席慕容戏子范文第1篇

在那情窦初开的少女时代，《那一棵开花的树》震撼了多少人的心灵！自己又何尝不想也化作一棵树，长在心上人必经的路旁，开满企盼的鲜花，请他走近细听我等待的热情。然而，情难舍，人难留，而当他终于无视地走过，那落了一地的不是花瓣，而是我凋零的心啊！哪个怀春的少女没有偷偷写过爱情诗呢？可只有人家席慕容才能把爱情诠释得这么美，这么真，这么深，这么切，这么痛！淋漓尽致，无与伦比！

“假如爱情可以解释、誓言可以修改/假如你我的相遇，可以重新安排/那么，生活就会比较容易/假如，一天/我终于能将你忘记/然而，这不是随便传说的故事/也不是明天才要上演的戏剧/ 我无法找出原稿/然后将你将你一笔抹去 。” 席慕容的《错误》写出了多少人心中的痛苦和无奈！相爱不如不爱，不爱却又偏偏相爱，偏偏相爱却又不能相爱！又无法找出原稿将你一笔抹去，怎不令人肝肠寸断，潸然泪下！既然不能相爱，那就把爱深藏在心底吧，“ 可是不眠的夜/仍然太长 /而早生的白发/又泄露了我的悲伤”！星转斗移，物是人非，你的无情让人心寒，一曲《悲歌》更是痴心人无声的控诉：“今生 将不再见你/只为 见的已不是你/心中的你已永不再现/再现的 只是些沧桑的日月和流年”。

时光的流水缓缓地地滑过，多愁善感的诗人席慕容不由得发出了这样深深的感慨：“我可以锁住笔 为什么/却锁不住爱和忧伤/在长长的一生里 为什么/欢乐总是乍现就凋零/走得最急的都是最美的时光”！但诗人又是豁达和睿智的，她深深地明白：“生命原是要不断地受伤和不断地复原/ 世界 仍然是一个/温柔的等待着我成熟的果园/ 天 这样蓝/树这样绿/生活原来可以这样的安宁和美丽 ”……优美空灵的语言是席慕容美丽的外衣，而豁达深邃的思想又是席慕容闪光的灵魂，浪漫忧伤，又带着些许禅意，诗中有画，画中有诗，如梦如幻，令人如醉如痴……席慕容骨子深处散发的睿智与深情让她的诗歌充满了感恩与灵性，生活中小小的细节总能触动她心灵中最柔软的地方，诗化成一节音符，灵性成一段文字，如清歌一曲，弹着清丽的旋律，闪着耀眼的波光，带着对爱情的追求、年华的惆怅和绵绵的清愁，流淌到你我的心里，引起强烈的情感共鸣……

席慕容有关“乡情，乡思，乡愁”的诗歌写得也不少，而且情难自抑，犹如悬崖瀑布，奔腾飞跃，与读者产生了强烈的情感共鸣。无论身在何处，每每走进这类诗歌，心中珍藏的那分对故土的思念之情都可谓一泻千里，大有不可收拾之势。 一首《乡愁》更是别有一番滋味令人在心头萦绕：“故乡的歌是一支清远的笛/总在有月亮的晚上响起/故乡的面貌却是一种模糊的怅惘/ 仿佛雾里的挥手别离/离别后/乡愁是一棵没有年轮的树/永不老去”。

席慕容戏子范文第2篇

我真的越来越不懂自己了，不知道自己真正需要的什么，更不知道自己厌恶什么，一切的一切都好像和自己无关，好像自己永远只是观众，坐在那黑暗的电影院，看别人生活的酸甜苦辣，喜怒哀乐，就算像《戏子》中写到得那样“请不要相信我的眼泪，亦不要为我的哀伤哭泣，在涂满油脂的面容之下，我有的是一颗戏子的心，永远在别人的故事中流着自己的泪！”席慕容为戏子翻案，但是活在最最精彩，多姿多彩的社会这个大舞台上的我却时常迷茫，不知道自己下一步，脚该伸向哪个方向？哪个方向才可以通往我所向往的乌托邦？头脑中总是出现这样一个场景，我站在人来人往的大街上，每个人都急急忙忙的行走，好像前方总有什么人或什么事等着他们，而我站在那里，不知道该何去何从，眼神迷茫，失去了焦距，而所有人都用好似看到恐龙的眼神看着我，那些眼神好像万道金光，穿透我的皮肤，直射我冰冷的身体，摄入我忐忑不安的心里，我极度的恐慌，不知道如何是好，是那样的无助，那样的恐慌，只有双手紧抱头脑蹲在原地，小声的啜泣，突然间大声哭泣也不是我的权利了。真的，这个场景不止一次的出现在我的梦境，偶尔，在大白天也会出现，我会有这样无助的一天吗？我时常问自己，但愿上天不要把我安排在这样一部戏中，就算做戏子，我也会受不了。

今生，我，注定做不了戏子，我珍惜生命中出现的每一个人，不管爱我，恨我或对我没一点感觉的人，世界这样大，人又这样多，能和我相识的人，是我前生用十万次回眸换来的，所以我做不了戏子，亦不想做戏子。但是，偶尔，我还很羡慕那些戏子，他们可以在心中洪水泛滥的情况下，仍然笑的如沐春风，我老是喜怒形于色，表于言，伤害了一个一个在乎我的人，而我想改，但永远也改不了。

两个人处久了，会不会产生感情，也许日久生情就是如此的吧！我不知道自己到底是真的喜欢还是因为在一起时间久了产生了依恋，而我却把这种依恋当成了爱，也许真的是因为自己太LONLY所以才会相信这种LOVE吧！我是不是到退场的时间了，这样会不会给他带来伤害？那我不退场的话，我们的戏剧会是喜剧还是悲剧，我真的太害怕一个人介入我的生活而最后又不得不说“GOODBYB"！永远也忘不了爷爷死后对我你的打击是多大！而爷爷去世人所不能左右的，而两个活生生的人却要说“再见”也许“再见”也不用说了，也许会是永远不见，这样场景是我最不愿看到得，我是任性一次还是当一次八面玲珑的戏子？我做不了戏子，那又怎么办？

我不知道2010年对我预示着什么？但我知道我会认真生活，每天每夜，不管如何，活真实自己！戏子的生活只是别人所期望的精彩，而我的精彩而是来自我最最内心的最迫切的需要！

席慕容戏子范文第3篇

年仅12岁的杭州女孩薛逸歌，在继获得2011年第十六届香港亚洲公开赛儿童A组第一名之後，於今年4月被世界著名音乐学院——奥地利莫扎特音乐学院作为“天才少年”破格录取，将於今年10月踏上去奥地利求学的道路。薛逸歌是今年奥地利国立莫扎特音乐学院在中国招收的唯一一名天才少年。

奥地利国立莫扎特音乐学院属於欧洲顶级音乐学院，被这所大学录取为少年大学生的难度极高。因为根据欧洲的法律，大学生入学的年龄要满18岁。少年大学生如果被录取，首先必须经过专家团队鉴定为“天才”，认为如果不及时录取该少年，将可能造成抹杀天才的後果。一般来说，一所音乐学院如果有1000名大学生，少年大学生最多只有三四名。

慕克吉当选印度总统

印度前财政部长、国大党资深元老普拉纳布?慕克吉在7月19日举行的总统选举中获胜，接替於7月25日结束任期的现任女总统普拉蒂巴?帕蒂尔，成为印度第14任总统。慕克吉在赢得选举後对媒体说：“感谢我所有的盟友们。”他表示，将用自己的切实工作去证明他值得所有人在这次选举中赋予他的信任。

慕克吉曾先後出任过印度航运和运输国务部长、财政国务部长、税收和金融国务部长、财政部长、商业部长、外交部长、国防部长等职务，是名副其实的政坛元老，曾当过大学教师和记者，主编过《农村与评议会消息》和《祖国的召唤》等杂誌，並出版了多部著作。

新加坡华人女性推广

京剧艺术 52岁获颁奖学金

7月30日，林美莲在职总大厦礼堂从新加坡新闻、通讯及艺术部长雅国博士手中接过奖学金证书。

新闻、通讯及艺术部与属下的六个法定机构——资讯通信发展管理局、媒体发展管理局、新加坡设计理事会、国家艺术理事会、国家文物局和国家图书馆，首次联办奖学金颁发仪式。今年共有100人获颁奖学金，林美莲的年纪最大。获颁国家艺术理事会艺术学士奖学金的她，今年9月，将以52岁“高龄”赴中国戏曲学院修读两年的戏曲导演学士学位课程——接受正规的戏曲导演训练，回国後她将进一步推广京剧艺术。林美莲她选择从台前退居幕後，是因为她梦想有一天能创作京剧剧本，内容比经典京剧更贴近年轻人。

易思玲：2012伦敦奥运会中国首金得主

北京时间7月28日下午，伦敦奥运会射击比赛结束了女子十米气步枪决赛的爭夺，中国名将易思玲以502.9环的成绩获得金牌，这也是本届奥运会的首枚金牌，新秀喻丹以501.5环获得铜牌。波兰选手波加茨卡以502.2环的成绩获得银牌。易思玲，生於1989年5月6日，湖南省桂阳县人，师从著名的射击教练张秋萍，有“小杜丽”之称。她2008年进入中国国家射击队。

“小莫奈”画作售价惊人

英国一名被誉为“小莫奈”的美术天才最近卖出他的24幅画作，赚取了25万英镑。这名9岁男孩名为吉尔隆?威廉姆森，由於他的作品一面世就被买家疯抢，他如今已经依靠卖画成了百万富翁。威廉姆森2008年才开始画画，那时他只会在父母画出的草图上上色。但从那以後，他的绘画灵感层出不穷，作品於2009年夏季首次进入交易市场。最近售出的作品中，有两幅风景画都以34950英镑成交，而另外一些小幅的蜡笔画作品的售价则在6000至7000英镑之间。

华人科学家任国际农业与生物系统

工程委员会主席

著名华人科学家、欧洲人文和自然科学院院士、爱尔兰皇家科学院院士、国际食品科学院院士孙大文，近日就任国际农业与生物系统工程委员会主席，成为该委员会长达82年历史上的首位华人主席。

国际农业与生物系统工程委员会前称“国际农业工程委员会”，是农业与生物系统工程界的“奥林匹克”，於1930年在比利时列日创立，是该领域规模最大，学术地位最高的国际学术机构。

席慕容戏子范文第4篇

潇潇正在刷牙，手机急躁地响起。

“什么事？”潇潇看了看来电显示，边照镜子边说。

“小姐啊”电话的另一端响起管家的声音“明天下午有行程，你的记者招待会，很多圈内人士要求你对最近的花边新闻作出解释”

“什么新闻？”潇潇手指顿了顿。

“您没看报纸啊？您跟那位欧阳医生的！”

最近一直在医院治疗，潇潇很久没有出席外界活动，没想到橙周刊那帮家伙就连生病也不放过她！

“莎莎！”潇潇朝门外喊一声。

“姐都不叫了啊！”林莎嘴嘟囔着“干啥？”“少废话，今天的报纸拿给我！”

褐红色的大标题：暗夜集团千金和慕容辰正式分手，疑似被医院医生骗钱！一张很大的插图，那是欧阳生日那天在咖啡馆拍到的。

潇潇微微收紧瞳孔，自认为当时没有第三者在场，怎么还会遭偷拍？

所以说，橙周刊的曝光地位在江湖上，无、人、能、及！

第二天早上

管家跟护士们打好招呼，输液早早就滴完了，潇潇准备好，前往化妆室。

黑色劳斯莱斯，高速行驶在立交桥上，车里，素颜的潇潇安静地喝着咖啡，鼻梁架着的黑框太阳镜，她默默地看向窗外：“管家。”

“小姐，什么事情？”管家转过头问。

“记住，吩咐下去，今天尽量减少橙周刊发言的机会！”

后台化妆间

潇潇安静地坐着，任凭化妆师发挥。

“慕容少爷，您请这边坐”旁边一个化妆师叫着慕容辰。

潇潇微微侧目，他怎么也在？自己怎么不知道他也要来？

“好了"化妆师惊呼“全世界独一无二的暗夜潇潇诞生了！”

栗色而且稍显凌乱的头发，整洁的白色套装，黑色的拉风牛仔裤，完全把潇潇中性的特点展现的淋漓尽致，简直就是画中的王子！

“谢谢！”潇潇点点头“我很满意”然后看了一眼坐在旁边的慕容，转身离开。

一切准备完毕，记者会开始。

聚光灯烤在潇潇身上，潇潇和慕容辰并肩而坐，所有的记者兴奋不已，绯闻中的两大主角悉数到场，好戏肯定错不了。

无数道白光闪着，潇潇耐着性子按照记者的要求跟慕容辰摆出各种POES拍照，不过脸上始终没有一丝笑容。旁边的慕容倒是笑得灿烂。

“暗夜小姐，前几次报道说您有精神方面的问题，请问是不是真的？”火色日报的记者单刀直入。

“你们爱怎么写就怎么写，不管我的事。”潇潇轻蔑地瞟了记者一眼，说道。

记者们哗然，这次记者会就是澄清她的花边新闻，她怎么还越描越黑呢？

“暗夜小姐，您跟慕容少爷为什么分手？”

“我说了你们爱怎么写就怎么写，既然你们已经知道真相，还问多余的干什么？”潇潇的脾气显得有些暴躁。

“那么，小姐”橙周刊记者问道“那个欧阳医生接近你就是想骗你钱对么？”橙周刊出言就是狠。

席慕容戏子范文第5篇

在开启内地巡演前，林奕华在一些大学开始了讲演之旅。他没有将讲座的重心放在他的作品上，而是与听众一起探讨婚姻、爱情、家庭、青春等话题。林奕华称：“观众看戏其实看的不只是故事和内容，戏剧是一个反射体，观众带着过去来看戏，实际上在剧中看到的是自己。”

看戏的快乐

我们在看戏的时候真的只是在看前面的东西？我们到底在看戏的时候是看什么？舞台上当下发生的事情，我们假设把它叫做“现在”，可是它真的只有一种时态？

当然，舞台上发生的那些都是故事，因为舞台上的人全部都知道接下来要发生什么事情，只是在假装这是现在，他们每个人都把台词背好、走位想好了。所以，我们看得到的那个并不是真实，而是“真实的再现”，这就是戏剧。戏剧永远有很多时态在同一个时间当中，它包括演员的现在、角色的现在、观众的现在，同时在这些现在当中不是只有现在。

快乐跟时间非常有关系的，当我们谈到快乐的时候其实要针对的就是当下。它不跟过去有太多的关系，即便我们回忆起来那个过去是快乐的，也是因为现在去感受过去那个快乐，它还是属于现在的东西。

观众进入剧场，最重要的一个元素就是不能只带现在。只带现在的观众我会叫他“坏观众”。因为他看事情会看得非常近、非常浅，他完全依赖舞台上发生的事情来告诉自己：这个就是我要看的。可是戏剧，比如说它是莎士比亚写的，那是现在吗？不可能啊。所以，怎么能只带现在去看一部不是只有现在的戏呢？也不需要专门来告诉你：要带你的过去来看戏剧。我们的过去、现在、未来，其实都存在我们心里面的某处。不见得每个人都能完全掌握这个开关，或者说它有多大或多小，可是它有东西叫做意识。观众在看戏的时候很重要的一点是，他的意识跟这个空间在交流，并不只是用眼睛在看戏，时间的影响造成我们的心理活动。

不过，你在看戏时是被好好地绑定在观众席，观众席永远是暗的，是安全的，所以你不会觉得自己应该那么投入地去看一部戏，直到那部戏发生一些事情让你觉得：我被邀请到舞台上，因为我看见那个我愿意认同的我了。那个时候，不管是哭是笑还是愤怒，你得到了看戏的快乐。

我们想尽各种办法证明自己是“妖精”

四个人去旅行，一定会发生的是什么？吵架。旅行的时候，我们要在一起看到大家都想看到的东西，所有的焦点要全部归一，当发现大家看不到相同的东西时冲突就会发生。也就是说，因为有这样一个心理预期，让我们产生客观现实和主观意愿的落差。

我改编的《西游记》，分四个部分。第一个部分是“人人都爱猪八戒”，第二部分“人人都怕孙悟空”，第三部分“人人都恨唐三藏”，第四部分“人人都是看不见的沙悟净”。如果是传统的《西游记》，孙悟空一定是主角，可是在我们这个人人都是名人的时代，人人都可以在自己的微信或是微博上把自己当成主角明星来宣传的时候，那种没有想象力的人就是特别的，所以我把沙悟净放在最后，他才是主角。

我们为什么那么积极地要被看见？为什么我们觉得我们值得被看见、应该被看见？因为，我们还都青春。

什么是青春？你觉得因为青春你会做什么事情？

大部分人说：谈恋爱。戏剧里的人也谈过恋爱啊，后来他们说“就我们结婚吧”，之后“我们吵架吧”……所以，谈恋爱的目的是什么？犯错。青春有一个重要的东西就是可以不断犯错。如果是这样的话，我们怎样去看待所谓对和错？

孙悟空是一个犯最多错的人。可是我们从来不会因他的性格问题给他减分，还觉得他是一个英雄。因为孙悟空代表自由，一个人不断地去追寻自由，他犯什么错，结果都是一个英雄式的行为。

还有，为什么青春会是妖精呢？因为你有法宝。你的法宝是时间。是青春可以让你一天变成一百天，是青春可以让你不疲倦。青春有一个非常重要的一点，是让不青春的人想要拥有它，就是被欲望。当你青春又不存在的时候你就会很沮丧，你会不快乐。快乐跟时间原来有这么密切的关系，这个时间不是在手表上的时间。

在今天，没有人跟明星歌手有太大的差别，因为我们都在模仿他们。我们在生活当中找到了自己的粉丝，我们要对自己的粉丝负责，就是多久要发一条微博。我们需要有自己的朋友圈，因为你就是舞台上的主角，如何才可以引起他们的羡慕，如何才能让他们觉得他们值得一直关注我。“关注”这两个字已经抵消普通人跟明星之间的那道高墙和差别，我们要想尽各种办法去证明自己是个“妖精”。存在感已经不是一种奢侈品，就是我需要给自己的一种感觉。这种感觉你怎么去经营？青春会让我们在经营这个事情的时候得到很多的方便，因为我们觉得自己是被需要的。

当我们感觉自己有能力的时候，是怎样的？在我的剧中，“孙悟空”非常有智力，对方不管说什么话，他马上能够接招然后十倍奉还。他最后被一个一直都不讲话的评审看中，他是一家非常大的唱片公司的总裁。那个唱片公司叫做五指山唱片公司，孙悟空签了一张五百年的合约，当然这是一个比喻。有时候，你的聪明只是手段、工具，其实不代表你的思想深度，所以你能够看穿很多问题，但你并没有看穿问题的本质。哪怕你好像看穿了这个问题的本质，可是当这件事情对你有利的话，你的看穿还是看不穿。

这会不会也是一种青春的特质呢？因为时间还没到，也就是说还没成熟。不成熟的人是怎么证明自己的？不成熟不代表他就觉得自己不重要，我做了一个戏叫《水浒传》。

青春的人最注重的就是外面的世界

当然不是古装的《水浒传》，这里面有九个角色都要证明自己。

什么叫了解自己？一般的说法就是：我知道我的需要。所以我们说了解自己的话，应该不会犯错。张孝全在《水浒传》里演的角色叫浪里白条，他代表着一个符号，是个非常爱冲浪的人。这个浪子不太了解自己，因为从他说话你就看得出来，他非常需要争取别人对他的认同。他首先告诉自己我要做到什么，就是给自己出了题目，然后才去想到底做不做得到。这也是青春的一种本能。没有人可以代替你自己去让你失望。青春有个非常有趣的东西就是：它一直在追求一些什么，其实它一直在拒绝。

青春的优势和权力对于那些即将要失去青春的人来讲是非常明显的，就是外面的世界。青春的人最注重的就是外面的世界，可是对于没有那么青春的人来说他第一个要抓住的就是外面的世界。

什么叫做外面的世界呢？这个房间外面就是外面的世界，我们的手机就是外面的世界。手机对我们来说太重要了。如果你现在丢了你的手机，你就失去了跟外面世界的联系。外面的世界最重要的东西就是联系。

请问大家：你觉得你现在跟外面的世界的联系是什么？你要让外面的谁知道你的存在？通过什么方式我们会在别人心目中重要？这就是外面的世界。我们对外面的人有重要性是因为我们身上有他羡慕的东西。如果我们没有造成对别人来讲的羡慕的话，有可能他们都去找他们羡慕的人去了。或许还有一点，你其实也希望别人羡慕你，所以有意无意地你会给自己制造一些让别人羡慕的条件。

别人会羡慕你的善良，羡慕你的勇敢，还是羡慕你拥有而又看不见的东西？善良看得见？勇敢看得见？又不是阿玛尼西装。所以，外面的世界就是看得见的物质。《水浒传》是个大悲剧，我觉得原著是，这个戏也是。原著逼上梁山的一百零八条好汉是因为当时的社会环境，在这个悲剧的背后也有喜剧，因为看到人那么纯粹在表现他的焦虑的时候，我想你也会想笑吧。我跟编剧在写这个戏的时候，我们找了九个人物，都是社会上被边缘化的人。赌徒是中产阶级还没有什么被边缘化的迹象，可是他把自己边缘化了，因为他觉得自己没有拥有这些东西的话，他就会被外面的世界孤立被看不见然后他就不存在了。

我改编的《水浒》《西游》都碰到现代人的处境问题，就是我们的存在感非常脆弱。我们的存在感真的是要通过外面的世界才能确定？我们能不能找到不是外面的世界而是多一点自己的里面呢？

你自己的改变

很多人读三国的时候谈得最多的就是：这些人物多么英雄，多么有计谋。还有就是你没有读这本书都不会玩电玩，电玩最重要的一点就是过关，如果小说里这些人物没有打过那些仗，没有草船借箭没有借东风的话电玩可能也不成立。《三国》对于很多人来讲是关于斗，斗智斗勇。可是，我看到别的东西。

我改编的《三国》最特别的地方是完全不是男生演的，是十三个女生演的。我设置的情景是，在历史的课堂这些女生要在男老师身上学到什么叫做历史、英雄，什么叫做三国里面的人物。

有年轻人问我：“为什么你的谋略都是关于男人的？”的确是这样，就像甄执一直在斗，斗到什么时候才是适可而止？几百年前的事为什么在今天还是津津有味，就好像发生在今天。作为一个女性她的主体到底在于生不生得出儿子，有没有得到男人的爱，还是她是谁？大家是谁？我是谁？我们那么喜欢看权谋，喜欢看斗争，是不是要证明所有人都消失之后唯有我可以留下来，是赢家。生命是关于输和赢吗？

现在大家相信不要有个性，不要跟别人不同，等那些有个性的人互相消灭之后机会就是你的。我们都不能跟别人不同，因为当我们跟别人不同的时候我们会孤独。为什么跟别人不同会孤独？为什么我们害怕跟别人不同？我们的爸爸妈妈会鼓励我们跟别人不同吗？其实我们还蛮希望自己跟别人不同的，恰恰因为是希望，反射在现实中，我们很怕。

谢谢大家让我问了那么多问题，其实这些问题是不应该有答案的。每一个问题都跟另外一个问题有关系，所以根本不可能一个答案可以解答一个问题。在做戏剧的时候我常常在想：为什么这件事情会跟那件事情有关系？为什么这件事情又跟再之前的一些东西有关系？

改编《红楼梦》的时候，表面上是在改编一部300多年前的小说，可是如果只是在舞台上重现的话，跟今天的人有什么关系？身为一个戏剧创作人，我常常穿梭在不同的时间，然后在这些时间当中去尝试提问，尝试假设，尝试了解。到底有些什么事情是永远不会改变的，有些什么事情是我们希望它改变的。