地中海风格范文第1篇

【关键词】地中海建筑风格；长三角地区；起源与特征；问题

前 言

随着时代的文明进步与社会进步，人们的经济生活质量迅速提高。人们开始追求“浪漫、舒适、温馨、闲适和奔放”的生活品质。而此时顺应人们追求的地中海建筑风格应运而生，并在长三角地区的房地产市场中风行开来。“地中海建筑风格”是指沿欧洲地中海北岸一线的国家，特别是西班牙、法国、意大利、希腊等南部沿海地区的住宅及景观特色[1]。淳朴的颜色，红瓦白墙；众多的回廊、穿堂、过道；连绵起伏的地形，浓郁蔽日的大树……其主要体现出来的是休闲浪漫却又不乏宁静的生活方式精髓。

1、地中海建筑风格的起源

建筑是功能和艺术的结合体，建筑首先是因其具体的使用功能而存在的，而所有优秀的建筑，都是天时、地利、人和的产物，建筑设计贯穿始终的风格灵魂，应该是因地制宜。追本溯源，地中海建筑风格的形成有其独特的地理位置因素，更有其丰富的人文环境因素。在地理位置上，作为世界上最大的陆间海，地中海宛如一个巨大的水漕深陷在亚、非、欧三大洲之间，东西长约4000km，南北宽约1800km，总面积250多万平方公里[2]。地中海的四周被大陆包围，如西班牙、法国、摩纳哥、意大利、希腊、埃及、利比亚等等。这些国家簇拥着地中海那一片广阔的蔚蓝色水域，各自浓郁的地域特色深深影响着地中海建筑风格的形成，使地中海建筑风格出现了多种多样的形式。虽然他们拥有相同的建筑语言和符号元素，但细细品味，还是能发现许多各自的地域特点。

2、地中海建筑风格的特征

2.1 线条简单而圆润

省略繁复的雕琢和装饰，地中海建筑的线条简单且修边浑圆，给人感觉格外返璞归真、与众不同，这与地中海建筑风格本身代表的极其休闲的生活方式是一致的。

2.2 色彩的组合和碰撞

地中海的色彩丰富，并且由于光照足，所有颜色的饱和度也很高，体现出色彩最绚烂的一面。所以地中海的颜色特点就是：无须造作、本色呈现。因此地中海建筑风格按照地域自然出现了三种典型的颜色搭配[3]：西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩，形成蓝与白的融合；南意大利金黄的向日葵花田和法国南部蓝紫色的薰衣草田，形成金黄和蓝紫的对比与相互映衬，产生独特的艺术张力；希腊碧海蓝天下的白色村庄，还有北非红褐和土黄的沙漠及岩石，都为地中海风格增加了厚重、沉静的气质[4]。

2.3 门廊、圆拱和镂空

这是地中海建筑中最常见的三个元素：长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯；半圆形高大的拱门，或数个连接或垂直交接，在走动观赏中，出现延伸般的透视；墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致，增强建筑的空间感和透视感。众多的回廊、穿堂、过道，一方面增加海景欣赏点的长度，另一方面利用风道的原理增加对流，形成穿堂风这样的所谓被动式的降温效果。

2.4 最美空间在户外

地中海建筑最突出的是它的庭院――这与民族特性、地理位置与气候特征密切关联。地中海的日照充沛，户外空间被当做生活空间的重要组成部分，稍大些的房子都有一个环绕庭院或天井或连接室内外的长廊，将室内外融为一体，是地中海建筑最重要的一笔。

3、长三角地区住宅采用地中海建筑风格所面临的的问题

地中海建筑有着诸多鲜明的建筑特色，完全符合当地的气候条件和文化氛围。但就长三角地区而言，无论在地理位置、气候条件、还是文化底蕴上，和地中海地区都有着南辕北辙的区别。虽然建筑艺术可以没有国界，但住宅建筑作为居住功能的作用必然受到天时、地利、人和的限制[2]。

3.1 地中海建筑风格住宅与周围环境的融合

长三角地区属于亚热带季风气候，四季分明，没有地中海那样碧海蓝天的大环境。因此地中海建筑风格住宅难免会显得与长三角地区的整体环境格格不入；同时长三角地区的每一座城市都有自己的定位，该区域的大部分城市都是文化历史积淀极为深厚的古城，更应该向世人呈现深厚的文化内涵。所以该区域的城市建筑风格主要以现代主义建筑和中国古典建筑为主，而地中海建筑风格与这两类建筑风格形式有所不同。如何将地中海建筑风格住宅与周围环境进行融合是设计者需要深思的问题。

3.2 地中海建筑风格的典型特征的本土化应用

地中海建筑风格最典型的一大特征是大量的廊道应用。这是因为地中海夏季干热、阳光充沛，需要遮阴、通风；临海而居的景观建筑又造成大面积的露台及层层退台的效果。该特征移植到长三角地区后，廊道的应用造成了冬季室内阳光不足。而冬季室内充足的阳光是长三角地区居民不可或缺的生活习惯。层层退台的房型又造成底层住宅大进深而光照不足的弊端。

地中海建筑风格另一典型特征是圆拱的应用。圆弧型的小拱窗与圆润浑厚的异性墙体非常协调；出于遮阳考虑，多数窗外都带有木百叶遮阳窗扇，且窗高而小，与坡屋面的室内空间彼此呼应。该特征移植长三角地区后，却带来了诸多不利。首先，地中海式窗扇均采用木质，所以造型不受限制，但从国内环保与节能角度出发，所有窗扇均采用铝合金型材。这给加工异型窗扇带来困难，小弧度圆弧窗扇无法加工生产。其次，小高窗开启不便，不能满足空气对流要求，同时高窗也阻碍了观赏视线。

如何将地中海的典型特征在长三角地区进行有效应用？这就毋庸置疑地需要将地中海建筑风格的典型特征进行本土化改良，使之既保留原风格的神韵风采，又符合本地区居民的生活习惯及地域文化特征。这将是设计者需要面临的又一大问题。

3.3 地中海建筑风格的地域性细节处理

地中海地区虽然夏季干热少雨，但正因为其气候干燥，且有海风吹袭，建筑室内空间高，又有大量考虑降温的设计，所以该地区无须考虑空调的设置。而长三角地区夏季潮湿闷热，冬季潮湿阴冷，仅靠自然通风和保暖根本无法满足人们的日常工作生活，空调的设置必不可少。而地中海建筑太高的室内空间将损耗更多的能量，同时空调室外主机的位置安放又与建筑外立面有着不可协调的矛盾

地中海地区少雨干热的气候使得建筑以缓坡或平坡屋面为主，同时屋面排水采用自由排水方式。但长三角地区四季分明，春夏雨水充足，如采用地中海地区的屋面和排水方式，将造成屋面雨水排水不畅。如采用有组织排水，将需要使用大量雨水立管而影响外立面效果，甚至因建筑有大量回廊而造成雨水立管无处安放，对使用功能造成影响。

长三角地区的地中海建筑风格不仅需要考虑其典型特征的应用，同时也需要考虑地域环境的差异进行该建筑风格的细节处理。这也是设计者需要面临的问题。

结 语

地中海建筑风格为长三角地区的建筑风格多化化提供的有益素材，丰富了该地区的立面效果。从而使长三角地区的人们对西方建筑风格和文化有了全新的认识，也满足了该地区的人们在高节奏的都市生活下回归自然的渴望。但在引入地中海建筑风格时，长三角地区更需要充分考虑这种风格是否适合此区域的地域文化特点，是否能融合到此区域的周围环境中。

参考文献

[1]郑时龄.阳光普照下的地中海建筑文化――读《20世纪世界建筑精品集锦》地中海卷[J].建筑学报，2010 （10）：45～49.

[2]丁 锋.地中海建筑在上海[J].住宅科技，2009（7）：53～56.

地中海风格范文第2篇

关键词：景观设计；地中海风格；西班牙风格；景观材料；景观表现

中图分类号：TU984 文献标识码：A

上海旭辉圆石滩项目位于上海城市南部滨海区，项目分为精品酒店区、会所区、私家别墅区三个大区，建筑定位为西班牙传教士Mission风格。所以本人在进行项目的景观深化设计和施工图设计时，也着重研究了这一风格的主要特色，希望能原汁原味的赋予业主加州阳光海岸般的悠闲生活。

一、地中海风格的景观特色概述

其实我们现在经常接触的地中海风格可以分为意大利的托斯卡纳风格和西班牙在北美洲留下的文化遗产，俗称西班牙殖民风格，也就是本项目所定位的风格类型。虽然同属于地中海风格，但是还是有细微差别的，想要做纯正的景观，就一定要对两个风格进行比较区分。

（一）意大利托斯卡纳风格

托斯卡纳风格受意大利文艺复兴艺术的影响比较多，建筑往往带有很多的造型堆砌，喜欢用破碎的岩石块砌筑墙体，也常常以对称的形式出现。托斯卡纳风格的基本元素有垒石墙、精细的铁艺、粗口的实木家具、阳光普照的山坡、大理石铺就的地面等。

（二）班牙殖民风格

西班牙殖民风格自哥伦布发现新大陆之后随着西班牙传教士带入到了北美洲，从而影响了该时期庄园主的建筑与室内外设计风格。经过1600年到1840年两百多年的发展与变化，西班牙殖民风格渐渐闻名世界。与意大利人充满艺术气息不同，西班牙人具有斗牛士班的热情。因此这一风格的建筑相对比较简洁，清爽，造型比较随意和自由，用色比较奔放。其铁艺相对简洁，木器颜色厚重。

（三）地中海风格的共性

虽然每个地中海流派之间因其文化背景而表现出独特的民族个性，但是同为地中海风格的兄弟姐们，他们之间也会有不少的共性。建筑上，地中海风格引入了拱门、文化石外墙、红色坡屋顶及圆弧檐口等抽象符号。随着时间的推移，当初因地理环境及生活需要而设的一些部件，例如门窗上的木檐、建筑上的气孔等现已经演化为具有代表性的风格装饰标识。墙体上，地中海风格用了比较多的弧线。如墙角抹圆，厚墙圆角更为安全柔和，没有构筑物比较生硬的感觉，这也是地中海地区人们亲和友好的性格的投影。在用材上，基本以朴实为主，一般都会给人斑驳的、手工的、比较久的感觉，具有非常亲切的视觉感和生态性。如陶土、陶瓦，泥土烧制而成，吸水性强，非常适合庭院地面。又如垒石墙，利用当地丰富的自然资源，也贴合生态、朴实的风格特征。

地域特征明显的景观组织

地中海风格的魅力及神韵所在，就是不论大到景观规划及组织上还是小到景观细部及装饰，都处处透出地中海区域人们的悠闲放松、自然朴实、享受生活的积极态度，同时又能表现出独特的民族个性，是有生气的景观，是活的文化。以上海旭辉圆石滩项目为例，我们可以看到地中海风格的神韵是如何存在于大小景观之中的。

（一）贴近自然的大景观

大景观我们主要分析景观规划及景观组织。在旭辉圆石滩项目中，项目被分为三大块，精品酒店、会所及私家别墅。由于项目临近海滨，因而整个项目的定位以度假为主，这与地中海风格享受海滨风光、悠闲生活的特色是非常贴切的。

精品酒店的规划特点是将酒店客房围绕一个个景观中庭而布置。可以让每个客房在拥有独立的小庭院之余，能够拥有一个半开放的公共庭院。这一景观设计充分考虑了地中海区域人们热情好客的个性。酒店的第一个景观中庭，拥有一个大大的壁炉，壁炉前的配置了一组室外家具，不远处还有一组高低错落的“陶罐倒水”的水景。每次看到这一设计，眼前都会浮现有两三个小家庭围在壁炉前，吃吃烧烤，喝喝美酒，欢笑畅谈的温馨画面，好听的水声配合着笑声，仿佛地中海的庄园生活变成了现实。这一设计让人一进入酒店就仿佛回到了家，悠闲的度假生活就从这里开始了。之后的每个景观中庭都具有一个独立的水景。这些独立的水景或为独立的流水钵溢水，或为细小的破水罐滴水，或为不停旋转的风水球，又或为高低错落的跌水，但采用的都为流动之水。水是生命之源，有水的地方就有活力。通过每个不同形式的水景，加上比较统一的景观用材，配合铺装与绿化随意的搭配，使每个景观中庭统一又富有变化，带给人不同的心境感受。

会所、酒店、私家别墅三者以围合的景观布局，中央以泳池为主，又运用深浅两种黄色的水洗石营造出一个海滩的感觉，组成了一个非常形象的“地中海”景观。圆石滩位于美国加州，除了阳光、海滩，还以其高尔夫闻名。项目的先天条件虽满足不了高尔夫活动，但是在绿化地形及植物造景上却借鉴了不少。眼望饱满的地形，葱郁的林灌线，配上泳池形状刻画出的优美的“海岸线”，安静地坐在躺椅上，身处都市，心已飘远。作为圆石滩地域特征的表现，旱溪必不可少。旱溪在项目的整个景观规划中起了承前启后的作用。从入口的大面积自然湖泊，引申出自然的小溪直至泳池所代表的大海。又在大海之后水量渐少渐枯，蜿蜒引入别墅区的峡谷景观中。巧妙地将三个区块的景观串联到了一起。

私家别墅占了整个项目的三分之二面积之多。相对于酒店和会所的封闭空间，私家别墅包含了开放空间，半开放空间和私密空间三种空间形式。开放空间主要是贯穿私家别墅区的横纵两个大轴。纵轴以峡谷景观为主，由旱溪逐渐演变为水洗石的蜿蜒道路，两侧的地形非常高，饱满，从景观设计的手法将建筑坐落于半山上，体现地中海地域自然特征。横轴作为另一个开放的空间，相对于酒店的西班牙殖民风格，掺入了部分托斯卡纳景观特点。利用车库入口，人防入口做了景观优化设计，采用对称的手法，利用花架等构筑物，使生硬的建筑设施被景观所吞没。项目的建筑都采用了合院的形式，因此，每个合院成为了景观的半开放空间。合院与酒店的中庭有着类似的功能，也是迎合开放热情的民族个性，提供几个小家庭小聚会所用。在景观布置上，草坪、地坪、座椅、矮墙等，以功能为主，植物造景为主，硬质景观为辅，贴合这一风格的民族文化，自然朴实。私密空间主要以私家花园为主。样板房的私家花园景观布置也很简洁，硬质小品不多，铺装、木家具、小水景已经足够。私家花园的景观风格主要靠装饰和用材来体现，采用比较多的陶砖、涂料、卵石和木质、铁艺的软装，用一个个具有神韵的小细节来表现地中海风格中手工艺的表现力。

（二）极具神韵的小景观

如果说到位的景观规划和组织赋予了项目地中海风格的风貌，那么对小品的细节把握、极致的景观用材，富有感染力的色彩运用则赋予了项目地中海风格的神韵。

1、观细节

之前在介绍地中海风格时已经阐明了这一风格的人文背景崇尚自然、朴实、亲和、热情。所以小品除了在用材用色上需要结合风格特点外，外观设计都应该尽量的贴合简洁自然的风格，同时需要注意与建筑的呼应。例如景观对所有的小院围墙都采用了厚墙圆角处理，且在高度上有所变化，并且通过弧线处理院墙的高差变化。又如水景，水景的设计贵在形式多变，源于生活，而并不在样式的复杂上。或许只是一个陶罐的倒水，又或许是一个水龙头式的防水，从中都可以看到生活的影子。就像泳池区高高的垒石墙上，一个倒水的陶罐，却具有淋水、淋浴的作用。木质家具的布置也为风格的营造填色不少。墙面上的木格栅、露台上的木廊架、合院里的木座椅、庭院里的木花箱让人自觉贴近自然，放松心情。细节设计中，采用艺术背景墙、马赛克铺装等设计使整个景观的手工感强烈。西班牙殖民流派的地中海风格，正式在这样朴实、简洁的小品中绽放其深厚的民族文化底蕴。

2、景观用材

地中海风格景观用材主要遵循环保、生态、就地取材的原则。因此，景观的主要用材为自然石材、木材、陶土、艺术砖、铁艺、涂料等。只是不同于其他风格类此材料的运用，西班牙殖民流派的地中海风格对上述材料的应用非常的手工化、精细化，精雕细琢每一个景观细节，使之具有手工打造的质感，这是这一风格的典型特征。不论是国产材料还是进口材料，我们都应该本着更换的展现风格的原则来择优选用。

3、涂料当地的居民使用一些特质燃料与混合至多种矿物质的沙土与海水调和而成，再用手涂抹在建筑外墙上。在上海旭辉圆石滩项目中，我们采用了一种名为STUCCO的涂料，由乳液和砂浆混合而成，具有粗糙的质感。通过手工涂抹，在墙面上会产生深浅不一的晕染效果。区别于明显的色块不均，我们要的晕染效果是要自然斑驳的感觉，仿佛天空中的云朵也和阳光一起融入了建筑。

4、陶土制品因为西班牙的主要土壤形式是红土，因此采用这种土壤烧出的陶制品颜色一般都呈通体红色。此风格中的陶制品大部分为陶砖和陶罐制品。纯手工制作的陶砖每块的纹路一般都不相同，纯手工制作的陶罐更加找不出第二个相同的。相比于其他材料，采用手工陶砖的成本一般都不能让现有的开发商接受。所以通常都会用国产材料做替代。国产的文化砖多数用黄土烧制，面层印刷颜色和纹路。但是由于文化砖本身的材料性质，容易切割爆砖，所以在设计时应该注意块面大小，同时尽量避免弧线切割。陶罐由于现在也采用机器模块化生产，所以花纹过于统一。在上海旭辉圆石滩项目中，为了尽量营造手工陶制品的感觉，我们非常用心的选取许多不同花色的陶罐，虽然采样和进货都不如批量进货来的容易，但是实际效果还是非常理想的。更加值得注意的是，水景中的陶罐，因其吸水性墙而容易长青苔，釉面陶罐的色泽感觉又相差甚远，走访多个厂家了解后，我们采用国内的高温烧制的陶罐，尽量兼顾到外观及水景的问题。

5、彩色釉面艺术砖彩色釉面艺术砖主要运用在水池、台阶、花坛贴面、铺装中，具有很强的手工艺表现力。目前市场上也有分手工艺术砖和印花艺术砖，前者由工人手工绘制、烧结而成，后者为机器模块生产，面层印花。选用彩色釉面艺术砖的目的就是为了表现手工感，当然非手工艺术砖莫属。因为艺术砖的面积越大，烧制的成功率越低，所以常用手工艺术砖的尺寸使用大多从80x80cm到150x150cm之间。相对于进口的手工花砖，大多数国产的颜色还不够鲜亮，整体色彩表现不鲜明，过于含蓄。为了表现纯正的西班牙风味，我们在上海圆石滩项目中采用的手工花砖颜色都比较鲜亮饱满，花色多样。例如台阶踢面两步五块，五块花色皆不相同。而一些用花砖拼成线条作为装饰的部位，选用的图案为无边框设计，拼成线条后，拼缝不明显，整体性墙。

6、马赛克马赛克与手工花砖相同，在地中海风格景观中式必不可少的，具有很强的手工感。马赛克使用的部位与艺术花砖也比较相似，但因块面较小，对手工图案的表现力墙，比艺术花砖的应用更为广泛和自由。马赛克用作室外景观材料，在墙地面上多以石材马赛克为主，在水池中有釉面马赛克和玻璃马赛克，但玻璃马赛克并不适合于地中海风格的水景。马赛克在水池、台阶等处的应用除了图案上的变化，基本效果同手工花砖相近。但是在地面和墙面上的应用效果远超手工花砖。在上海旭辉圆石滩项目中，多处使用了马赛克拼花做地面材料。极强的图案可塑性，可以在室外拥有一张精美的地毯，其图案的精致度不亚于室内织毯。在酒店及会所入口，马赛克铺装又是一张迎宾毯。更甚者，我们将马赛克图案拼到了铁艺桌椅上去，非常有民族特色。同样的，在墙面上我们也可以用马赛克做一张手工“挂毯”。

（三）颜色处理

西班牙人民是热情、奔放的，地中海又是一个阳光充足的，暖洋洋的地方。所以在西班牙殖民流派中，用色基本是以暖色为主色调，同时加入对比感强烈的其他色彩做点缀，用以表现这种斗牛士般的热情奔放的性格。墙面，加州的阳光充足，投射到墙面上既不能使其反光刺眼，又要延续其暖洋洋的感觉，所以墙面已涂料为主，并选用暖黄色。地面，以暖黄色石材收边，红色陶土砖为大铺面，点缀色彩出挑的艺术花砖。也有以红色石材为收边，暖黄色石材为铺面的组合。水洗石路面因其具有强烈的手工感，也被运用到项目中，尤其是海滩及峡谷中的蜿蜒小道。水景流水钵，通常也以黄色为主，配合色彩明快的手工花砖或马赛克，亲近感强烈。手工艺术砖，多用色彩明快，饱和度强的颜色。马赛克颜色则基本上根据图案形式而定。木材，多数以松木为主，深色处理，且体量也较为厚重，增加了朴实感。铁艺以黑色多见，也有古铜色做旧处理。

总结

任何一个景观风格的形成，都因其背后深刻的文化蕴底而被人们认可。地中海风格之所以被那么多人模仿，那么多人追求，就是因为这一风格良好的将一个民族的鲜明个性、一个地域的文化背景融入在其中。所以，要打造极致的地中海风格景观，不能光追求形似，而需要深入了解其文化背景，这样的景观才不会出现偏差，才更有自信，才更具神韵。

参考文献

地中海风格范文第3篇

源自海洋的呼唤

有建筑，就应该有装饰装修，建筑装饰装修有着悠久的历史。如果从装饰装修的自觉时代一古希腊的柱饰和中国秦代的檐饰算起，人类的装饰装修已经走过了两干多年的历程。但是，人类对建筑装饰装修的审美研究却远远落后于实践，直到18世纪，建筑装饰装修中的美学问题才引起人们的注意。

地中海风格的家具以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接受。地中海装修风格正是装饰装修兴起的一种产物，有了装饰装修的兴起才促进了地中海装修风格的起源。

华洋家居广场主营的精品建材，共有300多个商户，千余个品牌，无一例外都是各自领域内的翘楚，代表着全球建材制造工艺的巅峰水平。装修，不仅包含建材，还包含灯具、家具、软装等一系列东西。如果这些产品分布在城市的不同方位或者不在一处，免不了要东奔西走。装修本来就不是件轻松的活儿，若是还要舟车劳顿，那是多么累啊！但是来到华洋家居，你完全不用烦恼。无论洁具、瓷砖、地板、木门、楼梯、橱柜、吊顶、窗帘、壁纸、饰品、灯具、家具等各种装修主材，在华洋家居广场都可以买到。这些普通家具卖场无法提供的服务，在华洋家居都可以轻松获得。

心灵自由地

地中海风格分味希腊地中海风格、西班牙地中海风格、南意大利地中海风格、法国地中海风格、北非地中海风格。

地中海风格是海洋类风格装修的典型代表，因富有浓郁的地中海人文风情和地域特征而得名。自由、自然、浪漫、休闲是地中海风格装修的精髓。

希腊地中海风格

希腊地中海风格的家居，以纯美的色彩、流畅的线条、自然的取材、明显的民族性深受人们喜欢。仿古地砖是朴实的大地色，些微的暖调赋予人踏实，安慰精神需求。而纯天然基材的小麦黄色的硅藻泥墙面，深深浅浅的凹凸肌理间仿佛吐纳着谷物朴素的香气。大面积的蓝与白，清澈无瑕，诠释着人们对蓝天白云，碧海银沙的无尽渴望。带有迷藏感的空间格局，提供给居者不同的心理感受。

西班牙地中海风格

基督教文化和穆斯林文化相互渗透、融合，形成了多元、神秘、奇异的西班牙文化。在选色上，它一般选择直逼自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，且不显局促、不失大气，解放了开放式自由空间。集装饰与应用于一体，在柜门等组合搭配上避免琐碎，让人时时感受到地中海风格家具散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。

南意大利地中海风格

意大利的家居风格推崇地中海一贯的休闲享受，但与地中海蓝白清凉的风格不同的是，意大利的房子设计更钟情阳光的味道。阳光的午后和朋友们在自家的花园里饮茶，是多么写意的时光。可以舒服地感受来自意大利的慵懒。它的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩的组合，南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄，具有一种别有情调的色彩组合，十分具有自然的美感。

法国地中海风格

法式风格讲究将建筑点缀在自然中，法式建筑讲究点缀在自然中。因此，法式建筑往往不求简单的协调，而是崇尚冲突之美。在设计上讲求心灵的自然回归感，给人一种扑面而来的浓郁气息。开放式的空间结构、随处可见的花卉和绿色植物、雕刻精细的家具……所有的一切从整体上营造出一种田园之气。不论是床头台灯图案中娇艳的花朵，抑或是窗前的一把微微晃动的摇椅，在任何一个角落，都能体会到主人悠然自得的生活和阳光股明媚的心情。

北非地中海风格

北非终年少雨，艳阳高照，灰岩的盛产，蓝天碧海。这些地域特色深深地影响着北非地中海风格的形成，使地中海风格建筑出现了多种多样的形式。地中海岸的融融阳光、暖薰和风使之拥有相同的建筑语言和符号元素。在北非地中海城市中，随处可见沙漠及岩石的红褐和土黄，也可见青藤缠绕，开放式的草地、精修的乔灌，抑或是地上、墙上、木栏。地中海充足的光照下，简单却明亮、大胆、丰厚，呈现出古代文化色彩最绚烂的一面。

情陷地中海

“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然。”是地中海风格的灵魂。

拱形的浪漫空间

“地中海风格”的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。

此外，家中的墙面处（承重墙除外），均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情趣之处。

纯美的色彩方案

“地中海风格”对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩组合。

西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩，希腊的白色村庄在碧海蓝天下简直是制造梦幻，南意大利的向日葵花田流淌在阳光下的金黄、法国南部薰衣草飘来的蓝紫色香气、北非特有沙漠及岩石等自然景观的红褐、土黄的浓厚色彩组合。

地中海的色彩确实太丰富了，并且由于光照足，所有颜色的饱和度也很高，体现出色彩最绚烂的一面。所以地中海的颜色特点就是，无须造作，本色呈现。

不修边幅的线条

线条是构造形态的基础，因而在家居中是很重要的设计元素。地中海沿岸对于房屋或家具的线条不是直来直去的，显得比较自然，因而无论是家具还是建筑，都形成一种独特的浑圆造型。

白墙的不经意涂抹修整的结果也形成一种特殊的不规则表面。

独特的装饰方式

在构造了基本空间形态后，地中海风格的装饰手法也有很鲜明的特征。

家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具。地面则多铺赤陶或石板。

马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。

在室内，窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。

地中海风格范文第4篇

建筑，作为人类文明史上最具表现性的艺术形式之一，与人类文明的形成与迁徙有着重要、密切的关系。某种意义上，建筑就是人类文明的活化石，以最直接的方式保存并展现了人类文明进程的细节。海南，由于特殊的地理位置，成为了一个较好的文化保存体。以建筑而言，目前海南就有较多种类的建筑风格，如民族建筑艺术中的各种风格、南洋建筑风格等，这些建筑风格的形成与海洋迁徙文化有着怎样的关系？

提及海洋迁徙文化，首先应明确何谓海洋文化。按照学界普遍观点，所谓海洋文化，就是和海洋有关的文化。它的本质是人类与海洋互动关系的产物，外在形式是人与海洋互动过程中形成的有关文化形式，包括文学、艺术、科学等；其内在核心与精神则是一种开放、沟通交流形成的文化。海洋文化的开放性最为突出的表现就是文化的迁徙、交融，这种迁徙与交融不仅是在区域内进行，也是跨越了民族与地域范围的局限。文化的迁徙始终与人类的发展相贯穿，在这个过程中，物质与非物质的文化特征，都会出现一系列的重新选择、保存。这种变化影响到了文化群落的生成，民族、国家的出现。虽然目前海南民族主要为黎、苗、回、汉四族，但其形成历史却是复杂多元的。其中一个原因就是海南文化本质上是海洋迁徙文化，其历史经历了数次的迁徙。在宏观的迁徙文化视野下，按照海南民族形成的历史，对海南建筑的艺术风格构景进行理解或许可进一步理解海南建筑艺术风格的形成。

二、海南民族形成过程与建筑艺术风格初步确立

（一）黎族迁徙史与黎族建筑艺术风格的形成

海南是一个较早出现人类的地区，其史前文化遗址最早可上溯到旧石器时代。1992年3月，考古学家在落笔洞发现一万年前的三亚遗址，是迄今为止中国旧石器文化分布最南的一处遗址。据考古资料显示，海南新石器时代原始文化遗址约有130处，大约距今五千年左右。这些考古出土文化遗物被证明与大陆远古文化一脉相承。而且，落笔洞遗址还发现了海南史上从未记载过的华南虎、亚洲象、貘、豺等12种动物化石，更加深了这种沟通。

据复旦大学金力、李辉等人关于人类基因迁徙图的相关研究，距今1至2万年前的人类迁徙中，一支在南亚率先取得发展的黄种人，在沿云贵高原西侧北上形成汉藏语系的同时，从中分离出一支南亚先民朝东南方向迁徙，绕过老挝的崇山峻岭，南方的北部湾形成了澳泰语系祖先。这一支黄种人从越南和广西方向进入中国，沿着海岸线往东北走，形成了覆盖面从越南交趾到浙江一带的百越民族。在千百年的分化中，诞生了黎、侗、水、高山、壮、傣等民族。这些民族在语言、文化上有很强的一致性，所以也统称越人，在历史上亦被泛称为：“骆越” “里” “俚” “僚”等。 “黎”这一专有族称则始于唐末，到宋代才固定下来，沿用至今。如此看来，海南黎族祖先出现在海南的时间较早，且与大陆关系密切。历史上关于黎族最早迁入海南的时间说法是殷周之际渡海入岛，东方早在4000多年前就有黎族活动的记载，置县历史也有2000多年。

1.海南黎族船型屋。黎族是现存海南居住民中的最早民族，黎族的建筑被认为是海南最早出现的建筑形式之一。船型屋是海南黎族历史上保留较长、最具典型性的一种建筑，船型屋主要是竹木结构建筑，外形像船篷，拱形状。用植物藤扎架，拱形的人字屋顶上盖以厚厚的草叶，因其形似倒扣的船，固被称为船型屋。高约三四米，宽约两米，门开左右。

船型屋根据建构房屋顶部造型特点，可分为船底形（图1）和金字形（图2）两种。船底形为圆拱造型，利于抵抗台风的侵袭，架空的结构有防湿、防瘴、防雨的作用，茅草屋面也有较好地防潮、隔热功能。金字形屋以树干作支架，竹片编墙，木料多用优质、坚固耐用的格木。船型屋从最纯粹的船型到金字塔型的变化是有一定的演进关系的，似乎船型屋出现的时间更早一些。根据据黎族民族歌谣、传说是黎族先民在民族迁徙过程中模仿倒扣的船而建造的，有纪念渡海而来的黎族祖先的意义。后逐渐演化为黎族民居最重要的一种建筑形式。船形屋因建筑材料易得、拆建方便，得以世代流传下来。

而根据更科学详细的风格特点，船型屋又可以分为低架（落地式）与干栏式两种类型的船型屋。

落地式船型屋以地面为基，屋型长而阔，茅檐低矮（图3、图4），这样的风格有利于船形屋防风防雨。一般屋内中间立高柱三根，两边立矮柱六根，分别象征男女。墙体用泥土筑成，四壁用树枝扎成方格形，再用稻草和泥糊墙。茅草屋檐向外伸展出前廊，供家人公共活动用。

干栏式又称高架式。干栏式建筑是建筑史上出现较早的一种建筑形式，主要出现在炎热、潮湿的地区。其基本原理就是利用支柱架空，离地而建，居住面抬离天然地表的高度自三四十厘米以上乃至数米，主要作用就是为了避湿防潮、防蛇虫。屋分上下两层结构，居者沿竹梯而上，上层居人，下层用于如饲养家畜。 族船型屋干栏式建筑可分两种：一种是离地三四十厘米，下面一层除了防潮等，不做其它功用（图5）；另外一种则距离地面距离较高，下层可做其他功用（图6）。屋制依落地式，一般分为三间，中间为厅，两边为居室。以竹木为架，茅草为屋顶。海南境内，居住在南渡江发源地南溪峒的润方言过去普遍保留着此种“上人下畜”的高架船形屋。

干栏式建筑是人类历史上出现最早的一种建筑形式，我国古代文献多有记载。海南黎族独特的船型屋造型中，呈现出多样性的变化。这种从传统的船型屋到干栏式船型屋，是一个非常有趣的变化。如果说落地式船型屋只是在实用的基础上更讲究一种文化迁移过程中的纪念性，那么干栏式船型屋显然更多发挥的是实用功能。在这个过程中，纪念性的功用已经被极大削弱。海南气候炎热、潮湿，多蛇虫蚂蚁，船型屋中演化出干栏式也是较为正常，也显示了移民建筑文化与地域环境的一种有效融合。

2.?D家人的“船屋”。谈到建筑的文化纪念性，特别是黎族的“船型屋”，不得不谈及海南另外一种“船型屋”――?D家“船屋”。?D家人被称为“?D民”，即水上居民。目前?D家人被认为是汉族的一支，也是东部沿海一带陆续随海迁徙入海南。?D民迁徙入海南时间明显晚于黎族，最早在宋代赵汝适的《诸番志》及其它一些史料有相关记载。至明、清时期，海南?D民迁入人口有了较高的增长峰。

?D民长年累月漂泊环岛海港河口，居于舟船。船艇便成为了他们的主要“建筑”形式，上面有遮蔽阳光风雨的篷盖或帆架，船艇中部则是家人日常起卧的居室。其船屋建筑亦分两类：主要是船（图7），其次是水面的干栏式建筑（图8）。

（二）海南回族的构成与伊斯兰建筑风格

海南民族建筑形式中，除了黎族船型屋，伊斯兰建筑风格也是海南较有特色的建筑风格之一，其分布从海南南部、东南部，一直延伸到北部海口。对于产生于阿拉伯半岛的伊斯兰文化如何辗转到达海南落地、生根，学界不乏研究。一般认为海南回族来源分为两大类：一类是大陆迁入回族；另一类是从海路迁入的外籍穆斯林，这类人群有包含波斯、阿拉伯人和越南占城的占城族人。后一类穆斯林海上落籍海南岛主要因为：一是行船过程中遭各种自然灾害或抢劫，被迫落籍海南；二是躲避战乱。现三亚羊栏的回族先民，有一部分便是由越南占城于“宋元间，因乱， 家驾舟而来”。从他们的语言中仍可清晰看到这段历史，如番坡、番岭、番坊等带“番”字的地名，以及“拱北”这种类型的伊斯兰教的特殊用语。根据语言学家的进一步研究，三亚回族语言与印度尼西亚语有着无可辩驳的亲源关系。跟他们的语言一样，海南回族建筑主要遵循穆斯林建筑传统，主要体现为宗教与民居宅造型，宗教建筑艺术成就高于民居，总体装饰风格上做了一些简化。

三、南洋建筑风格：迁徙文化中的新元素

如果说黎族船型屋、回族的伊斯兰建筑是在海洋文化迁徙背景下，迁入民族的一种文化记忆性的体现；那么海南的番禹村骑楼类建筑则是对海南民族下南洋文化传承中“主动性”的一种直接见证。海南人下南洋的历史可以追溯到南宋时期，历史上称为“番客”。番客本来是指客居于本国的他国人士，但是在海南，番客不仅是指迁入海南的穆斯林等国外人士，也指客居南洋或其它国家后又回海南的中国人。番客人数在近代急剧增多，他们给海南带来了南洋化的建筑风格。

海南南洋风格的建筑可以归纳为两大类型：一类是骑楼，一类是番客村落建筑。

所谓骑楼是一种近代商住建筑，在两广、福建、海南等地曾经是城镇的主要建筑形式。骑楼多为廊柱式，建筑一般都是沿街而建，楼层为两到四层砖木结构楼房。建筑物上楼下廊，底层沿街面后退且留出公共人行空间的建筑物，即人行道。骑楼下的廊具有遮阳防雨的作用，既是居室（或店面）的外廊，又是室内外的过渡空间。上层为敞廊或住房，楼面多为薄红砖或木板铺设。楼顶则以木梁、桁条、青瓦铺筑。临街立面为连续梁柱式或卷柱式柱廊，立面造型主要是欧洲巴洛克式，多为横向三段对称式。下层骑廊和廊板，中层楼面和上部山花墙。檐口均为带孔洞的山花墙，又称女儿墙，俗称“风洞墙”，造型风格较多，包括中式、欧式和伊斯兰式，中式有马头墙式，表面装饰纹样有植物花卉及螺旋形图案，用砖雕及彩瓷装饰，也有传统如意纹及宝瓶式瓷栏杆。

海南骑楼主要分布在海口地区，包括博爱路、新民路、中山路一带。其爱路是海口最早的骑楼，即所谓的四牌楼，始建于1849年。除此，海南中北部其它地方，也都有骑楼建筑分布。

另外一种南洋风格的建筑便是番客村落建筑。这类建筑以琼海及琼北地区多见，是归侨民居的民居建筑形式，是传统建筑与南洋风格的融合。一般为二层的房屋，装饰有拱?唬?廊柱、脚线等欧洲建筑装饰，如位于海南省琼海市一带的建筑。

地中海风格范文第5篇

一、“鲇鱼”重创东南沿海水产养殖业

福建漳州市漳浦县境内的海产品养殖区是全国海产品市场的主要货源地之一,当地的水温、气温利于鱼虾生长繁殖,海产品产量特别大,行业内素有“漳浦渔场打个喷嚏,全国海产品市场要得热伤风”的说法。根据中央气象台报告,“鲇鱼”在漳浦县六鳌镇登陆时,中心附近最大风力达到13级,登陆后强度逐步减弱,中央气象台于24日2:00时对其停止编号,随后又在6:00解除了台风黄色预警。“鲇鱼”袭击虽然较预期中偏弱,但还是给漳浦和福建的许多县市造成了很大损失,尤其使海水养殖业受创严重。据漳州市初步统计,该市大量养殖鲍鱼竹排损毁,淡水涌入养虾池,导致大量养殖海虾死亡,数千渔船受损或毁坏。截至10月24日,漳州市沿海县(市、区)和市直属单位养殖、渔船、渔港等不同程度受灾,直接经济总损失超过20亿元。其中水产养殖业损失最大,有47025亩池塘养殖受灾,22720口网箱受损,91846亩海上吊设施毁坏,养殖的鲍鱼、扇贝等品种大部分逃失、死亡,直接经济损失约19.8亿元;渔船沉没359艘,损坏1580艘,直接经济损失2800万元;渔港码头损坏290米,渔港防坡堤损坏1184米,经济损失955万元。

二、主产地、主销地海鲜价格上扬,鲍鱼后市看涨

受台风“鲇鱼”影响,漳州当地的海产品价格明显上涨。福建省海洋与渔业厅统计数据显示,10月27日漳州市海鳗和甲鱼零售供应断档,其他23种水产品零售价持平或高于上周,马鲛鱼、带鱼、河蟹、牡蛎和花蛤价格分别环比提高58%、43.6%、18.2%、15.3%和11.1%,淡水品种鲢鱼、草鱼、鲤鱼价格跟风上涨了12.5%、13.3%和7.3%。除台风影响外,人为因素也是价格上涨的重要原因,不少产地批发商预测到台风袭击会抬高价格,有囤货惜售现象发生。

超强台风鲇鱼即将登陆我国东南沿海的消息一出,北京等地海鲜市场也闻风而动。农业部批发市场监测数据显示,10月份重点监测的34个水产品种平均价为16.15元/公斤,环比提高22.24%,较上年同月增长近4成,价格涨幅如此之大为近几年罕见。分析原因,主要有两个方面:一是10月份高档虾蟹类上市量较上月提高1.4倍,其占水产品成交量的比重上升,拉动了价格总水平提高;二是台风“鲇鱼”的登陆时间晚于常年且强度高,造成虾蟹类批发价涨幅过大,基围虾和青蟹价格都较上月提高3成多。

以北京市场为例,闽南沿海一带是其鲜活海鲜的主要供应地之一,特别是基围虾、蟹类、石斑鱼、鲍鱼等高端产品的比重大。随着北方天气转冷,南方供应的虾蟹类产品比例进一步提高,南方海鲜目前占北京市场约四成的比重,“鲇鱼”袭击直接影响了北京市场的高端海鲜上市量。虽然可以补充其他地区的货源,但“鲇鱼”仍会在一周至半月时间内对海鲜市场有直接影响。此外,冬季北方销售的鲍鱼几乎全部来自东南沿海一带,台风导致福建多地鲍鱼大量减产,估计今年全国特别是北方鲍鱼价格将会上涨。

三、灾害性天气频发,需要建立及完善配套保险服务体系