麦兜语录范文第1篇

1、闻鸡起筷！——麦兜

2、大难不死，必有锅粥。——麦兜

3、两情若是长久时，又岂在猪猪肉肉。——麦兜

4、有情人终成扣肉。——麦兜

5、一猪还有一猪兜。——麦兜

6、我的志愿是做一个校长，每天收集了学生的学费之后就去吃火锅，今天吃麻辣火锅，明天吃酸菜鱼火锅，后天吃猪骨头火锅，承老师直夸我：麦兜你终于找到生命的真谛了！——麦兜

7、三人行，必有猪头。——麦兜

8、天有不测之风云，人有霎时之蛋挞。——麦兜

9、猪还有一猪兜。——麦兜

麦兜语录范文第2篇

“我的志愿是做一个校长，每天收集了学生的学费之后就去吃火锅，今天吃麻辣火锅，明天吃酸菜鱼火锅……”这只可爱的小粉猪――麦兜的形象几乎是无人不知无人不晓了，而创造出这个形象的就是香港理工大学设计学平面设计专业毕业的漫画家麦家碧。她与丈夫谢立文合作创造出了这只“特立独行”的猪。

麦家有女

与麦兜的家庭环境不同，麦家碧生长在一个父母双全家境还算小康的环境中，妈妈原来是老师，生了她之后就一直全职在家照顾他们。妈妈煮的东西很好吃，把他们照顾得很好，很有安全感。那个时候的她不像现在的孩子那样有很多功课要做，有很多自己的时间，星期天全家还会去公园。那个时代铜锣湾有很多日本人开的店，那时她只要有一点零用钱就会去商场买东西，像Hello Kitty、十三点美女、文具、手帕等等。

麦家碧读书时的香港，父母大都希望自己的孩子能够读法律或者医科这些热门专业，因为只有这样才能成为社会精英分子。但她对所有这些热门专业均不感兴趣，她痴迷的是绘画设计，想成为一名快乐自得的漫画家。家里对她的管教一向都是比较宽容的，而且哥哥跟她在同一个学校读书，所以她的想法得到了父母的许可。

麦家碧的绘画天赋说起来应该是受哥哥的影响，哥哥比她大两岁，所以他的书会留给她用。那时候哥哥的书上都是《中华英雄》《龙虎门》这些，到处是剑，到处是血的血腥暴力漫画。而到了她用的时候，书上画的就变成另外一种风格了，尽是些少女漫画，小姐丫鬟什么的，每一个都有长长的滴水耳环和漂亮的衣服。

但是麦家碧的画曾经在高中毕业时得了最低分，原因是别人画的都是比较难画的模特的正面，而她却画了个简单的模特的背面。她最喜欢的画得了最低分，她认为是他们不了解她，执拗的她发誓一定要考上设计学院，最后她考上了香港理工大学设计系。

从很多人的描述和采访中可以看出，麦家碧是一个有点“呆萌”的人，像麦兜一样，“笨笨的”，但是她小时候却是很调皮捣蛋的。她是家里的老二，上有哥哥下有妹妹，哥哥不理妹妹的时候她就要在中间调和。小时候读的天主修女学校的老师经常跟妈妈夸她乖、斯文，但是妈妈知道她其实是个鬼灵精。

麦家碧的性格就像她笔下的麦兜，是个长不大的孩子。她会在感冒时因为听到《麦兜响当当》的票房而瞬间“好了一大半啦”，也会在工作人员把麦兜的衣服穿错或衣服的颜色搞错时而抓狂，她甚至连画了这么多年的猪长什么样都没见过，在她的印象里，猪是很聪明而且爱干净的，直到她听到它们难听的叫声。

在绘画上极具天赋的麦家碧在生活上却是个“小迷糊”，常因坐车坐反方向而走错地方，所以朋友们经常会不停地打电话问她在哪里。尽管她在外国和香港都考了车本，但是却不敢开，因为总是爱出神，太危险。

以画为媒

麦家碧与谢立文这对羡煞旁人的金童玉女，他们的缘分似乎也是上天注定的。1988年，麦家碧考上香港理工大学，暑假期间在同学的推荐下去一家出版公司应聘。不知哪来的勇气，麦家碧带着一幅未完成的作品就去了。面试她的是一个灰头土脸、穿着肮脏的白色T恤、戴着很大的四方黑框眼镜的男人。

这个男人就是刚从澳洲毕业回到香港的谢立文，本是数学专业的他却选择和朋友开了一家出版公司。眼前这个拿着半幅画来面试的女生引起了他的注意，她的画画的是欧洲，很细致也很精美，和当时的画风不一样，但如果当做插画估计没人会买。她紧张的样子被谢立文看在眼里，或许那一眼就是他们缘分的开始，但麦家碧却对这个帮助了她的男人没有半点兴趣。她只记得他很瘦，对女生一副无所谓的样子。

那一次短暂的合作让谢立文发现了这个有点迷糊有点偏执的女生初绽的才华，所以四年后她来找他，他顺理成章地答应了。后来《明报周刊》的记者在艺术中心的展览中看到了麦家碧的作品，并推荐给了老板。麦家碧和谢立文一起去见杂志社的老板，但是老板要求他们编些新的故事，旧的故事太多了，已经听腻了。但编故事是麦家碧的弱项，此时，谢立文站出来了，他会写故事。于是两人分工合作，开始在《明报周刊》上发表漫画故事。麦家碧说谢立文很会写故事，而且写得很快，躲在一个不被打扰的地方一星期就能写完，但其实谢立文的“天分”是从给她写漫画故事开始的，以前他从来不写东西。

起初，他们的合作并不顺利，故事脚本出来后，麦家碧却迟迟不肯动笔，谢立文问了很多次，依然没有从她茫然发呆的脸上读出任何蛛丝马迹。接触的深了，他发现，她不喜欢悲情的故事，那样的故事她总是要犹豫很久。后来，他把脚本里悲情的东起来，只叫她画些跑跑跳跳的欢乐的东西，最后再让她寥寥几笔画一个悲伤的结局，她就像普通读者一样心理上经受着温情而残酷的过程。麦兜也是在这个温情残忍的过程中诞生的。

谢立文制定的工作计划通常是两人份的，她的工作只是漫画，其他再多的事都是他做。有一天，谢立文紧张又期待地对麦家碧说：“为了我们的麦兜，要不我们谈恋爱吧？”麦家碧慢慢地从画稿中抬起头，发了半天呆，似乎在反应对方话中的含义，然后轻轻说出一个字：“好。”

结婚对他们来说似乎只是一个仪式，除了睡在一起，他们的生活和原来一样，他们依旧过着独立的日子，各自工作互不打扰，而且他们很享受这样的婚姻。随着麦兜系列的成功而日益高涨的名气似乎对他们的生活也没什么影响。他们依旧喜欢邀请一些许久不见的朋友来家里坐坐，家里电器依旧只有电视机和电饭煲……

多年的合作及夫妻关系，按理说麦家碧应该是最了解谢立文的人，可是她却说，其实她也不明白他。麦家碧从不去打听他的创作意图，只是用自己的方法去理解，她常常误会他的意思，但他却不想解释。电影里有很多疑问，她自己也不知道，比如Miss Chen的孩子是谁的。他给了观众一个自由度，获得这个自由度后得出来的结果又再一点一点调节，成为最后呈现出的那个效果，但这其实不是谢立文当初希望得到的。这也是创作者很难向人解释创作经历的原因，有些事不是在你计算之内的。

动画历程

麦兜系列漫画以其独特的画风，赢得了不同年龄层的人群的喜爱，麦兜和麦太的粉红色卡通猪形象成了信纸、贺卡上的常客，成为小朋友最喜爱的卡通形象之一。把这个故事搬上银幕不仅是趋势也是麦家碧长久以来的心愿，如今这个愿望终于实现了。

2001年的《麦兜故事》上映十多天就有1000多万的票房收入，最后总票房超过了1500万，受欢迎程度也超过了同期上映的好莱坞大片《哈利波特与魔法石》和日本动画大师宫崎骏的《千与千寻》，先后获得了第7届香港电影金紫荆奖十大华语片、第39届台湾电影金马奖最佳动画片、法国安锡国际动画电影节最佳电影奖等多个奖项。紧接着2004年上映的《麦兜菠萝油王子》为麦家碧夫妻赢得了更多的奖项。

在享受着成功的喜悦的同时，麦家碧尝试着将真人与动画结合，拍出了《春田花花同学会》。这部集谢霆锋、吴镇宇、黄秋生、周慧琳、周笔畅等众多大腕明星于一体的真人动画并没有如预期的那样大卖，反而票房平平，在网上的评分也不高，更有观众称之为“特别好看的烂片”，整部影片就是明星的集合会和搞笑聚会。“以后不要再做这个事情了。”麦家碧说，“做动画，我们自己可以不停地改，改到我们满意为止，但是你不能在拍真人的时候，不停地叫明星NG，《春田花花同学会》里全部都是大明星，他们有一个半小时给你，你就一定要在有限时间内完成，那段时期真的太辛苦了。”

真人动画的尝试失败后，麦兜系列又回到了纯动画的制作上，2009年的《麦兜响当当》首日票房便突破千万，首映周末更是达到3300万元，一举超过由《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》保持的首日和首映周末800万和3000万的国产动画片票房纪录。

2012年《麦兜当当伴我心》首日票房报收500万，截止到2012年07月16日，《麦兜当当伴我心》票房破2000万。细心的观众不难发现，此次的画风与以往有所不同，香港著名漫画家杨学德的加入让影片整体的气氛充满杨学德式的七彩缤纷。杨学德的画风与麦家碧田园式的画风截然不同，为了适应麦兜的总体风格，他的线条温柔了很多，颜色也没有那么强烈，但仍保持着他的风格和活力。

麦兜语录范文第3篇

2、听说雪会来，于是，我等待，一场倾城的飞扬。

3、好巧，我们都相信爱情，但是都不相信对方。

4、生命纯属偶然，所以每个生命都要依恋另一个生命，相依为命，结伴而行。生命纯属偶然，所以每个生命都不属于另一个生命，像一阵风，无牵无挂。周国平《爱与孤独》

5、我爱的人我要亲手给她幸福，别人我不放心。

6、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释。

7、我们有些故事，不一定要讲给所有人听；有些悲伤，不一定谁都会懂；有些伤口，时间久了就会慢慢长好；有些委屈，受过了想通了也就释然了；有些伤痛，忍过了疼久了也成习惯了；有些藏在心底的话，不想说也就没必要说了。其实，并不是所有的痛，都可以呐喊；不是所有的爱，都可以表白。

8、离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。

9、把脾气拿出来，那叫本能；把脾气压回去，才叫本事！

10、见不到你的時候，心里有好多话想和你说，你在身边时，觉得得静静地靠著你，即使不说话，也很好。

11、在看得见的地方，我的眼睛和你在一起；在看不见的地方，我的心和你在一起。

12、有时候，夜深人静，突然觉得不是睡不着，而是固执地不想睡。有时候，莫名的心情不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。有时候，听到一首歌，就会突然想起一个人。有时候，别人突然对你说，觉得你变了，然后自己开始百感交集。

13、麦兜说：不开心睡一觉，就让它过去吧。伤心还好，伤胃就不好了。麦兜说，要懂得珍惜守护，身边的每个人，因为前世扭断脖子的回眸，我们才换来了今生的相遇！麦兜说，有事情是要说出来的，不要等着对方去领悟，因为对方不是你，不知道你想要什么，等到最后只能是伤心和失望，尤其是感情。

14、不需要海枯石烂的山盟海誓，只需一生一世的默默相守；不需要多么奢华的烛光晚餐，只需两个人，一桌粗茶淡饭；不需要有座别墅，面朝大海，春暖花开，只需一套小小房子，落地窗，一米阳光；不需要鲜艳，美丽的玫瑰花，只需给我一个宽厚的肩膀。（经典语录 ）这就是爱，平淡却幸福着；这就是爱，简单并快乐着。

15、长大了，就不得不开始面对一些东西，我们会恐慌、会害怕、会怀疑这个世界，可也在这个过程中让自己变得更好，更强大。

16、朋友就要一起疯，一块二，一起自由自在

17、习惯了单身，如果面对突如其来的感情，会措手不及。

18、任何一天任何一秒，你做了一个决定有可能改变你的人生。

麦兜语录范文第4篇

6年前，中国动漫业正处于拓荒期。当时，我在观察、分析、调研日本、韩国、香港、台湾、新加坡等地区的动漫产业后，预感到动漫大潮几年后势必汹涌而来，大量资本将涌入动漫产业，原创动漫产品将会大量问世，但是，产业链发展不均衡，上游（产品研发）与下游（终端销售）之间，会因为缺乏传媒推广平台而难以打开市场。

我从事传媒行业20多年，深知媒体在产品营销中传播的威力。我发现，当时内地动漫纸类媒体不多，而且清一色是刊登漫画作品、动画作品的月刊，却没有动漫新闻资讯为主的报纸。那时我感觉找到了“动漫的蓝海”。我欣喜不已，决意创办动漫新闻周报，打造一条漂亮的动漫传媒高速公路，让未来的漂亮国产动漫“汽车”（产品）畅通行驶。

《动漫周刊》的理念与成果

在《文化艺术报》社长陶冶、总编辑陈若星的支持下，《文化艺术报•动漫周刊》（以下简称《动漫周刊》）在2004年1月正式诞生了。这是中国第一份公开发行的动漫产业资讯与动漫文化的新闻周刊，集漫画、动画影视、动漫文学、手机动漫、网络游戏、玩具、主题乐园、动漫展览、图书出版、动漫衍生产品、时尚潮流产品、品牌授权、动漫教育培训等整个动漫产业链的新闻资讯于一体的新闻周刊。

《动漫周刊》创办的宗旨、目标与理念，就是要像八爪鱼一样将触角全部深入到动漫摇钱树的所有果子上。周刊在2004年发行遍布数十个城市，2008年遍布近200个城市，2009年伴随《喜羊羊》热潮蔓延至300个城市。今天周刊发行遍布全国的大中城市已达400多个。

6年来，我们采访报道的中国内地与港澳台地区动漫产业链条上的企业与人物逾万个，介绍的动漫产品不计其数。《动漫周刊》选编的中国原创动漫资讯内容，是全国所有平面印刷刊物中版面最多、最大、最丰富、最全方位的。

6年来，《动漫周刊》在传统媒体的经营上，实现了与同类刊物的错位经营与差异化竞争，成功地抢占了市场先机，并且连续6年居于行业前列，同时，也提高了同类竞争对手进入动漫新闻媒体业的门槛。《动漫周刊》创办至今，没向任何政府部门申请过经济资助，它走的是一条完完全全的市场化运作路径。

《动漫周刊》与《牛气冲天》

内地许多传媒报道中，常常把两种“喜羊羊”运营模式混为一谈。事实上，动画电视系列片《喜羊羊与灰太狼》不等于动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》（以下简称《牛气冲天》），这是两个不同形态的动漫营销案例。前者在2009年前不成功，或者说正在接近成功，后者，震动全国。

《牛气冲天》是SMG（上海东方传媒集团）领导下的“国产动画电影策划营销联合舰队”整合各种资源、力量的一次成功的动漫产品策划营销。由SMG率领、组织、整合原创动力、优扬传媒集团、《动漫周刊》，组成了中国国产动画电影纯市场化运作的策划、宣传、推广、发行团队。

早在2007年，我与SMG高层陈梁、影视中心主任杨文红、副主任王磊、制作人陈英杰等就国产动画电影营销方面达成共识。我提出用“动画电影”从平淡沉闷的动漫文化产业中突围的主张，获得他们的认同。双方组建了“中国第一支国产动画电影策划营销联合突击队”，首次试剑《风云决》，在2008年以3300万的票房佳绩打破《宝莲灯》保持12年之久的2200万票房纪录。次年，“突击队”增加北京优扬，扩展为“联合舰队”，连打两场大仗：第一场是《喜羊羊》动画电影第一部《牛气冲天》，票房一亿，第二场是《麦兜响当当》，票房0.78亿。

《牛气冲天》是2009年中国动漫界的第一声春雷，把动漫界炸翻了天。我曾将2009年定义为“喜羊羊年”，“中国动漫市场化发展元年”。《牛气冲天》卖座，社会上普遍认为是“运气”因素，纯属偶然。还有不少动漫界、文化界、传媒界人士认为，《牛气冲天》的成功，几百集动画电视片《喜羊羊与灰太狼》才是“头号功臣”。于是，我们周刊与SMG放弃了原来要营销的一些动画片，专门挑了《麦兜响当当》来宣传发行。《麦兜》在内地任何渠道从未播放过电视动画，我们要用《麦兜》来证明“唯电视论”是错的。结果，《麦兜响当当》登上国产动画电影史上最高票房的亚军。这次，人们开始感受到并且相信媒体在动漫产业市场发展中的威力了。

SMG、北京优扬、《动漫周刊》、广东原创动力是《牛气冲天》营销舰队的架构组成核心，前3家本身就是媒体，前两家优势是空中（电视），《动漫周刊》优势是地面（平面媒体），原创动力是内容提供商。前3家加上博善广益公司（《麦兜》内容提供商），在《麦兜响当当》上又打了漂亮一仗。

《牛气冲天》的成功震动整个中国。虽然《动漫周刊》在“喜羊羊事件”中所起的“推手”作用，动漫界有识之士都知道，但传媒界并没有清晰地、广泛地认识到这一点。

除了从头到尾参与《喜羊羊》动画电影营销策划外，《动漫周刊》还以各个版面形式、各种体裁的图文大量地、不间断地力推《牛气冲天》。从2008年到2009年贺岁档《牛气冲天》上映，我们周刊每期不同版面、不同栏目极力“鼓吹”这部电影，直到2009年6月，我们还在报道这部电影在市场、观众以及业界的后续反应。前后累计所刊发的“喜”文多达百篇。在全国所有媒体（包括所有印刷媒体、电视电台媒体、网络媒体等）中，《动漫周刊》在对《牛气冲天》宣传推广中所刊登的文章数量最多，篇幅最多，形式最多，手法最活，时间最早，跨度最长，版面最丰富、最漂亮、最专业……

《动漫周刊》选编的《牛气冲天》动漫资讯内容，是全国所有平面刊物中最多、最详尽、最丰富、最全方位的。但是，我们为此也付出了相当大的代价。2009年1月16日《喜羊羊》上映前一周，周刊刊登《牛气冲天》全版封底广告，退报率吓我一跳，竟然高达45%。这种情形在《动漫周刊》创办以来还是头一次，后来我们刊登国产动画片《马兰花》也遇到这种“惨况”。我们对“退报事件”作了调查，原因是内地动漫消费者核心人群是小学生（高年级）、中学生和高中生，他们不太接受国产原创动漫，认为国产动漫“太土”、“不可爱”、“不喜欢”。

《牛气冲天》上映两周后，周刊采编部的几位骨干（均是80年末、90年代初出生的），集体向我“抗议”，说收到不少周刊忠实读者来信投诉，说我们登的“喜羊羊”文章太多了，声言要“团罢”（集体罢买）。我告诉同事：一、无条件继续登；二、“喜羊羊”一定能成功；三、国产动漫能否成功，有诸多因素影响，但我们不力推自己民族的东西，就永远“挺不起腰”，没法子赶上追上强大的日漫、美漫；四、我不会无的放矢，我从事传媒、娱乐、电影20多年，一直在市场滚打摸爬，我知道中国动漫这只水桶的“短板”在哪里，动漫“蓝海”在哪里，学院派能说不能做的“死穴”在哪里。我们整合资源组建这支舰队，就是要突围，杀出一条血路；五、周刊是舰队主力，我是这场战役的总策划之一，我们不能退缩，一退即影响了这个舰队士气。我们一定要坚持下去，直到孩子们接受这只“国产羊”为止。放心吧，时间与事实将证明我们的选择与行动是对的。

《喜羊羊》第二部电影《虎虎生威》上映前后，我们把第一部的宣传套路如法炮制并加大力度，结果第二部成绩超过第一部。我们连登几期全版封底广告，销量并未受影响。登有第三部《兔年顶呱呱》封底广告的那几期，销量终于不跌反增。

我们力推《牛气冲天》的第二周（1月22日），周刊策划组织了一次跨界研讨会（电影、电视、美术、美食、园林、旅游、出版、教育、玩具、商场、文学、图书出版等各界代表出席），“喜羊羊之父”卢永强（原创动力公司总经理）因为公司面临困境（员工纷纷离职、工资发不出、临近春节）而无比沮丧，发言时语音哽咽，主持会议的我当众鼓励、支持他，说他是中国动漫界的“许三多”，“不放弃，不抛弃”原创之路，我把他的发言整理成文字，刊发在周刊上，专门加了编者按，支持他“不放弃，不抛弃”，同时表达了我对国产动漫的顽强推介决心：不信东风唤不回！

3年来，《动漫周刊》对《喜羊羊》大大小小各种各类的推介文章近200篇，动漫界的朋友高兴地称赞周刊是“喜羊羊专刊”。

中国动漫的“领头羊”

《喜羊羊》第一部电影制作成本、宣传发行成本不足六七百万，不久却创收了1亿元票房，创造了中国电影市场上极为罕见的“投入产出比最高”的国产影片奇迹，还由此点燃引爆“喜羊羊森林大火”。

《牛气冲天》之后，2009年好几部制作费更高、宣传推广发行力度更大的国产动画电影相继票房滑铁庐，于是2010年1月登场的《喜羊羊》第二部《虎虎生威》自然成了全社会焦点。

当时几乎无人相信《虎虎生威》能超越第一部的成绩。从2009年10月到2010年1月29日《虎虎生威》上映前，《动漫周刊》对电影界、传媒界、动漫界、教育界、工商界人士及政府官员1500人作了一次调查，结果大出我与SMG的意外。调查是我用手机发出的，反馈意见：八成人认为《虎虎生威》片票房在5000万左右，一成多人认为在7000万～8000万左右。仅有一两个人认为能达1亿。这项调查很有意义，相信这是中国动漫界、传媒界有史以来第一次在一部国产动画片上映前作如此较大规模、有针对性的跨界式专业调查。

《虎虎生威》以1.268亿的骄人成绩，谱写了中国动漫史上商业化运作的新篇章。《风云决》取得的成功被国家广电总局领导誉为“国产动画前进中的标杆”。而在紧随其后的《虎虎生威》与《兔年顶呱呱》电影策划营销中，“联合舰队”将之前所积累的成功经验发挥到极致，并寻求新的突破，从而树立了新的高度和业界标杆。

经过电影的“盘活”，“喜羊羊”所有相关产品全被拉动，成为建国后商业价值与商业成就最高、市场化运作最广泛彻底、新生代动漫消费者认知度最高的原创民族动漫产品，成为中国文化创意产业一只金灿灿的“金蛋”。2011年2月，由李嘉诚、荣智健参股的香港意马国际公司以10亿港币收购“喜羊羊”的形象权，震动工商金融界和动漫界。

商业界渠道、物流、销售等方面专业人士分析评估，“喜羊羊”两年来拉动的国内商业内需超过100亿元人民币。在社会大众、业界人士的眼中，“喜羊羊”在中国市场的影响力已与世界顶级动漫品牌站在同一台阶。而在1岁至10岁年龄层的中国孩子中，“喜羊羊”已超越米老鼠、哆啦A梦、KITTY猫、奥特曼、变形金刚等世界顶级品牌，成为孩子们心目中的“最爱”，成为中国动漫的“领头羊”。

从2008年夏天到2011年初的30多个月内，“联合舰队”发动的“五大战役”，创造了中国文化创意产业的新成绩。这30多个月内，共有6部国产动画电影刷新《宝莲灯》原有纪录，其中《动漫周刊》与SMG合作5部，与意马国际合作一部《阿童木》。在“五大战役”中，《动漫周刊》将动漫媒体的专业优势发挥到极致，为中国动漫产业的发展与提速添“油”加“电”的同时，也为动漫传媒如何推动动漫产业的发展“编写”了5部成功的策划推广案例。

动漫产业中“四不缺”与“四缺”

我多年来一直认为中国动漫有“四不缺”与“四缺”。我们不缺：不缺钱，不缺政策，不缺艺术家，不缺技术（我们的动漫技术工匠人数比美、日都多）。我们严重匮缺：优秀的策划、营销、管理、资本人才与传媒人才，优秀的创意人才，懂市场、懂管理、懂动漫文化生产规律、市场规律与发展规律的像马云、 王石、潘石屹、刘永好这类的人才，以及真正懂动漫的官员。

“喜羊羊”已红遍神州，今明两年，中国动漫产业将达到新的高点。我相信，哪一家企业、哪一个产品能善用媒体，它就将飞得更高，飞得更远。

麦兜语录范文第5篇

关键词： 东京梦华录 方言 研究

《东京梦华录》是宋代孟元老撰写的一部反映北宋都城东京汴梁繁华景象的书。此书内容非常博杂，北宋都城的宫殿、池苑、桥梁、河道、民俗、风情、时物等，无所不记，且此书“语言鄙俚，不以文饰者，盖欲上下通晓耳”。[1]4因此，此书不但词汇丰富，而且口语色彩浓厚，书中使用了很多方言词语，表现出了明显的地域特征。本文拟对《东京梦华录》一书使用的方言词语做初步研究。

一、不以自释词语形式出现的方言词语

《东京梦华录》中有大量以自释词语形式出现的方言词语，另有一些方言词，直接出现在文中，没有特殊的标志，只能从文献中使用情况或在今天口语中的保留去考察和理解。

【洗手蟹】

……生炒肺、炒蛤蛎、炒蟹、渫蟹、洗手蟹之类，逐时旋行索唤，不许一味有阙。（饮食果子）

“洗手蟹”，《汉语大词典》有释：【洗手蟹】见于宋人记载的一种食品。活蟹剖析后加调料，立即可食者，谓之“洗手蟹”。[2]此词亦见于它文：宋·祝穆《事文类聚·介虫·蟹》：“北人以蟹生析之，调以梅芼橙椒，盥手毕即可食，目为‘洗手蟹’。”又宋·傅肱《蟹谱》卷下·食品：“北人以蟹生析之，酤以盐梅，芼以椒橙，盥手毕即可食，目为‘洗手蟹’。”由文献记载可知“洗手蟹”是宋代一种北方食品，此词也是古北方方言词。

【炊饼】

都城之歌儿，遍满园亭，抵暮而归，各携枣、炊饼、黄胖、调到、名花、异果、山亭、戏具、鸭卵、鸡雏，谓之“门外土仪”。（清明节）

“炊饼”，《汉语方言大词典》收有此词：【炊饼】馒头，古方言。宋·吴处厚《青厢杂记》：“（宋）仁宗庙讳祯，语讹近蒸，今内廷上下皆呼蒸饼为～。”[3]3609《东京梦华录》一书中“蒸饼”一词三例，“炊饼”一词一例，《梦梁录》中仅见“蒸饼”一词。

【动使】

①每遇斋会，凡饮食茶果、动使器皿，虽三五百分，莫不咄嗟而辨。（相国寺内万姓交易）

②凡民间吉凶筵会，椅卓陈设，器皿合盘，酒檐动使之类，自有茶酒司管赁。（筵会假赁）

③凡百所卖饮食之人，装鲜淨盘合器皿，车檐动使，奇巧可爱。（民俗）

④坊巷以食物、动使、果实、柴炭之类，歌叫关扑。（正月）

“动使”，《汉语方言大词典》有释：【动使】用具、器具。？蕖古北方方言。宋·孟元老《东京梦华录·东角楼街巷》：“向晚，卖何（娄）楼头面、冠梳、领抹、珍玩、～之类。”[3]1570

【合笙】、【合生】

①自早呈拽百戏，如上竿、趯弄、跳索、相扑、鼓板小唱、斗鸡、说浑话、杂扮、商迷、合笙、乔筋骨、乔相扑、浪子杂剧、叫果子、学像生、掉刀、装鬼、砑鼓牌棒、道术之类，有之，至暮呈拽不尽。（六月六日崔府君生日二十四日神宝观神生日）

②毛详、霍伯丑商迷，吴八儿合生，张山人说浑话……（京瓦伎艺）

“合笙”，古方言。《汉语方言大词典》有释：【合笙】古代的一种表演艺术的体裁。也叫“合生”。古方言。徐嘉瑞《金元戏曲方言考补遗》：“～，七字唱本。加和声‘哩哩啰哩哩来。’《董西厢》（乔合笙）休将闲事苦萦怀（和）哩哩啰哩哩来。”[3]2112

【下】

①东去乃潘楼街，街南曰鹰店，只下贩鹰鹘客。（东角楼街巷）

“下”，即住宿，古方言。《汉语方言大词典》收有此词：【下】义项②留宿；投宿。古方言。宋·孟元老《东京梦华录·东角楼街巷》：“东去乃潘楼街，街南曰鹰店，只～贩鹰鹘客。”元·王实甫《西厢记》第一本第一折：“官人要～呵，俺这里有干净店房。”《警世通言·玉堂春落难逢夫》：“到天晚寻宿，又没人家～他。”[3]207

②……大展洗儿会，亲宾盛集，煎香汤于盘中，下果子彩钱葱蒜等，用数丈彩绕之，名曰“围盆”。（育子）

“下”指“投入，放入”。《汉语方言大词典》有释：【下】义项③投放；放入。闽语。

福建厦门。福建建阳、东山、崇安、松溪、政和。[3]207《东京梦华录》中上例正为此义，此词义在今河南地区口语中仍常用到，例如：“饿了先下点儿面条吃。”“下面条”即把面条放到锅里、“下扁食”即把饺子放到锅里。

【地上】

次有马上抱红绣之毬，系以红（绵）锦索掷下于地上，数骑追逐射之。（驾登宝津楼诸军呈百戏）

“地上”，即地面。此词今河南地区犹存：“你看地上脏哩，扫扫吧。”《汉语方言大词典》收有此词：【地上】①地面。？蕖中原官话。山东费县、菏泽、青海西宁。？蔻江淮官话。江苏南京。？蓿徽语。安徽歙县城关。[3]1610

【虫蚁】

①珠珍雇婢妮买虫蚁六十八。（都市钱陌）

②刘百禽弄虫蚁。（京瓦伎艺）

③刘百禽虫蚁。（元宵）

“虫蚁”，指小鸟雀，北方方言词，今河南地区口语中仍存此词。

虫蟻/蟲蟻，现在简化为“虫蚁”。在《东京梦华录》一书中，“虫蟻/蟲蟻”并非是“虫”和“蚁”的合称，而是小鸟雀的通称，是一个河南方言词。这个方言词，今天仍活跃在河南人民口头中。例如晾晒小麦、玉米等粮食时，常说：“看好麦子，别让虫蚁儿吃了。”此句中，“虫蚁儿”即指小的鸟雀，如麻雀、鸽子等。“虫蚁儿”的方言义，《汉语方言大词典》有释：[虫蚁儿]词条，义项②〈名〉飞禽的总称。？蕖中原官话。河南郑州。河南坠子《巧嘴八哥》：“树上落了个～。”又“你是个啥～啊，咋会说话哩？”河南原阳、沈丘、灵宝、信阳、新郑、新野、叶县、长垣、栾川、兰考。？蔻晋语。河南辉县、获嘉、焦作、温县、济源。[2]1979？蕖、？蔻所列地区，基本上全在今河南境内，“虫蚁儿”无疑是河南方言词语。《汉语方言大词典》例句所引为现代作品，而《东京梦华录》中即有方言例证，据此可补。

【磨喝乐】

七月七夕，潘楼街东宋门外瓦子，州西梁门外瓦子，北门外，南朱雀门外街及马行街内，皆卖磨喝乐，乃小塑土偶耳。（七夕）

“磨喝乐”，古北方方言，北宋汴京人称一种泥塑土偶。宋·金盈之《醉翁谈录》四：“京师是日多博泥孩儿，端正细腻，京语谓之摩罗。大小不一，价亦不廉，或加饰以男女衣服，有及于华侈者，南人目为巧儿。”由金盈之的描写可知汴京人称这种泥孩儿（即小塑土偶）为“摩罗”，南方人称之为“巧儿”。陈元靓《岁时广记》二十六亦言：“磨喝乐，南人目为巧儿。”

二、以自释词语形式出现的方言词语

《东京梦华录》中的方言词语，大多以自释词语的形式出现，这些自释词语相当一部分阐释的是当时都人对某物、某人、某种风俗、某种风物、某项杂戏的称呼，多为当时当地人们的口语。

（一）饮食、风物类自释词语

【碧椀】、【造羹】

吾辈入店则用一等琉璃浅稜椀，谓之“碧椀”，亦谓之“造羹”。（食店）

“碧椀”、“造羹”，北宋东京人称一种琉璃浅稜椀为“碧椀”或“造羹”，古方言。

【造韲】

菜蔬精细，谓之“造韲”。（食店）

“造韲”，北宋汴京人称精细的菜肴为“造韲”，古方言。

【合羹】、【单羹】

面与肉相停，谓之“合羹”，又有“单羹”，乃半个也。（食店）

“合羹”、“单羹”，古方言。北宋汴京人称一碗面和肉一样多的面食为“合羹”，称半碗为“单羹”。

【水上浮】、【糓板】、【花瓜】、【果食】、【果食将军】、【种生】

又以黄蜡铸为凫、雁、鸳鸯、鸂鶆、龟、鱼之类，彩画金缕，谓之“水上浮”；又以小板上傅土，旋种粟令生苗，置小茅屋花木，作田舍家小人物，皆村落之态，谓之“糓板”；又以瓜雕刻成花样，谓之“花瓜”；又以油面糖蜜造为笑靥儿，谓之“果食”，花样奇巧百端，如捺香方胜之类。若买一斤，数内有一对被介胄者，如门神之像，盖自来风流，不知其从，谓之“果食将军”；又以绿豆、小豆、小麦于磁器内，以水浸之，生芽数寸，以红篮彩缕束之，谓之“种生”。（七夕）

“水上浮”、“糓板”、“花瓜”、“果食”、“果食将军”、“种生”这几个词均为古方言，是北宋东京七夕等节日时所卖的风物。《汉语方言大词典》收有“果食”一词：【果食】泛指甜面食品。古北方方言。据宋·孟元老《东京梦华录·七夕》所载：宋时汴京习俗，农历七月七日以油面糖蜜制成食品笑靥儿，有各种样式，称为～。[3]3403

【车鱼】

冬月即黄河诸远处客鱼来，谓之“车鱼”。（鱼行）

“车鱼”，古方言，北宋汴京人称从远处运来的鱼为“车鱼”。

【驩门】

又有瓠羹店，门前以枋木及花样沓结缚如山棚，上挂成边猪羊，相间三二十边。近里门面窓户，皆朱绿装饰，谓之“驩门”。（食店）

“驩门”，北宋汴京人称瓠羹店用朱绿装饰的门和窗户为“驩门”，古方言。

【泥盆】

每遇春时，官中差人夫监淘在城渠，别开坑盛淘出者泥，谓之“泥盆”。（诸色杂卖）

“泥盆”，北宋汴京人称淘城渠时所挖盛放渠泥的坑，古方言。

【一宛】

其卖麦面，秤作一布袋，谓之“一宛”。（天晓诸人入市）

“一宛”，古方言，宋代汴京一带把面每秤装一布袋，这样一布袋面称为“一宛”。

（二）民俗类自释词语

【卖梅子】、【把街】

或军营放停乐人，动鼓乐于空闲，就坊巷引小儿妇女观看，散糖果子之类，谓之“卖梅子”，又谓之“把街”。（诸色杂卖）

“卖梅子”、“把街”这两个词语意思相同，都指一种小贩兜售的方式，古方言。

【勘宅】

每日如宅舍宫院前，则有就门卖羊肉头肚……亦有扑上件物事者，谓之“勘宅”。（诸色杂卖）

“勘宅”，北宋东京汴梁一种兜售方式，古方言。

【罗斋】

傥欲修整屋宇，泥补墙壁，生辰忌日，欲设斋僧尼道士，即早辰桥市街巷口，皆有木竹匠人，谓之“杂货工匠”，以至杂作人夫，道士僧人，罗立会聚，候人请唤，谓之“罗斋”。（修整杂货及斋僧请道）

“罗斋”，北宋东京称手艺人或道士僧人等罗立街巷口候人请唤为“罗斋”，古方言。

【埋祟】

至除日……共千余人，自禁中驱祟，出南薰门外转龙湾，谓之“埋祟”而罢。（除夕）

“埋祟”，宋代汴京除夕夜所进行的一种活动，古北方方言。

（三）人物类自释词语

【铛头】、【着案讫】

当局者谓之“铛头”，又曰“着案讫”。（食店）

“铛头”、“着案讫”，均为北宋东京人的口语，指食店里的厨子，古方言。

【杂货工匠】

傥欲修整屋宇，泥补墙壁，生辰忌日，欲设斋僧尼道士，即早辰桥市街巷口，皆有木竹匠人，谓之“杂货工匠”，以至杂作人夫，道士僧人，罗立会聚，候人请唤，谓之“罗斋”。（修整杂货及斋僧请道）

“杂货工匠”，北宋东京称木竹匠人。

书中多口俗语，多方言词，多自释词语，正是这些词汇的出现和使用，才使《东京梦华录》一书词汇具有了鲜明的地域性。

注释：

①《汉语方言大词典》此例句断句为：“向晚，卖何娄、头面、冠梳、领抹、珍玩、～之类。”误。

参考文献：

[1]孟元老撰，邓之诚注.东京梦华录注[M].北京：中华书局，1982：4.