范晔的著作范文第1篇

近代肿瘤放射治疗的发展是建立在临床放射肿瘤学、放射物理学及放射生物学基础上的。最近十多年，随着计算机和影像诊断技术的进步和放射治疗设备的更新，放射治疗已经从二维照射技术迈入以三维、四维和功能影像为基础的精确治疗时代。

即使不是医疗行业的同道，即使不是教育行业的同仁，无论年长还是年幼，提到他，总会有很多人颔首。

他就是中国医学科学院肿瘤医院放射治疗科主任李晔雄，他的科研成果曾荣获中华医学科技奖二等奖和北京市科学技术奖三等奖，中华人民共和国国务院政府特殊津贴，入选《新世纪百千万人才工程》部级人选。

这些奖励和头衔，代表了他曾经付出的无数的精力和心血，也代表着他需要时时肩负的责任。

而在这些之后，我们可以看到的更多的是，他为中国的放射肿瘤学和教育事业所做出的诸多贡献，不论是筚路蓝缕的时代，还是危机重重的时刻，任何时候，他都没有忘记自己少年时代立下的志向，他所魂牵梦萦的，始终是作为一名医生和学者的职责和追求。

文化与情感的趋同力

中国医学科学院肿瘤医院放射治疗科（放疗科）建立于1958年，是肿瘤医院的标志性临床科室之一，多年来，中国医学科学院肿瘤医院放射治疗科在几代人的不懈努力下，在临床医疗、科研、人才培养、对外交流等方面为我国放射治疗事业的普及、成长和不断发展奠定了基础，做出了突出的贡献，广受国内外同道、社会各界及广大患者的赞誉。

在老前辈吴桓兴院长和谷铣之教授的领导和倡导下，历经半个多世纪的发展，今日的放射治疗科学科齐全、学术分工明确，人才梯队完善，实力雄厚，技术设备先进、学术地位崇高。

自建科起，放射治疗科就形成了一种含蓄不张扬的文化理念，历经几代人的努力，李晔雄提出的科训“和谐、严谨、创新、进取”已经成了科室的“魂”，并潜移默化地影响着每一个人。大家脚踏实地，做事情一步一个脚印，这与李晔雄的性格相得益彰。

科技人才是知识和技术的载体，谁拥有了人才谁就掌握了知识和技术，因此人才才是一个单位的根本。放射治疗科属于国家放射肿瘤学重点学科和中国协和医科大学硕士、博士学位授权点。培养了大批全国各地的高端医学人才，拥有一批全国知名的资深专家。现任学科带头人在全国享有较高的学术地位和威望，是放射治疗专业全国主任委员单位，各专业组的负责人在全国均具有较高知名度。科室注重中青年医师培养，中青年医师成长较快，并最早在放射治疗专科中开展住院医师培训工作，培养了一大批后备人才。

科室成立以来先后承担了81项部级和省部级科研课题。近5年和综述300余篇，SCI论文50余篇，影响因子最高为18.97。现有正式员工150人，其中正高级职称人员15人、副高级职称8人，在职博士导师6人、硕士生导师10人。在科室人员共同努力下，编辑出版《肿瘤放射治疗学》第1到4版，是全国放射治疗届最重要的参考书。

“我们将会争取每年发表SCI论文5～10篇，论文40～50篇。加强放射生物室的建设力度，引进学术带头人，为转化研究提供物质条件。加强与国际一流的肿瘤治疗中心和研究机构，教育机构如M.D. Anderson 癌症中心、MSKCC、美国NIH、RTOG/ EORTC、ESTRO、IAEA、UICC等单位的合作，成为RTOG/EORTC成员。陆续开展临床研究、基础研究、继续教育以及高素质人才联合培养等项目。”李晔雄说。

建立精确放射治疗体系

放弃国外优越条件回国，好多人对此不解。李晔雄很坦然地说：“在国外，条件虽然好，但是总感觉不是自己家里的事。”就这样，李晔雄回家了，这个家是中国。在中国医学科学院肿瘤医院这块沃土，李晔雄把几乎所有的时间、精力都倾注在了肿瘤医院和中国的放射治疗医学事业上。

近十余年来，李晔雄教授积极倡导科室引进先进的治疗设备，与国际放射治疗的发展接轨，推动了放射治疗从二维技术迈入以三维/四维和功能影像为基础的精确治疗时代。率先在国内开展各项放射治疗先进技术的研究和应用，某些技术的应用居于国内领先地位：1995年开展立体定向放射治疗，1996年开展三维适形放射治疗，2001开展调强放射治疗，2006年开展简化调强放射治疗，2007引入图像引导放射治疗，2008年开展术中放射治疗，2010年推行图像引导旋转调强放射治疗。

目前科室约80%患者接受调强和三维适形放射治疗等先进技术治疗。同时还联合开发和建立基于MOSAIQ网络终端的系统管理，提高了放射治疗科的工作效率。目前拥有8台加速器、2台CT模拟定位机、1台常规模拟定位机以及16套放射治疗计划系统。即将拥有1台核磁共振模拟定位机，并新增加2台直线加速器。每年收治新病人超过5000例。规模居全国首位，达亚洲领先地位。工作基础扎实，高级人才实力雄厚，人员结构合理，形成了先进技术研究，临床验证和全国推广应用的工作模式。

恶性肿瘤的治疗需要手术、放射治疗、化疗、靶向治疗多种手段联合的综合治疗模式。李晔雄教授领衔团队，积极推动肺癌、食管癌、直肠癌、乳腺癌、前列腺癌、鼻咽癌等常见肿瘤的综合治疗，合理的选择和优化放射治疗作为综合治疗的一部分，既保留了患者的器官功能，也极大提高了生存率和局部控制率。

通过创建精确的三维适形和调强放射治疗体系系列研究和工作，他制定了系列国家放射治疗规范；组织举办了全国学术会议，促进放射治疗关键技术和放射治疗新方法全国推广；联合国际顶级肿瘤放射治疗机构，构建高端放射治疗关键技术推广平台。

确立淋巴瘤放射治疗原则

作为放射治疗科淋巴瘤学组的负责人，他努力探索结外淋巴瘤的临床病理特点，并实施规范化治疗。系统地研究了结外鼻型NK/T细胞淋巴瘤的临床病理和生物学特征。结外鼻型NK/T细胞淋巴瘤是中国最常见的T细胞淋巴瘤，欧美极少见。既往对其病理和临床特征认识不足。李晔雄项目组对之进行了系列研究，应用MRI及CT图像深入分析鼻腔NK/T细胞淋巴瘤侵犯特征，首次提出鼻腔、韦氏环和上呼吸道外原发三个亚型，为同一病理类型不同原发部位患者的个体化治疗带来理论依据；独创性提出了结外鼻型NK/T细胞淋巴瘤的亚分期原则，将Ann Arbor分期中IE期进一步划分为局限IE期和广泛IE期，研究结果发表在J Clin Oncol、Blood和Cancer等杂志上。

既往国际上早期NK/T细胞淋巴瘤采用单纯化疗或以化疗为主的治疗模式，临床预后较差，5年生存率低于50%。李晔雄教授项目组在国际上最早应用以放射治疗为主的治疗模式，5年总生存率达到70%，生存率提高了20～30%，首次确立了放射治疗作为早期结外NK/T细胞淋巴瘤的根治性治疗手段，改变了国际上对该病的治疗原则。相关研究结果发表于J Clin Oncol、Blood和Cancer等核心肿瘤学杂志上， JCO论著入选第一届“中国百篇最具影响优秀国际学术论文”。

部分研究中心对于鼻腔NK/T细胞淋巴瘤的放射治疗原则是以基于原发肿瘤（GTV）的“小低剂量照射”，局部控制率仅为50%～70%。李晔雄教授项目组通过深入分析鼻腔NK/T细胞淋巴瘤的侵犯特征，明确了肿瘤容易受侵的高危区域，确定了扩大受累野和足量照射”放射治疗原则，肿瘤局部控制率达90%，从而把生存率提高至70%。

通过结外NK/T细胞淋巴瘤的系列研究，改变了该疾病的分期和治疗原则，肿瘤局部控制率和生存率明显提高。系列文章结论被纳入NCCN指南制定：2013年NCCN指南首次推荐放射治疗、综合治疗和同步放化疗作为标准治疗手段。李晔雄教授参加国内外数部专著如Radiation Oncology-An Evidence-Based Approach和Management of Rare Adult Tumours中有关淋巴瘤章节的编写，并应邀成为国际淋巴瘤放射治疗学会常务委员和国际结外淋巴瘤研究组成员，参与恶性淋巴瘤治疗策略的制定。

李晔雄项目组在国际上首次制定了调强放射治疗技术条件下，头颈部淋巴瘤、纵隔原发B细胞及霍奇金淋巴瘤正常危及器官的限制剂量，运用调强技术提高了临床靶区的涵盖度，消除了3级以上毒副反应的发生，显著改善了患者的生活质量，文章发表在 Int J Radiat Oncol Biol Phys等杂志。马克吐温曾说过：人的思想是了不起的，只要专注于某一项事业，就一定会做出使自己感到吃惊的成绩。李晔雄正是凭着这样一种“专注”和“执著”，在科研创新的世界中收获累累硕果。

培养放射治疗后续力量

李晔雄不仅是一名医生，而且也担负着教学的任务。在完成项目工作的同时，他非常重视对研究生和年轻医师的培养。多年来，他根据每个人不同的教育背景制定了详细的个人培养计划，并鼓励和帮助年轻医师到国际著名的医学中心进修学习，目前科室80%以上的中高年资医师已经完成国外进修项目，并发表多篇英文论文。

他每年都会组织多项国内和国际大型的学术会议和继续教育项目，鼓励年轻医师担任会议组织工作和翻译工作，资助国内多家单位的低年资医师完成国际的继续教育。同时，每年招收国内医院进修医师50名以上，连续进行一年规范化的继续教育临床实践指导和课程讲座，已成为国内最著名的继续教育项目，报名人数每年达150名以上。

推动国内放射治疗发展

作为中华医学会放射治疗学会主任委员，李晔雄始终认为国内放射治疗事业的整体进步才是放射治疗事业发展的关键。为了普及推广放射治疗先进技术，李晔雄还参与编写了国内放射治疗界最权威的参考书籍《肿瘤放射治疗学》，完成了多种常见肿瘤的放射治疗规范和指南。通过举办全国放射治疗年会、放射治疗新技术培训班、学术研讨、现场演示等方式，向全国推广放射治疗关键技术和治疗新策略。推广到全国50家以省级医院为主的应用单位，培训放射治疗医师、放射治疗技术人员3000余名，受益患者50余万名。

梦想和方向，是生命的支点。为医者，他妙手仁心；为师者，他谆谆慈心；做学问，他谦虚谨慎。这十年的时间，李晔雄付出了超乎寻常的努力，换来的是在学术领域的普遍认可，患者对于放射治疗的安全感。卸下昨天的荣耀，李晔雄脚踏实地，把目光投向肿瘤放射治疗更远的未来。

专家简介：

李晔雄，主任医师，博士生导师，中国医学科学院肿瘤医院放射治疗科主任。科研成果曾荣获中华医学科技奖二等奖和北京市科学技术奖三等奖，中华人民共和国国务院政府特殊津贴，入选《新世纪百千万人才工程》部级人选，获卫生部突出贡献中青年专家称号。

范晔的著作范文第2篇

“燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” 盛夏蝉鸣声里，黑色银幕上缓缓映出北宋周邦彦这阙《苏幕遮・燎沉香》，然后整个银幕渐渐亮起来，是一大片含苞待放的荷花，在拂晓天光里随风轻摇，果然是“水面清圆，一一风荷举”。

这便是电影《别浦》（英文版片名为“Home”）的开头。

《别浦》是青年导演文晔的第二部短片作品，也是她的第一部参展作品，到今天为止，这部片子已经为她在不同的电影节斩获了三项荣誉。在英国最大最重要的独立电影节Raindance上，《别浦》斩获最佳国际短片，在Savannah电影节上则获得由HBO特别设立的最佳学生短片奖，同时还在HollyShorts电影节为文晔赢回了最佳女导演奖。

文晔，北京姑娘，“90后”，从北京四中毕业后进入宋美龄和希拉里的母校韦尔斯利女子学院（Wellesley College）读本科，学电影与心理，之后被美国电影学院（American Film Institute，以下简称AFI）导演系录取。在经历了两年高强度的电影训练之后，文晔于2015年夏天从AFI毕业，开始走出象牙塔，正式以职业青年电影人的身份踏入这个造梦江湖。

我第一次见到文晔的时候，就被她身上的书卷气、沉稳、成熟与真诚所惊艳到。她身上有着超越她本身年龄的沉着气质，有非常自成体系的审美格局，对电影、电影行业和生活本身，都有着深刻而周致的见解。

《别浦》是文晔导演的第二部短片作品。她的第一部短片作品是她在AFI第一年时执导的，名叫《在水一方》（英文片名为“Spring Song”），由三获金马奖的老戏骨卢燕主演，讲述一个美国养老院里的华裔老年妇女的生活悲欣。《别浦》则是展现一个农民工在离京回乡的前夕，这一天从早到晚的生活状态。《别浦》之后，便是文晔的毕业作品《逝》（英文版片名为“Fata Morgana”），讲的是一个非常令人难过的故事，一对中国的老夫妇，第一次来美国，不为观光，却是为了领回唯一女儿的骨灰。送女儿赴美留学时，大概怎么也不会想到再次相见是这样一个情形。

这三部短片，在审美风格与情怀上有其相似之处，在叙事手法上却各有各的不同。若是问哪一部更能代表文晔的个人风格，答案大约是都不太能，但又都或多或少折射出她的心灵世界。文晔很坦诚地表示，在刚刚开始拍电影的阶段，她更多思考的是如何全面地积累各方面的经验，进行更为多样的尝试，训练自己驾驭不同的叙事风格，锻炼自己和不同的团队演员打交道，而不是一上来就追求要完整清晰地在作品中展示与建构自己。譬如《在水一方》，虽然故事的内容绝不是主流的好莱坞电影会关注的主题，电影语言也非常的克制、自矜、哀而不伤，像李商隐的诗、汪曾祺的小说、邓丽君的歌，但是其实如果谈到叙事本身，则是非常规整的戏剧结构，来源于传统而主流的电影叙事传统。与之相反的是《别浦》，完全是反情节叙事的，只是展现生活的状态，描摹生活本身的质感，而不是抛出一个观点或者讲出一个故事。因为《在水一方》是学生作业，而AFI作为一个严格且高度体系化的电影院校，是非常重视传统的叙事结构的。作为一个青年导演，如果一开始就非常明确自己的风格，并且一直在这条路上走，其实是双刃剑。一方面，会越来越娴熟，也会建构起特定风格和他个人品牌之间的联系。但另一方面，也可能会失去一些探索的乐趣，曲径通幽处，可能别有一番洞天，既是对眼界与格局的开阔，也是对自己既有审美体系的一种挑战与思考。因此，像文晔这样，虽有自己相对成熟与稳定的审美趣味，但仍然愿意多去探索与尝试，不失为一个有胆有识的选择。

因此，当文晔拍摄毕业短片《逝》的时候，便在努力做出一种融合上的尝试，使影片既有清晰的戏剧冲突，又能传达出幽微的人生谜语。海明威提出过一个“冰山理论”，是讲一部小说的文本呈现出来的，应该只是海底冰山露出海面的那八分之一，文本中隐藏的信息与情绪，才真正是海底冰山本身。那么文晔所追求的电影美学其实也有相似之处。电影所直接呈现的，其实只是真实完整故事的冰山一角，那些点到即止的话，那些一闪而过的眼神，那些没有被展开故事的配角，都是留给有心的观众按图索骥的线索，期待他们在八分之一的冰山之外，能看懂那八分之七的悲喜交缠。

然后这种融合，恰如东西方文化的融合一样，听上去好像很亮眼，但倘若但凡多一点追求，不满足于只是元素的拼贴，而是希望展现更深刻的连接，在实践上便会有诸多细节和具体的困难。就像《逝》这部电影最后的成果一样，因为想表达的东西太丰富，而不得不采取以点概面的手法，展示生活的一个横截面，而观众对于人物更多的好奇心，便只能靠已有的影像来进行推断了。

关于拍摄：戴着镣铐起舞导演这个位置，需要有非常良好的沟通能力。很多电影行业以外的人，会不太知道导演具体是干吗的，他不写、不摄像、不演、不做后期，他是不是只负责领导别人？导演本人自然要有过硬的电影素养与审美品位，这会决定整部电影的格调与格局。而除了形而上层次的要求之外，导演具体做的事就是与各路人马沟通。用文晔的话说就是，从开工说到收工，嘴皮子就停不下来。一部电影在未出成品之前，其实是极抽象的存在，有非常丰富的可能走向，而导演需要通过沟通，准确地传达出这部电影的每个细节在自己的脑海中的样子，推动着电影朝着唯一可能的路去发展。

文晔所拍摄的这三部短片，拍摄团队的人员虽有重合之处，但也涵盖了非常不同的来历。比如拍《在水一方》时，虽然里面都是华裔演员，但大家都有一定程度上的美国背景，而主演卢燕女士则是经历非常丰富、资历很深的名演员。可是拍《别浦》时，就是相对比较中国的团队，里面的演员则大多是素人演员，并没有受过专业的表演训练。而到了《逝》，团队则既有美国的华裔演员，也有非常著名的中国演员刘佩琦；既有专业的演员，也有没受过表演训练的新人。

指导素人拍摄与指导名演员拍摄，原则非常不同，也带给文晔很不一样的体验。拍摄《别浦》时，男主角曹麦顺，是一位龙套演员，有片场经历，但是没有受过任何演艺方面的训练，在成为龙套演员之前，他一直在农村做农民。他的语言与形态，就是本色出演。当文晔指导这些素人演员拍摄时，她不会提前告诉他们剧本让他们去背台词，这会让他们紧张、不自然，从而完全浪费了素人演员的天然优势。与之相反，她会告诉他们一个情境，给他们发挥的空间，让他们用自己本能的语言、表情与动作来进行反应，不断地进行现场调整，目的就是让他们在轻松与自然的环境下本色出演。

看最后的拍摄成果，会发现，曹麦顺的眼神与皱纹，自然而然便呈现出生活的辛酸与复杂。这种丰富的层次感，固是演员本人的自然流露，亦是镜头巧妙的捕捉、与镜头后导演不断地激发与推动所营造出来的。电影所呈现的生活质地与人的气质，来源于真实，但本质上仍然是一种导演选择的叙事。拍摄素人演员，就像人像摄影，人的内心与情感极为复杂、幽微、流动又多变，而生活的真实与艺术的真实，从来是交错又平行，当深深懂得这一点后，会更明白何谓瞬间即是永恒，呈现便是唯一的真实，镜头捕捉你隐藏的情感与气质，也剪辑它们。文晔的三部短片，从模拟手持相机的摄影风格到沉稳的剪辑，再到演员们平淡渐近自然的演技，都或多或少地营造出一种纪录片式的感觉，便是在试图营造这一份艺术与情感的真实。电影的最高目的是制造、生产情绪，当观众感到感情上的真实，被触动到，那便是成功了。

而与著名的实力派演员的合作拍摄，则又不一样。 《在水一方》里近电影结尾的一幕，是老太太经历了生活里种种令人难过但讲出来又不是什么大不了的挫折之后，回到家，给老年痴呆的老伴儿带了红烧肉，然后平静地祝他新年快乐。因为拍摄时的不连续性，卢燕第一次拍这一幕的时候，并没有非常准确地传达出剧本所要表达的情绪，而是非常自然甚至有些愉悦地讲出了“新年快乐”。文晔只对卢燕讲了一句话，那就是“卢老师您还记得去山坡走路那场戏吗？咱们的戏紧接着那一场”。 山坡走路那场戏，是要从山底走到山顶，走一个很陡的坡，走完后整个人都会非常累。卢燕听了她这句话，迅速领悟了她的意思，接下来一条便过，非常精准地传达了那句“新年快乐”中悲凉、惘然又平静的意味。

“他们都是非常非常有经验的职业演员。”文晔讲起卢燕与刘佩琦两位老师，“与他们合作，其实要少说话，在每个take之间讲一两句关键的话，要精确，会有点头醒尾的效果。”

显然，在高强度的拍摄作业中， 无论是具体拍摄中的困难克服、与工作人员的相处，还是电影本身的制作，文晔都为自己积累了扎扎实实的导演经验。作为在校学生，尤其是要求非常严格且具体的AFI的学生，拍电影的限制是很多的。然而这些限制亦可以成为一种激发。正如绝对的自由令人无处落脚，限制带来边界，带来有限的空间，便会令创作者认真思索在这有限中，如何最大化自我的风格。知道边界在哪儿，反而能放心探索，恰如戴着镣铐起舞。就像命题作文一样，这种限制，是一种有意识的、有方向性的训练，目的是让你成为更为全面的创作者。若用武侠小说里的话来比喻，那就是从手中有剑到心中有剑，最终飞花摘叶皆可伤人，可要想达到无招胜有招，必得先好好磨刀。文晔正在做的，便是这打磨自己的过程。

关于未来：明天会更好

范晔的著作范文第3篇

《史记》是我国西汉著名史学家司马迁撰写的一部纪传体史书。（中国古代最著名的古典典籍之一）与后来的《汉书》（班固）、《后汉书》（范晔、司马彪）、《三国志》(陈寿)合称“前四史”。

《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝（公元前122年），共3000多年的历史，作者司马迁以其“究天人之际,通古今之变,成一家之言”的史识，使《史记》成为中国历史上第一部纪传体通史。

（来源：文章屋网 ）

范晔的著作范文第4篇

关键词： 宋代 词 梅花意象

梅花傲骨凌寒、玉洁冰清，与松、竹一起并称“岁寒三友”。梅花又以其清雅淡泊、孤高亮节的品质与兰、竹、菊一起被誉为“四君子”。梅花因其固有的自然属性以及呈现出的自然美被文人赋予特有的人格品性和文化象征，并借此来标榜君子的清高品德。

纵观《全宋词》，以咏梅立题的词竟多达440首，专门立题咏颂排名第二位的桂花只有103首，众多的咏花词中，宋词中的咏梅词高居第一位。然而咏梅之风并非自古即成，宋人对梅花文化意蕴的理解以及梅花基本审美观的形成也并非一蹴而就。《诗经》：“■有梅，其实七兮”？?？?中的“梅”并非梅花，而是指它的果实梅子。此外《尚书·说命下》以及《诗经·召南· 有梅》中两处有关写梅的诗句皆为后世极为流传的梅之喻兴典故，但二者谈及得都是梅树果实的实用价值。杨万里《洮湖和梅诗序》中云：“南北诸子如阴铿、何逊、苏子卿， 诗人之风流至此极矣， 梅于是时， 始一日以花闻天下。及唐之李、杜， 本朝之苏、黄， 崛起千载之下， 而躏籍千载之上， 遂主风月花草之夏盟， 而梅于其间始出桃李兰蕙而居客之右， 盖梅之有遭未有盛于（ 此） 时者也。然色弥章而用弥晦， 花弥利（ 而） 实弥钝也。梅之初服， 岂其端使之然哉， 前之遗，今之遭， 信然欤！ ”？?？?赏梅花的风气大概始于汉代，但咏梅花的先河目前学界认为应始于魏晋南北朝时期。北周庾信《咏梅花》：“不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒”；刘宋的鲍照有《梅花落》赞美梅：“念其霜中能作花，露中能作实”；刘宋的陆凯《赠范晔诗》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”，这些诗都甚为著名，宋代咏梅词中大量化用此典，可见宋代咏梅大潮的发生有着漫长的积淀同时受前朝的影响。

宋人爱梅，咏梅之风至宋形成高潮， 宋人对梅的爱好也留下了众多佳话与典故。比如， 宋初隐士林逋一生不娶，所居之西湖孤山专植梅畜鹤，人称“梅妻鹤子”。？?？?范成大写有我国最早的梅花专著——《范村梅谱》，《梅谱》序言云：“梅，天下尤物，无问智愚、贤不肖，莫敢有议”？?？?。后人把陆游爱梅与屈原爱兰、陶潜爱菊相提并论，成为文坛佳话。宋词中咏梅的冠冕之作莫过于林逋的《瑞鹧鸪》和姜夔的《暗香》和《疏影》。这三首有关梅的词，不仅在两宋时是咏梅的佳作，也影响其后的咏梅之作。宋人写梅， 各具风韵，把梅花的各个方面都写到了，包括梅花的物理层面以及深层精神文化意蕴。宋词中出现了梅花的不同品种， 有绿萼、横枝（“绿萼更横枝， 多少梅花样”） 、 红萼（“红萼未宜簪， 红萼无言耿相忆”） 、红梅等。“苔枝缀玉”是写梅姿；“似碎阴满地，还更清清绝”是写梅影；“冷香下”“ 暗香已远”是写梅香；“红酥肯放琼苞碎”写的是梅色；“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意”是写梅心；“冰作骨，玉为容”“玉骨冰姿”是写梅花不畏严寒、傲立雪中的独特个性；“孤标最甘冷落， 全不许蝶亲蜂近”是写梅花冷寂自处，孤独不群的隐逸精神。宋人描写梅花入微，精心结撰。

一、宋词的咏梅之句，概有几个特点。词人写梅往往不只单单写梅，往往还喜与“雪”“月”等意象连写。“雪尽梅清瘦”“雪月照梅溪畔路”，雪的冰冷、洁白与梅花交相呼应，更能衬托出梅花的冰清玉洁、屹立严寒、傲霜斗雪的品格。梅花相较于其他的花草有其不可比拟的耐寒性，虽然饱受风雪的折磨，但仍傲骨而不低头，在逆境中保持固有面貌。这与许多词人的心性品格相契合。辛弃疾的“暗香横路雪垂垂”，蒋捷《梅花引》中“今夜雪，有梅花，似我愁”，宋·晁补之《盐角儿·观梅》中“香非在蕊。香非在雪，骨中香彻”，晁补之借雪表明梅的品质并不是浅浮在表面上，而是从骨子里散发出来的，宋代无名氏《南乡子》中“雪态冰姿巧耐寒，南北枝头香不断”，诸如此例，举不胜举。姜夔《卜算子》八首咏梅词， 写的都是月夜下的梅花。 如“月上海云沉， 鸥去吴波迥。行过西泠有一枝， 竹暗人家静” 、“梅雪相兼不见花， 月影玲珑彻”。李清照《渔家傲》：“造化可能偏有意，故教明月珑珑地

。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”月色之中，投下梅枝横斜优美的姿影。清幽的环境， 更能衬托出一种朦胧、凄清、幽独的画面。借景言情，如此幽静的梅景融化着作者的深情， 这样写远比直接抒情来得动人。

二、许多词人喜用典故作为其写梅的表现手法。例如姜夔的“叹寄与路遥”，“折寒香， 倩谁传语” 。这两处都暗用了南朝陆凯折梅赠与长安友人范晔的典故。《赠范晔诗》云：“折梅逢役使， 寄与陇头人。江南无所有， 聊赠一支春。”陆凯与范晔友好，范晔在长安做官，而陆凯在江南，两人很难见面。而江南四季分明，但北方却不这样。有一年江南梅花盛开的时候，陆凯通过驿使将一枝梅花寄给了范晔，给好友报告了春天将要到来的这一好消息。又如晏殊《瑞鹤鸽·咏红梅》：“前溪昨夜深深雪，朱颜不掩天真。何时骚使西归，寄与相思客，一枝新。报道江南别样春。”贺铸《绿头鸭》：“凤城远，楚梅香嫩，先寄一枝春。”友人之间通过赠一枝梅这一行为来表达友谊之情，但由于古代交通并不便利，或者种种原因纵然文人想用梅来表达自己的情意，却只能想以词来寄托这种美好的意愿。如 “一枝空念赠远，溯波流不到，心事谁表”。（周密《齐天乐》）词人有意赠梅送远，但由于路途太远，无法将自己的思念传递到，只能怀着惆怅的心情，叹息念远。又或如李清照《孤雁儿》：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”在战乱之中，亲友散亡、丈夫离世，词人所折之梅中也托载了其深深的悲痛之情。宋代词人咏梅亦大量化用了寿阳公主和“梅花妆”的典故， 据北宋初年所编撰的大型类书《太平御览》引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也”。梅花妆即指寿阳公主正月初七在含章殿下小卧，梅花飘落到她额上，成五瓣，拂之不不去，甚为好看，宫中美人皆纷纷仿效之，成为当时流行的妆容。如杨亿《少年游》：“寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。”姜夔《疏影》：“犹记深宫旧事， 那人正睡里， 飞近蛾绿。”周密《满庭芳·赋湘梅》：“玉沁唇脂，香迷眼撷，肉红初映仙裳。湘皋春冷，谁剪茜云香。疑是潘妃乍起，霞侵脸、微印宫妆。还疑是，寿阳凝醉，无语倚含章。”用的都是寿阳公主“梅花妆”的典故。梅花的美人姿态，使得众多词人由梅花联想到美人，一是受上述故事的影响，二是梅花本身的形态典美让人联想到美人，三是梅花清冷淡雅的气质符合中国对女子端庄典雅的审美观。故宋词中梅花喻美人的词亦不少，例如李清照《玉楼春》：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？ 不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”词人以酥称梅，以琼拟蕊，梅花俨然是一位美貌无双的女子。姜夔《疏影》：“想佩环，月夜归来，化作此花幽独。”词中“佩环”代指王昭君，运用了昭君出塞的典故。 　三、词人笔下的梅花寄托了多种情感。其一是寄托了词人生不逢时、仕途坎坷之感。例如辛弃疾《江神子》：“暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春。先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。”辛弃疾有着报国之志，然而他的豪情壮志却不能得以施展，正如寒梅，欲报春，却因开得太早而事与愿违，不能占尽春光。词人表面“谤花”实则赞花，咏梅之高洁，间接地抒发仕途坎坷的无奈，悲痛自己生不逢时，欲雪洗国耻的理想遥遥无期。其二表明词人与梅花一样具有凌寒开放、不畏严寒的品性。陆游的《卜算子·咏梅》中写道；“ 驿外断桥边， 寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春， 一任群芳妒。零落成泥碾作尘， 只有香如故。”词的上阕描写了梅花开在人迹罕至、寂寥荒寒的郊野，这同时也是词人真实心境的写照，他也如同梅花孑然一身、无人过问。下阕是整首词的重心所在，“无意苦争春， 一任群芳妒”从侧面讽刺了群芳，也衬托了梅花的孤高清傲、不媚世俗又超凡脱俗的美。“零落成泥碾作尘， 只有香如故”纵使身己为尘，但梅花依然焕发出坚贞不屈、死而后已的精神之美，词人则借梅之境、梅之性表现出他绝不与争宠献媚、阿谀奉承之徒为伍的品格。其三梅花成为词人感叹时光流逝的触发物。最为一年之中开放最早的花，梅花的开放象征了寒冷冬天的离去温暖春天的到来。

是如此，词人们便常常把它作为冬春易换，时光流逝的象征。如李清照的《临江仙》： “庭院深深深几许？云窗雾阁常。柳梢梅萼渐分明，春归秣树，人老建康城。”这首词是李清照晚期代表作之一，表面上写柳树，冒新芽的是柳树上的新芽，梅花花瓣外的叶状薄片日渐清晰，言外之意即严寒消退，春回大地。词中的柳芽和梅萼就是时光流逝、季节转换的见证。

为什么宋人对梅花特别钟情？在这背后，渗透着宋人的审美意识和文化心态。在洪迈《客斋随笔》卷十四中有云：“士之处世， 视富贵利禄当如优伶之为参军……见纷华盛丽的当如老人之抚节物……睹金珠珍玩如小儿之弄戏剧……耳无所闻， 目无所见， 酒醒之后， 所以为我者自若也， 何所加损哉！”？?？?这段话表明相较于外世的浮华，宋人更关注自己内心细腻、幽奥的感受，追求平淡、质朴。而梅花契合了宋人那种追求淡泊宁静、皈依自然、弃绝俗念、视功名利禄如弊履的精神气质。

？?？? 《诗经·■有梅》，王秀梅译注，中华书局2006年版，第21页。

？?？? 杨万里：《诚斋集》（卷79），四部丛刊本。

？?？? 《宋史·隐逸列传·林逋传》（ 卷457），中华书局1977年版，第442页。

范晔的著作范文第5篇

日前，搜狐视频、腾讯视频、爱奇艺联合宣布组建“视频内容合作组织”（Video Content Cooperation简称：VCC），在资源互通、平台合作方面进行深度合作。根据三方签署的合作协议，三家视频网站将对国内外优质视频版权内容进行联合采购。

时下，视频已成为互联网第5大应用，用户规模超过3亿人。三家视频网站效仿传统卫视，采用联合购剧的模式和理念，或许将驱动国内视频行业走向成熟，构建出一个和谐的竞争秩序。但一线视频网站之间的联合，也让二三线阵营的视频网站处于一个尴尬的位置，甚至面临生死抉择。

合作内幕

搜狐视频、腾讯视频、爱奇艺，这三家竞争对手是怎样走到一起的呢？

在4月24日的会现场上，这三家视频网站的老大对于组建同盟的原因异口同声――为了行业的健康发展，希望通过“联合采购”模式，推动版权价格回归理性。

搜狐视频CEO邓晔说，三家视频网站相互之间透露出合作的想法，是对视频行业未来的发展抱有期待，不希望在前往成功路上增加太多坎坷，所以三方一拍即合。

在她看来，视频行业在过去一直处于单打独斗的状态，各家对版权内容的价值判断缺少理性认同，在信息不透明的情况下，导致各网站恐慌性出价，使得市场上版权内容无论好坏，都是价高者得，催生出行业泡沫。这种不理性的竞争陋习，不仅让视频网站自身利益受损，也间接影响了视频和影视两个行业的健康发展。三家合作将对净化版权环境、缓解版权价格泡沫、规范行业运营起到很重要的作用。

爱奇艺CEO龚宇对邓晔的观点表示认同：“版权价格自今年以来虽一直在降，但距离理性的市场交易行为还有一定的距离。此次三方联合互享版权内容，一方面是为了加强内容流通，促使版权价格回归理性，更重要的是，网络视频行业市场空间巨大，结盟可优化市场结构，促使行业健康快速发展。”

腾讯在线视频部总经理刘春宁也认为，三方合作是基于行业的健康发展着想。

事实上，三家视频网站结盟的背景，或许真如他们所言――是受到版权价格过高带来的压力所致。在过去的一年，各视频网站为抢到好剧把影视剧价格炒高好几倍，甚至是十倍或二十倍。几年前，一集卖到10万元几乎是天价，而去年的价格每集成本高达上百万元。

对于行业中的竞争陋习，三大视频网站并不讳言。邓晔坦承，“现在，视频网站的心态已发生了变化，经过多年的竞争后，发现联合比相互绞杀更好。”据她介绍，三大视频网站此次组建的“视频内容合作组织”所倡导的“联合购买，联合播出”理念，其实已被传统卫视广泛采用。

邓晔认为，网络视频已呈现类传统电视的产业趋势，未来会是4-5家主流平台既高速竞争又兼容有序生长的业态。在没有产生更先进且规模化的个人付费收入之前，仍需要高资本密集投入。行业内部需要从过去的单打独斗、各自为战，走向兼容合作。

事实上，三大视频网站走到一起的背后，或许还隐藏着另一原因。视频网站优酷与土豆的合并，不但开启了视频网站化敌为友的先河，而两家合并后超过40%的市场份额，也给其他视频网站带来压力。

如果单独与优酷土豆竞争，没有任何一家视频网站在短期内成为它们的竞争对手。搜狐视频、爱奇艺、腾讯视频三家联手，则可以解决“优酷土豆联姻”带来巨大压力，同时也给自己的发展上了一道保险。

二线视频网站面临抉择

未联合前，三家视频网站是相互竞争的关系。邓晔认为，组建同盟后，三家视频网站购买版权的资金，将按照1/3的比例出资，市场上排名前20名的影视作品，是同盟选择的主要目标。腾讯视频、搜狐视频、爱奇艺除了联合采购外，还会联合播出。

“组建同盟，是希望能从商业模式的创新和用户价值的角度，进行真实的合作。”爱奇艺副总裁耿晓华说，“而VCC是一个开放的组织，也欢迎其他视频网站加入。”据了解，目前三家视频网站已达成12部影视剧的合作，每家网站投入4部作品。

业内认为，三家视频网站联合，将会给视频领域带来一次巨大的震动。艾瑞咨询总裁阮京文表示，三方联合组建的采购和播出渠道，将会打破现有的网络视频行业格局，并建立新的行业秩序。

事实上，搜狐视频、腾讯视频、爱奇艺的合作，以及此前优酷和土豆的合并，正预示着视频领域将发生一次格局的变动。

目前，除了优酷、土豆霸占视频行业的头名位置外，处于一线阵营的视频便是此次组成同盟的搜狐视频、腾讯视频、爱奇艺。业内分析认为，这次合作对二三线视频网站来说，是一个惊天巨雷。当优酷、土豆，以及VCC同盟出现在买剧现场时，那些本来资金就不富裕且处于单打独斗的视频网站，将彻底失去竞争的信心。

三家视频网站组成同盟集采影视作品，这说明在视频行业的竞争中，影视剧版权资源仍然是各视频网站必须储备的战略资源。因为，用户、流量、广告都只有依附其上才能实现。现在，优酷和土豆已合成一个利益体，而搜狐视频、腾讯视频、爱奇艺现在又组建起了一个新的同盟来对抗。

没有靠山的二三线视频网站，在它们的步步进逼下，不作出应对的话，或许将沦为行业看客。迅雷、酷6、PPTV、56网、乐视网、新浪视频如果想在未来获得生存的权力，它们尽快必须作出选择。是继续孤军奋战，还是选择站队或组建一个新的同盟？

愿望能否达成

三家视频网站为降低影视剧版权价格而组建起来的同盟，真能达成愿望吗？

据刘春宁介绍，通过合作，不但可以给腾讯视频带来更多的内容，而且还可以给用户和广告主带来价值提升。据业内介绍，目前网络版权价格过高，而广告定价过低，三家公司结盟，不但可以让网络版权价格回归合理，同时也可以为广告主提供更好的营销匹配，改变视频行业营销价值被严重低估的现状。

对此，搜狐视频CEO邓晔表示：“三家合作伙伴在国内视频领域有显著的规模优势，同时也是最主要的影视版权采购和播出平台，此次合作将发挥各自的平台优势，借鉴传统电视台的运营，采取电视台的多家联播模式，能最大限度地互通，推动整合视频产业的良性竞争与影视行业可持续发展，是网络视频行业的一次开拓性尝试。”

在邓晔看来，版权价格的暴涨暴跌不但令视频网站不利，也不利于国内影视剧投资方的正常发展。现在，国内三家排名靠前的视频网站在内容领域进行深度合作，将对稳定版权价格、维护各方利益起到至关重要的作用。

而腾讯副总裁刘春宁认为，虽然短期内可能会对版权价格作出调整，但实际上在线视频行业价值链的上下游更加按照市场经济的规则和规律健康有序、持续发展。爱奇艺运营副总裁耿晓华谈及此次合作时说，视频网站必须有健康长久的生态链，才能更好的发展。

然而，这只是当事方对未来的期盼，业内对此有不同意见。据知情人士透露，影视剧内容对于视频网站来说是刚性需求，短期内就下降到一个合理水平并不现实。为拉拢用户和提高流量，仅靠自制剧和缺乏人气的影视作品充数难有作为。聚拢人气，还必须是市场关注度高的热播剧。而此类电视剧被各视频网站看好，因此价格下滑并不现实。

邓晔认为，他们组建同盟的目的并不是想压低影视作品的价格，而是希望它能回归到一个合理价位。而且对版权拥有者来说，同盟拥有其他视频网站没有的优势――视频合作联盟获得影视作品版权后，制作方可以获得搜狐矩阵平台、腾讯QQ的IM推广平台、百度搜索引擎平台这三个价值高达数亿元平台的支持。

据尼尔森3月份数据显示，目前国内网络视频领域排名前十的公司分别为：优酷、搜狐视频、土豆网、新浪视频、爱奇艺、酷6网、腾讯视频、凤凰宽频、及网易视频。