春晚节目主持人一起倒数着时间，最后时针在零点的时候敲响了，全国人民迎来了新的一年，迎来了牛气冲天的牛年。20xx，将所有烦恼、悲伤通通带走；20xx，将希望、温暖带到了我们身边！20xx年，我们的生活一定会越来越好。

  2022春节联欢晚会心得体会

  每年都有一个节目，令我们全家人都非常期待，那就是央视春节联欢晚会。

  除夕的那天晚上，我们全家人早早地煮好饭菜，坐在电视机前等待着《20xx年春节联欢晚会》的播出。伴随着歌声与舞蹈节奏，主持人也一一登上了舞台，《20xx年春节联欢晚会》正式开始。

  《20xx年春节联欢晚会》紧跟着时代的步伐，展现出时代的主旋律，不仅给观众带来视觉上的盛宴，同时还让我们感受到了中华文化的魅力。今年春晚每一个节目都十分美轮美奂，让我们全家人都赞不绝口。

  今年的节目中，我最喜欢的是歌曲类的节目，每一位歌手在表演的时候都饱含真情，而且表演内容也十分创新。他们通过歌词将人民的伟大实践记录了下来，唱着一个又一个的中国故事，唱出新时代的精彩。他们的歌声蕴含着巨大能量，鼓舞每一个中国人奋勇向前，开辟出未来的新天地。

  除了歌曲类节目，我还特别喜欢语言类节目。语言类节目题材多种多样，例如有相声、小品等。语言类节目不仅给观众带来了欢乐，还有一定的教育意义。今年语言类节目与人们的生活十分贴切，表达人们对美好活的向往，在欢乐的气氛中歌颂着真善美，我看完后也十分感动。

春联的种类范文第3篇

1、为了庆祝春节而贴的对联叫春联。贴春联是中国人民的传统习惯。每年的春节一到,家家户户都在门上贴上各种各样的对联,给节日增添了喜庆的色彩。

2、对联分上下联,不能随意贴。每年都有许多人贴错。那么怎样贴才是正确的呢？这里要弄清二个问题,一是分清上下联,二是上下联的位置。

3、严格来说，不拘平仄的对联是不存在的，有些对联看起来不合律，其实是走平仄自然化的路线。下面谈的是诗钟，折枝诗一类对联的写作要求。因为诗种，折枝诗 和对联区别不大，所以以下亦称对联。

4、对联的类别决定对联的贴法。现在，借陈树德先生的对联知识结构图解表来谈怎样贴对联，要掌握贴对联，首要任务是明白对联的分类。

（来源：文章屋网 ）

春联的种类范文第4篇

那么敬门神，都有哪些讲究呢?新年如何通过敬门神给我们增加好运呢?

一、选门神。

过新年贴门神讲究的是讨个吉祥。现在市场上最流行的门神，有将军、招财童子、福神、天仙四大类。这要根据家庭的情况来选择。

1、假如你们家是做生意做贸易的，可以用招财童子、赐福天官，也有刘海戏金蟾、五路财神、关羽等。

2、假如你家是上班做官走仕途的，最好选择福神、文官门神，比如海瑞、包青天，还有福禄寿喜、(爵鹿蝠喜)、宝马瓶鞍等象征官廉清正、平安吉祥、步步高升的。

3、将军类的门神，适合居住比较偏僻，家里容易不安静的家庭，主要有秦琼、尉迟敬德、关羽、张飞等，通常是手持刀枪剑戟、斧钺钩叉，一副威风凛凛，凶神镇煞之象，用于镇妖伏怪、驱鬼辟邪，驱除灾祸之功效。

4、天仙类的门神，一般比较有针对性，比如福禄星适合于家有老人，象征福禄常寿，送子娘娘则适合想添丁的人家，象征人丁兴旺等等。

5、现在还有是人们用毛笔写的象征各行业或家庭兴旺发达的对联，也就是我们常说的春联。很多朋友在街上随意买上一副对联就贴上，这样其实不好，别小看了对联上的十几二十个字，那里面包含着你家庭的美好愿望，包含着对未来的期盼，例如求升官的、求财的、求学业的、求子的、求平安健康的等等，因此最好选择一些适合自己家人和家庭的内容，这样更有意义。

二、贴门神、贴春联。

现在很多人，一进入过年时节就把门神贴上，也不分具体的时间，实际上这是不对的，正确的帖门神和春联的时间，是除夕这一天。贴门神或贴春联有三个要点：

1、家里过年的人都到齐之后再贴，因为贴上 门神后家里不能再进新人啦，要是家里进了新人，门神误认为不是自己家里的人，会降灾星于他，对他来年的运气不利。

2、就是贴完门神后，家里的金钱财富就不能再进进出出啦，过去有欠债的人，除夕那天天不亮就贴上 门神，怕的是有人上 门讨债。还有就是做生意的，为了做生意，到了除夕那一天关门之后才贴上 门神，是为了做买卖多赚钱。

3、家里要是请神、请自己的祖先回家过年的，就要先把神仙和先人请到家后才能贴门神或贴对联，要是先贴门神，再请神仙和家里的先人回家过年，门神是不让进门的。

三、敬门神。

春联的种类范文第5篇

春晚是中国电视特有的品牌，也是中国人过年习俗的重要组成部分。相比央视，省级台的春晚存在演艺资源匮乏、创意水平贫乏、经营空间缺乏等现状，但是同时也具备贴近本土、接近原创、程序简化、形态多元等特征。

主题：从抽象走向人文

主题是晚会的内核。主题准确，晚会才能够形成吸引力，爆发表现力。包括央视春晚在内，一直确定“喜庆、祥和”的主题氛围。一些省级台甚至习惯于把一台晚会的主题与当地经济发展主题生硬地结合在一起，使一台文艺晚会寻找不到一个明确的主题，这种做法十分不利于凝聚整个晚会的结构。

近年来省级台在春晚中不断探索出一些非常人性化、人文化的主题思路。比如由于湖南遭受雪灾，湖南卫视将2008年春晚变为《爱心大融冰――我们一起过年》赈灾义演，指向性非常明确，“没有华丽的舞台，没有大牌明星，用最朴实的元素带来最实在的感动！”；浙江卫视2007年春晚主题为“天下浙商”，以人群为概念，寻找同类人的情感因子，建构春晚的主题内核；北京卫视2006年专门为农民工举办了一台晚会。较之一些抽象的口号式晚会主题，这种人性化的主题更富有情感贴近性。这种主题引导下的春晚，更实在，更温暖，更具有号召力。

功能：从观赏走向体验

春晚，辞旧迎新，自然少不了回顾和展望，追忆过去真情，抒发未来豪情。辞旧迎新，立志表态，在春晚中都要寻找到合适的手段，形成让观众潜移默化欣赏的行为习惯。这就决定了是要办观赏性春晚，还是体验性春晚。前者的观众仅仅是个看客，后者观众完全融入其中，享受春晚带来的快乐。2006年湖南卫视春晚，大举引进2005年度所推选出来的“超女”，这些选手具有庞大的“粉丝”队伍，超女的集体亮相，再次制造了电视湘军神话。

春晚带有体验性，观众在晚会的内容设置中就能体验相似的角色和情感，比如著名的《常回家看看》催生了一代人的亲情体验。而目前省级台这种体验性的节目和设置环节还并不太多。

内容：从综艺走向综合

春晚以其大规模大容量而格外引人注目。春晚首先是文艺界、文化界和影视界的年度大盛会，各种艺术门类都可以在春晚的舞台上粉墨登场。春晚更多地依赖文艺形态，走综艺化

线路，传递娱乐化的氛围。一些省级台春晚开始逐步渗透进入很多电视品种，比如2006年湖南卫视春晚，既推介选秀节目成果，又展示独播韩剧魅力，还深入航天发射基地互动联欢等。这些多样化的综艺形态，丰富了春晚内容，扩大了春晚视野，同时也深深吸引了各类人群的注意。

春晚越来越体现出综合性，而不单纯是综艺性。一些重大新闻事件，或者年度新闻人物也开始逐步走进省级台春晚的舞台。新闻在春晚中体现有两个领域，一个是重大新闻事件，一个是亲情故事。湖南卫视、安徽卫视、广东卫视等省级卫视都十分重视综合性新闻元素在综艺春晚中的运用。这些新闻元素推动综艺晚会从文艺走向生活。

形态：从模仿走向原创

省级台春晚从央视春晚脱胎而来，无论是主题确定、形态表现、主持方式、录制规模都和央视春晚具有极大的相似之处，很多时候这种相似还停留在模仿阶段。形态模仿别人，但是演员模仿不了别人，录制理念和水平也模仿不了别人。在不对等的条件下，模仿仅仅是一个艺术表达的躯壳，没有实际意义，更没有深远意义。

江苏卫视、辽宁卫视、山东卫视、四川卫视、重庆卫视都已经非常重视春晚的原创性，除了歌曲演唱之外，舞蹈和语言小品都为原创作品。原创作品不仅具有本土贴近性，而且还拥有独立的版权。原创性春晚是对创意能力的考验，也是焕发创作激情的最佳良机。央视春晚很多节目都是在省级台晚会中亮相后，进入了央视春晚的视野。

演员：从明星走向民星

演员是衡量春晚质量水准的重要标准，也是体现春晚档次的重要指标。湖南卫视、浙江卫视、东方卫视在大量强化明星阵容的同时，更善于借助“名气”来提高春晚的关注度。湖南卫视春晚邀请“小长今”、东方卫视邀请刘翔等做法，都是在被邀请人的知名度上下工夫。

在拥有名气的“明星”当中，来自百姓当中的“民星”越来越成为省级春晚舞台上最活跃的人群。湖南卫视最善于打造和利用平民星秀，2006年春晚舞台上活跃着一群来自超级女声比赛的选手。另外类似洪战辉等新闻人物也频上春晚。

资源：从直接走向挖掘

资源是竞争的基础，一台高水平、原创性春晚，其质量好坏与节目资源密不可分，好的演艺资源可以成就一台晚会。以前的春晚就是从文艺团体中直接选拔节目，有什么节目，编排什么样的晚会。目前发展到春晚的“订单作业”阶段，需要什么标准的节目，就寻找什么标准的节目。

资源不是直接开采，而是通过挖掘、提炼形成对人有用的东西。电视资源也是一个挖掘的过程，挖掘能够发现春晚资源的实用性。挖掘春晚演出资源是一种非常科学、非常理性的行为。湖南卫视2007年春晚中，从“百岁老人过大年”入手，充分挖掘人物坎坷的人生之路和健康的生活状态。听百岁老人说话是一种享受，也是一种教育。

模式：从独立走向联合

省级台办春晚，从成本和精力角度，都是一次能量很大的消耗。越来越多的省级台在通过谋求联合，实现互惠互赢。江苏卫视联合北美电视机构举办.. “2007北美春节联欢晚会”，晚会由中美两国的电视、演艺精英们合力打造，是一台东西方艺术天然交融的“国际春晚”。

河南卫视2007年春晚也联合澳亚卫视、凤凰卫视实现三地直播。澳亚卫视、凤凰卫视分别带来了自己的当家花旦主持，并带来在港、澳、台地区知名的演艺明星，起到了很好的宣传效果。随着体制和机制的优化，频道间这种联合将会成为电视发展史上显著的发展趋势。

传播：从频道走向渠道

频道是单一的传播平台，要产生更广泛的影响力，必须不断开发和发掘多元化的传播渠道。春晚的传播渠道前些年仅仅局限在本土电视频道，现在各台越来越注意到春晚传播渠道

的重要性。拓展春晚播出平台，也就是拓展传播渠道。

最普遍的联合是播出频道的扩容，卫星频道和地面频道并机播出，这种联合仅仅体现在本地的影响力。省级台与省级台之间的联合播出已经成为显著趋势。前些年不断有“华东六省一市”、“中部地区”等区域性的传播渠道联合。

利用新型媒体传播春晚，也是产生春晚影响的关键。湖南卫视、东方卫视的春晚在网络上都能实现视频播出。这种传播渠道突破地域性和收看时间的局限，越来越受到年轻人的热衷和喜爱。

播出：从首播走向重播

省级台的春晚播出时间一般编排在大年三十前一天，此时电视收视已经进入春节高峰期，而且此时省级台晚会云集，且大同小异。一大堆春晚扎堆除夕前夜，无形中削弱了春晚传播的广泛性。湖南台开始注意利用小年夜首播自制春晚。

春晚不是快餐节目，不能一次性播完了就寿终正寝。中央台、湖南台、浙江台等都从重播档赢得收视、赢得口碑、赢得经营指标。重播春晚一般来说有直接重播和间接重播。直接重播就是把整台晚会重播，间接重播就是把晚会进行拆解、合并、题材同类化和主体化。比如语言类节目重播，歌舞类节目重播等等。

宣传：从被动走向主动

很多省级台春晚的宣传仅仅停留在播出时间预告上，一些先知先觉的省级台学会了用制造新闻热点、炒作新闻事件的方式主动提高春晚识别度和关注度。

主动宣传首先是主动联络媒体，熟知媒体特性，熟知媒体渠道，熟知春晚阶段性宣传重点。很多台专门设置宣传部门，以加强与外界、与媒体等的联系。其次是善于提炼宣传要点，把春晚的看点提炼出来，通过宣传，形成观众对春晚的收视期待。第三是制造新闻事件，提高关注度。湖南卫视2007年春晚启动“海外湖南人大拜年”，营造了一个湖南人的大PARTY，除了有湘籍歌手等艺人的精彩表演，远在非洲、美国等地的海外湖南人也通过镜头向家乡人大拜年。