多功能建筑论文范文第1篇

1多中心理论在建筑空间设计中的应用

多中心理论在建筑空间设计中的应用可以根据不同的建筑类型来进行划分。一般分为商业建筑、办公建筑以及住宅建筑等三种类型。多中心理论的应用从如下几个具体方面进行表现:

(1)商用建筑。为了划分商业建筑与办公建筑的区别，本文将商用建筑定义为直接经营即直面客户的经用商业建筑(如餐厅、室内游乐场、培训机构等)。此类建筑的室内空间主要是针对客户体验而构建的室内空间布局，因此在多空间的布局与功能分布方面主要分为对外面积以及对内面积两个方面，其中对外面积的功能承载要求更高;在室内空间规划的过程中应该从建筑的框架结构设计方面入手，通过合理科学的规划建筑的柱体，在保障了必要的建筑安全合规性的基础上对建筑内部的空间进行合理分布。同时，由于对外面积的功能重要性，我们可以将不同的室内空间中具有同等功能或者类似功能的空间进行合理的整合，如接待部分与客户服务部分，在具体的空间设计方面可以采用一体化设计思想来进行。而在具体的室内装饰设计过程中也应该采用同等规模、风格与规模的室内装饰来进行实现。

(2)办公用建筑。办公建筑与商业建筑有所不同，其功能划分以对内面积为主要，在此类建筑的设计过程中应该以对内的员工体验为主。因此，在建筑的功能中心的划分过程中可以有更多的多样性选择，如在具体的设计过程中办公用建筑的室内空间应该包含了办公功能、娱乐功能、生活功能以及服务功能等多个层面。其中办公层面与服务功能层面应该整合成为一个中心，在具体的建筑空间设计过程中则主要表现为带空间带动小空间的方式来进行。另一方面，娱乐功能与生活功能空间应该成为另一个中心，这样的建筑内部空间设计能够使得建筑功能更为明确，同时提高建筑空间的使用率。

(3)住宅建筑。住宅建筑内部的功能相对单一，目前多以客厅为功能中心，即重视日常生活的客户体验。而在实际的设计过程中我们应该对其他功能的空间进行有效的区隔。如将住宅建筑内部的空间进行细分，形成以书房、卧室为中心的综合办公区;以客厅、阳台等为核心的室内休闲空间、客厅与厨房为中心的生活保障区域等。这样的建筑设计空间思想能够提高室内的相对面积，进而使得相同面积下的功能承载更为全面。

2多中心理论应用的注意事项

上文讨论了多中心理论在建筑空间设计中的具体应用。而在其具体应用的过程中我们还应该注意如下几个方面的问题:(1)多中心的构建过程中应该以功能的划分为基础，并在基础的功能的基础上进行有效的整合，如办公区域与服务区域的空间联合;或者生活保障区域与娱乐区域的空间联合等。(2)多中心建筑结构空间的建设并不是单纯的将室内空间进行细分，而是在建筑空间设计的过程中引入功能建设理论，对后续的室内设计进行有效的规划与指导，进而避免室内面积损失与利用率低下等问题的出现。(3)在实际的多中心构建过程中，不同的空间可以采用不同的空间实现方式来进行。具体的方法选择根据实际的建筑设计要求来进行。但是，在不同的中心空间布局层面应该以功能实现为核心思想进行指导设计。

3总结

多功能建筑论文范文第2篇

随着社会的发展，建筑学也越来越受到人们的重视，我们的生活离不开建筑，越来越多的建筑拔地而起。它是一种与人们生活分离不开的艺术，具有可观的使用价值，然而使用功能并不是其仅有的价值，在为人们营造各种舒适安乐的居所的同时还能给人们带来艺术上的享受。从美学分离出来的建筑学伴随社会经济以及科学技术的发展，现如今的建筑已经成为了综合性很强的专业且同时具备一定的独立性。集艺术感受和使用功能等等多个方面内容于一身的建筑，它与文学或者音乐这些艺术的形式不大相同，它本身具有实体性，然而又与雕塑这样的实体性艺术形式不尽相同，建筑不仅仅有视觉上的艺术性质，它还有良好的使用功能。越来越多的人们将建筑与美学联系在一起，以下是我们针对这方面进行的深入研究与探讨。

从建筑的使用功能到艺术审美的过程

1.建筑发展历史

从某种意义上说，人类的发展历史也是建筑发展的历史，往前能追溯到史前的巢居与穴居，往后放眼于未来数量更加众多的鳞次栉比的高楼大厦，从在原始村落耸立的各种动物的图腾发展到现在有各自信仰的教堂与寺庙，形形的建筑物隶属于哪一个时期就带有哪一时期的特色，它在展现某一时期人们的精神状态的同时还代表了那个时期的生产力发展水平。

在旧石器时代，人类生产力水平特别低，为了有遮蔽并求得生存，人们选择进入到岩洞或山洞里躲避各种灾难。这就说明最开始的建筑并没有与美学产生任何联系，它只是与鸟窝甚至鼠洞的功能一样，安全与生存在那个时代才是首要的，所以充其量，建筑也就是用来为人类提供安身立命的地方。随后，人们逐渐学会画一些图形图画在他们栖身的洞壁上，用一些粗犷稚拙的线条对他们自身经历的故事与感情进行表达，这个时候的山洞已经不再是仅用来保持生存的场所，而是已经带有一些富有精神意义的审美情趣。伴随地理条件和气候条件的不停变化，人们营建的经验日益累积技术也有所提升，人类逐渐由穴居发展到半穴居最后居所已经完全建造于地面上，人们才真正开始建造房屋以及村落。有历史遗迹证明，早在六七千年以前，人们就已经会用特殊结构建造房屋建筑来保持房屋坚固耐用。随后又有众多历史遗迹的建筑实例表明，随着历史发展，人们的建筑逐渐出现功能分区，建筑越来越复杂的结构以及建筑内墙面的文化都昭示着人类建筑已经不再停留在自身居住层面上，而是很快发展到了精神寄托层面上。建筑发展史的一次次飞跃促进了社会意识的表征方式以及物化形态的形成。

2.建筑自身的特点

建筑最突出的特点就是实用、坚固以及美观，这也是建筑中最重要的三个性质。建筑要能够支撑人们在其上面活动，并且承受住重物的压力而矗立不动视为坚固；能为人们所用，具有某些使用功能即为实用的建筑，这也是建筑中最为明显的一个特征；从艺术审美的角度来看，为人们提供良好的使用功能的同时具备相当的审美价值，这是好的建筑艺术。在时下建筑运动浪潮里，占据重要地位的功能主义越来越突出，绝大多数建筑的教学院校都从建筑功能的排布来实行基础建筑教育。然而功能与审美何为先后？事实上，所谓建筑并无纯粹物质与精神功能，更无纯粹的形式与意义。建筑是一个有机整体，而实用功能与艺术审美其实作为建筑师们为达到方便认识与设计的目的特意划分而成的。作为建筑的标准理念，实用、坚固与美观贯穿于整个建筑的各个方面。

3.“形式追随功能”引起的思考

现代主义的运动最常用的口号就是“形式追随功能”，它体现出来的建筑哲学为建筑发展提供了巨大动力也产生了极大的冲击。“形式追随功能”主张建筑设计要以人类使用功能做原始出发点，摒弃多余装饰，运用新技术和新材料，提倡少即为多，装饰是罪恶，并且认为建筑一直是居住的机器，它对建筑发展的重要推动作用促使其成为建筑设计准则很久，并且影响延续到今日。

原本现代主义处于理性的统治下属于一种简洁纯粹的美学，但是随着这个时代张扬个性的脚步不断前进，人类已经对随处可见的钢筋混凝土的古板建筑有所厌烦，产生了对这种认为人的行为是机械行为、认为建筑是全部用逻辑解释物质世界思想的恐惧感。当代人们的社会生活越来越丰富，随之而来的审美多元化水平也越来越高，理所当然，建筑也越来越趋于多元化，这对建筑的分类和辨识造成一定的困难，然而从那些大型甚至超大型的建筑更能够得到富于时代精神的一些道理，在众多复杂因素背后，人们开始展开对形式的追求，这就意味着建筑可以是一种形式上的梦想，他视觉化和图像化的立体体验为广大人民的审美体验建筑出独特的一面。建筑使用价值与它所具有的象征和文化价值的分离越来越大，从某种意义上说，建筑已经是人们生活范围内的某种“形式”消费。

建筑美学分析

1.建筑美学的学术意义

建筑美能够对人类存在价值加以体现并且可以对人类存在的根基进行强化，这是建筑美最高的境界，栖居空间艺术创造是其本质。时下建筑美学也呈现出多元化趋势，美学价值的标准动荡容易引起人们的恐慌。所以从价值论角度来对建筑美学的价值进行重建是具有重要理论与学术意义的，统一建筑美学价值观念的建立也是必需的。价值论建筑美学具有鲜明的时代性，它有人文科学属性，是理论的一种积淀与深化探索。同时它还是某种特定方向的艺术价值取向与层次意义理念的追求，它从理论和实践两个方面进行创新性思维的探索。着眼于自然科学以及人文科学的发展，在历史文化中探索理论依据，以不同课题为出发点进行研究，有关建筑美学的研究学术价值

较高。

2.建筑美学的实用价值

作为建筑主创作的灵魂部分，建筑美学的思想同时还是组成建筑哲学的重要成分。继承并发扬传统建筑精髓之处的价值论建筑美学，对世界上有益的建筑文化成分成功进行吸收，时下建筑的艺术精神以及哲学思想都已得到完美体现，将历史发展过程中经历的所有优秀文化审美建筑创作融合到一起，进行一个优秀文化总结与发展，这就具有相当重要的实用价值。另外，建筑美学价值理论有助于符合当代精神文化的广大人们群众审美意识的建立，还能够对“经济”、“实用”以及“美观”三者之间对立统一的关系进行正确的处理，避免了浪费现象的出现。同时它还能对基本建设正确走向以及高层建筑健康发展理念进行积极引导，促进可持续发展历程。从价值层面上，建筑的美学价值能够反映不同时代、地域甚至不同名族的人类审美取向，还能够对建筑评价和创作进行指导。例如重庆的湖广会馆，它的建筑基础是共同利益，关系到各行业的商业发展，主要功能是维持市场以及行业的秩序，是目前规模最庞大的会馆

建筑。

建筑美学价值是建筑师的审美价值尺度，它能够帮助建筑师正确掌握美学理论，启迪创造智慧。而且立足于社会发展的角度，建筑美学价值还可以对人们审美判断建筑做引导，有益于人们建筑审美水平的提高，帮助认同感顺利产生这也是认识人类自身根本的一个途径。对建筑美学价值的研究与探索扩展出新的美学的理念，建筑创作的思维形式逐渐丰富。如今，建筑已经是城市空间上的主角，高层建筑与独具特色的建筑随处可见，建筑给人们带来强烈的视觉冲击表现的十分耀眼，成为城市美学的关键因素。为避免不合理建筑对建筑美学的影响，深度研究建筑美学价值研究很重要，创新性建筑创作理论的应用有助于当今时代建筑的蓬勃发展，有很强的实

用性。

建筑的使用功能与美学价值之间的联系分析

1.建筑的使用功能分析

作为建筑区别于别种艺术最大的特点，建筑的使用功能得到特别强调，而实践了功能主义的产生。建筑理论在不断发展的进程中，占据特别重要位置的是建筑空间，这在国内国外都有很多文献记载。众多实例都说明建筑的使用功能是建筑的最基本要素，建筑结构基础为人们提供挡风遮雨的基础，视觉作用在某种限制的前提下更为突出，人们真正切身体验的不是空间效果，而是建筑的本质。例如北京国家游泳中心，也就是水立方，它设计新颖，有着独特的结构，但是它与国家体育场十分协调，完全满足2008年北京奥运会赛事对其功能上的要求，且赛后运营较为容易，这就是建筑使用功能的良好

说明。

2.建筑形式的特点

在组成建筑的各个部分里，建筑师能够强行加以自定的大概只有细部部分。细部的感觉于审美的注意力部分是不可或缺的，有关于基本的审美选择活动以及评论反映较为复杂的过程，细部感觉都是最为基础的部分。从根本来说，一个成功的建筑需要具有一定的细部部分，这样才会经得起大众的审视及观察。然而细部要求必须与建筑整体格局相适应，它属于建筑整体中的某个部分，而不是要突出于整体建筑风格而独立存在。在建筑的过程中，对主导构思加以歪曲，不遵循设计控制而对细部进行肆意滥用是不具意义且令人生厌的。就比如词汇与语句之间的联系，整体建筑风格就好比一个语句，而建筑细部则是其中的某个词汇，细部被允许拥有自己特别的含义，然而从语句整体来分析的情况下，细部要为整体服务，不可以使整个语句有歧义出现。

决定建筑形式因素是多方面的，在各种因素之中，最重要的就是文化因素。就像中国古代的皇宫建筑，它处处都体现着皇权与威严，中国传统文化元素尽收其中；还有我国的各大园林建筑，虽然大多表面上看起来无序，但是骨子里充满了老庄的“天人合一”和谐思想。拉普卜特经研究人类学而发现：要根据自身所处环境具备的文化特性的研究作为基础进行建筑设计，“设计”的目的就是表达这种特性于环境空间组织当中，然后基于任何环境之间进行互动的某些因素对其进行修正。对建筑形式有决定性影响的根本要素就是文化，而其他的气候或者地理位置等等都属于修正要素。当面临实际环境与设计问题的时候，要先做主位推敲，从文化内部伊始，站在使用者的立场考虑事情，不能用局外人的眼光来看。

3.建筑使用功能与美学价值二者之间的联系

作为一种艺术，建筑的使用功能与美学价值之间究竟是什么关系，仅仅就是单纯的形式追随功能么？或者是先对建筑风格加以确定，然后再对功能排布加以实行？建筑的使用功能是对人们的物质需求加以体现，它对人们行为的方式产生一定程度的影响。艺术审美则是人们精神需求的体现，它用来对建筑精神的价值做出评判，在某种程度上对人们审美的追求加以影响。罗杰・斯克鲁顿曾经说过：“美可以成为其活动的一种结果，但不是其目的。”也就是说建筑的使用功能才是建筑设计及其建造的根本目的，而建筑美学价值只是一种建筑设计的结果。

多功能建筑论文范文第3篇

建筑设计是一个庞大的学科体系并具有丰富的学科内容，我们在做建筑设计时要哲理性的思考建筑受各个方面的影响和制约，如何应用建筑创作方法去解决在建筑设计中所遇到的各个方面的矛盾。建筑创作需要建筑师具有广泛的知识积累，在此基础上发挥创作精神，一个好的设计作品一定是建筑师在保持严肃，认真的态度，以及对人对社会的使命感和责任感下完成的。

关键词：建筑创作;建筑设计;哲理性思考

建筑师所从事的行业是一项关系着城市发展，城市风貌的重要职业，建筑师在整个人类发展史中扮演的主要的角色，每个时代每个地域的建筑都有其自身的特色，我们需要认真品味其建筑的设计精髓，多方面积累，在自身的创作过程中方能运用自如。在教科书和旅途中我们不断的去学习研究古今建筑，我们的学习着重点应该放在如何去理解建筑，建筑是凝固的艺术，他和艺术作品和文学作品一样有其深刻的内涵，我们在研究建筑作品时要结合其周边风貌、建设条件、地域特色和经济基础等多方面思考设计师在创作过程中的思绪，对这些有所了解会有助于我们了解其作品的本质。建筑设计作为一门特殊的艺术形式所体现的美感，当今社会飞速发展，工艺、材料和装配技术的不断革新，现代建筑的外在和内在表现形式已经超越了一般的美学概念。少数建筑师为追求新奇特，在缺失基本功原理的前提下，做了一些没有美学逻辑的表皮建筑，形式至上这是一个时代的产物，终究会被市场所淘汰，作为建筑师应该多积累，设计出符合美学逻辑的建筑作品。

国内城市建设开展的较迟，建筑设计理论目前还不如发达国家，但国内的建设水准也在飞速的发展，不断缩小与发达国家的差距，“建筑创作”的概念一被提出就衍生出很多相关的学科，如：自然科学、社会科学、经济学、人文科学、哲学、艺术学、工艺学等。建筑创作牵涉了如此之多的学科内容，要求我们在做建筑创作的过程中，遵循建筑创作的相关思想综合考虑。我们在进行建筑创作的过程中，要学会从本质出发，从主要矛盾出发，不要被各种形形的条件影响，打乱了自己的设计节奏，建筑设计必然要遵循建筑创作和建筑美学的基本原理和方法，在掌握其基点的同时运用所学知识创作出合格的建筑作品。

现代建筑学认为：建筑的结构、功能和形态是相互依赖、相互作用的。19世纪美国著名建筑师路易斯・沙利文曾提出“形式追随功能”的观点。他认为设计应主要追求功能，而使物品的表现形式随功能而改变。也就是一切都以实用为主，所有的艺术表现都必须围绕着功能来做形式。沙利文的这个建筑设计观点使我感受到建筑设计应该把重点放在功能上，建筑内部空间的处理、内部空间与外部环境的交接、建筑本身功能空间的划分与利用都是建筑设计处理的重点，在处理建筑功能的同时考虑建筑形式，但不可形式为主，这样做出来的建筑既能满足建筑内在，同时又能满足时代对建筑表皮的需求。这样设计出来的建筑是很注重整体性的，从整体性去考虑建筑设计不会使建筑设计走向死角，建筑能够各方面相对均衡的去形成其自身的体系。所以建筑设计中的每个元素都在整体的框架下去变化，这样的建筑是协调统一的。我们在进行建筑设计时，要以全局的、系统的、整体的设计理念来进行设计。

建筑要与周边风貌相协调，达到和谐的效果，正如《得道的建筑学》一书中所说的那样：建筑与社会环境、建筑与所在地文化底蕴、建筑与交通、建筑与自然环境、建筑与社区、建筑与城市发展、建筑与环境保护、建筑与视觉感官、建筑与人文景观、建筑与城市规划、建筑与空间、建筑与场所、建筑与绘画、建筑与发展、建筑与音乐、建筑与经济、建筑与建筑等等都要保持高度的和谐。这样的建筑在当代是不多见的，每个建筑师对建筑的理解程度不一，社会经济基础不一，城市规划控制度不一等等导致和谐的建筑是那么的难得。中国很多未融入现代商业氛围留存下来的古村落，还是很和谐的。城市建设的控制力度起到了关键的作用。建筑创作是人对建筑本质的理解，也是建筑师对社会的理解。如何理解建筑本质，如何把握建筑设计的尺度，是当今建筑师值得深思的。

中国正一步步地步入国际现代建筑的舞台，中国的建筑创作水平将愈来愈受到全球的关注。随着王澍2012年2月27日获得了普利兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize），成为获得该奖项的第一个中国人，中国建筑师该崛起了，中国建筑师已不再陶醉于老祖宗古建筑的诗情画意之中，而更希望在现代建筑创作领域中独树一帜，设计出有符合中国国情的有地域特色的建筑。现代建筑创作作为建筑发展的重点，其宏观指导与导向性至关重要，另一方面它也反映建筑创作的前沿性。当新世纪来临之时，我们不应该仍旧还是死抱着"美观、漂亮"等感性描述式的评价，向世人展示那些缺乏环境研究、破坏自然的所谓美的建筑。我们应向世界展示的是中国不但自古就有"天人合一"的创造环境和改造自然的哲学思想，更有今天的研究环境、与自然共生的可持续发展的创作理念和水平。张永和在文学与建筑里结语中说，他的文章最后又回到了文学与建筑的零点，我们希望中国建筑和中国建筑师时刻要有这种零点的心态，无论向后看还是向前看时，都能以在零点的心态给中国建筑一个恰当的定位。

建筑的创作与传统的继承关系密切，在设计过程中既不能原版不动的抄袭，也不能做毫无根据的天马行空的设计，我们应吸取传统建筑的精髓，结合当今建筑形式的发展，把传统文化体现到现代建筑中去，建筑本该有其地域特征，文化底蕴，在此理念的带领下，国内建造了一批又一批具有地方特色的新中式、新徽派和苏式建筑等等都很成功的反应出了建筑本该有的内在和外在美。 当今中国的建筑业正蓬勃的发展着，建筑设计能体现出一个社会的发展状况，当今建筑师应不断的努力提高自身素养，以为社会创作出好的建筑作品为己任。

参考文献：

[1]（美）罗伯特・文丘里著，周卜颐译.建筑的复杂性与矛盾性[M].中国建筑工业出版社.

[2]齐康.城市建筑[J].东南大学出版社，2001.

[3]卡斯腾-哈里斯.建筑的伦理功能[M].华夏出版社，2001.

[4]王受之.世界现代建筑史[M].中国建筑工业出版社，1999.

[5]海德格尔：“关于人道主人的书信”《海德格尔选集》[M].上海三联书店，1996.

[6]（美）凯文・林奇著，方益萍，何晓军译.城市意向[M].北京：华夏出版社.

多功能建筑论文范文第4篇

【关键词】：建筑装饰；装饰功能；材料；色彩；地域特色

1 引言

建筑装饰是指为使建筑物、构造物内外空间达到一定的环境质量要求，使用装饰装修材料，对建筑物、构造物外表和内部进行修饰处理的工程建筑活动。我们知道，建筑装饰是为了表达建筑设计师的设计思想，能够丰富建筑形象，是建筑造型中不可或缺的重要手段之一。同时，建筑装饰它是一个蕴含着丰富的文化底蕴，又是一个普遍的文化艺术现象。每一个时代的历史和文化在建筑中留下的深刻印迹，除了在建筑的构造中得到保存之外，大量的信息都凝聚在建筑的装饰中。因此，设计师不仅要在建筑功能方面严谨对待，还要在建筑的外形装饰设计方面下功夫。本文将在以下对建筑的装饰功能，材料、色彩和地域特色对建筑艺术的影响力来进行论述

2 建筑装饰的功能

我们在建筑装饰上拥有着悠久的历史，在漫长的发展过程中，产生了大量的具有鲜明艺术特点的装饰形式和作品，作为中国传统建筑及造型艺术领域重要的组成部分，它也表现出深远的艺术、文化与社会意义。我们在解读历史上任何一种类型的建筑时，都不可能将装饰的因素排除在外，因为装饰与建筑的空间、构造一起构成了一个完整的主题。装饰总是与功能联系在一起的，从某种意义上说，不存在没有功能的装饰，也不存在没有装饰的功能。建筑装饰的功能可以概括为以下几个方面。

2.1 装饰的审美功能

人们在很早以前就有了审美意识，人们最开始最建筑进行装饰的目的也是为了创造审美的价值。在社会文明古国拥有建筑开始，对建筑的装饰艺术就没有中断过，并且有着各自时代风格的印迹。甚至有些建筑装饰艺术成为整个时代艺术的中心和典范。现代建筑中的装饰主义渗透了二百多年来的美学思想，也代表了所处时代所追求的风尚。能够为人们提供视觉和心灵上的美感。

2.2 建筑装饰的调节功能

装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。建筑装饰中的雕刻、纹饰、色彩、线脚、构建排列、组合的秩序等等因素都将作为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的重要的信息，同时人类的社会意识、信念和价值观通过这种方式得到了很好的体现。不论是古时候的古典建筑还是现代建筑，在建筑的装饰方面，我们都充分发挥了装饰的功能，很好的利用装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系。

2.3 建筑装饰突出与强调功能

我们直到装饰本身就具有很强的表现形式，可以很好的凸显出建筑的主题和某种艺术含义，形成视觉上的显著点，而恰恰是这种显著点成为整个建筑的点睛之笔，具有强烈的感染力，令人产生深刻的印象。一方面，可以给建筑审美上的人带来愉悦的视觉感受和情感上的震撼力，一个优秀的建筑装饰作品它一定是蕴含着丰富的文化思想，并且可以传递着特定的历史和文化信息。另一方面，建筑装饰产生的特定形式和秩序，能够揭示出建筑风格的类型和特征，同时对文化环境、城市的建设和发展都有着十分重要的作用。

2.4 建筑装饰符号与标志功能

由于建筑装饰一般都含有丰富的文化底蕴，它常常是历史和文化信息的承载物。我们可以通过一个建筑的装饰来感受到它所包涵的全部信息，有：信仰、道德、技术、情感等等。所以用符号学的理论来阐释装饰的功能是恰当的，因为建筑中的许多装饰可以被理解为信息代码。建筑装饰作为一种文化符号，具有指代的功能，使用一种装饰就可能会让观赏者阅读出“被指”的意义(如果他使用的手法是恰当的、明确的)。当然，观赏者解读到的意义未必就是设计者所要表达的东西，但这并不妨碍它存在的意义。只要人们尊重它的文化背景，正确地领悟到它的含义是可能的。这种功能可以加深人们对建筑主题的认识，使建筑的品格在人们的心灵境界中得到升华。

3 材料、色彩和地域特色对建筑艺术表现的影响

著名建筑大师贝幸铭先生曾经说过:“每一个建筑都得个别设计，不仅和气候、地点有关，而同时当地的历史、人民及文化背景也都需要考虑。这也是为什么世界各地建筑仍各有独特风格的原因。”建筑装饰是一种造型手段，但是这种手段又有着丰富的实现形式。要通过建筑本身的构成部分来美化建筑，努力推敲形体组合、比例关系、材质运用和细部处理，使建筑显得简洁明快，而不是利用许多装饰把建筑装扮得繁杂华丽。建筑造型中的装饰，在于表达构图的主题，形成趣味中心。大面积的填空补白、转角处的过渡衔接、线型构件的起头煞尾和建筑构件的美化加工等，都要求用装饰来丰富建筑造型。设计师应该合理而巧妙地利用不同材料，并且经常注意材料的变化，尽量使用最新的环保材料和地方材料，作为创造健康、安全、优美的室内生活空间的基本保障。建筑装饰要考虑装饰材料的特点，宜塑、宜雕、宜嵌、宜砌、宜粉、宜贴，应各发挥其特长。诸如砖石这些普通的建筑材料，在砌筑过程中所形成的纹理、凹凸变化和光影效果，对于美化建筑形象起到了良好的作用。室内外的装饰，无论在尺度上、色调上和细致程度上都要加以区别对待。室内宜细致，尺度较室外小，考虑光源与色调时宜单纯、柔和。室外宜大，轮廓概括，色彩鲜明，并考虑远近及透视效果。

由于地域、气候、地理条件的差异，生活习惯、文化传统的不同，所以建筑在装饰的风格上也存在着很大的差异。更因为我国是一个用于多个少数名族的国家，各个少数名族的性格、风俗习惯和文化素养都存在着很大的区别，所以在建筑装饰设计上也有很大的区别。我们在进行建筑装饰设计时，要充分考虑建筑周边环境的风土人情、周围建筑的风格、特点，要是我们的建筑装饰很好的融入到周边环境中去。

4 结语

在建筑装饰的过程中，有很多可以利用的元素，我们要充分的利用好这些元素，处理好它们之间的关系，是建筑作品更加的生动。建筑装饰设计学是一门综合性的学科，我们不单单要清楚建筑的美学，还有懂得社会学、心理学、人文科学、环境科学等这些相关学科才能很好的创出出有价值的建筑装饰作品。

参考文献

[1]曲明，浅谈建筑外装饰效果设计[J]，中国建筑学报，2010（01）

多功能建筑论文范文第5篇

论文摘要:介绍了现代建筑的思想源起及因素，分析了现代建筑的理论观点及设计手法，研究了现代主义建筑的设计形式、技术与特性，通过两位建筑大师的设计精神来探讨现代主义建筑，以帮助人们了解现代主义建筑的多样化发展。

1现代建筑的思想源起及因素

总体来说，在第一次世界大战结束之后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学的领域有着极大的影响。而其中第一个影响是因为战后欧洲各国的经济拮据，促进了讲求实效的倾向，这点在建筑的发展上则抑制了建筑师追求复古主义做法。第二个影响是工业和科学技术的发展与进步，进而带来了更多新的建筑类型，也使建筑材料、结构和设备等方面有了显著的进展。第三个影响则是因为第一次世界大战及俄国十月革命的成功，引起了社会大众心理上强烈的震憾。采用新的工业材料及强调功能性、理性原则，最后发展到少即是多的原则，整体而言19世纪中晚期时现代主义建筑开始启发传播。

2现代建筑的理论观点及设计手法

西欧有一批青年建筑师提出了比较系统及激进用于建筑创作改革的主张，因而大大的推动了建筑改革。对于这些年青建筑师所提出的观点，当时有过许多不同的名称，诸如功能主义、客观主义、实用主义、理性主义以及国际式建筑等等。但是在20世纪50年代以后，则有更多人称之为现代主义或现代派，现在则称之为现代主义。这种强调实用性结构以及采用新材料的建筑论点，用以表现新时代的新建筑精神。现代建筑基本精神因素为:1)对于传统的否定态度。2)认为建筑应该具有强烈的时代感。3)建筑设计对象的思维改为普罗大众。建筑必须通过形式及特殊功能的语汇来表达。

现代建筑设计采用的是新的建筑材料，以较现代化的材质，突显与旧建筑不同隐喻或意象。比如说大量采用钢筋混凝土、预制钢构件、平板玻璃材质等。建筑师或先进的知识分子企图利用建筑设计改造，来达到影响社会现状的目的，所以新建筑的形式及功能中最能引起大众讨论及在理论上可辩证的，则需要实际理论作基础，这其中包括建筑如何满足现代生产及生活功能需求;如何与工业、科学技术互相配合，刺激了建筑师在设计上有了极大的主张和改革。

3对现代建筑的影响

现代建筑在新的技术、功能需求衍生出新形式造型的基本条件下，用了大量新的工业材料及强调功能性、理性原则，最后发展到少即是多的原则。建筑师设计简单的造型丰富了普罗大众的需求，使得建筑之形式及功能，变得可亲近及人性化。因工业革命的技术突破，刺激了国民经济迅速发展起飞。

4建筑的设计形式

在第一次世界大战结束后，欧洲的政治、经济和社会思想观感，对于建筑学的领域有着极大的影响。其中的便是各国的经济拮据，因此有着务实的想法;也因建筑设计是针对大多数人不再有阶级之分，所以建筑师的设计便走向简单、实用的造型。大量的制作出来先有实用的功能再来想外形，由功能性引导形式。当然工业和科技的进步与发展带来了许多建筑类型，并且使得建筑材料及结构和设备都有着显著的进展。虽然说钢材料仍然是当时主要的结构材料，但是钢的强度却比以往要来的好，结构自身重量也有所降低;另外钢筋混凝土结构也朝向轻质高强度来发展，预铸的技术开发越来越成熟使得铝材大量的引用在建筑中，所以建筑师可用的元素大大的增加，建筑的形式也变的多样化，建筑的功能也更贴近生活需求。

5建筑的技术与特性

在材料本身的质感、结构所创造出具有形体感和空间意识表现的技术上，这也是现代主义建筑很注重的方向。艺术表现注重于建筑造型的面和体的表现，这一部分崇尚形式及结构的美是跳出简化建筑外观造型。因此可以说现代主义建筑是根据技术、材料与艺术相结合的精神产生。现代主义建筑的形式与技术包含应同工业化时代条件相互的配合应用，积极采用新材料、新结构促进建筑技术的革新，摆脱历史建筑样式的紧箍咒放手创造新形式。

6现代主义建筑代表人物

首先现代主义自欧洲开始迅速的向世界各地引导潮流，因社会文化及经济条件的因素产生了建筑创作向美洲迁移而在美国发扬光大。这些都是因为欧洲现代主义的建筑师先后到达美国，如其中著名的有葛罗毕斯、柯布、密斯、莱特等，在二次世界大战结束后的20世纪50年代一60年代，现代主义在美国极度的蓬勃发展。就针对以下两位建筑大师设计精神来简单探讨现代主义建筑。

现代主义建筑师(一)。

勒·柯布西耶(le corbusier) 。

柯布的形式法则从设计作品来看显然受了几何形体的影响，在各向立面的诊释，运用了许多立方体及圆柱体形;他说现代建筑构造应由几何精神去解决。例如他在1929年设计的萨伏依别墅，从这里可以看到现代主义建筑精髓的表现，就是简单的外部装饰和对使用功能的重视，更由于他喜爱面之几何处理。他说:“现代建筑师都害怕各种立面的几何成分。现代建筑构造上的笪侍猓?匦刖?杉负涡稳ソ饩觥！?/p>

现代主义建筑师(二)。

密斯·凡德罗(ludwig mies van der rohe,1886年一1969年)。

密斯·凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。代表作品有西班牙巴塞罗那博览会德国馆，这座建筑也是代表建筑最初的作品突破了传统砖石结构封闭形式，采用开放式的空间使用大量钢柱承重，使得室内空间得以大量变化较为活泼，给人有简洁明快的感觉。充分显示密斯·凡德罗说的“少即是多”，以及藉由新材料、新工法创造出丰富的艺术效果。