朝鲜族舞蹈范文第1篇

【关键词】朝鲜族；民族舞蹈；民族特点；历史底蕴

中图分类号：PD946.29 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0159-01

朝鲜族作为我国少数民族之一，其历史发展、文化底蕴、民俗风情等一直是学者重点研究的内容。其中，朝鲜族舞蹈更是代表了当地的民族特色。朝鲜族舞蹈种类多，民族特征显著，因此被列为我国十大民族舞蹈之一。被各大艺术院校纳入教学范围中。朝鲜族舞蹈强调的是动静相融，以内在气息和内心的意念来引导舞蹈肢体动作。其舞蹈动作优美，又不失力量。朝鲜族舞蹈具有强烈的中国特色和本土民族特色。民族舞蹈的研究意义在于研究舞蹈中的动作及特点，从而研究其文化背景、民俗风情。同时，对民族舞蹈的研究还有助于分析舞蹈学领域的基本理论，有助于舞蹈形式的创新和对历史文化底蕴的研究。

一、朝鲜民族舞蹈

（一）朝鲜民族舞蹈探究。建国初期，朝鲜族舞蹈开始转变为歌舞剧形式，以歌舞剧形式来庆祝抗战胜利。用现实主义的创作方法，与社会文化背景相结合，将当时朝鲜族人民的生活特点通过舞蹈的形式表现出来。从建国初期到目前为止，具有朝鲜族民族特色的舞蹈大致分为假面舞、扇子舞、刀舞、巫舞和杖鼓舞等。其中扇子舞、杖鼓舞等在我国民族舞蹈中取得了很大的成就。朝鲜族舞蹈动作主要以体现女性的美为主，以舞蹈的形式让人们感受到其丰富的民族文化底蕴和人文风情。朝鲜族舞蹈随着社会所处环境的变化而不断发生变化，但唯一不变的是始终基于民族风俗之上，通过舞蹈将生活环境和情绪表达出来，在一定程度上反映了时的社会环境和朝鲜族人民的民族向往。

（二）朝鲜族舞蹈民族特点。朝鲜族舞蹈根据其历史的发展阶段可以分为舞蹈初期形成阶段、舞蹈形式固定阶段、舞蹈稳定发展阶段和舞蹈形式转换阶段等四大阶段。舞蹈初期的形成阶段处于中国封建主义统治时期。因此其舞蹈形式大多以农家乐为主。讲述朝鲜族人民勤劳务农的民族特点。农乐舞反映了朝鲜族人民勤劳互助的民族特点，也是目前传播最为广泛的朝鲜族舞蹈之一。

到了舞蹈形式固定阶段，其舞蹈主要以柔美、展示女性美为主。当时的舞蹈形式受到社会环境的影响，并没有非常显著的民族特征，而是以爱国、教育为主，从一定程度上抑制了其舞蹈的民族特色。进入舞蹈发展阶段后，其历史背景处于改革开放的稳定时期，因此舞蹈模式受到了现代舞的强烈冲击。舞蹈逐渐转向多元化多层次的发展。舞蹈形式强调凸显自我个性，在这一阶段出现了歌舞剧、双人舞等舞蹈形式。

朝鲜族舞蹈进入了复兴时期，逐渐与现代舞蹈相结合，在基于其民族特色的基础上，不断发展具有现代特色元素的舞蹈。其舞蹈形式虽然还是基于扇子舞、杖鼓舞等传统朝鲜族舞蹈形式，但是在其中加入了现代化元素，将场景融入舞蹈中，体现出舞蹈所蕴藏的情感。

二、结语

民族舞蹈文化中蕴藏着深厚的历史文化底蕴和民俗文化风情。因此，越来越受到研究学者的重视。本文针对朝鲜族舞蹈的发展历程进行了深入的研究。对其舞蹈中蕴含的民族特点进行了分析，总结出了在朝鲜族舞蹈发展的四大阶段中，所体现出的民族特点。从舞蹈初期形成阶段到舞蹈模式稳定阶段，再到舞蹈稳定发展阶段，最后到舞蹈形式转换阶段，分别体现出朝鲜族人民勤劳、爱国、敢于斗争、民族凝聚力强等民族特点。

朝鲜族舞蹈拥有独特的文化底蕴，在文化传承过程中反映了其民族的历史底蕴及当时所处的社会环境。朝鲜族舞蹈在其民族文化的基础上，不断进行模式多元化的发展，实现了民族舞蹈的舞台化和艺术化。同时也传承了中国朝鲜族人民的民族文化。

参考文献：

[1]刘青戈.中国舞蹈通史・隋唐五代卷[M].上海音乐出版社，2016.

[2]袁禾.舞蹈与传统文化[M].北京：北京：大学出版社，2015.

[3]音乐和舞蹈人类学：关于表演人类学的研究一安东尼・西格在中国艺术研究院的学术报告[J].天津音乐学院学报，2015（2）.

[4]朴永光.韩国传统舞蹈的沿革与发展[M].上海：上海音乐出版社，2016.

朝鲜族舞蹈范文第2篇

朝鲜族舞蹈鹤形象心态朝鲜族是一个历史悠久的民族，与汉族有着密切的联系。尽管两个民族的历史条件和地理环境不同，但由于古代朝鲜受中国儒道两教的影响很深，两个民族在外貌、姓氏、生活方式、风俗习惯、伦理道德、信仰、艺术等方面，仍然是有着密切的关系。因此，我们在当代朝鲜族传统舞蹈中能透视这种宗教与哲学思想的遗存，这种遗存给舞蹈的形态构成了浓郁的传统审美精神。朝鲜族舞蹈优美典雅，其舞姿或柔婉袅娜，如仙鹤展翅，如柳枝拂水；或刚劲跌岩，活泼潇洒，反映了明朗激昂与细腻委婉、含蓄深沉的民族性格。

一、朝鲜族舞蹈的特点和形式

因为朝鲜族历来受汉族的儒家“中庸”思想严重，“礼”学这潜意识的体现出，朝鲜族舞蹈具有风韵典雅，含蓄等特色。“对称”关系更是朝鲜舞蹈中的重要体现。

首先，从动作上看，朝鲜族舞蹈动作多是圆形的。手臂是圆形的，身体是圆形的，路线也是圆形运动，因此不管是静态造型还是动态运动轨迹都体现出这种完美的对称方式。例如，朝鲜族舞蹈中的典型动作“划圆手”。即是由小臂带动经手腕到指尖的划圆动作。又如，“翻摊扛手”，双手交替做扛顶手时，两只手运动路线是对称的，一只手顶起后向下落，另一只手抽起向上，顶起的手油手心向上转至手心向下，而抽起的手则手心向下转至手心向上，最后落于横开手位时已经变化为一阴一阳相互平衡的状态。

其次，从舞蹈形态角度看，朝鲜舞蹈在形态上体现为围、柠、含、曲、圆，主要的动作部位在上肢，而上肢的基本形态由主要体现在手臂、手位上。然而，不论是折臂行，还是各种手位，也都具有上述的“对称”关系。在舞蹈中体现为一种整齐、沉静、稳重、和谐之美感。

第三，从表演形式上，特别是气息运用上朝鲜舞蹈也体现出“对称”关系。气息运用是朝鲜舞蹈表演中一个非常重要的环节，它是动律与风韵、内在美与舞姿美的融合，都是通过特有的节奏形势，经由呼吸方法及气息运用达成的。每种节奏都有其特定的鼓点和鼓击方法，亦有与其特点相应的舞蹈动作，而且要求舞者的呼吸必须与节奏相吻合。

朝鲜族传统舞蹈种类繁多、风采各异，在民间广泛流传的就有“扇子舞”“纱绢舞”“农乐舞”“假面舞”“长鼓舞”“钗舞”“剑舞”“拍打舞”“鹤舞”等十多种。新中国建立以后，在舞蹈艺术家们的努力下，许多民间传统舞蹈被整理创作成为优秀节目，在群众中广为传播。我们可以在舞蹈《顶水舞》《淘米舞》《喜悦》和《长白瀑布》等节目中，看到身穿小巧短衣、下着拖地长裙、襟垂飘带的朝鲜族姑娘们翩然起舞的优美形象，在宛若鹤群展翅的舞姿中蕴藉着生生不息的朝鲜民族精神。

二、朝鲜族舞蹈中鹤形象的形成

朝鲜民族古代先民的氏族图腾信仰中有熊、虎、鸟的信仰，尤其鸟图腾（卵生）崇拜的资料很多。扶余、高句丽都曾在东北建立过早期的国家，其统治阶级鸟图腾崇拜的观念直接影响本氏族。以三国、两晋时代高句丽诸王古坟（吉林集安）的壁画中两幅主人乘鹤飞升的画像作推断，高句丽王族是崇拜鹤的，乘鹤飞升、飞仙羽化的观念早已形成。朝鲜民族的崇鹤心理，还可从巫俗中找到依据。巫俗源于母系社会的图腾崇拜，巫党在妇女中传承，所唱的《帝释神歌》“……门前的宾朋贵客，都是乘鹤往来的神仙。”反映出鹤与神仙为伍，人可以乘鹤飞升，称为仙鹤的思想观念。朝鲜民族民俗中关于鹤的说法也很多，如鹤小能吃，食之必死，尤其是丹顶鹤。科举时代认为鹤落之处为福地，是有人中举的先兆。“松鹤延年”以祝白头偕老，新郎的礼服上“双鹤飞舞”寓意爱情纯真犬妇比翼双飞。崇拜仙鹤的观念逐渐成为朝鲜民族的重要心理因素。

朝鲜族崇鹤尚白，喜爱像仙鹤那种洁白的颜色和轻盈静美的姿态。把鹤作为长寿、幸福的象征。在民俗及民间艺术所表现出来的文化现象中，积淀着朝鲜民族深层的民族意识。正因为在朝鲜民族的观念中，鹤是很普遍的形象，所以在朝鲜族舞蹈中，鹤这个形象会自然地流露出来。这种审美心理也体现在舞蹈形态的追求上。这种舞蹈的民族特色，早在唐代即已基本形成，所以大诗人李白曾用“翩翩舞广袖，似鸟海东来”的诗句，来描绘当时所看到的高旬咀舞的优美姿态。朝鲜族民间舞蹈的动律，是朝鲜民族内在美与舞姿美的融合，是通过特有的节奏形式与呼吸方法协调、升华的结果，展示出他们崇鹤的心态与风韵。朝鲜族民间舞蹈中，模拟鹤自然形态的物质因素有“鹤步”“鹤飞翔”等舞蹈形象。高跷这种民族舞蹈看起来似乎与鹤、与朝鲜民间舞蹈无关，但在《高句明文化》一书中，八清里古坟与水山里古坟曲艺人物壁画上有踩高跷表演杂技的画像，则成为古代朝鲜族鹤图腾崇拜有关的物质直观模拟。而舞蹈中有鹤的神态、鹤的意境、鹤的舞姿，典雅、飘逸、满洒的风韵，则是仙鹤心态、观念和心理的艺术升华。可见，当时鹤对朝鲜民族文化与精神生活的影响。鹤与朝鲜族民间舞蹈的如此密切，究其源有研究认为与朝鲜先民鸟图腾崇拜有关。与远古流传的巫俗活动有关，又和儒家的清高、道家的神仙思想密不可分，这些因素交织、融合在一起，遂形成特有崇鹤的审美情趣，并在民族舞蹈中展示出来。

三、鹤的心态在舞蹈《闲鹤》中的体现

北京舞蹈学院边疆表演的朝鲜族独舞《闲鹤》，在第七届中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞大赛中荣获作品金奖。该舞蹈的审美追求独特而清晰，极致地诠释了舞蹈之“象”“意”“情”的意境。

舞蹈《闲鹤》在动作元素、风格、技巧、构图、服装、道具、灯光等设计上，构成了“象”的因素。编导大胆出新地在朝鲜族舞蹈中使用道具“扇”，并能够巧妙地融入到所塑造的一只闲庭信步的“鹤”的形象中，突显其资深的编创手法。动作元素根植于朝鲜族传统舞蹈动态上：以一种轻快的足部动作，配以两臂有节律地张开收拢，加上肩、手腕、头及膝盖的舞动，形成似走似跳的动态，表现出“鹤”的怡然自得。执扇的舞姿融入步履平稳的舞步中会突然出现脉冲式的曲线，舞蹈运动线以传统8字形为基础，并进而形成太极形和螺旋形，在变向、轮回的动态中扇子随身体“扭转”“前后翻”“左右旋转”，飘零飞舞中尽显“闲鹤”翩翩悠游的闲情雅趣。舞者胸前系着的飘带合着舞者由肩部微微夸张的“呼吸”，伴着扇子周游流转，令人心醉。舞蹈《闲鹤》在立意上表现出朝鲜族单纯、自由、雅致、恬静的民族特点。舞蹈“扇”的妙用，彰显闲鹤“闲”的旨趣，典型的朝鲜族舞姿――两臂伸开且脚尖踮起，或将重心从脚跟移向脚尖时稍稍弯腰的姿容，舞出了“鹤”幽静与超凡的特性，抒发了编导以“鹤”的性情喻民族特性的深邃情怀。舞蹈《闲鹤》之所以生动是因为编导赋予它淡雅、洒脱的情感。情感是舞蹈的精魂，舞蹈《闲鹤》能够感染人不可小觑情感的注入。

“手如翠柳飘拂而步如丹鹤悠迈”的典型朝鲜族舞蹈的外部特征是在朝鲜族舞蹈《闲鹤》中给我带来的感受。该舞蹈深刻的表现了朝鲜族对鹤的形象的崇拜，体现出了朝鲜族舞蹈的其平稳而细腻，鲜明而强烈，柔弱而庄重，飘渺中蕴含刚毅的意蕴；进而展现了朝鲜族传统文化所追求的“白色之美”，其空灵、潇洒、敬慕和典雅的风姿，将朝鲜族舞蹈“柳手鹤步”的意境演绎得出神入化。

四、结语

民间艺术所表现出来的文化现象，积淀着一个民族的历史与深层的意识。正因为鹤在朝鲜民族的观念中是最普遍的心理影象，所以不论是在艺术舞蹈或自娱性舞蹈里，这一影象都会自然地流露而习以为常。不会追寻由来，不会称为鹤舞。而本民族以外的观赏者却从中看到了鹤的艺术形象和朝鲜族崇敬鹤的心态，这种现象在中国其他少数民族中也常见。如我们常称为鹰舞的塔吉克族自娱性民间舞蹈，塔吉克族却从不称它鹰舞，藏族也有模拟鹰的形象与气势的自娱性民间舞蹈，但也不称作鹰舞。我们以“朝鲜舞基本上是仙鹤式的步调和杨柳式的身条”来形容和启发学员对朝鲜舞蹈风格特点的掌握。

参考文献：

[1]《民族舞蹈研究文集》编委会.民族舞蹈研究文件.中央民族大学出版社，2009，11.

[2]张文川，张东梅.舞蹈鉴赏.河北美术出版社，2009，4.

[3]朴永光.朝鲜族舞蹈史.人民音乐出版社，1997.

朝鲜族舞蹈范文第3篇

【关键词】呼吸；朝鲜族；舞蹈；作用；古格里

一、朝鲜族舞蹈的起源

居住在我国东北长白山下的朝鲜族，长期从事北方水稻生产。为了便于大面e的水稻种植和管理，他们多采取集体劳动、相互协作的劳动形式。人们每逢下地，都将“扁鼓”和“唢呐”与农具一起带往田间。休息时，人们便在明快的鼓乐声中即兴起舞，以欢乐的歌舞荡涤疲劳。随着时间的推移，这些即兴歌舞便逐渐形成了游乐性的朝鲜族民间舞蹈，贯穿于各种传统民俗活动之中。创始于农业劳作，并具有古代祭祀成分的朝鲜族代表性民间传统活动《农乐舞》，一般有两种形式，一种是以舞蹈和哑剧形式进行情节性的演出；而另一种，是在新年伊始和欢庆丰收时节，以热烈而丰富的传统舞蹈为内容所进行的群众性表演活动。届时，各个村寨都将派出自己浩荡的“农乐舞”舞队，参加当地的庆典。

朝鲜族的舞蹈不仅仅是在舞蹈动作多为即兴性的，还表现在幅度大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。其伴奏音乐旋律优美，节奏多变。著名的朝鲜族民间舞蹈有农乐舞、长鼓舞、扇舞、顶水舞等。

二、朝鲜族舞蹈的呼吸特点

对于朝鲜族舞蹈来说它突出的训练特点在于呼吸。朝鲜族舞蹈对于呼吸的独特运用也是十分有特点的。它千姿百态的舞蹈动作都贯穿着呼吸的运用，或是长吸长呼或是短呼短吸，或是轻呼重吸，或是重呼轻吸，带动着优美的舞蹈动作，表现出迷人柔美，令人倾倒的典雅，使人神往的飘逸，叫人陶醉的潇洒。每次看朝鲜族的舞蹈作品，便可以领略到朝鲜族人民优美刚毅的民族风貌。朝鲜族舞蹈的呼吸遵循人类情绪变化导致呼吸变化的规律，而后加以艺术的夸张，创造出不同的呼吸方法，大大增强了舞蹈的表现力。

呼吸”是人体的一种客观现象，在舞蹈中它又扮演着重要的角色。无论是西方的芭蕾舞还是我国的古典舞对于呼吸都有着不同的理解和运用。在我国的各民族舞蹈中，对于“呼吸”的处理各有不同，尤其实在朝鲜族舞蹈中，对于“呼吸”的处理和运用更是复杂多变，也正是因为这样，朝鲜族舞蹈的韵律才有其特有风格。

在朝鲜族舞蹈中，呼吸的长短是舞蹈动作时体现风格特点的重要因素。在呼吸中有长呼吸和短呼吸之分，但也可以按作品的需要，划分为内在呼吸（静呼吸）、外在呼吸（抻呼吸）、心理呼吸（感觉呼吸）等。长呼吸意味着呼吸的持续，一般是在一个长短中用一次呼吸做动作而形成的呼吸；短呼吸是在一个长短内经几次呼吸段落而形成的呼吸，并将几次呼吸作为统一体而有机地相连接；内在呼吸是指以极为短促而静的呼吸颇有连接性地处理含蓄感情的呼吸；外在呼吸是指从视觉上体现的十分明显的呼吸；心理呼吸是在塑造特殊形象时用于造成精神紧张或集中精神为目的的呼吸，因为这一呼吸通常是艺术性地处理生理性的呼吸，所以也称艺术性呼吸或形象性呼吸。除此以外，还有顿呼吸、连呼吸、浅呼吸、脆呼吸、跳呼吸浮起呼吸和抑制呼吸等等。在朝鲜族舞蹈中，呼吸的长短快慢、抑扬顿挫都会产生不

同的艺术效果。例如：古戈里柔韧优美、情绪饱满；安旦欢快活跃、意气风发；沙尔普里安静典雅、节奏抑扬；晋削深沉缓慢、庄重刚毅等等。

三、朝鲜舞蹈组合《古格里》的学习体会

1.古格里节奏的形成

“古格里”节奏形成与朝鲜民族的心理素质、民族性格、审美观念以及他们耕作时的服饰和他们独特的耕作工具等有很大的关系。朝鲜族最讲究内向的美，朝鲜族妇女在行为方式上更有欲说又止，欲进又停的美感风格。这种风格的存在，自然地使得他们喜爱三拍子的音律节奏来表达自己的情感。另外，朝鲜族在自己的审美观念中认为白鹤是吉祥、纯洁的象征。他们喜爱鹤的洁白的颜色，轻盈的体态，修长的两腿。以及白鹤那很近似于三拍子节奏的行进步伐，并将这种行进步法直接用到“古格里”舞蹈中。

2.在生活中体会的学习过程

古格里是朝鲜舞当中的典型。它的动律于风韵、内在美与舞姿美的融合、都是通过特有的节奏形式、由呼吸方法协调一致而达成的。

勤劳质朴的朝鲜民族、自古以来都是从事农业生产、尤以水稻种植为主。人们在水田里耕作，只能轻轻地“拔”起脚来缓步行进。这样一来，自然就产生了腿部弯曲的现象。多次反复，形成了劳动动作的节奏比较柔和的特点。后来，渐渐地发展成了今天朝鲜族舞蹈的基本节奏形式――“古格里”。

由此可见、生活是艺术创作的源泉、舞蹈作品、舞蹈形象的产生都是从生活当中来的。只有在日常生活中认真细致的观察生活、体验生活的冷暖、逐步积累这些来自生活的大量素材、进行理解和熟悉、并对它们有了真正的切身体会和实践感受之后、才会更可能的跳出打动人心的舞蹈。

3.在课堂训练中吸取的感受

我在教授朝鲜族舞蹈的课堂训练中，通常都是从古格里节奏开始的，它是朝鲜族舞蹈中最基本的节奏型，一般用于训练基础动作。而学生首先要练习慢吸慢呼、吸气时由丹田发力经后背至头顶、呼气时经前胸落入丹田。目的是掌握吸气呼气的方法与位置、便于后面的训练呼吸运用自如。准备半蹲，先快吸半口气，瞬间停顿后慢慢吸气，带动膝盖向上延伸到伸直至立起双脚。快呼、屏气、慢呼、慢落脚膝盖由气带动下蹲。古格里舞蹈是长久以来就已在朝鲜族人民中广为流传的舞蹈之一，有较强的律动性和丰富的感情，且具有浓厚的民族色彩。古戈里长短舞蹈的呼吸以长呼吸为主要形式，每次动作都体现出内在的韧性和有分量的吸气与呼气，特别是呼吸与屈伸、双臂动作的律动要和谐。充分体现了朝鲜族内在含蓄和柔韧稳静的风格特点。

四、“呼吸”在朝鲜族舞蹈作品表演中的作用及重要性

在舞蹈表演艺术中，我们是在生理呼吸的基础上控制处理，合理地把握、运用呼吸。舞蹈时进行合理的呼吸，可以保持内环境的基本恒定、提高训练效果和充分发挥我们的机体能力，以创造出最美的舞台形象。在舞台上气喘吁吁，使人看后心里难受，最多只能得到几句怜悯的话。呼吸的合理运用，有时直接影响着我们舞蹈风格的表现。我常可看到有些学生在舞蹈中上身僵硬，气都弊在胸上，妨碍呼吸肌的松驰，或气喘吁吁，满面通红，这都是呼吸不加控制不会正确运用的结果。它会直接影响表现力，会破坏所刻画人物的形象。所以在进行舞蹈表演时，一举手一投足都没有呼吸的运用，光舞动一融虚假的外壳.谁能认为这是舞蹈？谁还能承认这是一个舞者呢？所以在民问舞训练中，只有正确的运用和把握各民族的呼吸特点，以气息的运用带动肢体的表现力，使节奏、呼吸、舞姿、技能等方面融合在各民族特定的风格和情感中。才能创造各民族更完美的舞蹈艺术形象。

舞蹈是我们用肢体语言来表现作品。呼吸则控制身体，来帮助四肢更完善地做出各种舞姿，使之更能够淋漓尽致地表现作品的中心思想。只有掌握了正确的呼吸方法，才能够把握动作的内在力量，并能解放各部位，使肌肉充分舒张、收缩，动作松驰流畅。这就要求要正确认识舞蹈中艺术呼吸的重要作用。

通过舞蹈展现内心的思想感情，如果只按节拍去做动作是很苍白的，舞姿、节奏与音乐很难融为一体。所以只有营造出节奏本身所固有的一种空间感，填满节奏本身所赋予人的一种感情潜力，才能让每一个舞蹈构图的变化有血有肉、浑然一体，就如古格里的动作一样，即使是一个造型，动作仿佛静止，而内心充满了宇宙空间。

五、总结

综上所述呼吸对于朝鲜族舞蹈的意义是非常深远的，可以说呼吸是体现朝鲜族舞蹈风格的根源之一，无论是表演者还是从教者都需要对它有深厚的理解和把握。总而言之，通过对朝鲜族舞蹈中最常见的“古格里”呼吸的特点、风格的分析以及对情感表现的研究。

参考文献：

[1]罗雄岩，《中国民间舞蹈文化教程》，上海音乐出版社2001年

朝鲜族舞蹈范文第4篇

关键词：朝鲜族舞蹈；体现；重要性；形式

一、朝鲜族概况

（一）民族概况

中国少数民族之一，中华56个民族中的一部分。早在明末清初的时候，朝鲜族已经在中国定居并形成单独的族群。我国朝鲜族的人民是数百年间逐渐从朝鲜半岛迁到中国的朝鲜人。中国朝鲜族在我国境内的现有人口有192万人，他们主要居住在我国的黑龙江、吉林、辽宁三省。其中只有延边朝鲜自治州中本民族不仅保持了语言而且还留有文字，杂居地区的朝鲜族通常使用汉语。

（二）

朝鲜族信仰宗教的人相对来说比较少，他们受到了儒家文化的影响和熏陶。信教者有的信仰基督教或天主教，有的信仰佛教。近年来，因为受到韩国的影响，在朝鲜族中，基督教信徒逐渐上升。佛教文化在朝鲜族文化中历史久远，佛教中一部分的宗教文化与习俗都已经融入在朝鲜族人民的生活之中，成为民族性的风俗，总的来说朝鲜族并没有全民统一性的

（三）风俗习惯――服饰

服饰：朝鲜族对白色有着特殊的情感，白色是一个代表简单、洁净、天真的颜色，因此朝鲜族也被称为“白衣民族”的称号。朝鲜族民族传统服饰叫：“则高丽、契唛”。

二、朝鲜族的舞蹈风格

（一）朝鲜族舞蹈体态特点

朝鲜族舞蹈体态特点其主要特征是：松弛的身体感觉、上身要含胸、肩膀松弛的垂下、腰部注意控制收紧、有意识的收臀和气息的下沉。另外还追求了一种“外化圆”与“节制感”，这一切都是必须通过舞蹈运动中的肢体感觉来传达舞蹈表现信息的，展现出了一种内在的含蓄美。

在朝鲜族舞蹈体态中，头部的体态主要是以中立、略微向下和无棱角的综合状态来表现。胸背的状态是与呼吸的控制运用来配合的，在呼吸的带动下胸部的“内含”必然形成了背部“撑圆”的舞蹈体态，这种基本体态形成了朝鲜族舞蹈的基本体态特征，既胸与背的“外化圆。” 例如，我们在做斜上位和前后围手位等位置都要有一种“周圆”的运动轨迹，保持与上身整体舞蹈特征风格相切合，手臂的姿态总的来说以“周圆”来表现。朝鲜族人民比较重视礼仪在体态中没有对胯部的太多要求，而且，在舞蹈中还要有意识地形成我们生活当中的自然体态，胯部体态以不凸出来表现。在朝鲜族民间舞蹈的造型体态中，膝关节没有完全的直立而是保持了一定的屈膝和膝盖与身体的角度。舞蹈中以膝盖为中心的弯曲，能够使人的体态得到放松，舞蹈中也要追求身体的“外化圆”，膝盖部分的体态以弯曲向上来表现。两脚是朝鲜族舞蹈主要展现的地方，朝鲜族步法也是比较多的，脚部在做动作的时候，是不需要把脚勾绷到头的。因此，在舞蹈中，不论步法是动还是静，快还是慢，都非常强调平衡的美，脚部是以中和，平稳，来表现。朝鲜族民间舞蹈的体态特点形象的展现了人们温纯、内向但又柔中有刚，含蓄的民族性格。

（二）鹤元素在舞蹈中的呈现

朝鲜族舞蹈善于模仿仙鹤姿态纤柔，行动轻快的体态，因此民族对白色有着特殊的感情。认为仙鹤是健康安详和睦的象征。有研究证明对鹤的崇拜与图腾崇拜，宗教巫术，文化背景紧密联系在一起。这些成分交汇相融，使得在朝鲜族舞蹈中呈现出独特的审美观念。鹤的审美元素沉淀了民族文化意识，和民俗文化现象。

朝鲜族民间舞蹈的气息美与造型美的融合，是通过特有呼吸上做提与沉的协调，展示出他们倾心仙鹤的民族情怀。朝鲜族舞蹈中，最基本的是仙鹤式的步伐方法和杨柳式的身体姿态，模拟仙鹤自然形态的因素有：“鹤步”“鹤飞翔”等舞蹈形象。鹤在朝鲜民族观念中是最普遍的民族情怀，这一现象在舞蹈中会自然的流露出来。

（三）气息的重要性

气息的提沉是体现朝鲜族舞蹈各种韵味的主要动律。舞蹈中以“呼吸”作为动作的动律，“呼吸”的发力点在丹田。提气的时候从丹田发起吸气至后腰，气息由点到线沿着脊椎向上延伸，经由头顶气息与舞蹈意识继续弧线向上延伸。沉气从丹田发起呼气，气息由点到线沿着脊椎向下延伸。经过前胸收回下沉至膝盖，脚尖气息继续向下延伸。舞蹈的全过程中呼吸要把“顿、抻、伸”的韵律贯穿的自然与流畅。

（四）律动基本特征

朝鲜族民间舞蹈中，概括来说形成了“韧性动律”“顿、弹、含”的律动。

1.“韧性律动”表现在舞蹈中做松弛与收紧动作时与屈伸的配合。

2.“顿的律动”借助音乐的长短或强弱拍有意识的造成动作的顿。

3.“弹的律动”在舞者的肩膀、手腕、膝盖等动作中表现出轻快的感觉。

4.“含的律动”表现为一定动作中的晃动，舞蹈中内在和外在两种表现。

身心和谐是中国朝鲜族舞蹈的基本价值取向，了解相关朝鲜族历史、民族习俗等。充分掌握朝鲜族的民族文化并分析领悟这种民族文化在其舞蹈中的运用，使朝鲜民间舞蹈更富有独特的民族性格和民间舞蹈艺术的升华！

【参考文献】

[1]陈卫业，纪兰蔚，马薇.中国少数民族民间舞蹈选介[M].北京：北京人民音乐出版社，1987.

[2]罗雄岩.中国民间舞蹈文化教程[M].上海：上海音乐出版社，2005.

[3]池福子.朝鲜族音乐长短与舞蹈[M].北京：民族出版社，2001.

朝鲜族舞蹈范文第5篇

关键词：我国民族舞蹈；风格与特色

中图分类号：J722 文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2012）23-0139-01

我国的舞蹈文化在在世界中具有一定的影响力，我国各民族人民都以能歌善舞而闻名于世。各民族的舞蹈风格与特色也是经过长时间的积累与沉淀所形成的，不同的舞蹈风格能够反映出不同民族与地区的特色，舞蹈的内容主要是通过人们的生活、工作、习俗、宗教等演变而来，都能够代表我国各民族之间的文化，所以说，舞蹈是一种能够体现出民族特色的重要艺术形式。下面以我国几个具有代表性的少数民族的舞蹈风格进行介绍。

一、我国各民族舞蹈的风格与特色

（一）维吾尔族的舞蹈风格与特色

我国的维吾尔族一直以来都居住在我国的西北部新疆地区，同时也是我国最大的省份之一，经过几千年来的积累与沉淀，其舞蹈文化也是具有一定的特色，维吾尔族一直以来都是以歌舞之乡而著称。维吾尔族的舞蹈文化主要是来源于生活，维吾尔族由最开始的草原放牧生活一直发展到现在的农业生活，而其舞蹈是人们在生产劳动的过程中，通过不断的摸索出来的独具特色的艺术形式。其主要的舞蹈特色是具有历史《胡腾》的韵律，同时还具有阿拉伯舞蹈的神态。

（二）傣族的舞蹈风格与特色

傣族一直以来都居住在我国的西南地区，云南省的西双版纳与耿马自治县等主要地区。那里的气候条件也较为适宜人们生活，而且江河纵横，花草树木极多，具有天然的美丽景色。在这种别具一格的自然环境长期的感染下，并且受中原与西亚文化的影响，经过傣族人民在长期的生活与工作，逐渐的形成了具有一定特色的舞蹈风格。傣族舞蹈的风格所体现出来的则是肢体动作较多，但是表达的感情却是比较含蓄内敛的，要求在进行舞蹈的过程中，四肢的关节都要弯曲开来，针对舞蹈的节奏，从而利用肢体来进行均匀的颤动。形成一种傣族特有的傣式风格，正是因为傣族舞蹈的这种形式，从而得到了海内外人民的广泛喜爱。

（三）藏族的舞蹈风格与特色

在我国的西部高原上，生活着能歌善舞的藏族人民。藏族人民一直以来都是以彪悍且能歌善舞著称，藏族人民喜欢用舞蹈来表达心中激动与高兴的心情，借着美丽的草原，跳着能够体现藏族人民朴实彪悍特色的舞蹈。也正是因为藏族人民生活在青藏高原上，造就了藏族人民都具有清亮的歌喉，而且还极有非常强健的身体，其舞蹈也是在不断的历史积累中所展现出来的一种别具特色的艺术形式。

（四）朝鲜族的舞蹈风格与特色

朝鲜族一直以来都比较喜欢白色，因此，朝鲜族人民对白鹤具有特殊的感情，并且将白鹤视为纯洁、幸福以及长寿的象征。所以说，朝鲜族人民就直接将这种情感体现在其民族舞蹈方面，从而形成了飘逸以及含蓄的舞蹈特色。朝鲜族的舞蹈形态主要是模仿白鹤的动作，并且通过动中有静，静中有动来体现出朝鲜族的舞蹈风格，动的时候轻松自如，静的时候婀娜多姿，就像白鹤一样翩翩起舞，这也是朝鲜族舞蹈吸引人们的主要特点。在朝鲜族，广泛流传的舞蹈形式主要有，手绢舞、假面舞、长短鼓舞以及拍打舞等。而随着社会的不断进步，人们也更热衷于我国各具民族特色舞蹈的学习，已经有许多的民族舞蹈被人们创作为电视节目，在整个社会中广泛的流传，在节目中，我们能够看到由人们整理编排出来的《喜悦舞》、《淘米舞》等等，这也同样代表着我国的民族文化的特点。

（五）蒙古族的舞蹈特色

蒙古族的舞蹈主要是以“太平鼓”舞为主的，一般是在节日的时候，舞蹈的种类分为集体与单人舞蹈两种，在进行舞蹈的时候带有杂技的色彩，富有独特的舞蹈魅力。

二、如何了解与学习我国的民族舞蹈

因为我国的民族舞蹈受到全世界人民的喜爱，所以就有很多人想学习我国的民族舞蹈。首先就必须要对各个民族的不同文化背景以及生活习俗，也只有对我国各民族进行整体的了解，才能掌握到各民族舞蹈的风格与特色。而且，在与老师进行民族舞蹈学习的过程中，一定要抓住老师的动作要领，从而掌握正确的舞蹈动作，也能在今后表演民族舞蹈中更加的形象。同时在学习舞蹈老师的动作要领的同时，还要注重表情与情绪的演绎，因为舞蹈这种艺术形式不仅仅需要纯熟的动作技巧，同时还需要配合丰富的表情与情绪，从而能够更好的将情感进行宣泄。

三、总结

舞蹈作为一种艺术形式，能够将人们的情感与内心的想法表现出来。而我国的民族舞蹈作为我国舞蹈的支柱，更应该做好发展与继承。