灯具设计范文第1篇

关键词：灯具设计　仿生学　人机工程　人性化设计愉悦感

一、前言

随着经济的发展、生活水平的提高及装修业的发展，灯具市场不断发展壮大。当今的灯具不仅要有可靠的内在质量，而且在外观设计上还要简洁、明快、美观大方，以满足人们生活、生产和文化娱乐的要求，为人们提供一个最佳的视觉光照环境。灯具现在已成为空间设计的一项重要要素，照明设计已经同整体色彩、风格等因素一起，成为室内外空间设计中要全局考虑的要素。人们对于灯具的要求也从简单满足空间亮度需求向着烘托艺术化空间进行过渡，因为照明直接影响着人们的身心健康，合理的灯具设计可以给人们带来愉悦和舒适，能让人提高工作效率。

大自然真是一个神奇的造物主，能够令设计师们从中发现许多为设计带来灵感的原始素材：如小到蝴蝶翅膀上那精美的图案、蜻蜓婷婷玉立倩影、海螺螺旋纹的结构，大到大象笨拙沉重的体态、狮子飒爽雄姿、猴子灵动机敏的神情等，都将成为设计师进行设计创造的原动力，开启设计师们智慧与灵感的钥匙。人类日常生活用品的形态差不多都是源于自然的形态仿生，这是因为人生活在自然之中，与周围的生物界中的各种种类繁多的动物、植物共处一方，耳闻目睹了这些生灵们利用自身的奇异形态，呈现出作非凡的生存本领，不由地引发出人们的模仿兴趣和想象思维，并运用其观察、思维和设计的创造能力，进行对生物的形态仿生设计。

二、仿生学的概念和研究范围

(一)、仿生学的概念

仿生设计学，亦可称之为设计仿生学(Design Bionics)，它是在仿生学和设计学的基础上发展起来的一门新兴边缘学科，主要涉及到数学、生物学、电子学、物理学、控制论、信息论、人机学、心理学、材料学、机械学、动力学、工程学、经济学、色彩学、美学、传播学、伦理学等相关学科。仿生设计学与旧有的仿生学成果应用不同，它是以自然界万事万物的“形”、“色”、“音”、“功能”、“结构”等为研究对象，有选择地在设计过程中应用这些特征原理进行的设计，同时结合仿生学的研究成果，为设计提供新的思想、新的原理、新的方法和新的途径。在某种意义上，仿生设计学可以说是仿生学的延续和发展，是仿生学研究成果在人类生存方式中的反映。仿生设计学作为人类社会生产活动与自然界的锲合点，使人类社会与自然达到了高度的统一，正逐渐成为设计发展过程中新的亮点。

(二)、仿生学的研究范围

仿生学的研究范围主要包括：力学仿生、分子仿生、能量仿生、信息与控制仿生等。

三、仿生学的特点

仿生设计学是仿生学与设计学互相交叉渗透而结合成的一门的边缘学科，其研究范围非常广泛，研究内容丰富多彩，特别是由于仿生学和设计学涉及到自然科学和社会科学的许多学科，因此也就很难对仿生设计学的研究内容进行划分。作为一门新兴的边缘交叉学科，仿生设计学具有某些设计学和仿生学的特点，但他又有别与这两门学科。具体说来，仿生设计学具有如下特点：

(一)、艺术科学性

仿生设计学是现代设计学的一个分支、一个补充。同其它设计学科一样，仿生设计学亦具有它们的共同特性一一艺术性。鉴于仿生设计学是以一定的设计原理为基础、以一定的仿生学理论和研究成果为依据，因此具有很严谨的科学性。

(二)，商业性

仿生设计学为设计服务，为消费者服务，同时优秀的仿生设计作品亦可刺激消费、引导消费、创造消费。

(三)，无限可逆性

以仿生设计学为理论依据的仿生设计作品都可以在自然界中找到设计的原型，该作品在设计、投产、销售过程中所遇到的各种问题又可以促进仿生设计学的研究与发展。仿生学的研究对象是无限的，仿生设计学的研究对象亦是无限的；同理，仿生设计的原型也是无限的，只要潜心研究大自然，我们永远不会有江郎才尽的一天。

(四)，学科知识的综合性

要熟悉和运用仿生设计学，必须具备一定的数学、生物学、电子学、物理学、控制论、信息论、人机学、心理学、材料学、机械学、动力学、工程学、经济学、色彩学、美学、传播学、伦理学等相关学科的基本知识。

(五)，学科的交叉性

要深入研究和了解仿生设计学，必须在设计学的基础上，既要了解生物学、社会科学的基础知识，又要对当前仿生学的研究成果有清晰的认识。它是产生于几个学科交叉点上的一种新型交叉学科。

四、灯具设计中的仿生学方法

(一)、形态仿生法

形态仿生设计学研究的是生物体(包括动物、植物、微生物、人类)和自然界物质存在(如日、月、风、云、山、川、雷、电等)的外部形态及其象征寓意，以及如何通过相应的艺术处理手法将之应用与设计之中。许多优秀设计的灯具，都是利用形态仿生原理而设计的，其仿生的内容涉猎极为广泛，既有自然界的生物体，也有自然界中的物质存在的外部形态及其象征寓意。

形态要素点、线、面、体构成灯具的形态；它是构成灯具的重要组成部分，也是实现灯具功能的基础。没有形态，灯具的功能也就无法表达。与感觉、构成、材质、色彩、结构、空间、功能等密切相联系的“形”是灯具的物质形体，对于灯具造型指灯具的外形；“态”则指灯具的外观情况和神态，也可理解为灯具外观的表情因素。在物质文明高度发达的现今社会；消费者对灯具的要求已经不仅仅停留在过去的“实用”层面，除了“实用”以外，消费者还追求灯具丰富的文化内涵、现代的审美情趣和强烈的时代特征等，灯具形态作为传递灯具信息的第一要素，它能使灯具内在的组织、结构、内涵等本质因素转化为外在表象因素，并通过视觉形式传达出来使人产生一种生理和心理过程。

设计师通常利用特有的造型语言，如形体的分割与组合，加与减、聚与散、材料的选择与开发、以及构造的创新与利用等进行灯具的形态设计，利用灯具特有的形态向外界传递出设计师的设计理念。消费者在选购灯具时也是通过灯具形态所传达出的信息内容来进行判断，衡量内心所希望的灯具是否一致，并最终作出是否购买的选择。因此，一盏灯具只有迎合了当代消费者的价值观念和审美情趣才能被人们所接受。特别是在当今社会物质、市场商品极大丰富和充足的情况下，一盏缺乏现代审美意识和文化内涵的灯具，在市场上是没有竞争优势的。当产品的质量几乎相当的时候，灯具形态就可能是市场销售中最关键的竞争因素之一。

通过灯具形态特征能表现出灯具的象征性，主要体现在灯具本身的档次、性质和趣味性等方面。通过形态语言体现出灯具的技术特征、功能和内在品质，表面特殊效果处理、色彩搭配等方面的关系处理，体现灯具的优异品质、精湛工艺。通过灯具形态特征也能体现灯具的安全象征，灯具整体形态浑然饱满、工艺精细、色泽沉稳会给人以心理上的安全感，合理的尺寸、避免无意触动的按钮开关设计等会给人生理上的安全感。形态具有审美性，灯具形态的美感是吸引消费者的第一情感要素，也是提高人们对灯具亲和力最直接的因素，由于灯具形态是精神功能的呈现，所以形态是否时尚、是否具有创意，直接影响到人们是否购买它。

形态仿生的灯具设计案例

俄罗斯设计师Pavel Eekra喜欢从大自然中获得设计灵感。卷心菜狂想曲灯具系列，模仿卷心菜的外形，并进行艺术化处理，现代感十足。这是由3位挪威设计师(MarianneVarmo，Heidi Buene，and Audun Kollstad)一起设计的花瓣吊灯，当它紧闭的时候，就像一个花苞，而当你把它打开的时候，它会像花儿一样绽放。更为有趣的是，晚上睡觉时，它会慢慢关闭而到了早上，它又会自动开放，用灯光唤醒你。

(二)、功能仿生法

功能仿生设计学主要研究生物体和自然界物质存在的功能原理，并用这些原理去改进现有的或建造新的技术系统，以促进产品的更新换代或新产品的开发。灯具设计中也常用到功能仿生的方法来进行灯具的造型处理。

根据人们对灯具需求的不同层次，可将灯具功能分成认知，审美、和使用功能。三种功能构成一个系统。

1、认知功能

灯具将本身的形态、结构、材料、光源、色彩、用途作为一种语言符号，向消费者提供认知信息，告诉消费者这盏灯是什么，具备什么样的功能，如何去使用它。灯具的形式具有严格的规定，它不是随意的，是在一系列外部条件的制约下形成的。另外，灯具还会附着更多的象征意义。例如，灯具的材料、尺度、装饰、特色、档次可以象征消费者的性别、年龄、民族、社会身份、社会地位、财富象征等角色差别；还可以表达某种礼仪、个好、文化修养等。

2、审美功能

一盏灯具设计得好不好看，是跟设计师对美感的追求程度有很大的关系。设计师是按照美的规律来设计灯具的，灯具必须通过它外在的形式，来唤起消费者的审美感受，来满足消费者的审美需求。在灯具设计的过程中，为了使灯具的审美功能发挥到最佳程度，设计师需不断调节灯具的外观形态，成功的灯具设计，其外在形态可以完美地表达出内在功能的有效性，消费者对产品功能的满足与对产品外在的形态愉悦的融合在一起。随着社会的不断发展和人们对美感的不断追求，使灯具之美表现得越来越复杂丰富。如今，灯具之美既要与自身功能的协调一致，也要融合到社会的艺术潮流之中，同时也要与社会其他美的事物构成在一起，优美社会环境。任何灯具都存在认知功能、审美功能和使用功能。但不同灯具，三者所占的比例是不一样的，因此在进行具体灯具设计时，首先要对未来灯具的社会定位作调查研究。

3、使用功能

灯具功能是灯具最基本的功能，是指灯具与消费直接接触，进行物质或能量交换，满足消费者的使用需求。对使用功能的基本要求，是建立使用者与灯具本身之间的相互协调关系，使灯具与使用者的身心取得最佳匹配。一盏灯应具备怎样的形状、尺度、材料、色彩，光源才能体现出最佳的使用功能，这是设计师们所追求的目标。人机工程学，是以科学理性分析和检测作为手段，对人与环境的各种接触和刺激所产生的反应进行系统分析研究，得出一系列基本数据，作为进行灯具设计时所考虑的参数和依据。它使灯具能体现完美合理的使用功能。

灯具的使用功能不仅涉及到人的物质需求，还在具体生活环境中，也与精神需求融合在一起。在设计某一盏具体灯具时，就必须仔细研究灯具在它所指定的环境中的使用情况，才可能找到灯具应有的使用功能。

(三)、视觉仿生法

视觉仿生设计学研究生物体的视觉器官对图象的识别、对视觉信号的分析与处理，以及相应的视觉流程；他广泛应用与产品设计、视觉传达设计和环境设计之中。

对于设计师而言，设计思想最终将以实体形式呈现，即通过创意视觉化，用草图、效果图、工程图、结构模型及灯具实物形式加以表现，以达到再现设计意图的目的。因此，从_定意义上说，灯具设计是作为艺术造型设计而存在和被感知的一种“形式赋予”的活动。形的建构是美的建构，而灯具形态设计又受到结构、电光源、材料、生产条件等多方面的限制，当代灯具设计师只有在更高层次上对科学技术和艺术整合，才能创造出多样化的灯具方案。设计师通常利用特有的造型语言进行灯具形态设计，并借助灯具的特定形态向外界传达自己的思想与理念。设计师只有准确地把握形和态的关系，才能求得情感上的认同。

(四)、结构仿生法

结构仿生设计学主要研究生物体和自然界物质存在的内部结构原理在设计中的应用问题，适用与产品设计和建筑设计。研究最多的是植物的茎、叶以及动物形体、肌肉、骨骼的结构。

一盏形态很美的灯具，是由内部合理的结构支撑的。结构是灯具内部各要素的联系者，是灯具功能的承担者，同时也是灯具形态的承担者。

一般来讲，灯具结构可分为内部结构，核心结构和空间结构。

(1)内部结构。它是指通过材料特性和形态来体现灯具的整体结构。灯具的内部结构与外部形态之间存在着一种相互包容的关系。内部结构是外观形态存在的基础，外观形态是内部结构的外在显现。构成灯具的物质是灯具的各种材料，如不锈钢、亚克力、玻璃、水晶等；这些材料维持一定形态的是结构。由于要达到安全与坚固的目的，某种结构都必须使构件按一定的规律组成。

(2)核心结构。它是指由某种技术原理形成具有核心功能的灯具结构。核心结构往往涉及到复杂的技术问题，如光电源问题，不同的问题分属不同的领域和系统；通常技术性很强的核心结构是要进行专业化的生产，灯具设计就是依据其所具有的核心功能进行外部结构设计，使达到一定性能形成完整的灯具。

(3)空间结构。它是指灯具与周围环境的相互联系、相互作用的关系。相对于灯具实际空间结构来说是虚的空间结构，它也是灯具结构的一部分。对于灯具而言，功能不仅仅在于灯具的实体结构，也在于其空间结构本身，实体结构不过是形成空间结构的手段，它们都属于灯具的结构形式。

结构普遍存在于物体之中。生物要保持自己的形态，就需要有一定的强度，硬度和相对稳定的结构来支撑。每盏灯具都有自身的独特结构，而结构又深深地影响着灯具的形态。结构除了要实现灯具形态的视觉和心理功能外，更重要的是要保证灯具的实用功能。灯具强调结构与功能的准确性，主要体现在结构必须准确反映灯具的功能。

灯具的任何形态都不是单独存在的，不同形态之间的相互接触和影响是构成灯具的基础。因此灯具之间便产生了结构。结构是物体的各组成部分之间的相互搭配，组合、排列、连接的构造方式。在自然界中凡有形的物体都具有各自的结构，不同的结构方式决定了灯具的大小、比例、外观形态等特征。

结构是灯具各部分要素的联系，灯具的结构是功能与形态的承担者，其设计受到材料、电光源、工艺、技术、环境等相关因素的影响。灯具的内部结构通常不与使用者发生直接的关系；灯具的外部结构通常与使用者发生直接的关系，结构形式不同传递的信息也不同；结构直接影响着灯具的使用方式与使用功能的实现。

五、总结

灯具设计师用仿生原理而对灯具进行设计，其实既是对大自然中各种动物生态形象的赞美与关注，也是设计师与海德格尔所推崇的人，诗意地栖居在大地理念一样，我们的祖先很早就提出了和谐、中庸、天人合一的哲学思想，倡导尊重自然的原始自然观，注重人与自然的和谐的关系，这似乎与海德格尔所崇尚的境界是一脉相承的。

灯具设计范文第2篇

关键词：LED灯具 节能降耗 散热 使用寿命

中图分类号：TN312.8 文献标识码：A 文章编号：1007-3973（2013）008-122-02

LED即是物理学上所称的发光二极管，最早诞生于20世纪60年代，最初的时候是一种单色光源。经过70年的发展，LED技术已处于一个比较成熟的阶段。LED的产品也更加丰富多彩，典型的应用就是LED背光模块和LED照明等大功率应用。由于LED具有效率高、寿命长、省能源、不易破损、环保无汞等传统光源无法比拟的优势。因此，LED灯具被誉为21世纪的照明新光源，世界各国纷纷对LED灯具进行不断的研究改进和推广。因而它被广泛应用于我们的生活之中。而电器都有一个通病，就是其散热的性能，电器在工作的时候都会产生热量。如果无法将这些热量有效的排出去，就会影响其工作效率，严重的甚至会因为高温而烧毁电器。LED灯具的散热是一个技术上的瓶颈问题，研究表明，目前大功率LED灯具只有20%能转化成光，而剩下的80%都转化为热量了，如果不能有效的将这些热量排出去，就会降低灯具的发光效率，缩短LED灯具预期的使用寿命，严重的甚至损坏灯具，让灯具“当场丧命”。

1 LED灯具的散热设计

LED的散热效果直接影响着灯具的使用寿命。据美国的相关研究表明，温度每下降10℃，则灯具工作的发光效率可以提升3%-8%，其使用寿命也将延长2倍。热量的影响就使得其生产厂商在研究LED灯具的时候一直把LED灯具的散热作为一个研究重点。LED灯具的散热效果也主要受两方面的影响，第一个是本身材质的影响，另一方面就是灯具的散热设计。LED封装的散热设计主要分为一次散热设计和二次散热设计。

（1）LED灯具的一次散热。一次散热设计一般是由生产工艺确定，它先由LED的一次散热设计芯片和散装的散热，然后由生产工艺阶段确定两者的设计，这样就可以初步的实现散热和导热效果。

（2）LED灯具的封装。一次散热设计之后便是对灯具进行封装，灯具的封装是一项比较复杂的工艺，需要对焊点、绝缘层、金线、健合层、封装透镜、LED芯片、电极、内部沉热各个方面基础知识及封装的结构有着熟练的掌握。封装透镜材料几乎是不导热的，其作用是将芯片的光输出进行分配和取出，芯片的热量 主要由内部热沉导出后再通过外部散热器进行散热，因此LED封装的的一次散热设计就是针对其使用的要求和条件，通过内部热沉的科学设计将芯片产生的高热有效地导出并传导给散热器。

（3）LED灯具的二次散热。有些LED灯具尤其是一些已经商品化的大功率LED，它们在一次散热设计的时候便已将芯片固定好，并且再使用的时候不能再修改，而其散热效果并不好。这个时候就需要结合实际情况进行二次散热设计。二次散热的设计流程是：先计算热阻和结温，对比计算结果是否满足散热要求，如果满足散热要求则直接输出设计结果；如果不满足散热要求则要检查问题的原因，最主要的是检查设计散热器是否满足散热要求，然后对其进行优化设计，最后再输出设计结果。分析LED二次散热设计的热阻网络流程可以表述为：LED的内部热沉通过粘结层将热量传递给金属线路板，再由线路板通过粘结层传递给散热器，散热器将热量通过热阻。

（4）LED灯具设计的芯片基板选择。通过对LED散热的方案和机理的研究分析我们可以知道，在LED灯具中影响散热的因素主要是芯片基板、散热基板（系统电路板）、均温板、粘结层和散热装置等。目前LED灯具使用的芯片基板主要是陶瓷基板，因为这种基板的散热性能比较良好；同时，它还具有膨胀系数低、耐热、耐潮、绝缘等特性，还能够减低因热应力而产生的变型。

2 LED灯具的其他散热方式

（1）风扇散热，风扇散热就是利用小型风扇产生空气对流驱散热量，这也是大多数电器设备常用的散热方式，如计算机CPU风扇、冷气、汽车等等。

（2）电磁喷流散热，这种方式是在电器结构中采用一种薄膜空腔体，利用电磁驱动产生动力而使薄膜上下震动，最终产生空气对流，从而促使空气对流，其原理同风扇类似。

（3）热量交换散热，这种方式一般是采用散热鳍片及电路板等元件与空气接触的方式，当电器工作产生热量的时候，利用这些热气与空气密度的差异实现热量的交换，最终达到散热的目的。

虽然目前LED灯具有很多种散热方式，但它的散热原理主要是热传导和热对流两种，有很多厂家也在不断的研究新的散热方式，并有一些厂商宣称其LED灯具可以利用热辐射进行散热，其原理是利用陶瓷散热基板而采用远红外线型式将热辐射散出，可以实现远距离的传热，并宣称可用于取代LED芯片基板后端的导热金属（散热鳍片、金属灯壳），达到成功散热和减轻灯具重量的成效。虽然这一技术还存在诸多可疑之处，但是这种设计不得不说是一种散热设计的一种新的突破，如果这一设计技术能够实现，必将使LED灯具的散热技术实现一个新的突破。

3 LED灯具散热器的问题

散热设计是众多LED灯具厂商一直在不断探索改进的项目，目前对于散热器的设计也是各式各样。总体来讲，LED灯具的散热设计比较良好。然而还存在着很多细节方面的问题。比如很多投入市场的LED灯具在散热设计的过程中忽视了热传导的均温性，即散热鳍片的温度分布严重不均匀，这就局限了散热器发挥散热作用的能力，不仅损耗了电能，散热效果也达不到预期的效果，甚至无法发挥散热效果。还有些散热设计错误，比如说LED路灯通常装设于8～12米的杆高，这个高度就要求了LED路灯设计必须将重心设计好，而很多散热器在设计的时候只顾着散热效率，忽视了其重心位置。一旦重心位置设计不佳，投入使用后的路灯如果遭遇了大风或者地震就可能导致意外情况发生。

4结束语

LED灯具的散热效果直接关联着灯具工作时的温度，而其工作时的温度又严重影响着LED灯具的发光效果和使用寿命，所以说，LED灯具的散热设计在LED灯具的设计中尤为重要，尤其是对那些大功率LED照明灯具。在LED灯具的散热设计中要一定要严格控制各个环节，从LED芯片封装的一次、二次散热人手，到 LED灯具所采取的散热设计方案为止，对每一项设计环节研究分析，从材质的选择和设计两个方面综合提高LED灯具的散热效果。这不仅是LED灯具厂商提高产品的竞争力，在竞争激烈的市场下脱颖而出的有效手段。同时更是在为人们改善生活质量，并促进我国节能环保型社会发展。

参考文献：

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[2] 陈超中，施晓红，李为军，等.聚焦正在起草中的LED灯具性能的IEC规范[J].照明工程学报，2010（06）：43-47，60.

[3] 李德胜，邹琳，张云翠，等.基于模糊综合评判法评价发光二极管灯具的可靠性[J].光学精密工程，2012（12）：2661-2666.

灯具设计范文第3篇

随着时代的演变，千年时光过去，古代的灯是以烛火，灯油直接使用“火”进行照明的，而今天的灯具多以电力为能源。使用油灯或者是烛火，光线是非常微弱分散的，所以不需要外罩附着在灯具外部，而燃烧度较小，几乎不产生油烟异味，所以古代灯具多使用底座-柱-灯盘这种敞开式结构的类型。现代陶瓷灯具陶瓷从主要材料变成了辅助材料，主要是用于灯罩，从使用到美观的一个过渡，再说电灯照射光线较强较为集中，如果没有陶瓷外罩缓和的漫反射会对人的眼睛造成伤害，所以，在陶瓷灯具发展中，陶瓷由“主材”逐渐退居“辅料”（因为有其他的金属，塑料等材料作为灯具主要载体），又充分的利用了陶瓷柔和轻薄的特质，延展了陶瓷材料的功能，单一性变为多重性。陶瓷灯具不仅是因为强调照明的合理与有效，更多是考虑关怀灯具使用者，灯泡被陶瓷灯罩覆盖，无论从何种角都都避免人眼直接接触光源，避免眩光刺激人眼，起到护眼作用。陶瓷灯罩很好的反射了光线，经一次或者多次反射，光线变得均匀柔和。相比普通乳白色玻璃灯罩，陶瓷灯罩在灯体内部分割光鲜，减弱了灯罩边沿的亮度，在辅助材料上，陶瓷灯具不仅仅与早期使用的不锈钢、黄铜、漆质结合，甚至到了纸、合成绸等品种，造型更为美观，灵动，多变。在现代住宅区、商业区，交通要道上都能看到风格不尽相同的灯，例如在景德镇随处可见使用陶瓷灯柱的路灯，似乎是从细节入手凸显出景德镇的特色，但设计者缺少对灯光，环境协调性的考虑，例如有时候会看到北欧风格的灯与中国红灯笼会摆放在一起。景德镇陶瓷造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质"白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬"所以，很多艺术家，设计师用陶瓷所制作的陶瓷灯具也是景德镇陶瓷设计艺术中很重要的一环。

二、现代陶瓷灯具设计的美学价值

1.追求造型的美感

陶瓷灯具造型大致分为三种：仿古，创新，实用。然而这三种每种都会有细微的变化。在20世纪的新艺术运动中，有些灯饰的支柱，灯体就参考了植物的生长形态，整个灯饰看起来就像一株会发光的植物，生长在人们的生活空间中，和空间看起来更加协调，温暖，自然。使得人与自然的联系更加密切。

2.追求色彩的美感

灯具的色彩要与整个居住环境的色彩和谐。灯具本身具有发光功能，其发光的色彩是衡量一个灯具好坏的一个重要标准。，所以在色彩方面如果使灯饰融入大自然中的色彩，也可从大自然的动、植物的色彩中取得灵感。最典型的是白色，白色在大自然中的颜色比较多，因为在自然界，有白色的花，白色的动物，也有白色的冰雪，这些都是具有自然美的事物，所以在灯光的使用中是最多的，自然偏黄色的白色会给人一种安静温暖之感。都可以应用在灯具的色彩设计上来，白玉一般的陶瓷灯也是备受广大消费者喜爱的产品。

3．追求风格的独特

灯具设计范文第4篇

符号学（Semiotics）是研究符号一般理论的学科，其中心是研究一个由符号来传达作用或由符号表达意指作用的系统。符号学原理应用到设计领域，就产生了设计符号学。符号即是指（Signans）与所指（Signatum）的结合物。所谓能指就是符号的表现，即可感的形式；而所指就是符号的内容，也就是人类在意指作用中赋予它的内涵。符号是一种抽象的概念，与人类的生活息息相关，是人类信息传播的代码，研究人类一切文化活动的系统的符号学理论。对灯饰而言，它是一个由众多符号构成的、以传达设计师的设计理念为目的的符号系统。

二、灯具设计中的符号学原理

经济的快速增长，人们的精神追求日益增高，产品作为信息的载体，联系着个人与社会文化，而灯具作为产品的重要组成部分，自然反应着一定的文化形态属性。现代灯具不仅仅作为人类的照明工具，更是以装饰的姿态存在，不论从外在造型方式还是其深层文化内涵来看，现代灯具设计都必须符合人类物质追求和精神追求的统一。而现代符号学研究的重点内容是各种传播方式的符号语义学特性，符号就是为了向人们传达某种意义而被创造出来的。因此，在现代灯具设计中，应该更加注重其与设计符号学的关联性，使灯具能反映出设计师的设计思想以及灯具本身所表现的审美内涵和文化价值。在灯具设计时，设计者通过形态符号、色彩、材料等依托一定的符号载体把灯具产品表现出来。灯具设计有一套完整的符号传达系统：产品设计者，也就是特定符号的缔造者，在设计实践活动中肩负着信息传递这一重任；产品设计过程中，符号的编辑者（设计者）对特定的造型、特定的材料和特定的色彩元素进行重新编码组合，这些都是被社会群体普遍认知的、约定俗成的元素符号，是用来向消费者传达信息的产品载体的重要组成；最后由产品的消费者在使用过程中接纳设计师对饰品所赋予的象征意义，也就是这个符号的解码。这样的符号传达的方式，既包涵科学系统，也体现了艺术语境的理想传达。

三、符号学原理在现代灯具设计中的运用

3.1灯具设计与仿生符号特征在现代灯具设计中，仿生设计是用的最多的设计方法。灯具的仿生设计有具象模仿和抽象模仿两种方法，模仿的符号元素既有动物植物，也有人类自身的符号特征（如图一UKdesignstudio设计的Martyr灯）。灯具的设计局限性小，在设计师具象模仿动植物仿生符号的时候，能够充分运用自然的符号特征。这样的设计方法能够模拟出自然情景，使人们感受到符号所传达出来的生态自然，并置身于自然之中。

3.2符号学中所指（表现）在灯饰中的应用符号往往是通过视觉刺激产生的视觉经验和视觉联想来传达其包含的诸如思想观念、文化传统、象征所指等内涵。通过设计者则立场的调和，甚至出卖自己人格，尊严的屈辱、迎合和阿谀奉承。而从积极方面讲，“和”是各异质东西的调和统一，是事物相互之间本质特点的认同，是各种对立因素的结构重组而生成的新的审美载体。其过程里融入了创作主体的审美尺度。传统艺术里“广其节奏，省其文采”的平淡美是儒家“中和之美”在其形式上的追求，是对古朴，简洁，静穆的艺术形式和风格的向往。而这种消散淡远，舒缓减淡的美正是儒家对浮躁华丽，繁杂做作的反对。如苏轼所说“高风绝尘”的艺术造诣，其本质特点便是“外枯而中膏，似淡而实美”（东坡题跋），更如司空图的“不著一字，尽得风流”的韵味。再次面对当今艺术现象时，重提儒家“中和之美”或许显得不识时务。然平淡、古朴、浑然天成的自然之美似乎即将成为遥远的记忆，相去甚远，或许对诸如玩弄文字游戏、思想模糊等所谓的现代意义上的艺术潮流不无裨益。

灯具设计范文第5篇

1.灯具的材料多是金属和塑料，这些材料的使用给生态环境带来一定程度的污染和资源的浪费。

2.灯具设计普遍没有独特的结构设计，只是简单抄袭模仿，同质化严重，缺乏富有美感的造型和个性化的设计来满足不同消费者的需求。

3.灯具的功能简单，“点亮”不应该是灯具单一的功能，应赋予产品艺术的美感和文化的内涵。

4.灯具的设计生产和使用中无法较好的做到节能环保，应将节能、低耗、长寿命、运行节省、绿色环保的可持续发展理念贯穿产品各个方面。因此，灯具设计发展到今天已经不仅仅局限于传统意义上的人们对形式美感的简单要求和生产的机械化。只有对造型、结构、功能等要素进行综合性的系统设计，达到符合消费者多层次的审美需求和使用要求。同时在当今全世界都在倡导以绿色环保生态节能为主题的生活观念的背景下，灯具设计被赋予了一项新的使命，那就是在设计的过程中必须体现可持续发展的生态节能新观念，做到可持续发展。

二、绿色生态灯具设计的内涵

绿色设计，又称为生态设计，也被称为可持续设计。但是，无论哪种说法，都有一个共同的核心思想，即以环境保护作为设计的出发点，尽可能地减少因产品的生产、使用或报废而对环境造成的负面影响。绿色生态灯具设计的内涵是指以绿色生态灯具设计的评价指标充分考虑在灯具设计的取材、设计、生产、使用及废品处理整个过程中，努力实现人、产品及环境三者的协调统一。运用绿色生态的材料，设计和制造优良的灯具产品，在满足照明的需求下，同时满足人们对健康，安全的要求，实现产品的效益最大化。取材上，应减少对资源的浪费和环境的破坏；设计上，绿色生态灯具设计应该结合取材赋予产品一定文化内涵来满足人们的消费需求；生产上，通过采用无污染的制造技术，减少能源消耗和环境的污染；最后的使用和报废处理上，强调更具有天然、无污染和可降解性。这样，绿色、环保、可持续发展的理念就很好的应用于产品的设计、生产、使用的整个循环中。

三、绿色生态理念在竹制灯具设计中的运用

（一）使用天然材料是绿色灯具设计的物质前提在绿色生态灯具的设计第一阶段，材料的选择应尽量考虑采用无污染、可持续发展并能循环利用的绿色再生材料，减少对自然不可再生资源的消耗。同时还要保证灯具设计为人类的照明提供方便，为人们创造更好的生活环境，从而实现人、产品和环境的和谐统一。竹制灯具的设计使用天然竹材，具有很多优势。在我国，竹材资源充足、分布广泛、品种丰富、价格低廉。此外，竹子生长周期短、具有密度高、韧性好、强度大的特性，便于加工，可降解，不易污染环境等。同时，我国竹材制品的加工使用历史悠久，其加工工艺也较为成熟。在中国传统文化中，竹子因空心有节、坚韧挺直等自然物性与传统的审美趣味、道德意识相吻合，而被赋予一定的文化内涵，成为谦虚、坚贞、孝义、气节的精神象征，成为中华传统美德的物质载体。在当今倡导绿色消费的时代，灯具产品需要开展绿色生态设计。因此，在做绿色生态灯具设计的过程中，如何精心选择和合理使用的合适材料成为关键。尽量减少使用短缺或稀有原材料，尽可能充分利用的可回收和良好的相容性材料，利于回收和循环再使用。无论是竹材的物理特性，还是其代表的人文特性，以及其体现的独特地域性文化风情，都表明竹子是绿色生态灯具设计的较优的材料选择。通过绿色生态环保设计，使用竹子作为原材料，节省了大量的自然资源和扩大了产品创新设计的空间。因而，采用竹为原料，为进一步实现可持续发展的提供了物质基础。

（二）结构设计是竹制灯具设计的重要内容在本文中，竹制灯具的结构设计分为两方面，一方面是指竹制灯具形态的构造，另一方面是指竹制灯具的包装结构设计。其一，竹制灯具设计除了尊重民间传统工艺基础外，更应该倡导从工艺结构、构成方式对竹制灯具形态进行新探索。合理利用、充分发挥竹材特性，把握竹材韧性、硬度等；根据不同品种、不同年限的竹材，设计竹制灯具的合适结构；掌握竹材不同连接方式，学习传统捆扎编织法、榫卯结构连接法等，同时，不断探索非竹材连接构建与竹材组合的构造方式，进行可拆卸的灯具结构设计，实现灯具的循环利用。其二，针对现有市场上灯具包装结构较复杂的问题，本文提倡精简灯具包装结构。着重考虑灯具包装设计的外形要素，优先选择节省原材料的几何体，减少体积，精简结构，方便产品运输和存储。

（三）竹制灯具包装设计的多功能化现有灯具包装设计具有功能单一化特征，长期以来，灯具包装设计注重本质功能——保护灯具、防止损坏，却忽略了多样化需求。传统灯具包装大部分应用纸质材料，直观传达产品信息。现有的灯具包装大多数都穿着华丽塑料外套。而塑料被称为20世纪世界上“最糟糕”的发明，它在给人们生活带来方便的同时，对环境造成了灾难性的危害。本文提倡将灯具的包装及其功能性联系在一起，使其具有包装的外在功能同时，还提供灯罩的直接利用功能。将灯泡与灯罩联系起来一起使用，灯泡取出后，包装盒可转换为灯罩使用。竹制灯具包装设计应该应用生态设计原则，其基本的标准就是低消耗、可重复使用、可再生、易降解，而这些与包装材料的关系尤为密切。因此，针对包装材料的选择，提倡使用低碳环保的纸质手提袋包装，一方面，纸质材料方便回收利用，减少污染，净化环境；另一方面，手提袋可以再利用，服务于人们的日常生活。

（四）绿色环保观念是竹制灯具设计的核心文中所提倡的竹制灯具设计，不仅仅是传统的手工生产的竹制灯具设计，而应是适应人类的生活环境和生产方式变化的新时代绿色生态设计的要求。这就要求其设计理念符合绿色生态环境的可持续发展要求。在绿色生态灯具设计中，要求新时代的灯具设计师科学地研究灯具产品、人与环境三者的关系。在设计构思阶段，灯具材料的选择、搭配上，设计师要充分考虑材料、产品与环境之间的关系，考虑材料在产品的整个生命周期性中对人和环境产生的潜在影响。在设计阶段，考虑零部件的尺寸与材料利用率的关系，考虑能否节约自然资源。在生产过程中，预测对工人的健康有没有危害，产生了何种类型的废物，对环境有多大的损害等。在使用过程中，是否存在有毒有害物质，能否实现最佳使用效果，以提升生活质量。在灯具的废弃处理过程，能够实现回收再循环利用，材料能否快速降解，对环境又会产生什么样影响等。总之，当今的灯具设计师必须用一种全新的系统设计思想参与设计，逐步引导消费者朝着健康的、生态的、可持续发展的方式进行绿色消费。

四、结语