大人们这样说范文第1篇

他们是一对喜欢看电影的男女，他们以前都是在解放或红太阳看，这是两个老牌的电影院，分别在老城区的东边和南边。老城区的电影院怎样是可想而知的，没有暗默的车库，没有隐蔽的去处，身边的人影撞来撞去，说不定就冒出张熟脸来，他们要想在电影放映前亲热一会儿，就只能在电影院楼下的麦当劳，或对面的“去茶去”，而这些地方，似乎身边都布满了警察，一点也不能尽兴。

这样说起来就非常明白了，他们是涉险出来的，属于野合的一对。但他们又是有些情趣的野合，喜欢看电影。他们并不热衷那种“抄后路”“摸哨”似的，其实也没有那个机会，因为他们都有着貌似和谐温馨的家庭，他们可以“捉漏”的时间非常有限，也只有中午一点点的空隙――说是在单位里午休，其实是溜出来看电影去了。

他们的层次也是适合去看场电影的，一个是银行的职员，一个是证券公司的高管，他们也不是乱看电影的，陈凯歌的《梅兰芳》、冯小刚的《天下无贼》、张艺谋的《千里走单骑》，他们都能说出个不尽如人意的地方，比如陈凯歌的那个，就是半部好戏；冯小刚的那个，也太有点想当然了；而张艺谋的，压根儿就没有想好故事，就是搬来了高仓健也救不了场。

其实，他们看电影是有名堂的，不是真要看什么电影，而是喜欢电影院里的那个环境，那种隐隐约约的黑暗，如无人之境，大家都翘首仰视前方，他们就争分夺秒地做自己的事情：隔着衣服摩挲身体；把舌头伸进对方嘴里；如果她穿着裙子，他就有意无意地轻抚她的大腿，心里感慨，像绸缎一样的皮肤啊……

龙海生喜欢柯依娜这样的女人，主动，热烈。还有就是丰腴，像糯米一样香腻。也许在别人看来她并不漂亮，但他有感觉，每次在一起，哪怕仅仅是抱一抱，那种肉感也都很激励他。喜欢有时候是没有道理的，不以好坏论，也不以美丑论，比如他老婆是纤弱的，他也许就倾心于魁梧强大的，谨此。

他们这次要看的电影叫《黑皮书》，去的就是“新世纪”。《黑皮书》是一部类似于“卧底”执行任务的影片，有蹩脚的比喻称它为外国的《色，戒》，这使得柯依娜心里怦怦乱跳，因为她看过《色，戒》，确实也为里面的情节激动，记得还特地去看了“港版”的，她真佩服“王佳芝”啊，佩服她的大胆和付出，只是王佳芝的身体单薄了一些，少了一点点冲击的力度。她听同事说，《黑皮书》的女主角那才叫漂亮呢，身材又好，但电影的过程里明显有许多“留白”和“突兀”，这些留白和突兀就值得深究。她曾在网上搜索过《黑皮书》，好像是故意给人们制造期待，网上只有片花，没有全剧。这样，柯依娜就约了龙海生去“新世纪”，说先看看删节本，权当临时解渴吧。

他们一般去看中午12：00的那一场，看完电影还能赶上下午的上班。这样，龙海生就得早一点出来，把柯依娜接上，而柯依娜则提前准备了“中饭”。他们比夫妻还亲密地坐在车里，龙海生一边开车，一边接受着柯依娜的喂食，他们吃三明治，吃辣鸡翅，喝可口可乐，有时候她先咬一口，再塞给他咬一口，说好吃哦好吃哦；有时候，她把自己擦过的纸巾也在他嘴上抹几下；他们就这样边吃边喝着到了新世纪的地下车库。

新世纪的地下车库有好几个开口，最好的开口要数市府路那边的那个，那里离电影院远一些，但开口外宽敞，看见的人不多，车驶到附近，冷不丁地钻了进去，哗啦啦就下去了。

这真是一个非常好非常隐秘的去处，真大啊，上面是时代广场、联华超市、海星湾酒家、吉利家具中心，下面就有相应的面积。萤火灯光，幽深的车道，像遁入了迷宫，事实上，他们刚进入到地下，眼前还没有完全适应，柯依娜就扑到了龙海生身上，像啄木鸟一样啄他了，好像她前面憋得很久很苦了，这会儿终于出现机会了。这样的情境也激励着龙海生，从腰间蹿了上来，身上一下子就硬邦邦起来。但他暂时还不敢松懈，他得搜寻那些车道。他盯着车道上方的那些灯箱，那都是上面的单位自己做的，没一个统一的，他看见时代广场、联华超市，看见了海星湾酒家、吉利家具中心，都不是他们要去的地方，他们都一一拐了过去。他们终于看到新世纪电影院的灯箱了！他们慢慢地摸索着准备停车，他们的身边有一些凌乱的电影海报，他们也看到了通往电影院的电梯，显然，这里还没有装饰好，或者根本就没有考虑到装饰，像一个无人管辖的“自由区”。

他们把车子停了下来，他们仍旧在黑暗的包围中，这样的地方也让柯依娜放肆起来，她马上把龙海生扳了过去，咬住了嘴。这样的地方也让龙海生胆大起来，他在咬住柯依娜的同时，手也像蛇一样游了过去，游进了柯依娜的衣服里。柯依娜杂乱无章地说，我找的地方怎么样？龙海生故意懵懂着说，什么地方怎么样？柯依娜说，你这个家伙，你要装是吧？你不想要了是吧？龙海生赶紧说，要要要，想想想，我也恨不得脱了你呢，但现在不是要看电影吗？是啊，电影是有时间的，他们只得勉强打住，悻悻地从车里钻出来，环顾一下四周，相互拉了拉衣服，柯依娜说，怎么没有人看车啊？龙海生说，说不定躲哪里尿尿去了。柯依娜说，那我们蹭一下便宜吧。说着，他们像兔子一样跳进了电影院的电梯里。

看电影，他们喜欢讨论。他们不仅要完成形式，还要把它弄懂。外国片大部分是可以讨论的，这部《黑皮书》尤是。《黑皮书》的精彩使得他们没有心思在座位上“乱来”，况且，观众挺多的，前后左右都是耳朵和眼睛，尽管他们是坐在“情侣座”上，但仍然感觉像被人监视了一样。柯依娜说，好看的电影就是这一点不好，人多。他们在黑暗里白白眼，做了个鬼脸。

他们的讨论从电影院里就开始了。他们讨论技术问题：胰岛素打多了，吃巧克力真的能稀解吗？那些倒在艾丽丝身上的“粪”是真的吗？也讨论情节：医生一开始有没有和艾丽丝发生关系？蒙茨后来为什么要被枪毙？他们也讨论男女：艾丽丝有点像军妓噢？艾丽丝和蒙茨是在真搞吗？要是真搞，他们家人看了会怎么想？听说他们两个是真的一对噢？但在电影里真搞也是挺难为情的噢？王佳芝都没有难为情，他们干吗要难为情啊？

他们就这样地讨论着，直到电影结束还意犹未尽。从电影院出来到长长的过道，他们似挽似抚跌跌撞撞，他们撞进了电梯，又撞到了地下车库，他们还在讨论，尤其是艾丽丝和蒙茨的镜头，像点穴一样点中了他们，弄得他们身上热气腾腾的。等到他们找到了自己的车子，钻到了里面，已经是迫不及待了。他们没有像其他看友那样马上驶离车库，他们像两条的蛇缠绕在一起，车厢里立刻弥漫起只有接吻才有的特殊气味，还有柯依娜毫无道理的。突然，柯依娜抓住了龙海生的手，她搁在他肩上的脑袋也僵住了，她的眼睛小心地盯在黑暗里，她轻声对龙海生说，你身后有个人在偷看我们。龙海生一下子警觉起来，他放开柯依娜，慢慢转过头，在旁边隔着一辆车的地方，他看见一个穿保安制服的人，眼睛像是要掉出来一样，他想，一定是看车的保管，来收管理费了。

龙海生只得摇下车窗，探出头。那人就上前一步，还真是保管，手里拿着一沓票据和零钱。这样的场合，龙海生只能装作无所谓，他一边拿瓶子喝水，一边付钱，一边问，你这里有近一点的出口吗？那人说，有啊。并指了指前面，二十米右拐就是。龙海生噢了一声，轻轻地把车移出来，起先进来时没工夫细看，这会儿一定睛，这里还是个挺“健全”的停车场，角落里摆一张小桌，大概是保管“办公”用的，小桌旁有一个引导牌，指示着出去的方向，它这么一指，龙海生就发现前面确实有一点点光亮，他就顺着光亮哗啦啦地开上去，这就到了地面。龙海生和柯依娜都有了一种逃离尴尬后的愉快，他们会心一笑。

柯依娜发来QQ，是三个翘着嘴巴“接吻”的表情。龙海生看见了，忙Q，接住了接住了。柯依娜又Q，我们今天去看电影哦？龙海生回Q，有什么电影啊？柯依娜Q，我们还在乎什么电影吗？龙海生看出这话后面的潜台词，Q，是啊，去啊，想啊。柯依娜提起了上次新世纪车库的事情，Q，你说，上次那个保管会怎样看我们呢？龙海生Q，他想，这两个没地方去的人啊，这两个死不要脸的家伙啊，嘎嘎。柯依娜发了一个“滴汗”的表情，Q，我看他看得都快流口水了。龙海生附和着Q，他那天晚上一定是失眠了。柯依娜Q，他什么时候见过这样的场景啊？龙海生Q，是啊，他老婆肯定还在乡下，他可能很久没有跟女人亲热了。柯依娜Q，我们就做做好事吧，我们去亲热，我们让他看，可怜的人。

他们就这样Q着，Q得自己都热血沸腾，就直奔“新世纪”去了。这天是星期五。新世纪星期二有半价，但半价人多，这不是他们所希望的。他们经过实践发现，星期五没有人看电影。星期五大家的心思都在回家和聚餐上，而星期五的车库车也特别少，这正中他们下怀。

这一次进入新世纪车库，他们就有经验了，看得比较清楚了。他们慢慢地前行，边上是一些长久泊着的小车，有些盖了篷布，看不出车的样子；有些没盖的，只见白蒙蒙的一堆；这些车，不知是车行租停在这里的，还是附近居民抢占在这里的。也有一些商品模样的箱子，大模大样地垒着，不知是上面哪个商场的，俨然把这里当“仓库”了。现在，他们把这个停车的地方也看清楚了，是一个“T”字结构，上次他们是把车停在“竖”上，而上面“横”的两端，也许是个死角，也许还有延伸，他们想，那里面一定更幽暗，更隐蔽。

像上次那样，他们一开始也没有看见那个保管，也许他就躲在某个暗处，窥视着进来的车子，巴望着车里有戏。他现在心里有期待了，那天，他们的亲热刺激了他，也许，他老早就发现这个秘密了，他尝到了窥视的甜头，觉得非常“解渴”。当然，这不是他的错。这样想着，他们就发现那张小桌的位置移了，移得往外靠了。他们还有个惊人的发现，那“两端”的角落里点上了灯。他们上次过来时还是黑乎乎的，看不清深里的内容。点上灯就不一样了，就会有更多的车子钻到里面去，就会有“好戏”。如果保管正坐在小桌旁，那车里的内容，他不用走近也可以一览无余了。这一切，都是保管在用心，他已经有意在营造环境了，他要“筑巢引凤”。他们很愿意这样想。

龙海生停好车，正要出来，柯依娜突然碰了碰他的手，他看看她，她向前努努嘴，他顺着她努嘴的方向看去，黑暗里有两个人影。人影看样子是小年轻，他们的体型个头都很“精致”，他们的动作形式也很“大胆”。他们想，要是换了我们，就不是这样的，我们也许是一动不动，也许会小心缓慢。但人影的动作是花哨和迅速的，先是抱着扭来扭去，接着又撞来撞去，男的撞女的，女的也撞男的，后来，就打架一样纠缠在一起了。他们都知道人影在做什么。因为是偷窥，他们身上也起了异样的反应，他们眼睛直直的，都不再说话。柯依娜的呼吸尤其重，而且长；而龙海生，喉咙里也不能自已地咕了一声，像一大堆的口水掉了下去。他们都想起了那个保管，他们理解他那天的眼神了。

再后来，两个人影突然就出来了，很快从他们的车前走过。他们想，人影也是来看电影的？想在看电影之前再赶个“早场”？噢不，人影没有上电影院的电梯，人影就是来借地宣泄的，高兴的。这会儿刚才的气氛还在延续着，一路推推搡搡，咯咯笑着朝那个有着亮光的出口走去。龙海生和柯依娜不禁由衷地感慨了一下。

他们今天看的是《不要回头》，这好像是一部合拍片。合拍片一般都不错，或投资巨大，或多国的实力加盟，过去有许多合拍片都这样，像《斯特凡大公》等。这部电影可能和演员有关，意大利的贝鲁奇加法国的苏菲・玛索。对于电影演员，龙海生没有什么太多的讲究，都可以看。前面说过，他在乎电影院的环境，目的是“偷猎”。而柯依娜则不同，她多了些对演员的追求，很多的电影她都是冲着演员去的，这部也不例外。她对苏菲・玛索没有太好的印象，演技好坏暂且不说，冲击力太小，像贝鲁奇，她就特有好感，一部《西西里岛的美丽传说》，看得她心潮澎湃，还把它从网上下载了过来。她迷恋贝鲁奇忧郁的神情，走路的样子，甚至迷恋她的，那个用柠檬汁抚洗的镜头真是太经典了，柯依娜也经常要翻出来复习一下。但这部《不要回头》却让她非常失望。她不明白编剧为什么要编这样的故事，毫无意义。苏菲也没有施展演技的余地，两个人来回地替换，扯得七零八落。最最糟糕的是贝鲁奇，老得有点惨不忍睹，眼睛边上都是皱纹，打击太大了。

柯依娜勉勉强强地坐了一会儿，她碰了下龙海生，说，还不如坐在自己车里呢。是啊，这是一个信号弹，还不如抱抱自己的身体呢。他们就一前一后地弓起身，摸出了黑黑的位子。外面的休息厅里很热闹：有人在排队买票，有人在屏幕前仰看场次，有人散漫地坐着喝咖啡，有人津津有味地嚼爆米花，嚼得吱嘎响。没有人认识他们，他们就装模作样地真把自己当夫妻了，他们挽起手，龙海生像是坦然地挺拔着，柯依娜则半倚半挂，做出“小鸟”的样子。他们走向电梯。在他们身边，也有一对这样的男女，他们穿着平实，一看就知道有点“知识”，像大学老师的那种，但他们不是夫妻。这一点，龙海生和柯依娜一眼就看出来了，他们的距离有问题，特别是他们走进电梯的一刹那――男的拉了女的一下，马上又放开了。夫妻一般都不是这样的，夫妻要么“拖拖拉拉”，要么“不理不睬”。那么，他们也是偷出来看电影的？也是出墙来“野合”的？龙海生和柯依娜意味深长地对视了一下。

大学老师会喜欢哪一类电影呢？他们肯定也看不上《不要回头》，所以他们也要溜到车库里亲热去？抑或，他们想看的电影还没到场次？他们也要先回到车里去赶个“早场”？他们以前肯定也经常来这里的，知道这里的环境，知道怎样去安排自己。

走出电梯，两个大学老师向自己的车走去，龙海生和柯依娜也是，大家似乎都不在意对方，噢不，龙海生柯依娜很在意对方――他们钻进了车的前座，透过车窗，他们发现大学老师走向了一辆两厢车，是银色的POLO。他们还惊奇地发现，对方钻进了车的后座！后座的信息量就很大：车子暂时不走、说话聊天、拥抱接吻、也许还有其他可能……而坐在前座的他们只能是两种可能：马上走或“隔靴搔痒”地亲热。

他们也在好奇地窥视，但他们有点失望，对方没有什么太大的动作，都是他们料想到的。灯光太亮了，灯光把车厢照得一目了然，同样，灯光也让对方有些拘谨，放不开手脚，基本上很“老实”。这一点，躲在暗处的保管也许没有料到，他弄亮了电灯，目的是让更多的车子停到里面去，希望能看到车里的内容，但灯光也是个坏东西，灯光让车子“暴露”了，灯光也阻碍了情节的发展。

就这样，大学老师只能做些常规动作，拥抱，接吻，做做停停，停停说说，说完了又做。龙海生柯依娜发现在后座的动作很充分，双手可以运用自如。相比之下，他们在前座就显得很局促，中间隔了个“离合档”，还有个“小箱子”，他们每一次的热闹只能用一只手，而另一只手，差不多等于是荒废了，他们的质量远远不及对方。龙海生问柯依娜，你说，他们除了亲热，还会说些什么呢？柯依娜说，在这里当然会说电影了。龙海生说，那他们是说故事呢？还是说导演呢演员呢？柯依娜说，一般都会说女演员。又说，他们会喜欢什么样的女演员呢？龙海生说，这我哪里知道，他们比我们有档次，应该是喜欢有特点的。柯依娜说，我觉得他们应该喜欢卡梅隆、朱莉、珍妮洛佩丝，他们喜欢嘴巴有特征的演员。龙海生说，那朱莉娅・罗伯茨的嘴巴也很有特色，妮可・基德曼的嘴巴也不错。柯依娜说，这两个形象有点弱，我想他们会喜欢有力度的形象。龙海生说，也是呵，他们是大学老师，不是一般的人，不像我们……他们正说得有味，车窗突然被人敲了几下――又是这个保管。龙海生回转身，摇下窗，说，怎么啦？保管说，你们看电影吗？龙海生说，我们看啦，不好看，我们在这里坐一坐，不行吗？保管说，这里场地紧张，不看就走吧。龙海生只得付了费，很不情愿地把车移出来。柯依娜说，他今天看我们没动作，就急着催我们走了。龙海生说，我们被大学老师冲淡了。柯依娜说，我们改天也搞些花样给他看看？龙海生说，就是，我们疯狂一下，把他搞疯失眠，把他的生活颠覆了。他们说着，压着声嘎嘎嘎嘎。

新世纪边上开了许多小吃店，鱼丸汤、鼎京牛杂、手抓小龙虾，这些店像雨后树林里的野菇，眨眨眼就开了出来，弄得新世纪周围一片油烟和暧昧的气氛，人们一想到新世纪，就会跳出电影、车库、小吃、亲热等等词汇，就会联想到一条龙形式，引得年轻人在这里撞来撞去。

柯依娜喜欢吃小龙虾，就是烧得火红火红的那种，戴上薄膜手套，手抓，辣，吃出的汗把内衣都湿透了。她对龙海生说，我们今天早点出来，先吃小龙虾，再看电影，再再……龙海生拼命说知道知道，还没等下班铃声打稳，就接力跑一样冲了出来。现在，他们坐在新世纪边上的手抓小龙虾店里，津津有味地吃着，他们才不管什么“肌融症”啊什么症，要想得那么多，他们就不要享受了。

有一个情况引起了他们的注意，就是这店里的两个服务生，一男一女，农村出来的模样，他们穿着红裤、白衣、黄色镶绿边的围裙，男的还戴了顶白帽，女的却扎了条粉红的头巾。两个人做事很高兴，男的端菜，女的上菜，一般来说，俩人关系好，配合就麻利。关键是他们有一个动作很惹眼：男的端菜出来时都会用屁股撞女的一下；女的前来上菜时也会回敬男的一个屁股。还有，他们没事的时候双手背身面向门口站着，看似严肃正经，眼睛却时不时地闪来闪去。龙海生对柯依娜说，这会不会就是我们车库里看到的两个“人影”？你看那年纪，那身形。柯依娜也说，我觉得像，你看他们那精神头，不跑到车库去才怪呢。是啊，他们的精神头是热闹的、欢欣鼓舞的、有意味的、还有按捺不住的倾向的。这样说着，龙海生和柯依娜就多看了他们几眼。

农村人对“感情”和“身体”是有自己的理解的，他们从不对自己有要求，因此，他们对感情和身体也没有标准。他们又受了时髦的影响，认为利用好这些就是聪明的表现，而适时的挥霍是“物有所值”。但是，他们的交换理念又是狭隘的，他们的“政策”只对老乡倾斜，而对于其他“另类”，他们是提防和拒绝的。如果是这样，龙海生柯依娜觉得，这两个乡下小年轻应该是早早就有所行动的，他们抵挡不住情窦的开放，他们又无所谓，他们玩了再说。这个小店的屋顶平台，是他们最初的选择，这里隐蔽，而且只有他们知道。每天夜里，他们在这里尽情地嬉戏，以他们的经验演绎他们的内容。有一天，一股水龙从天而降，像暗地里扫来一梭黑枪，搅乱了他们的好事。可怜的他们，一边慌乱地收拾，一边对着黑暗破口大骂。他们这才知道，在旁边那些高楼上，在那些窗户后面，有高倍望远镜，有架起来的水枪，在那里埋伏着，以幸灾乐祸的手段，冷不丁地捉弄他们一下……他们是受了打击之后才“挖掘”出新世纪车库的，从此转移到了地下，并把时间从夜里改成了白天。

龙海生和柯依娜吃罢小龙虾，他们把车子慢慢地开下地下车库，他们今天的电影叫《盗梦空间》，是“纨绔子弟”莱昂纳多的新作，听说看不懂，他们本来就喜欢讨论，难懂就更有讨论空间了。车库里，今天的灯光突然变了，原来是那种节能灯，点起来白白的；现在换成了那种白炽灯，像萤火虫一样。萤火虫，就是光线不好，而角落里就完全朦胧了。这样的暗，别人也许没什么感觉，以为是灯泡坏了，但他们马上就猜到了，是那个保管“处心积虑”的结果。自从他在车库看到了“西洋景”，他尝到了甜头，他已经“处心”了好几次了，也“积虑”了很多想法。先是把桌子移出来，后来又把灯光调亮，现在又把灯暗回去，接下来不知还会“发明”出什么。远离家庭的人是很苦很苦的，在车库看看车也是非常无聊的。我们在电影里陶冶情操，在车库里寻欢作乐，他顺带着缓解一下，也是可以理解的。碰到这情况，那对大学老师一定会说，性，食色也。而龙海生柯依娜也会说，这很正常，就像吃饭睡觉一样。不知“手抓小龙虾”的那两个小年轻会怎么说……

这样想着，他们突然发现前面有辆车在微微地抖动，就在那“T”字的横端，差一点还看不见它了，但能够看见一个车屁股，就是那辆两厢的POLO，他们马上想到了那对大学老师，是他们吗？同时，跳进他们意识的还有“车震”这个词。车震，多么暧昧，多么让人浮想联翩。

其实，当车子从坡道上下来时，柯依娜就已经情不自禁了，她把手伸到龙海生身上，像捏柿子一样东捏西捏，这会儿再受到车震的启发，差点要爬到驾座上去，龙海生当然也是一把接住，马上就爆发出一阵噼里啪啦的响声。

他们忙活了一阵子，又腾出嘴来议论前面的大学老师。大学老师是来看《盗梦空间》的，还是特地赶来车震的？龙海生说，应该两者都有吧。起因是看电影，看看时间还有，看看环境不错，情绪也起来，就顺便车震一下。柯依娜说，大学老师怎么也会野合呢？我以为他们都是写写信的。龙海生说，他们更容易野合。柯依娜说，这话怎么说呢？龙海生说，因为他们的婚姻被身份、品位、传统固化了。柯依娜说，怎么叫固化了呢？龙海生说，就是模式化了呀，不敢突破啊，不敢有新花样啊。比如他们原来的形式是老式的、单一的、呆板的，突然一位提出说要，要换，要革新动作，你说另一位会怎么想？会想，这是从哪里学来的呀？怎么突然变坏啦？是不是在外面有这样啊？柯依娜推了一把龙海生，又轻轻打了一下。龙海生把余下的半句话说完，说，所以，他们要跑到外面来，要找找新鲜感，要突破自己。柯依娜瞟了一下龙海生，说，你这是说你自己吧。

这样说着他们就仔细看了看那辆车，隐约能看出车窗里面的影子。对了，那对大学老师是喜欢坐后座的，他们看见后座有两支东西高高地举着，是双手？还是双脚？据说，有人兴奋时是喜欢举着双手的，像旗帜一样飘扬着，招展着，以挥发自己的情绪。人到了忘我的境界，什么动作都做得出来，抑或还真是举着双腿？这要让那个保管看了，他会怎么想？他一定会疑惑死的，他无法想象这是一幅怎样的情形，无法理解城里人的嗜好。看吧看吧，看傻了吧，大学老师才不会因为看而有所收敛，他们无所谓看，在这个幽暗的车库里，又不仅仅是他们一对，又没有人知道他们是谁。他们唯一担心的就是保管不知好歹，不识时务，或过来敲窗收费，或站在一旁意味深长地笑看，要是这样，他们就不得不仓皇打住。其实，保管早已经“学乖了”，他已经是过来人了，有经验了，他才不会那么傻呢。他免费看稀罕，何乐而不为呢？当然为，当然为。但他会躲在黑暗里扼腕长叹，这些富裕又饱暖的城里人啊！他最大的想象、最多的经验也只是谷仓、磨房、玉米地、山上的大石板，他哪里想象得出车里的情形，哪里知道座位是可以移动的，两厢的靠背是可以翻倒的，哪里知道狭小的空间里那种局促的新鲜和刺激……龙海生和柯依娜也觉得，和这对大学老师比，虽然都是在车里，他们简直是小巫见大巫。

他们是热着脸走进电影院的，看电影是他们的任务，在车里热闹也是他们的功课，他们不能因为功课而疏忽了任务。但《盗梦空间》实在是太难懂了，不知是他们的魂还在大学老师那里，还是这部电影本来就拍得玄乎，他们又情不自禁地讨论起来――说这是虚拟的现实，纯粹的创作。说是啊，一个荒唐的想法，居然拍得像真的一样。又说，既然是梦，还可以再暧昧一点，不确定一点，视觉上再超现实一点，那样会更好看。说是啊，现在显得太理性了点，欣赏的圈子也会过于小众。柯依娜也说到了片尾的那个“陀螺”，问最后有没有倒下？龙海生说，别在意这些“噱头”了，钻什么牛角尖啊，不倒下又怎样？倒下了又能怎么样？但有一个共识他们还是达成的――就是，莱昂纳多这孩子，现在真的是成熟了，忧郁气质满满，都快赶上尼古拉斯・凯奇的“范儿”了。

再一次进入新世纪地下车库，龙海生和柯依娜都吓了一跳，车库里都是人。车库是不应该有很多人的，这应该是一个幽静的地方，“私密”的地方，至少在他们看来是这样的，他们才会到这里来。他们把这里当成了“会所”，朦胧和暧昧是它的定位，要是像酒家和排档那样人影幢幢，人声鼎沸，这里就没有人“看好”了。

他们远远地停了车，小心地靠近人群，伸了头在观，居然还有警察和协警。那个看车人，那个保管，这会儿已经被协警拿住；那个警察，似乎在取证――有人举报这个保管，利用这里的地理环境，偷窥别人亲热。现场七嘴八舌，话音嗡嗡。有人说，有这样的事？这事好啊，我们也想看，在哪里啊？也有人说，我们也想让人看啊，最好是收费，我们也可以趁机创收。说话的都是些城里的年轻人，他们的俏皮也稍稍冲淡了现场的气氛。有人说，算了吧，都什么时候了，现在还抓这些，有什么意思啊？这应该是大学老师一类的人，轻松的态度里还能带出个基本形势。龙海生也凑热闹说，这也看不了什么，黑咕隆咚的，又不是看，有那么大的损失和危害吗？他这是实话，马上就有人附和，就是就是，说不定比剪影还要模糊。但也有人坚持原则，说，这不行的，肮脏，下流，社会风气就是这样被败坏的。还说，你都这么大年纪了，没见过男女亲热吗？没见过也知道是怎么回事啊，真是不知羞耻。这大概是那些举报者，很可能就是“手抓小龙虾”店里的小年轻。后来，这样的声音越来越多，越来越强烈，都不是本地口音，也不是纯正的普通话，说城里人看不起我们都是因为你，你把我们的霉都倒光了。说还等什么啊？明摆着的事，关他几天再说，让他吃点苦，他就长记性了。“讨伐”铿锵有力，且越来越强势，而“同情”和“理解”总是无力的，还带了点插科打诨的成分，这就让警察有点为难。

后来，那些“小龙虾”还宜将剩勇追穷寇，还自以为是地搜保管的桌子，居然从抽屉里逮出一样东西――一只单筒望远镜！样子像《甲午风云》里邓世昌用的那种，就是稍小一点，不知是小孩的玩具，还是从地摊上淘来的，这就让大家肃穆起来。“小龙虾”拿起望远镜放眼睛前照了照，哇，还是夜视的，红外线的！警察也拿过来一照，还在黑黑的车库里环视一周，似乎也看出点什么。警察笑了笑，拍了拍保管的肩，好像在说，这就不好意思啦，只好跟我们走一趟啦……就这样，保管被一班人“簇拥”了出来。

龙海生和柯依娜没有跟出来看热闹，他们还要去看电影，但显然，他们已经没有看电影的心绪了。在整个电影的过程中，他们都没有讨论电影，讨论的都是保管的“后果”和“下场”。柯依娜说，不知那个保管会怎么样？他真的会被关起来吗？他会被判刑吗？龙海生说，不会，等会儿他就被放回来了。柯依娜说，真的吗？他真的不会有事吗？龙海生说，当然是真的，你以为警察都没有事啊？再说了，这又算什么事嘛，想一想都很好理解的。柯依娜说，那警察为什么还抓他呢？龙海生说，这很简单，民不举，官不究，这么多人举了他，警察总是要做做样子的吧，但这件事终究是没有什么好究的。柯依娜说，那些外地人也真是的，自己也是从农村出来的，干吗这样不依不饶啊？有那么大的深仇大恨吗？龙海生说，这你就不懂了，都是这样的。你想想看，我们平时到酒店里吃饭你没看见吗，那些农村来的服务生，我们对他们都是客客气气的。而对他们凶的，看不起他们的，把他们差得团团转的，嫌他们这也不是那也不是的，有什么事情没完没了不轻饶的，都是和他们一样从农村里出来的，就是他们的同类……柯依娜想了想说，还真是这样啊。

大人们这样说范文第2篇

从小大人们就让我们做这件事，学那件事，这样才是好孩子，那样在是好学生。可是，大人们做到了吗？

就从诚实待人开始吧，大人们总是让我们诚实，这样才是好孩子。可是他们做到了吗？就从面子上说吧，在单位上硬要说自己的孩子是什么全班第一，全年级第一。其实呢？他的孩子只是班上的中不溜。在工作中，为了麻烦，但唯上的人打电话到手机上，非不接，到单位上非说是把手机落哪哪哪了，要不就说在哪那哪了没听见。一边和自己的孩子说要诚实，一边自己在犯错。诚实待人，大人们做到了吗？

再次说表里如一，大人们常常和我们说要一言九鼎，要言行一致。依我看，我们孩子都缩到了，怕他们都没做到，不拿别人举例子，就拿我的父母说吧，在我三岁的时候，他们就说带我到哪哪玩。说也好笑，我现在都十四岁了，都没有去过海埂公园。我想问一下：“这算言行一致吗？”我真为我有这样的父母感到惭愧。

最后说宽容。大人们老是说要宽容别人，理解别人。但我打保票，大人决不会让我们失望，照样小肚鸡肠。上次我坐车，就因为挤了点，两个大男人就在那挤挤的公共车上吵起架来，还时不时说着“单挑”的话。我旁边的几个小孩都在嘲笑他们的无知和幼稚。我也暗笑他们的迂。宽容，噢！天啊！大人们做到了吗？

大人们没有做到的事真是太多了。既然大人们要教小孩们一些良好的行为，那么自己就应该做小孩的榜样，这样小孩才会做，才会学。而现在呢？倒是孩子们都做了，反倒是大人们没做了。大人们，你们叫孩子所做的事，你们大人做了吗？

大人们这样说范文第3篇

没被打发走的业务员

上个月，采购肖丽过来找我，说让我帮她打发走一个说明书厂家的业务，是个小伙子，姓张，是肖丽的熟人介绍的，肖丽不想得罪熟人，但是也不想换供应商。和小张聊了几句，小张提出想和市场、销售人员聊一聊，听一听他们对说明书的看法。肖丽觉得正是打发走他的机会，便过来找我了。

正好那天我们的两个销售大区总监回来了，我们正在聊后期上市的新产品，我便邀请两个大区总监一起过去了。

公司的小会议室，桌子上摆了几本样品。坐下之后，我拿起一本来随便翻着，以为这个业务会像以前见过的一样，给我介绍他们的产品如何如何好，跟其他厂家的相比，有什么不同。

没想到小张问我的第一句话是：“请问你是哪个部门的？”

这句话让我有点不乐意，我很生硬地答道：“我是市场推广部的，这两位是我们营销中心的大区总监。”

听出了生硬，小张依然笑着说：“美女，你别介意，我就是想问问你们市场和销售人员对说明书的看法，这样我们才能提供更好的产品。”

大区总监A说：“说明书对于手机的整体销售来说，影响不大。不过要是高端手机的话，能做得好一点，也是好事。”

小张接着问：“那你们最近有高端手机上市的计划吗？现在不是智能手机卖得很火吗？你们智能手机应该是高端吧。”

“我们的手机上都有操作指南，很少会有顾客细看说明书的。”我想把他打发走，用的还是反驳的语气。

让销售激动的样品

可能觉得我不好说话，他开始问两个大区总监。

大区总监B说：“对于说明书，消费者看的确实不多。但如果能做得个性点，能吸引他们去看，就能节省终端导购人员讲解的时间。其实现在在一些县城和乡镇，很多人对于智能手机还是一知半解的，甚至销售人员了解得也有限。智能手机的同质化挺厉害，样式和功能基本都类似，如果说明书有个性点，也算有个卖点。”

这时小张便开始问如何设计才算个性，如何才能吸引消费者阅读，连我这个准备打发他走的人，都加入了他们的讨论。

一个小时后，小张在本子上记了N条。因为要模仿个性说明书的样式，他带来的那几本说明书也折得、画得面目全非，还撕了几页下来。

终于把他送走了，但他临走时，还特意问了我们三个人的名字，说发样品的时候，给我们每人都发一份。

过了几天，我们的物料采购拿来了小张发来的样品。一看就是我们参与设计的说明书，当时我们很激动，告诉采购，这是上次我们和小张交谈之后，按我们的要求专门为下个月上市的某机型设计的。

我们乐滋滋地问采购，是不是比我们以前的好看？我们新机型就用这个厂家的说明书好了。

采购说他们的报价较高，不过可以试着让我们现在的说明书供应商看看，能不能仿出这样的款式来。

现有供应商无声出局

几天后，仿制品送到。虽然仿得还可以，但有些细节却怎么看都不喜欢。可能是出于心理的作用，我们三个一致认为这个山寨货不能和人家原版相比。

可是采购说我们原来供货商的报价才2毛2一本，而小张的报价却要3毛钱，差了8分钱。如果这个型号出货量大的话，成本就会提高。但两位大区总监认为如果能提升销量，成本高8分钱是可以接受的。

大家争执到没有结果，只好去找总经理裁决。

听完我们的诉说，总经理对采购说，你去和小张砍价吧，能砍多少就砍多少，3毛我也能接受，这个型号开盘的时候，价格我提高1块钱好了。

采购听了很为难的：我们现在的供货商做得也挺好的，这个型号却换了供货商，觉得不好处理。

这时两个大区总监说，现在的说明书供应商没有错，但有人比他们做得更好，市场会选择更好的产品。

让客户说服他自己

开周会的时候，我把这个案例分享给业务团队，和他们一起讨论出了下面的结论：

如果业务拜访的时候，只顾着介绍自己的产品，而不能找出客户的潜在需求，是很难达成合作的。业务如果能了解到客户公司内的采购流程，了解哪些部门拥有建议权，去听听这些部门员工的意见，成功的概率会更大一些。

除非迫不得已，客户自己不会想去改变，甚至客户不知道自己需要更换供应商。业务要让客户发现他们需要改变，才可能合作。

我们和小张讨论说明书，虽然赞成他的一些说法，大区总监也提到了该“设计个性化”的说明书，但是，对于到底需不需要换，我们还是犹豫的。

这个时候，小张问大区总监A：“你觉得这种个性化设计的说明书给你们带来销售的业绩重要，还是低档的说明书给你们节省费用重要？”正是他的这个提问，坚定了我们三个在总经理面前换说明书的决心。

大人们这样说范文第4篇

只见老师拿出一个用包装纸包好的一个圣诞礼物出现在我们面前，全班同学开始七嘴八舌议论起来。一阵讨论之后，同学们安静了下来。老师说：“今天是圣诞节，老师准备送大家一件礼物。大家猜一猜老师送大家的是一件什么礼物？”老师葫芦里买的是什么药啊？为什么要给我们猜他送给我们的礼物呀？正当我丈二和尚摸不着头脑的时候，老师又神秘的说：“谁猜出来我给他加分！”这对同学们来说可是一种巨大的诱惑，全班同学几乎都举手了。

有人说：“老师送给我们的礼物有可能是巧克力。”

也有人说：“老师送给我们的礼物有可能是笔记本电脑。”

更多的人说：“老师送给我们的礼物有可能是圣诞游园的奖券。”

老师都一一说不对。最终，我们数“一，二，三，打开！”包装纸打开了里面竟是一个盒子。老师接着说：“大家把你们非常想知道这盒子里面是什么的心情写出来。”

同学们立马开始动笔，有的人“刷刷刷”几行就写好了；有的人慢慢吞吞的才写了几个字而已；还有的人连笔都不动，只是在那里摆出一副思考的样子，表示他在思考。“停！”老师说了一声。”同学们在猜一猜里面会是什么东西，你想不想得到她，为什么，写下来。”同学们又开始写了。

“来大家交流一下，你们各自写了什么。”

有一个同学站了起来，说：“我写的是：我不想得到这一件礼物，因为这件礼物有可能是一张试卷，我可不想再圣诞节中得到一张试卷，所以我不想得到这一件礼物。”

又有一个同学站起来说：“我写的是：我想得到这一件礼物，因为这个礼物有可能是很好吃很好吃的东西，所以我想得到这一件神秘的礼物。”

“同学们我们一起数一二三。”

“一，二，三。”盒子打开了里面尽是一块大砖头。什么什么老师你送给我们的礼物仅是一块砖头，老师你欺骗了我们的好奇心。这破破的大砖头，一不能吃，二不能穿，三不能喝。要给我们有什么用啊？我大惊失色，心里暗暗的想：老师一定有阴谋，不了然他送我们这么大一块砖头干嘛？老师阴险地说：“同学们，你们是不是很奇怪我为什么送你们一块大石头，对吧？那你们就猜一猜，我这样做的用意吧。”

同学们又开始七嘴八舌的议论起来。

有一位同学站了起来：“这样可以让我们知道：无论什么东西都有自己的用处。”

我说：“这样可以让我们知道：什么东西只要经过加工就可以变成有用的东西，我们也一样，在软弱的人只要经过磨练就可以变得坚强。”

老师说：“你说的很对，同学们在笨拙的东西只要进过加工就可以变得灵光，就想着砖块一样。他本来只是一线松软的泥土，把它踩粘后，在用砖模把它做成砖胚，在经过达100度的高温用两个星期后，才变成砖头。砖模就好比生活中的困难和挫折一样，不经过砖模，这砖头就不会变成长方形的了。”

大人们这样说范文第5篇

关键词：红高粱；男人；女人；野性；本质

中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）05-0160-03

在中国当代文学史上莫言的《红高粱》的出现给文学带来了一个新的诠释，第一次将暴力美学的字眼深入人心。加之后来张艺谋的改编的同名电影在国际上的获奖，使得这部作品的影响更大，越来越多的人对于那片红彤彤的高粱地产生发出深刻印象。《红高粱》这部小说不仅给莫言带来了声誉，而且给文坛吹来一股亲新的气息。这主要是莫言在作品中为我们首次带来的那种原始的“暴力美学”。这种美主要是因为他还原了人的本质，一种原始的人性的释放，去掉外在的束缚，表现出了人的那种野性美。从而我们在作品中看到了那片土地是那样的粗犷，那里的人是那样的有力。作品里面的男人、女人都是那样的精神饱满，热血沸腾，表现出了那种原始的“野蛮”，却又给人以力量的美感。

一、滋生野性的土地

地域对于人的性格的影响是巨大的。很多人对于山东高密县的认识都是源于莫言的《红高粱》。一方水土养育一方人，小说当中这群充满活力的人物，都是这片土地造就的。正如小说当中描写的，“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄最好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方”。①从这样的描写当中。我们似乎看到的是那片土地散发出的原始气息。作者的描写让这片土地呈现矛盾和畅快。漫无边际的高粱地，充斥着农民、土匪、日军。这片土地上积聚了太多的东西。那广阔的土地就是在培养那片土地人们的豪爽性格，那火红的高粱地就是那片土地上男男女女粗狂性格滋生的温床。“我奶奶”依照封建的家长嫁给了得了麻风的富农，她是那样的美丽而富有青春气息。外在的她为了父辈屈从于封建的婚姻。但是内在的她已经在那片土地上生发出了“野性”，所以她又不顾一切地和“我爷爷”这个土匪头子在高粱地里野合，生下了“我父亲”即豆官。她那片土地上的女人的本性暴露出来：追求自由，追求爱情。她就是喜欢一个属于自己的健康而强壮的男人。小说当中始终为我们呈现在眼前的就是一望无际红红的高粱地。那贯穿小说始终的红红的高粱地，代表的就是那片土地上生存的人的血性也即他们那不羁的野性。王德威指出，“过去与未来，欲望与狂想，一下子在莫言小说中，化为血肉凝成的风景”[1]。莫言在这部小说当中将人的青春骚动和人性中朴实的表现的淋漓尽致。就像高粱的的红色一样给人的是一种力量和原始的粗犷之美。读这部小说我们面前时时会浮现一望无尽的广袤的火红的高粱地。这种开阔和生命的旺盛感才会衍生出那些血气方刚的人物来。这些人不再是过去的小说当中的正面人一样总是披着儒雅的外衣，似乎这样的人才代表的是正义和真善美。《红高粱》当中不是的这些人物具有的是高粱一样的原始美，甚至在性格当中还有一种匪气。但是这种粗狂却是体现的真实的人性之美。

这片土地给人的感觉就是原始的粗犷。这里的人也好像与我们的那个时代的整体社会是隔断的。他们不像其他地域的人那般“精美”。相反每个人犹如那一株株高粱一样，朴实但却生命力很顽强。我们看到那些人平日里如土匪或者表现出一种平凡，但是在战争中他们是那样地勇敢。像罗汉大叔被日本剥皮受刑依然大骂敌人而没有求饶。莫言在这部小说的成功之处的重要一点就是山东高密县这个地方的选择，和具有象征意味的高粱地的选择。成功的小说人物和环境是融为一体的。那么在莫言的这部小说当中人物与山东高密县，与血一样红的高粱地是恰如其分地合二为一。“在这里，人与红高粱这个自然物的交流，已经浑然一体。你看，红高粱的千姿百态和人物的心理变幻相互映衬，似乎红高粱怀有人的灵性，人的身上有红高粱的气质，真是珠联璧合”[2]。高粱地已经与这部小说融为一体。高粱地已经成为这些人物生存和精神的必须。在小说当中这里的人以他们特有的方式生活着。富有野性但却是又很富有人性的味道。他们并不是一味的野蛮和无知。他们的内心当中也是蕴含着真善美和正义的力量。后来日本侵略者的到来打破了这种平静，我们看到这些人的反抗，他们没有明确的爱国的大目标。只是这些侵略者杀害了他们的亲人、朋友。为他们的亲人、朋友的报仇成了他们打击侵略者的动力，从而使他们那种不羁的的野性渲染到一个极致。他们也许没有明确的名族存亡意识。但是看到亲人们被屠杀，看到他们的地域被侵犯。他们就要站起来反抗，就要报仇，就要夺回他们的家园。其实这种反抗的原始动力还是这片土地上滋生出来的那种原始的野性，即对人的个体生命的重视，对人情恩义的重视。

二、血性十足的男儿

读莫言的《红高粱》对读者的冲击是非常大的，这种冲击感一部分来自小说当中对于腥的暴力场面的描写。更为主要的是小说当中对我们传统观念当中对于英雄的标准的消解。我们的传统道德当中英雄应该是出生入死、爱国爱民、仁义善良……然而在莫言的这部小说当中我们看到的与我们所想的形成了强烈的反差。这里面的男人们都是那样的血气十足，是英雄？是土匪？平民？这都让我们难以下结论，感觉很矛盾。小说当中主人公余占鳌就是这样的一个人物，他是土匪司令，又积极投入反抗日本侵略者的战斗当中。他像所有高密县的那些轿夫走卒一样满口粗话，戏弄出嫁的我奶奶，但是当遇到劫匪时余占鳌又独当一面，站出来。后来劫匪被抓他又向大伙求情饶恕劫匪，因为劫匪说：“家里有八十岁的老母”。这是一种善的表现。他和“我奶奶”在高粱地里野合，又杀死“我奶奶”出嫁的那家父子。这是一种恶的表现。在酒缸里撒尿，又帮助奶奶打理酒坊，罗汉大叔被日本人杀害以后又团结大家炸毁日本人的汽车为罗汉大叔报仇……像这样的人物我们是很难拿单一的标准来衡量。说他是英雄，感觉是，说他是土匪痞子却也像。但是这样的人物给我们留下的影响是深刻的。这主要是这个人物身上那种符合人性的野性。这种野性有其暴力野蛮的一面，如表现在他杀人残暴，和劫持有夫之妇和其野合。但这种野性更多是表现出温情的一面，如对奶奶的深情，对兄弟的有情有义，知恩图报，为罗汉大叔报仇打击日本侵略者等等。这个人物的野性就像那火红的高粱一样，朴实而原始粗犷。这种野性其实是一个人本性的表现。现实的人其实是有很多的七情六欲。他们有许多的优点，也有很多的确定。但是这些缺点人性普遍有的。但是余占鳌这样的人物，他们的善良和正义在灵魂当中占据了绝大部分。在关键时刻还是会成为时代的英雄。

除了余占鳌，小说当中其他男人也都具有一种血性。像罗汉大叔平日是一个老实巴交的人，忠心耿耿地为主子家劳作着。他为了主子家的财产――两头骡子被日本人活捉。他平日里是很害怕日本人的。没有直接参与到打击日本人的抗战当中。但当日本人叫来屠夫孙五活剥他的皮时，面对酷刑罗汉大叔没有惧怕，大骂日本人，表现出了英雄气概，同时也激起了民众对日本人的反抗。还有余大牙民女玲子，这是罪恶的行为。我们传统的观念当中就觉得这样的人事卑鄙的，是丑陋的代表。在我们的道德当中对于这样的人是唾弃和不齿的。但是当余占鳌命令哑巴枪毙他时，他也表现出了英勇，从容赴死，给人以敬畏感。小说当中每一个男人都有一种力量感，这种力量感就是骨子里透出的血性。归结到本质上就是性格当中所具有的那种富有人性的野性。他们的人性当中更多的是野性下掩藏善的东西。

三、女性的原始美

如果说《红高粱》中的人物都是那一株株高粱，健壮有力，具有生机和顽强不屈。那么“我奶奶”――戴凤莲，无疑是这一株株高粱当中最耀眼最美丽的一株。读这部作品我们会对这个人物留下深刻的印象。感觉她是那样的美丽和勇敢。她和我们过去读到过的作品中的女主人公和对于女性的美的判断形成强烈的差异。她会让我们对于传统女性的看法和映像出现一种颠覆。传统中的好女人应该是温柔、贤淑、孝道、忠贞……然而这些在我奶奶身上却是没有的。这个爱喝高粱酒的女性表现出的是那片土地上养育出来的野性。她就和那片土地上长着的红高粱一样，自由而高傲地以自己的方式生活着。泼辣、大胆，疯狂地追求自己的爱……这个颠覆传统道德的女性却给我们展示出一种更具力量的女性美来。这样的女性承受了更多的东西，是智慧与力量的结合体。在莫言的感觉世界中，“‘我奶奶’首先是一个充溢着生命活力与性的诱惑的风流女子。她可以为了自己的爱情抛弃很多东西。她十六岁出嫁，憧憬着能颠倒在一个强壮男人的怀抱里，殊不知，贪财的父亲把她嫁给了一个麻疯病人，只因为亲家是个百里首富，只因为可以许给她家一头骡子。‘我奶奶’绝望了，死而后生，她不顾一切，顺从自然地接受了高粱地里与余占鳌的野合。”[3]这个女性给我们展示出的不是女性柔弱的一面，而是刚强的一面。她没有屈服与传统的伦理道德，更没有屈服于命运的安排。她不像传统的女性那样对于别人乃至时代对于自己命运的安排处于一种被动的状态。她的内心当中对于自己的命运握有主动权。在这部小说当中我们看到的是一个女性的主动和反抗。“我奶奶”这个坚强的女人，在那个还是男权的社会当中以自己的行动为女性树起了一杆旗帜。那就是为自由和自身权利追求的旗帜。她的出现让女人知道自身的力量和价值。颠覆了我们传统观念当中对于女性轻视的态度。总是将女性放在一个弱势的位置上。而“我奶奶”这个女性将传统的女性形象转入到一个“正轨”。在传统观念当中女性就是应该听从父母之命，就应该是相夫教子，坚守节操。纵观整篇小说“我奶奶”表现出了一个女性特有的强大。其实这些都是所有的女性本性当中具有的东西。只是在传统文化和伦理道德熏陶下女性淡忘了自己的本性，男性轻视了女性的这种本性。当罗汉大叔被日本人杀害以后她第一个出来喝血酒，鼓励男人们站出来炸毁日本人的运粮汽车为罗汉大叔报仇。当余占鳌偏袒民女玲子的小叔子余大牙气走任副官时，她果断站出来痛骂余占鳌，使得余占鳌决心枪毙余大牙整顿军纪，留住了任副官。这样的女性给我们感觉是坚强的，展示出了女性那种原始的美来。这样的女性的内心一定是强大的。从她被日本人的子弹打中后，临死前的独白可以看得出来。“我该做的都做了，该干的都干了，我什么都不怕。但我不想死，我要活，我要多看几眼这个世界，我的天哪……”②这样的呼声其实是许多的女性的心声，在她们的内心当中也是渴望像“我奶奶”那样的。在那个时代这样的女性要做到这些那是要很大的勇气的。要付出比男性许多倍的努力的。在这个女性身上我们知道了女性的强大。她们焕发出的力量有时是男性也难以企及的。这种强大来自她身上所具有的原始的力量之美。这是她们女性本质中最为真实的一面。这种真实很多时候是被我们传统的男权社会会的观念和传统的伦理道德所埋没的。她将自己的生命演化成高粱一样的火红。在这里我们看到的是冲破封建伦理道德后女性的一种表现。女人和男人一样她们也有追求自己的自由的权利，也有主动追求自己爱情的权利。她身上焕发出的那种力量是不逊色于男人的另外一种阳刚之美。我们读这部小说是之所以有一种冲击感，就是因为小说当中的“奶奶”这个形象的刚性与原始之美。

《红高粱》当中设定背景是高密县那片粗犷的土地上。这片土地上是一片片火红的高粱。这片土地上生活着一群具有野性和粗犷美的人。这一个个人物也与这些高粱融为一体将一种原始的美表现出来。莫言在这部小说当中对于人物的塑造不在停留在过去的“规律化”。他更加注重表现的是真实的人性。在这里人物不再是一种架空的或者说不接地气的英雄。恰恰这些英雄给人的感觉就是在普通的大众当中。在那片土地上的男人女人，以他们自己的方式诠释了生命的价值，用他们的方式表现出了人性的美，展示出人的野性的力量和美。这实质上是人的本质中最朴实，最善良的东西。小说当中揭示的就是对于个体生命的体验，表现的是人性当中最真实的部分。《红高粱》当中表现的种种的野性和粗犷之美，说到底还是人性中最真实的部分。它表现的是最为真实的人。

注 释：

①②莫言.红高粱家族[M].上海：上海文艺出版社，2012.2，67.

参考文献：

〔1〕张妍.莫言《红高粱家族》中的生命书写[J].沈阳师范大学学报（社会科学版），2013（2）.