美人在侧花满堂范文第1篇

――果戈里

每次准备外出旅游，我们总会萌发一种心动，特别是这次到反季节的南半球一游。当我们纵横漫游在广袤、空旷的南太平洋大陆上，没有想到：这里会有那么多历史的故事，那么多美丽的诗篇；那么多可爱的动物，那么多珍贵的花卉；那么多难忘的小镇，那么多美丽的名胜；那么多秀丽的峡谷，那么多险峻的峰峦……

国内正值草长莺飞、万木葱茏的烟花三月，而当我们乘飞机降落在澳大利亚墨尔本的国际机场时，这已是烂漫的初秋，时差与我们差3小时。澳新之行为期12天，从墨尔本起步，期间到奥克兰、罗托鲁阿、布里斯班、黄金海岸等市游览观光，最后在大洋洲第一城――悉尼结束，返程回国。尽管步履匆匆，时间短暂，我们还是从中悟出这样一个深层哲理：岁月和风尘可以改变一切，智慧与勤劳能够创造一切。

澳大利亚第一印象

来到澳大利亚旅游，第一印象就是富足、美丽和“相反”。该怎样描述澳洲的美妙和富饶呢？美国大作家马克・吐温在他的《赤道旅行记》里，曾对那片魅力无穷的国度有一段精彩的描写：“澳大利亚的历史……读起来不像是历史，而像是一些最美丽的谎言，并且是一种崭新的谎言，绝不是那些听厌了的陈词滥调。其中充满了神奇、冒险、冲突和不可思议，但这一切全是真实的。”当我们踏上这片未知的南半球陆地时，才确确实实地感到：马克・吐温讲的是恰如其分的大实话。

澳大利亚地处南半球，位于南太平洋和印度洋之间，全国分为东部山地、中部平原和西部高原3个地区，面积768万平方公里，拥有人口约2330万。澳大利亚拥有一望无际田野，碧绿万顷的草原，浩瀚神秘的沙漠，怪石林立的千山，世所独有的动物，广阔平坦的海滩，美丽宜人的花卉，生态和谐的自然……这里充满了神奇的色彩，被誉为“骑在羊背上的国家”，以风光独具的自然美景和舒适丰盈的现代生活吸引着来自世界各地的游人。

澳大利亚素有“动物博物馆”之称谓，这里虽没有老虎、雄狮等凶猛的野生动物，却有该大陆所特有的许多珍奇禽兽。其中最具代表性的动物有袋鼠、考拉、鸸鹋，被称为动物三宝。澳大利亚又是植物王国，有各类植物3万多种，其中外来引进嫁接培育成功的有2万多种，本国特有植物种类有1万多种。澳大利亚的桉树、圣玛丽亚草与金合欢，被称为植物三宝。

矿产资源和羊毛加工是澳大利亚出口创汇支柱行业。目前，澳大利亚有羊2亿多只，人均占有羊数近9只，羊毛加工制品远销世界各地。澳大利亚还有“南半球的聚宝盆”“坐在矿车上的国家”之称，矿产资源极为丰富，是世界上最大的矿产品出口国。

澳大利亚幅员辽阔，物华天宝，地广人稀，且远离其他大陆，堪称“世外桃源”，更是旅行者的乐园。旅游业每年创汇80多亿澳元，占全年外汇总收入的10%。在这里，鸟儿可与人散步，海鸥把人住的房舍当成自己的家，动物与自然和谐，让人叹为观止。在墨尔本、布里斯班、悉尼、黄金海岸等市，人们可以领略和体味不同韵味的文化。

来澳洲旅游，还有一种独特的感受是与我国相反。在我国，人们买房子总爱买朝南屋，所谓“向阳门第春常在”，然而，澳大利亚的房子总喜欢朝北，因为“朝北门第光灿烂”；在中国，越往北越冷，在澳大利亚正好相反，越往北越暖和；出行我们是靠右侧，他们是左侧；他们中午日在北，我们中午日正南。正因为澳大利亚与我国有着很多不同以至“相反”，所以给了我们诸多新鲜的体会和感受！

记得有位作家这样写道，权作开篇的结尾吧：“在我的心中，澳大利亚是一个遥远孤独而又神秘奇特的梦。它远离其他大陆，像一艘巨轮飘浮在浩瀚无际的南太平洋上。它没有台风海啸，没有毒蛇猛兽，大自然赐予它一块天堂般的土地。它发达而不喧嚣，现代而不雕琢，一切显得那么文明富庶，古典明净……”

花园城市墨尔本

墨尔本是我们来到澳大利亚旅游观光的第一座城市。在1835年之前这里基本上是没人居住的；1840年，墨尔本的人口有一万人；自从1851年发现了金矿，许多人从世界各地前来墨尔本淘金，才促进了城市的发展。目前，墨尔本已经成为澳大利亚的工业重镇，商业、金融、交通等行业均十分发达。

墨尔本是一座风景如画的海港城市，街道两旁种满了榆树、梧桐树，全市有公园、花园400多座，植物种类上万个。置身于这繁花似锦的城市里，市内建筑被花园草坪簇拥着，相互交织在一起，构成了茂密诱人的画面，徜徉在雅拉河畔，郁郁葱葱的园林花圃连绵不断，编织成了一副绿色的花环，实在美不胜收。

墨尔本最初是缺乏自然特色的城市，经过澳大利亚人几百年的努力雕琢，现在已经建设成为树木茂密、绿草如茵、繁花似锦的公园城市。当我们置身这里，随处可见市内建筑被花园草坪簇拥着，相互交织在一起，构成了茂密诱人的画面。徜徉在雅拉河畔，郁郁葱葱的园林花圃连绵不断，编织成一副绿色的花环。穿行于公园、草坪和花圃之间，更是赏心悦目，心旷神怡。

在墨尔本市中心的大街上，看到很多小汽车、大巴士、有轨电车，但并不显得拥挤。各种车辆循序渐进，没有听到汽车、电车的喇叭声。过路行人也自觉遵守交通规则，共同创造出了一种安静舒适的环境。漫步街头，经常可以遇到，一辆辆古香古色的豪华马车徐徐而过。那一阵阵“哒哒”的马蹄声，仿佛把时光轮回到中世纪的英国。在这里，我们乘坐了具有百年历史的有轨电车，与其他国家不同的是，这里的环城有轨电车是免费的，十分钟一趟，沿途观景，为美丽的墨尔本增添了一道流动的历史风景线。

独树一帜的大教堂

圣派翠克大教堂始建于1863年，由著名英籍建筑师威廉华德尔设计，1897年正式启用，是最具代表性的哥特式建筑。它虽然没有巴黎圣母院、科隆大教堂和罗马圣彼得大教堂那样著名，但就整个大洋洲来讲，可谓独树一帜。

庄严高雅的圣派翠克大教堂，是南半球最大最高的天主教堂。当年随着英国拓荒者的大批涌入，大教堂顺应澳洲英裔祖先的宗教需求建立起来。从外观上看，教堂宏伟庄严醒目、线条细腻分明。主体结构以青石为主要建材，彩色釉砖铺地，所有木制品均精雕细刻、玻璃窗上有精美的彩绘。1939年才完成的三座高耸式入云的尖塔，塔尖高105.8米，直指苍穹，象征着教会信徒想与上帝沟通的渴望。

进入教堂，便立刻被眼前的壮丽和恢宏所震撼。整个大厅长60多米，宽40多米，金黄色的灯光笼罩着长方形的大厅，既高雅华贵而又不失典雅端庄。大厅内宽敞明亮，黄色的讲台前，布满了鲜花，带有宗教色彩的白色大蜡烛正在燃烧，那跳动的火焰，加上一缕缕亮丽的光束从巨大的玻璃花窗透进来，显得光怪陆离，增添了宗教的神秘感。两侧，粗大的大理石柱子支撑着穹顶，拱形的穹顶气度不凡。彩绘的天堂一派繁忙景象：圣灵闪动着翅膀在飞翔，圣母脸上展现着慈祥的微笑，圣婴天真无邪的眼睛注视着大地，这一切都使人感到沐浴在一片平静祥和之中。

我去的那天是星期六，教堂内本没有活动，但不知为何，在讲台一侧突然响起了悠扬的琴声，声音从巨大的圆弧形穹顶将反射回来，产生了一种特定的音响效果，似乎把人带入空旷而深邃的境地，给教堂增添了一份神圣。

在圣派翠克大教堂的侧门前面，有一个直径一米多的注水大盆，里面的水不断从盆中的3个缺口溢出，顺着石阶层层流下。经过环形的流道最终汇集向下面的方形水池，然后再回收使用，这也是教堂外的一个景观。在大教堂的后面，是一座花园，绿树环抱，花香醉人，郁郁葱葱。

圣派翠克大教堂一直是市民的信仰中心，与市民生活息息相关，平日既为信教人们提供活动场所，也是市民休闲消遣的好去处。

库克船长的小屋

在澳大利亚和新西兰这两个大洋洲国家，几乎没有人不知道航海家詹姆斯・库克这个名字，他因发现了南半球大陆而永垂史册，没有任何人的影响力能超过库克。库克船长同无人不知的意大利航海家哥伦布一样，在世界航海史上同放光彩。

詹姆斯・库克17岁时进入皇家海军，开始了海上旅行生涯。在1768年以后的十年中，他三次远航大洋洲探险。终于在南半球发现了土著人居住的大片土地，就是现在的澳大利亚、新西兰等地，给世界地图增加了5000多公里的海岸线。作为一个航海家，他为人类探险立下了不可磨灭的功勋。

在澳新两国，到处都可见到库克的丰碑。在澳大利亚的黄金海岸城里有一座库克纪念碑，是人们瞻仰的名胜；新西兰南岛中部南阿尔卑斯山的最高峰库克山，这里被开辟成为“库克山公园”，都是为纪念库克而设立的；在澳大利亚的格里芬湖中还有库克船长纪念喷泉；在墨尔本市中央公园有一栋库克船长的小屋，这就是我们今天参观的地方。

库克船长小屋是一座用红砖红瓦建筑的小屋，澳大利亚人把它视为神圣的纪念物。这座小屋是在墨尔本庆祝建市100周年时，由一位澳洲知名实业家出资从英国买来的。这座来自英格兰北部的乡村小屋，在人们的精心呵护下，原封不动地在库克船长亲手缔造的澳洲土地上移建起来，褐色的砖瓦，满墙的长青藤，遮着窗帘的小窗，让人对屋内的摆设充满想象，对屋子的主人充满牵挂。

小屋由三部分组成，左面是一平房，右面是一偏房，中间是二层小楼。楼上是库克船长父母的卧室，楼下有一间是厨房和会客厅，还有一间是库克居住的小卧室。室内的陈设都按当时的情形布置的。大门石梁上刻着库克船长的父亲James和他的母亲Grace的名字的首字母，旁边小屋的侧墙上，是库克妻女的合照。

在小屋左侧的平房内，是库克的展览室。这里专门介绍了他的生平与当时航海的路线，还复制出库克用的帆船模型。小屋的周围是一座18世纪的英式庭院，院中除了一般的花草，还有药用和烹调用的草本植物，如野生草莓，酸苹果，还有令人喜欢的丁香树等。

小屋门口的小径旁，立着库克船长的紫铜雕像，头戴三角军帽，身穿紧身衣裤，下着及膝绑腿和扣绊鞋，左手持一纸航海图，右手握一柄单筒望远镜，深邃的目光泰然平和地凝望着远方。

参观的时间是短暂的，然而对这座平凡的小屋和库克的贡献，留给人们的印象是深刻的。

墨尔本皇家植物园

墨尔本皇家植物园位于市中心以南约5公里的鸟林大道上。我们从库克船长小屋出来，乘车20分钟就到了皇家植物园。原本这里是一片原始森林，当时的行政长官查尔斯・拉丘伯对植物有浓厚的兴趣，由政府投资、社会集资后，在1845年兴建了这座皇家植物园。花园占地40公顷，根据19世纪园林艺术布置，是全世界设计最好的植物园之一。

植物园汇聚了本国和外来花草树木约3万种。由于墨尔本冬季没有严寒霜冻，因此，几乎热带、亚热带、温带的所有种类的花草树木都可以生长。园中一大特色是，这里有许多著名澳大利亚及外国历史名人亲手种下的纪念树：如英国前首相麦克米伦，加拿大前总理迪芬贝克，泰国国王普密蓬维多利亚州总督官拉特罗布等等。

美人在侧花满堂范文第2篇

关键词：植物比德；物适其宜；竹秀

中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：16749944（2014）10014302

1引言

在园林造园中，因君子比德的思想在中国深入人心，园林中就重视用植物来比人的品格。园主人通过园林来抒发性情或塑造自身形象，植物就是一个直接的手段。老一辈园林学家汪菊渊教授在其论著中指出：“各种植物以一种性格或个性，也就是所谓‘自然的人格化’，然后藉着这种艺术的认识，以植物为题材，创作艺术的形象来表现所要求的主题，这是我国园林艺术上处理植物题材的优秀传统，是客观通过主观的作用。”故人们选择花木就少不了梅花的高标清韵、竹子的节格刚直、兰花的幽谷品逸、的操介清逸，于是乎梅、兰、菊、竹以四君子入园。荷花是出于淤泥而不染，乃花中君子。腊梅之标清、桃花之夭冶、木樨之香胜、芙蓉丽而笄等等，均是乐于种植的品种。

2乔园竹文化布局

在造园过程中，人们对花木的种植除应“皆适其宜”外，还要给人求之余味的享受，即“弦外之音”，故力求梅枝横出、苍松矫健、芭蕉荫翳、修篁弄影、桂生高岑、岩下牡丹，高低参差，天然成趣。“其趣”是“竹坞寻幽，醉心即是”，“夜雨芭蕉，似杂鲛人之泣泪；晓风杨柳，若翻蛮女之纤腰。”移竹画窗则“静扰一榻琴书，动涵半轮秋水”，“月隐轻微，屋绕梅余种竹，似多幽趣，更入深情。”可称得上有景有情，情景交融。而泰州乔园在整体布局中，不但考虑了疏密有致，偃仰适宜；园中有园，小中见大；还考虑了“顾盼生情”的点缀，形成了自己独特的乔园竹文化布局。

宋代伟大的文学家坡先生曾写下“宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗”的诗句，以表示自己对竹子的情有独钟。因竹子有一种俊逸不俗、节节向上、虚心、不畏逆境、不惧艰辛、中通外直、宁折不屈、气节等品格，因此竹子就形成了一种做人的风貌，成为文人雅士所共赏共拥的一种植物。而乔园的几代主人从太仆寺卿陈应芳、盐官高凤翥，后至两淮盐运使乔松年等无一不具备文人雅士的气息。因此我们在园内随处可见品种繁多的竹子：如种植的金镶玉竹、菲白竹、斑竹、慈孝竹、紫竹、刚竹、龟甲竹、观音竹等竹子。如在乔园西大门一进门处，可见“松、竹、梅”岁寒三友；南大门两侧窗境内的“竹影”；在乔园的来庆堂门前两侧角口用叠石做池，内栽龟甲竹，以示主人的儒雅与谦卑；在二分竹屋东侧池塘两侧墙旁栽种金镶玉竹，以遮拦墙体与竹屋下部的丑态构成一幅以墙为纸、竹石为绘的生动画面；在春雨草堂东侧与来青阁南侧大片栽种刚竹，用刚竹配以湖石，来衬托主人的刚正不阿；另外还有一层意思是竹竿虽直，尖梢却带弯低，使其在线条上有水平和竖直的变化，给人以虚实变化的印象，让竹石相互对比和衬托，产生一种“寸石生情”的感觉，这种在园林中是一种常见手法。这种手法虽极其简练，但却显示出以少胜多、以简胜繁、景中生情、耐人寻味的效果，使人不仅观赏了景，而且通过景来激发感情，产生联想，从而可以领受到景外的“意境”。如加上自然界的风吹雨打，又产生了一种动态与静态的强烈对比。由此可见建园者在造园过程中对园内结构布局处理的精巧。而在因巢亭两侧与来青阁东侧园内栽植慈孝竹的理由是因为因巢亭墙体较高，下设一大山峰湖石，玲珑剔透；两侧正对文桂舫和河池；而来青阁东侧园内与之大体相同，让上层秀木繁荫，树冠如盖，下层水声潺潺，涧谷幽邃，中层竹影婆娑，顿生眼底丘壑、咫尺竹林的感觉，让人流连忘返，给人联想以置身湖南张家界猛洞河与桂林山水的感觉：“洞府霏霏映水开，幽光怪石白云堆。从中一股清泉出，不识源头何处来。”

桂林山水的竹子是又粗又长，在沙滩边形成了一道道美丽的风景线，充满生机与活力，这样与水、山、竹、天形成一刚一柔、一动一静、有色有景的强烈对比效果，起到了相映成趣的作用。而乔园的竹子品种繁多，借建筑物与各种假山石头，再加上植物配置得当，呈现出四季不同景色，可谓匠心独具。乔园正是凭借这些特色，把园内竹子的“秀”推向高潮。在乔园整体布局中，我们不仅可以看到园景构思新颖、章法不谬、主意明确、配景奏效，更突出善于运用竹子的枝、叶、杆来衬托园子的“四季”。如在二分竹屋前用菲白竹与水竹来作地被植物以说明夏季变化无穷（因菲白竹颜色多样）；用刚竹的苍翠若滴来形容春意盎然，欣欣向荣（如在清风阁西侧回廊及春雨草堂东侧所栽）；在午韵轩西侧与因巢亭东侧运用四季竹（大明竹）配以黄石假山与枫树植物的秋季层林尽染配合，暖色的石头和风呈现出浓浓的秋意；而冬景则是斑竹在二分竹屋后的林荫小道旁的河岸边，配以小桥流水，给人以一种冬季凄凉的效果。

在乔园内我们可见造园者常用竹植物来分隔空间，如在乔园西南角的石林别径竹林，春雨草堂东侧的成片竹带，用这种重要手段来增加空间层次，同时树冠形成绿荫，改变天光，也可以影响人的空间感受，特别是竹子栽植的疏密层次同时还影响到人的观察穿透性视觉，形成不同的景深效果，使实物若隐若现；竹子在乔园可以是建筑物的背景，也可以成为建筑物的对景，其作用灵活而自然，在中国园林中，由于建筑横向铺陈，不追求高度，景观轮廓线总是以植物为主体，在中国园林中为了追求构图的趣味，要借重植物，竹子就是最好的植物。当人们在游走的时候，竹植物同建筑物组合的关系不断变化造就了不同的景观效果；乔园在竹文化的审美方面，也十分注重，中国文化重视线条形成的美感，就竹子而言，即特别重视植物的姿态。中国的音乐重旋律，书画重线条，花木重姿态。极端的例子当然就是人为地扭曲树木的枝干，即使不如此，也要通过修剪来控制树的姿态，石林别径就是一典型图例。而竹子偏好具备一些姿态舒展而多变的特点，如现在二分竹屋东侧的金镶玉竹，枝条轻垂，十分柔美；而在春雨草堂东侧的刚竹，在茂盛时，其树冠成团片状，无论是高看低看都有内容，因品种很多，既有成片种植，也有小丛点缀，竖向的线条十分秀美，是文人画的重要题材，而其另一好处就是适合小空间的装饰，乔园在造园中不仅重视竹子的视觉效果，而且还十分注重调动竹子所形成的听觉效果。如在松吹阁前用宽大的竹叶使雨声显著，在绠汲堂前用细杆竹来听竹涛声等，为园林意境更为丰富生动；乔园也十分考虑竹子季节性变化。因为竹子的枝、叶、杆在不同的季节都具有不同的季相景观，使人们充满了对不同时令的期待，再加上天气变化，如风、雨、雪、雾，自然会令竹子景观绽放出各自的不同精彩，其景观意蕴自然生动多样。

3结语

乔园真不愧为“淮左第一园”的称号。这是园林泰斗陈从周先生曾赞叹的，乔园不仅是泰州园林人的骄傲和自豪，同时也是泰州人的宝贵财富，自20世纪70年代，乔园就被评为“全国五十大名园册页（著名）”，收入《中国园林志》和《中国园林辞典》。刘少奇主席和京剧大师梅兰芳先生等都曾下榻于此。愿乔园独特的竹文化名园吸引各地更多的文化名人和游客，让乔园越走越远，越走越响亮。

参考文献：

[1]陈从周.园林谈丛[M].上海：上海文艺出版社，1980.

[2]陈从周.中国园林鉴赏辞典 [M].上海：华东师范大学出版社，2001.

美人在侧花满堂范文第3篇

湛江，旧称“广州湾”。1899年，广州湾被法国“租借”，对外贸易曾繁盛一时。期间，西方建筑传入，由法国建筑师设计了一批重要欧式近现代建筑，反映了西方当时流行的建筑风格。这些法式的老建筑，成为湛江历史的珍贵“化石”，也成为了湛江历史文化的一部分。

近年来，湛江市加大了文化建设力度，挖掘、整合、保护和利用具有民族传统和地域特色的历史文化资源，着力打造具有湛江地方特色的文化品牌，大力构建粤西文化中心。

顺江帝景城正是在这样的历史机遇中诞生，项目位于湛江市赤坎区体育中心东侧、体育南路北侧，明政路西侧，处于湛江城市中轴线上，毗邻湛江市的“五大中心”（行政中心、会展中心、体育中心、商务中心、广电中心），占据绝佳的地理位置。整个项目集高档海景、公园景住宅区、白金五星级酒店、公寓楼和特色购物中心的大型城市综合体，为人们提供了工作、生活、购物、旅游、休闲、娱乐的全方位场所，将成为湛江市的新名片。

基地东靠市政行政中心300亩绿化大广场，南临近万亩的南国热带公园，东面风景优美的金沙湾观海长廊距离本项目不到1公里，项目拥有最优美的城市景观和自然景观。人民大道、海滨大道、体育南路三条城市主干道贯穿区域，拥有便捷的城市交通系统。得天独厚的地理位置、优越的自然环境、以及便利的交通优势是支撑本项目高端定位的坚实基石。

在规划初期，我们便为本项目立下如下原则及目标：

注重与城市环境和谐发展，梳理城市脉络，创造区域地标建筑，用前瞻性的设计演绎现代及创新的生活方式。

坚持可持续发展的设计理念，强调低碳与绿色建筑。结合湛江本身的滨海城市特点，融入生态、节能、环保等可持续发展的设计理念。

结合丰富的人文历史，优越的地理位置，意指在“五大中心”之心塑造出崭新的城市生活模式--“多维的城市生活”。

坚持“以人为本”，设计适宜的尺度、空间，营造宜人的生活环境。

规划布局

项目用地分为从北至南划分为商业住宅用地、商业综合用地及绿化带用地，结合地块属性分期开发，有利解决融资问题。

总平面采用扇形开放的布局形式，9栋住宅塔楼沿周边结合商业配套及幼儿园有序布置，与商业用地的超高层酒店和公寓楼融为一体；规划打开南向口部，所有住宅塔楼均能采得南国热带花园的景观；沿明政路一侧的住宅塔楼、公寓塔楼可以共享东侧行政中心地块300亩绿化广场景观；酒店裙房功能房间（如首层通高大堂、宴会厅前厅、豪华包间、休闲中心大厅以等）、公寓楼向北也能共享住宅区超大中心花园的景观，这样的布局体现最大化利用基地周边的景观资源，达到产品的均好性，实现价值的最大化。 面向明政路一侧的建筑均以正立面形象矗立，城市界面完整大气，尺度宏伟，有利于树立湛江市新行政中心区庄严大气的城市核心空间形象。

道路系统规划

项目用地南临体育南路，东临明政路，用地内西侧及北侧设有区内道路，并在商住综合用地及商业金融业用地之间设东西向区内路，与南侧、东侧市政路形成“8”字的环形交通。

居住区内部交通采用人车分流的方式，分别在基地东北角和西南角设车行出入口，便捷地把车流引入车库，减少机动车交通系统对住户的影响。

商业综合用地设有2个地下车库出入口，分别设在酒店的西侧及商业裙房东北侧。酒店的落客区位于酒店的南侧。商业的人行主入口设置在商业裙房的东侧及南侧，利用场地南侧绿化带及东侧人行广场组织疏导人流。

消防设计

项目由两部分用地组成，整体规划上，在两部分用地中间结合步行街的设计，规划一穿越用地东西的车道，形成高层建筑周边的环形消防车道。

住宅区及中心庭院均设置了消防车道，环行消防车道与小区外的市政路连接。消防登高面结合住宅出入口位置、合理布置，满足消防要求。

建筑设计

结合湛江当地夏季炎热冬季暖和的气候特点，住宅塔楼首层采用局部架空，园林与建筑相互渗透，既能满足住户的休闲、交流的需求，也能让区内气流的流通，优化内部小气候。住宅楼平面采用一梯两户、一梯三户和一梯四户的布局形式，户型方整，实用率高，每户均有良好的景观资源，通透、开敞，合理组织穿堂风。从规划与布局入手，结合每个户型，强调朝向和景观的均好性。

金融商业区西侧酒店主塔楼和东侧公寓塔楼平面规矩，核心筒居中布置，结构的理性与建筑形式完美统一；塔楼的大部分房间都能享受到海景和南国热带公园景色。

白金五星级酒店主塔楼48层，建筑高度192.6米， 777间客房。公寓塔楼32层，建筑高度为119.1米，每层设置的绿化平台，提供社会交往场所及休闲空间。

裙房分为两部分，东侧为商业区，西侧为酒店配套用房。

西侧为的酒店配套用房一二三层主要为豪华气派的酒店大堂、配套全日制餐厅、主题大堂吧等；

四层配套有大型1000人宴会厅、宽敞大气的景观宴会前厅以及各种中小型会议室、贵宾室等；

五层主要设置大型800人景观中餐厅，中餐厅的设计考虑适应小型宴会、婚礼功能，以达到商业利用的高灵活性，使用价值最大化的要求；

六层主要设置高尚休闲康体中心，休闲康体中心在首层设置专用的入口门厅及两台专用电梯直上六层休闲康体中心的接待大堂，保证了贵宾用户的私密性要求，彰显会所的贵族特质；

裙房东侧的商业区，遵循国际领先的Boutique Zone商业理念，结合本地块南向毗邻南国热带公园优异的景观条件，引入众多的休闲展示型精品商业业态；优美、流动的商业空间、完善的物流后勤配套、未来众多奢侈Boutique品牌的汇集将让这里成为湛江时尚男女流连忘返的圣地。

造型立面设计

住宅立面采用新古典的设计风格，配合石材与玻璃良好比例的组合，使建筑体量稳重而高贵。简约的欧式新古典风格，省略了过于繁冗的建筑细部，也避免了现代风格的浮夸。

超高层酒店和公寓造型利用古典建筑的收分设计手法，弱化了由于标准层平面较大且建筑限高对于造型的不利因素，垂直向上的竖向线条增强建筑的秀美与挺拔。

沿体育南路展开的裙房部分通过其横向舒展的、疏密相间的建筑线条与两座主体塔楼的竖向线条有机的结合起来，使三者合为一体。整个主立面面向体育南路展开，形成优美的高低错落的天际轮廓线。

为了传承了湛江本地的建筑文化、积淀场所记忆，商业金融地块集中商业部分设置临街骑楼，酒店部分沿体育南路一侧设置骑楼和2500平方米全天候开放大堂与集中商业部分的骑楼连接，使沿明政路、体育南路设置的临街骑楼连续、有机连接在一起。使项目既营造了浓厚的商业气氛也为市民提供了富有情趣的开放性公共空间。

通过裙房立面体量自上而下的跌级处理，形成“ 瀑布” 墙的立面形象，寓意财富滚滚而来！而裙房屋顶布置的空中花园、网球场，则成为完美的第五立面。

美人在侧花满堂范文第4篇

1、东华门东向，与西华门遥相对应，门外设有下马碑石，门内金水河南北流向，上架石桥1座，桥北为三座门。东华门以西是文华殿，迤南为銮仪卫大库。东华门与西华门形制相同，平面矩形，红色城台，白玉须弥座，当中辟3座券门，券洞外方内圆。城台上建有城楼，黄琉璃瓦重檐庑殿顶，基座围以汉白玉栏杆。城楼面阔5间，进深3间，四周出廊，梁枋绘有墨线大点金旋子彩画。东面檐下“东华门”匾额原为满、蒙、汉三种文字，后减为满、汉两种，辛亥革命后只余铜质汉字。

2、殿内金砖铺地，坐北向南设雕镂金漆宝座。东西两梢间为暖阁，安板门两扇，上加木质浮雕如意云龙浑金毗庐帽。建筑上采用了减柱造做法，将殿内前檐金柱减去六根，使空间宽敞。

3、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，色彩斑斓。地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。

4、御花园的亭台楼阁之间点缀着生机勃勃的翠竹和奇形怪状的石头，那些怪石堆叠在一起，突兀嶙峋，气势不凡。

5、园内，那玲珑精致的亭台楼阁，清幽秀丽的池馆水廊，还有大假山、古戏台、玉玲珑等古代园林的杰作，都使我留恋往返。特别是那饶着围墙屋脊建造的雕龙，鳞爪张舞，双须飞动，好像要腾空而去似的，更令人感动不已。

6、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。

7、再往前走，马路上下分开，中间的车道慢慢向下，伸向对面，从南到北，像彩虹一样，高高地架在天上。长桥的下面，每侧有12对水泥桥墩，像一个个巨人，叉开有力的双腿，守卫着大桥。拖着两条辫子的无轨电车在它的脚下飞跑。

8、古典、开朗两相宜，尖塔形斜顶，抹灰木架与柱式装饰，自然建筑材料与攀附其上的藤蔓相映成趣，经典而不落时尚。

9、储秀宫是慈禧太后一生中最重要的宫院，因此后来将之和储秀宫前的翊坤宫打通，在拆除隔开两宫的宫墙和宫门后，又于原地新建一座体和殿，作为翊坤宫和储秀宫的连接之殿。储秀宫和长春宫的打通又有些许不同。长春宫是和启祥宫之间完全打通，两宫之间并未有任何一堵宫墙与之隔开，只有一座体元殿作为前殿而已；储秀宫和翊坤宫虽然打通，因而新建一座体和殿，但在体和殿两侧，仍各有一道宫墙，与左右两侧原本的宫墙相连接，因此，只要将体和殿穿堂的宫门闭上，储秀宫和翊坤宫又可两相成为各自独立的宫院。

10、当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。”

11、往东转弯，穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽。

12、穿过庭院，迈上九重石阶，就到了金碧辉煌的大雄宝殿。据说，这是明代仿唐建筑，殿高十多米，四个飞檐挂有铜铃；微风拂过，就"丁丁冬冬"地奏起来，真棒！进入大殿，只见一尊五米高的如来佛正含笑坐在莲花台上，听爸爸讲，这尊大佛全用赤金贴塑。我凑上去仔细地观赏着，佛像呈铜色，大佛两旁有弟子、菩萨、力士、天王、罗汉等，个个慈眉善目，容貌安详。

13、院子西面，几根长的竹竿架上，爬满了花藤，稠密的绿叶衬着紫红色的花朵，又娇嫩，又鲜艳，远远望去，好像一匹美丽的彩缎。

14、那是一个巨大的古宅，在苍色的山岩的脚下。宅后一片竹林，鞭子似的多节的竹根从墙垣间垂下来。下面一个遮满浮萍的废井，已成了青蛙们最好的隐居地方。我怯惧那僻静而又感到一种吸引，因为在那几乎没有人迹的草径问蝴蝶的彩翅翻飞着，而且有着别处罕见的红色和绿色的蜻蜓。我自己也就和那些无人注意的草木一样静静地生长。

15、抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸（chén）翰之宝”。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金V（wěi）彝，一边是玻璃（hǎi）。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾（zàn）银的字迹。

16、太和殿内外摆有大量特殊的陈设，殿前月台上摆的铜鼎、铜龟、铜鹤是大典时用来焚香的，它含有江山水固之意。月台上摆的日晷和嘉量，用来象征皇权。三层汉白玉台基每个栏杆下都设有排水的龙头，暴雨时可形成千龙喷水壮观景象，用来显示皇威。殿前的双龙戏珠御路石，其珠为吉祥如意珠，双龙之中，一个代表天帝，另一个代表帝王，帝王受天之命，合天之意，务使国中风调雨顺，国泰民安。双龙下面的山海图案乃象征江山水永固。殿内金色的九龙宝座和屏风安置在高约2米的金色台基之上，并置于六根盘龙金柱之间，以突出帝王唯我独尊之地位。藻井正中的蟠龙口中倒垂下一个大圆球，谓之“轩辕镜”，此乃辟邪之物，也寓有明镜高悬的含意。

17、嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。

18、西华门西向，与东华门遥相对应，门外设有下马碑石。西华门与东华门形制基本相同，平面矩形，红色城台，汉白玉须弥座，城台当中辟3座券门，券洞外方内圆，门钉为纵九横九。城台上建有城楼，黄琉璃瓦重檐庑殿顶，基座围以汉白玉栏杆。城楼面阔5间，进深3间，四周出廊，梁枋绘墨线大点金旋子彩画。门楼用于安放阅兵所用棉甲及锭钉盔甲。西面檐下“西华门”匾额原为满、蒙、汉三种文字，后减为满、汉两种，辛亥革命后只余铜质汉字。

19、中和殿平面呈正方形，面阔、进深各为3间，四面出廊，金砖铺地，建筑面积580O。屋顶为单檐四角攒尖，屋面覆黄色琉璃瓦，中为铜胎鎏金宝顶。殿四面开门，正面三交六扇门12扇，东、北、西三面扇门各4扇，门前石阶东西各一出，南北各三出，中间为浮雕云龙纹御路，踏跺、垂带浅刻卷草纹。门两边为青砖槛墙，上置琐窗。殿内外檐均饰金龙和玺彩画，天花为沥粉贴金正面龙。殿内设地屏宝座。门窗的形制则取自《大戴礼记》所述的“明堂”，避免了三座大殿的雷同。

20、坤宁宫座北面南，面阔连廊9间，进深3间，黄琉璃瓦重檐庑殿顶。明代是皇后的寝宫。清顺治十二年改建后，为萨满教祭神的主要场所。仿盛京清宁宫，改原明间开门为东次间开门，原扇门改为双扇板门，其余各间的棂花扇窗均改为直棂吊搭式窗。室内东侧两间隔出为暖阁，作为居住的寝室，门的西侧四间设南、北、西三面炕，作为祭神的场所。与门相对后檐设锅灶，作杀牲煮肉之用。由于是皇家所用，灶间设棂花扇门，浑金毗卢罩，装饰考究华丽。

21、御花园位于紫禁城中轴线上，坤宁宫后方，明代称为“宫后苑”，清代称御花园。始建于明永乐十八年（1420年），以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。全园南北纵80m，东西宽140m，占地面积12000O。园内主体建筑钦安殿为重檐J顶式。坐落于紫禁城的南北中轴线上，以其为中心，向前方及两侧铺展亭台楼阁。园内青翠的松、柏、竹间点缀着山石，形成四季长青的园林景观。

22、徽派建筑所共有的灰瓦白墙和高大的门楼，门楼墙壁有精致的雕花，屋顶的雕花更为精致美丽，整个建筑里有一套贯通的水系，再加上绿树成阴、群山呼应，让你有种置身仙境感。

23、西六宫指储秀宫，翊坤宫，长春宫，永寿宫，启祥宫，咸福宫。这六座宫殿，因整齐有致的坐落于紫禁城的子午线西侧，因而被统一称作西六宫，与之相对应的还有子午线东侧的东六宫。而东、西六宫（有时又被称做东西十二宫），又像两腋般夹挟著中央的后三宫，因而与古代所谓的掖廷相对应。紫禁城内廷西六宫，在明清两朝皆作为皇帝妻妾之居所。清朝在雍正朝以后的历代皇后，皆不再以坤宁宫为寝宫，而是在东六宫和西六宫选定一坐空宫为寝宫。

24、纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。

25、一进豫园，迎面就看见"三穗堂"，堂前栽着几颗苏铁树，还有一些有名的树，四周那点点绿叶，在细雨中发清发亮。顺着"三穗堂"的小路走过"仰山堂"，跨过石门，果真如匾额上写的"渐入佳境"：十多米高的大假山峥嵘挺拔，气势雄伟。山下的荷池曲径，小桥流水"丁冬，丁冬"的水声夹杂在阵阵的欢声笑语之中，交织成一曲动人的"春曲"；山上峰回路转，逶迤曲折，常春树和迎春花黄绿相映，显得格外动人。站在山顶的"望江亭"上，俯看豫园，青山绿水，亭台楼阁如画美景，尽收眼底，豫园啊，你的精巧的园林建筑果然吸引人们，而你那常驻的春景，更让人心驰神往！

26、养心殿是一独立的院落，南北长约63米，东西宽约80米，占地5000平方米。养心殿为工字形殿，前殿面阔三间，通面阔36m,进深3间，通进深12m。黄琉璃瓦歇山顶，明间、西次间接卷棚抱厦。该殿清雍正时重修。自雍正到清末的二百年间，皇帝多在这里居住和进行日常活动。正厅设有宝座、御案。宝座后设有书架，藏有历代皇帝有关“治国”经验、教训的著述，专为传给新皇帝阅读。

27、果见正房厢庑（wǔ）游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽；且院中随处之树木山石皆在。一时进入正室，早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着。

28、保和殿面阔9间，进深5间，建筑面积1240.00O，高29.50m。屋顶为重檐歇山顶，上覆黄色琉璃瓦，上下檐角均安放9个小兽。上檐为单翘重昂七踩斗恚下檐为重昂五踩斗怼D谕忾芫为金龙和玺彩画，天花为沥粉贴金正面龙。六架天花梁彩画极其别致，与偏重丹红色的装修和陈设搭配协调，显得华贵富丽。

29、海穆尔家的那栋四层楼房是深灰色的，阳台建在神话人物雕像的肩膀上。要进门就得先拉门铃。楼梯用大理石砌成，但已磨旧，每一层楼梯上都摆着一个痰盂。从楼梯上可以看到外面的方形院子，一个积雪覆盖的小**箱和一个小花园。花园里的树木枝桠挂着一层亮晶晶的霜，反射着虹一般的玉彩光芒。

30、那幢涂抹着浓浓奶白色的哥特式建筑，尖利地突兀破云。一砖一石，古老的洪钟，虔诚的神乐，划破天空的白鸽，遨游。

31、交泰殿平面为方形，面阔、进深各3间，单檐四角攒尖顶，铜镀金宝顶，黄琉璃瓦，双昂五踩斗恚梁枋饰龙凤和玺彩画。四面明间开门，三交六盗饣ǎ龙凤裙板隔扇门各4扇，南面次间为槛窗，其余三面次间均为墙。殿内顶部为盘龙衔珠藻井，地面铺墁金砖。殿中明间设宝座，上悬康熙帝御书“无为”匾，宝座后有板屏一面，上书乾隆帝御制《交泰殿铭》。东次间设铜壶滴漏，乾隆年后不再使用。在交泰殿内西次间一侧，设有一座自鸣钟，这是嘉庆三年制造的。

32、那清晨的阳光丝丝缕缕、如同细雨般滴落在眼前这好似梦幻的房子上、洒遍每一个被年代尘封的角落、空气中弥漫着植物的清新气味、顺着这味道寻去、映入瞳孔的是外墙上遍布青苔的欧式建筑、手指轻轻抚摸着微凉的岩石、格外美妙、窗外置着有着曼妙身躯的铜制栅栏、顶头微微的卷边像向日葵叶子似的分支、令刻板的建筑与身旁的树林融为一体、大门的漆油虽然因古老而被腐蚀、但却有种沧桑的美感、金色的门把在阳光的照耀下闪着细小的光、虽细小但仿佛能射进人心里、即使冷冷的晨露沾在身上、也会因那光的照耀而蒸发、门被推开的吱嘎声、虽然刺耳、但却出其意料的能让人的心沉静下来、房顶的砖即使有少许脱落、可仍旧油难以言喻的美感、望着这巨大而精致的历史沉淀、突然发现世界那么大我们只是一粒尘埃。

33、临窗大炕上铺着猩红洋Y（jì），正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒；右边几上汝窑美人觚（gū）——觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏。椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。

34、御花园建筑布局对称而不呆板，舒展而不零散。以钦安殿为中心，两边均衡地布置各式建筑近20座，无论是依墙而建还是亭台独立，均玲珑别致，疏密合度。其中以浮碧亭和澄瑞亭、万春亭和千秋亭最具特色。两对亭子东西对称排列，浮碧和澄瑞为横跨于水池之上的方亭，朝南一侧伸出抱厦；万春亭和千秋亭为上圆下方、四面出抱厦、组成十字形平面的多角亭，体现了“天圆地方”的传统观念。两座对亭造型纤巧秀丽，为御花园增色不少。

35、古色古香的活动楼、明亮宽敞的宿舍楼、小巧精致的食堂等构成了别具一格的建筑群，与幽静的白玉兰林、银杏林和香樟林，碧波荡漾的新浏河老浏河，组成了引人入胜的秀丽景色。

36、养心殿为工字形殿，前殿面阔三间，通面阔36m，进深3间，通进深12m。黄琉璃瓦歇山式顶，明间、西次间接卷棚抱厦。前檐檐柱位，每间各加方柱两根，外观似9间。养心殿的名字出自孟子的“存其心养其性以事天”，意思就是涵养天性。为了改善采光，养心殿成为紫禁城中第一个装上玻璃的宫殿。皇帝的宝座设在明间正中，上悬雍正御笔“中正仁和”匾。明间东侧的“东暖阁”内设宝座，向西，这里曾经是慈禧、慈安两太后垂帘听政处。明间西侧的西暖阁则分隔为数室，有皇帝看阅奏折、与大臣秘谈的小室，曰“勤政亲贤”，有乾隆皇帝的读书处三希堂，还有小佛堂、梅坞，是专为皇帝供佛、休息的地方。

37、亭台楼阁，池馆水榭，映在青松翠柏之中；假山怪石，花坛盆景，藤萝翠竹，点缀其间。

38、秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。莫摇分碎影，好梦正初长。

39、在乾清宫前露台两侧有两座石台，石台上各设一座鎏金铜亭，称做江山社稷金殿，口语也称其为金亭子。金殿深广各一间，每面安设四扇隔扇门，重檐。圆形攒尖式的上层檐上安有铸造古雅的宝顶，象征江山社稷掌握在皇帝手中。老虎洞在乾清宫露台南沿和御路、阶陛衔接处，有三个涵洞，高近两米左右，宽一米左右，名为“老虎洞”。

40、两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头。

41、养心殿的后殿是皇帝的寝宫，共有五间，东西稍间为寝室，各设有床，皇帝可随意居祝后殿两侧各有耳房五间，东五间为皇后随居之处，西五间为贵妃等人居祝同治年间两宫皇太后垂帘听政时，慈安住在东侧的“体顺堂”，慈禧住在西侧的“燕禧堂”，随时登临前堂，处理政务，确是十分方便。寝宫两侧各设有围房十余间，房间矮小，陈设简单，是供妃嫔等人随侍时临时居住的地方。

42、墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。

43、厨房是一间刷白了的屋子。椽子上吊着几只熏火腿，窗台上摆着盆花，钉上挂着枪，还有少见的大杯子、瓷器和蜡制器皿，还有维多利亚女王的几幅画像。一张狭长的粗木桌子上摆好了许多碗和匙，桌子上空高高地悬着一串洋葱；两只牧羊狗和三只猫疏疏落落地躺着。

44、乾清宫是故宫内廷正殿，内廷后三宫之一。面阔9间，进深5间，高20米，重檐庑殿顶。殿的正中有宝座，两头有暖阁。乾清宫始建于明代永乐十八年（1420年），明清两代曾因数次被焚毁而重建，现有建筑为清代嘉庆三年（1798年）所建。乾清宫为黄琉璃瓦重檐庑殿顶，坐落在单层汉白玉石台基之上，连廊面阔9间，进深5间，建筑面积1400O，自台面至正脊高20余米，檐角置脊兽9个，檐下上层单翘双昂七踩斗恚下层单翘单昂五踩斗恚饰金龙和玺彩画，三交六菱花隔扇门窗。殿内明间、东西次间相通，明间前檐减去金柱，梁架结构为减柱造形式，以扩大室内空间。后檐两金柱间设屏，屏前设宝座，东西两梢间为暖阁，后檐设仙楼，两尽间为穿堂，可通交泰殿、坤宁宫。殿内铺墁金砖。殿前宽敞的月台上，左右分别有铜龟、铜鹤、日晷、嘉量，前设鎏金香炉4座，正中出丹陛，接高台甬路与乾清门相连。

45、屋顶上的瓦片压得密如鱼鳞，天河决口也不会漏进一点儿去。

46、御花园里，古柏参天，每一棵都长得十分茂盛。各式各样的怪石异花点缀在园内。

美人在侧花满堂范文第5篇

我们此行的目的地是杨柳青博物馆。

它原系清末家之一石元仕的住宅。石家祖籍山东东阿县，明代时起便以漕运粮食为业，盈利渐丰。乾隆五十年，从石衷开始落户杨柳青，其子石万程颇善经营，家资日丰。清嘉庆四年，乾隆宠臣和坤获罪赐死，有一侍女携珠宝出逃，被石万程停泊在通州的粮船收留，由此，石家财富骤增，到石万程之子石献廷时期，石家一改累代单传而人丁兴旺，家大业大。石献廷就把石家财产分给四个儿子，各立堂门，长门福善堂，二门正廉堂，三门天锡堂，四门尊美堂。其中以四门尊美堂治家有方，财丁兴旺，不断扩建为津西第一家，世人俗称石家大院。石元仕于民国八年去世，他的夫人携全家迁居天津市内，从此石家便逐渐衰落，石家大院被严重破坏。自1987年，西青区人民政府相继投资560元逐渐修复，1991年石家大院被天津市人民政府批准为市级文物保护单位，命名为天津杨柳青博物馆。

好了，现在我们到石家大院了。请大家下车时随身带好自己的物品，不要放在车上。下午5：00在车上集合，记住我们的游览车为白色客车，车号为津XXXXX。

大家从这边进入，这里以前是石家的内帐房，现在作为名人照片展室。我们进去看一下，整个大院拍摄了将近四十多部电影，电视剧。象《刀剑笑》，刘德华主演的；《日出》，徐帆主演的；《烟雨红颜》，刘德凯导演，周迅，张信哲主演的。许多名人也来过石家大院，像著名的节目主持人敬一丹，崔永元。此外，著名电影表演艺术家石挥就是石家的第六代世孙，他自导自演了电影《我这一辈子》。

现在我们去看一下闻名中外的杨柳青年画陈列。先看第一展室，在这边陈列的是清代康熙－乾隆时期的代表作品，这个时期的年画以表现人民生活及历史故事题材为主，人物突出，注重人物神情刻画。看这幅《福善吉庆》是一幅有情节的仕女娃娃寓意画，它的寓意是采用汉字的谐音表示吉祥，用蝙蝠的“蝠”代幸福的“福”，用扇子的“扇”代善良的“善”，用刀枪剑戟的“戟”代吉祥的“吉”，用罄竹难书的“罄”代庆祝的“庆”。大家可以看一下另外几幅画《仕女游春》《金玉满堂》《盗仙草》《十不闲》。在这边陈列的年画是清嘉庆－道光期间的代表作品，画面人物较多，背景比较复杂。《四艺雅剧》在用色上采用兰，黑，灰等少数颜色，收到清雅素淡的效果，这种敷彩方法叫“散兰”。展室中间是用泥人形式表现的制作年画的五大工序：“勾描，刻板，套印，彩绘，装裱”。现在我们去第二展室去看灯箱画，石元仕的哥哥石元俊在光绪四年组织崇文书院，设在文昌阁，文昌阁建成后，决定做一套壁灯二十四盏，每盏从劝善经书中摘一句格言，按该句语意构思绘图，画于灯箱上。现在该馆展出的就是其中八盏。

往前走，我们去看一下婚俗展室。右边就是古代结婚用的花轿，花轿有两层，内层叫做轿芯子。左边是用泥人捏制的结婚场面，周围是一些婚俗用品陈列。凤冠，一般人家是从轿房租来的，“联升斋”就是当时租赁结婚用品的一个字号，相当于现在租赁婚纱的地方。帽筒，熏香炉，梳头匣，镜子，食品罐都是陪嫁之物。

这里原来是女花厅，现在作为砖雕展室对外开放。这些砖雕都是取自杨柳青镇民宅建筑，从中可以看到千年古镇的建筑风貌。第一展室展出山尖类砖雕，第二展室展出门楼砖雕，第三展室展出影壁类砖雕。这幅叫“福寿三多”，仙桃表健康长寿，石榴表多子，佛手可握财，多寿，多子，多财故为“福寿三多”。第四展室的这幅砖雕叫“辈辈封候”，老猴背小猴上树偷桃，触到了蜂窝，蜜蜂蛰在猴背上，取其谐音背背蜂猴。

下面我们看一下商俗展室。这里展现的是清末民初一条街，再现了当年杨柳青镇的繁华景象，可谓中国北方大商埠的缩影。大家注意看一下，店铺两边的对联都很有意思，理发店门口是“头等事业，顶上功夫”。炸糕店是“饼名五福，糕赐重阳”。当铺是“青铺飞去复飞来，白银赠人还赠我”。我们一会去佛堂。

在佛堂正中供奉的就是观士音菩萨，屋里上方供有关公像，下方福，禄，寿三星像。佛堂为典型的抬梁式框架结构，四梁八柱。这种民宅结构非常坚固，也就是人们常说的墙倒房不塌。

石家大院共有三道垂花门，因其垂柱根据荷花的三个花期雕刻成三种不同形态的图案，分别取名为：“含苞待放”“花蕊吐絮”“籽满蓬莲”。

我们先去看第一道垂花门，“含苞待放”，它是三座垂花门中最讲究的一座。它的中间有两块抱鼓石，抱鼓石外侧是象首，即“吉祥”，里侧是鹤鹿回春。当年仅石料就需白银五百两，两位石匠精雕细刻一年之久才完工。垂花门木格上有四季花图案，象征走过此门，四季平安，让我们一起走过此门去看戏楼。

石家大院有三绝：牌坊，戏楼，文昌阁。现在我们看到的就是三绝之一的戏楼。戏楼顶子外面是一层铁皮，上面有铜铆钉铆成的一个大寿字。著名的京剧表演艺术家余舒岩，孙菊仙，龚云甫都在此唱过堂会。整个戏楼的特点是冬暖，夏凉，音质好。戏楼的墙壁是磨砖对缝建成，严密无缝隙，设有穿墙烟道，由花厅外地炉口入炭200斤燃烧一昼夜，冬日虽寒风凛冽，楼内却温暖如春。到了夏天，戏楼内地炉空气流通，方砖青石坚硬清凉，东西两侧开有侧门使空气形成对流，空间又高，窗户设计的阳光不直射却分外透亮，使人感到十分凉爽。戏楼建筑用砖均是三座马蹄窑指定专人特殊烧制。经专用工具打磨以后干摆叠砌，用元宵面打了糨糊白灰膏粘合，墙成一体，加上北高南低回声不撞，北面隔扇门能放音，拢音效果极佳，偌大戏楼不用扩音器，不仅在角落听得清楚，即使在院内也听得明白无误。因此，石府戏楼堪称“民间一绝”。

看过戏楼我们再去看第二道垂花门：“花蕊吐絮”。大家看门楼上方的木格中是木雕仙鹤，一共是九只，相传一只仙鹤增12岁，9只就是增寿108岁。仙鹤背面雕的是古代铜钱，所以从此门过就是又增寿又有钱。第二道垂花门后面就是第三道垂花门：“籽满蓬莲”。它的门楼上方及垂柱两边有木雕葫芦爬蔓图案，取名葫芦万代，象征子孙万代繁衍不断。

这三道垂花门分别象征着主人一生三个美好的愿望：一年四季保平安；一代长寿又有钱；子孙辈辈永绵长。