歇后语的故事范文第1篇

关云长剖骨疗毒——全无痛苦之色

关节炎遇上阴雨天——老毛病又犯了

关羽卖肉——没人敢来

关云长卖豆腐——人硬货不硬

关云长刮骨下棋——若无其事

关公开凤眼——要杀人

（比喻非常凶恶，或大发脾气）

关公进曹营——单刀直人

（比喻直截了当，不绕弯子。）

关帝庙求子——踏错了门

关着门踩高中医——只知道自己高

（比喻眼睛里只有自己，看不起别人。）

关公射黄忠——手下留情

关公照镜子——自觉脸红

关公喝酒——不怕脸红

关公赴会一一单刀直入

关云长刮骨疗疮——苦无其事

关云长走麦城——大难临头

关帝庙夫人——慌了神

关帝庙里拜观音——找错了门

关帝庙里挂观音像——名不符实

关胜战李遣一·一大刀阔斧

关上门捉麻雀——看你往哪儿逃

观音菩萨的五脏——肚子泥

观音菩萨年年年十八——妙龄（庙灵）

观音请假——天知道

观音的朋友——个个是神仙

观音庙烧香去——求人不如求神

观音庙许愿——真心实意

观音庙里没观音——走了神

音乐队演出——各吹各的号

棺材里洗脸——死要面子

（比喻特别讲情面）

光棍儿种地——自食其力

光棍儿分臼——单于

光头跑进和尚庙——充数

光头上打苍蝇——正大（打）光明

光叫的猫——捉不住老鼠

光吃饺子不拜车——装傻

光屈股撵狼——胆不大害羞

光屁股穿围腰——顾前不顾后

光屁股推磨——转圈丢人

光腥捉贼——胆大不害臊

光着膀子打架——赤膊上阵

光头打伞——无发（法）无天

光叫的猫——捉不住老鼠

歇后语的故事范文第2篇

中图分类号：G633.3 文献标识码：A 文章编号：1671-0568（2014）21-0120-01

歇后语是一种最具我国民族特色的俗语，它以通俗易懂、活泼俏皮、含蓄深刻的特点为我国广大人民群众所喜闻乐见。歇后语由前后两部分组成，且前后两部分的关系可以概括为“引子”和“注释”的关系，简称为“引注关系”。本文试就构成歇后语的修辞方法及其修辞功能进行分析论述。

一、歇后语常用的修辞方法

1.从内容上来看，歇后语主要运用了比喻、双关这两种修辞方法，但除此之外，还运用了夸张、拟人、映衬、析字、摹声等修辞方法。

（1）比喻。比喻是构成歇后语最基本的方法，歇后语中的比喻具有以下两个特点：①取材广泛。歇后语前一部分形象化的材料来源广泛，涉及各种事物、人物、动物、植物、鬼魂和各种器物。比如，以动物为题材的有“大牯牛的口水——拖得长”，“癞蛤蟆的脊背——点子不少”等；以瓜果蔬菜为题材的有“七八月的南瓜——皮老心不老”，“麦田里的韭菜——难分色”等；以历史典故、戏曲、小说故事、神话传说为题材的有“死诸葛吓走活仲达——生不如死”，“孙二娘开店——进不得”等。②想象丰富。这首先表现在对同一事物，从不同角度发挥想象，创造出不同的歇后语来。比如，以“和尚”为喻体的歇后语就有十几条，如“和尚打伞——无法（发）无天”，“和尚的房子——庙﹙妙﹚”，“和尚坐岩洞——没事﹙寺﹚”，等等。此外，歇后语的想象丰富还表现在用来比喻的事物是人们没见过的或根本不可能发生的，如“高射炮打蚊子——大材小用”，“站在黄河两岸握手——差远啦”等，这类歇后语虽不合实际，但因说明部分的准确到位，能揭示一定的道理，往往给人留下深刻的印象。

（2）双关。双关是构成歇后语的另一种基本方法，它是指用一句话关涉两件事，这类歇后语可分为语义双关型和谐音双关型两类。其中，语义双关型的歇后语后一部分是运用其引申义或比喻义而不是本义或字面义，来达到“双关”的目的。例如，“酸味十足”这个词语的字面意义是“酸味很浓”，在“不熟的葡萄——酸味十足”里，字面上用“因果实不成熟而酸味很浓”的意思，实际上则是用“说话内容迂腐，引用古书词句，咬文嚼字，酸不溜丢”这样一个引申义；“吹不得，打不得”这个词语的字面意思是“物体易碎易坏，不能吹也不能打”，比喻义是“做事情左右为难”。“豆腐掉在灰窝里——吹不得，打不得”，这里用的是“赞扬也不好，批评也不好，左右为难”这个比喻义。谐音双关的歇后语后一部分是借助其中某个词与另外事物音同或音近的现象来表达意思。这种歇后语表面的意思是次要的，里面内涵的意思是主要的，听起来语意深厚，意味深长。例如，“孔夫子搬家——尽是书（输）”，“尽是书”是孔夫子家的特征，这是表面意思，但此歇后语是借助“书”与“输”同音来表达“较量时屡遭失败”的内涵。谐音双关又分为音同相歇和音近相歇，例如，“腊月里的萝卜——冻（动）了心”，“冻”和“动”是声母、韵母、声调都相同，为音同相歇；“一、二、三、五、六——没四（事）”，“四”和“事”是声母、韵母、声调有不同的地方，为音近相歇。

（3）夸张。有的歇后语运用夸张的修辞方法，通过言过其实地渲染某事物或情景来激发人们丰富的想象力，起到诙谐幽默的喜剧效果。这类歇后语分两种：①扩大夸张，如“一口吞个星星——想头不低”，“嗓子眼里吞面杖——直出直入”，“一根头发破八瓣——细得厉害”，等等。这种歇后语故意将“引子”部分无限扩大，并且语言风趣，形象生动，给人留下深刻的印象。②缩小夸张，如“笔管里睡觉——细人”，“床底下放风筝——飞不高”，“香签棍搭桥——难过”，等等。这种歇后语故意将“引子”部分无限缩小，将事物形象凝缩，从而以小见大，突出事物的特征。

（4）拟人。有的歇后语运用拟人的修辞方法，把没有生命的东西写得栩栩如生，把有生命的东西写得可憎可爱。例如，“夜明珠喘气——活宝”，“泥菩萨洗脸——越洗越难看”，“蚂蚁打呵欠——好大的口气”等。有些歇后语用动物拟人，使人联想到社会上某一些人的形象，如“猫哭老鼠——假慈悲”，“井底之蛙——见识浅”，“麻雀子开会——叽叽喳喳”等。

（5）映衬。映衬分正衬和反衬两种，正衬是用相似、相关的事物衬托主体，使主体更加鲜明、生动。例如，“俏媳妇戴凤冠——好上加好”，用华美的凤冠衬托俊俏的媳妇，使媳妇越来越好看了。相似的还有“绿绸衫上绣牡丹——锦上添花”，“红糖拌蜂蜜——甜上加甜”，等等。反衬就是用相反的事物作背景来烘托主体，如“十八亩地种一颗谷——独苗”，用“十八亩地”作背景来反衬“一颗谷”，突出地表明了“独苗”这个意思。相似地还有“麻布袋绣花——底子太差”，“黄鼠狼掂根文明棍——想充人物”等。

（6）析字。不少歇后语利用汉字结构的特点，通过加减、离合汉字的笔画与部位来表情达意，这类歇后语往往构思奇妙，妙趣横生。如“王字少一横——有点‘土’”，“心字头上一把刀——忍了”，“两个山字一撂——请出”，“十字加两点——斗（抖）出弯来了”等。

（7）摹声。有些歇后语的注释部分为了增强表达的形象性，运用拟声词来描摹人或事物的声音，收到了活灵活现的语言表达效果。例如，“秤锤掉在井里——噗通（不懂）”，“吹鼓手抱公鸡——嘀嘀咕咕”，“黄鼠狼戴牛铃——叮当（担当）不起”，“修锅匠补碗——吱吱吱（自顾自）”， “老鼠闹新屋——吱哩喳啦”等。

2.从词语的组合形式上来看，歇后语有时运用了对偶、反复、顶针、回环、叠字等修辞方法。

（1）对偶。歇后语中的对偶运用较为广泛，形式灵活多样，具体分为如下四种：①“引子”部分对偶，例如，“吹笙的会摸眼，打牌的会摸点——干哪行有哪行的门道”，“百年松树，五月芭蕉——粗枝大叶”等；②注释部分对偶，如“吃着甘蔗爬梯田——一磴比一磴高，一节比一节甜”，“八月十五捉个兔子——有你也过节，没你也过节”等；③“引子”部分和说明部分构成对偶，如“破了鞋帮——漏了底儿”，“看《三国》掉泪——替古人担忧”等；④“引子”部分和说明部分均为对偶，如“拔萝卜栽葱，撵狐狸来狼——一茬比一茬辣，一伙比一伙凶”，“水底捞月，天上摘星——想得到，办不到”等。歇后语中运用对偶，使得它们形式整齐，音律和谐，内容凝练集中，从而大大增强了表现力。

（2）反复。反复这一修辞格在歇后语中的运用也较为普遍，这里我们分析的是注释部分的反复，分为连续反复和间隔反复两种。具体分类如下：①AABB式，如“日头晒山芋——干干脆脆”等；②AAA式，如“三个土地庙——妙（庙）妙（庙）妙（庙）等；③ABAB式，如“扳倒醋坛，咬了青杏——酸透，酸透”等；④ABABAB式，如“二十七注钱摆三处——久闻（九文）、久闻（九文）、久闻（九文）”等；⑤ABXAB式，如“麻布袋，草布袋——一袋（一代）不如一袋（一代）”等。

（3）顶针。歇后语有时还运用顶针这一修辞格，如“观音斋罗汉，罗汉斋观音——互相帮助”是“引子”部分运用顶针；“滚水煮饭焦——你不靠我，我不靠你”是注释部分运用顶针。歇后语运用顶针这一修辞格，表达了事物之间相互依存、相互制约的关系，使得歇后语结构整齐、简洁，并形成循环往复的音乐美，由于篇幅有限，其它修辞格就不细述。

二、歇后语的修辞功能

天香楼主在《歇后语堪称绝妙好词》一文中提出，“歇后语是一种高明的形容，泼辣的讽刺。”徐亚杰的《古士大夫之歇后语》一文中认为，歇后语有“闻其声，不待其尾而辨之”的修辞效果。温端政认为，“歇后语最基本的修辞作用，就在于通过它前一部分所表示的形象、感情等色彩，使后一部分所表示的语义形象化，并在此基础上使语言具有诙谐性和讽刺性的特色。”的确，不管是写文章还是说话、交际，准确、娴熟地运用歇后语，既能为文章或说话内容增色，又能给别人留下深刻的印象。内容丰富、形式多样的歇后语运用了大量修辞手法，这使得它具有如下修辞功能：

1.形象性。歇后语的形象性是指通过前一部分所表示的形象色彩，使后一部分所表示的语义形象化。例如，“头顶长疮，脚底流脓——坏透了”，单独使用“坏透了”虽然不影响意思的表达，但说法很抽象、模糊，在前面加上“头顶长疮，脚底流脓”，就使别人明白是怎么个坏法，意思表达就形象化了。再例如“张飞穿针——大眼瞪小眼”，“大眼瞪小眼”的说法很普通，但前面加上“张飞穿针”，效果就不一样了。因为张飞显著的外貌特征之一就是眼睛大，张飞眼（睛）大，针眼（儿）很小，“张飞穿针——大眼瞪小眼”组合在一起，那种滑稽、好笑的景象就跃然纸上了。

2.诙谐性。诙谐是指言语中对事物所表现出的一种轻松、愉快的态度，歇后语的诙谐性主要表现在它的风趣、戏谑、含蓄、幽默。例如，《红楼梦》第三十回中凤姐形容宝玉和黛玉的关系用的是“黄鹰抓住鹞子的脚——扣了环了”，“扣了环了”表面上指黄鹰和鹞子的爪距相对紧扣，不易撒开，实际上比喻宝玉和黛玉亲密得不肯分开，通过双关的两重意义，说得很含蓄，听起来却很风趣。

3.讽刺性。有很多歇后语都带有不同程度的戏谑、贬斥的感情色彩，具有讽刺性。例如，“脱裤子放屁——多一道手续”，具有强烈的讽刺味道；“头上戴袜子——能出脚来了”采用了反语，讽刺效果更强；“秋后的蚂蚱——还能乍几乍？”含有一种幸灾乐祸的态度；“兔子尾巴——长不了”，则带有一种诅咒的口吻。歇后语的讽刺性，对于塑造人物形象、表现人物性格起着重要作用。

总之，歇后语是汉语中一种特殊的语言形式，它以其不拘一格的形式、诙谐风趣的内容、寓意深刻的思想深入人心。但是，歇后语在严肃、庄重的场合是不能用的，在科学论文、总结报告、法律条文里都不宜用，在文艺作品和日常用语中也不能滥用，正如老舍在《关于文学的语言问题》一文中所言，“歇后语、俗语，都可以用，但用得太多就没意思。”

参考文献：

歇后语的故事范文第3篇

歇后语是汉语的一种特殊语言形式。它一般将一句话分成两部分来表达某个含义，前一部分是隐喻或比喻，后一部分是意义的解释。在一定的语言环境中，通常说出前半截，“歇”去后半截，就可以领会和猜想出它的本意，所以称它为歇后语。歇后语也叫俏皮话，可以看成是一种汉语的文字游戏。歇后语是熟语的一种，熟语包括成语、谚语、惯用语和歇后语四种。

一口吃十二个包子--好大的胃口

一嘴吞三个馒头---贪多吃不了

大车拉煎饼---摊（贪）得多了

小秃脱帽子---头明（图名）

小孩哭粑粑---要得整数

见了寿衣也想要---贪心鬼

衣食不愁想当官，得了皇帝想神仙---贪得无厌

有了一福想二福，有了肉吃嫌豆腐---贪得无厌

吝啬鬼天天捡钱还嫌少---不知足

坐着椅子叫使唤---享福

郎中开棺材店---死要钱

抱着元宝跳井---舍命不舍财

卖煎饼的说梦话---摊（贪）多了

狗吃牛屎---图多

贪婪鬼赴宴---没有饱足

耐猴子爬樱桃树---粗人吃细粮

屎壳郎进獾窝---钻大门儿

削尖脑壳---往里钻

饿汉嗑几个瓜子吃---太不过瘾

黄河看成一条丝---多大的心

眼睛生在额头上---好高

猫枕鱼头---不吃还捣两下

做梦当皇帝---心大

得陇望蜀---贪得无厌

馋鬼抢生肉---贪多嚼不烂

睡在棺材里伸手---死要钱

歇后语—特别突出类

人群里的秃子---头显眼

马褂上穿背心---隔（格）外一套

出头的橄子----先烂

白鹤站在鸡群里---突出亮天星子---显眼

破手套---露尖了

桌单盖牛背---露头角

脑壳上长头角---比别人出格

瞎子吸烟---摸灯（摩登）

羊群里的象---突出

兔子群里一只象---庞然大物

歇后语—挑剔惹事类

一只筷子吃藕---专挑眼

一跃上墙头---跳得高

六月的扇子---爱生风

六个指头抓脑壳---眼前尽是岔儿

无孔不入---专钻空子

木匠的锯---尖点子多

火车碰头---要出轨（鬼）

东岳庙走到城隍庙---横顺都闯鬼

发了疯的猴子---上窜下跳

庆夫不死---鲁难未已

米筛子挡房门---眼多

杀鸡用牛刀---小题大作

没有规距---不成方圆

豆腐里找骨头---故意挑剔

鸡子打眼---钻蛋

杀鸡用牛刀---小题大作

鸡蛋里挑骨头---专找岔子

吹鼓手赶场---为了寻事

乱坟场里唱戏---闹鬼

肚子里玩杂戏---怪主意多

松香膏药---找毛病

茅厕缸里树旗子---蛆也想造反了

狗咬雷公---惹天祸

烂口袋滤豆腐---尽是渣（碴）子

要公鸡下蛋---故意刀难

屎壳郎搬家---不守粪（分）

眉毛上吊针---刺眼睛

捡田螺要好伴---莫把水搅混了

剧团里的笛子---心眼多

扇子一摇---生风（故意找麻烦）

眼畔上栽刺---扎眼

野蜂飞进鱼网里---专找空子钻

野猫子进宅---无事不来

脱掉裤子放屁---多此一举

棉花树上结了个大板栗---算它最硬

棺材里插棍子---搅死人

喉咙上使勺子---掏（淘）气

新摘的板栗球---刺多

燕口夺泥---无中觅有

壁缝里的风---到处钻

锹鱼倒进红火锅---死蹦

鹭鸶腿上劈精肉---无中觅有

水银洒地---无孔不入()

钱串子脑袋---见窟窿就钻

阎王吃糍粑---是鬼做的

歇后语的故事范文第4篇

在我国歇后语的世界中，有很大一部分歇后语都是从生动传奇的故事中演化而来。今天小编为大家讲述的一则歇后语同样和一则故事相关，而且小编相信大家都耳熟能详，我们一起来温习一下咯！

此地无银三百两——不打自招；自己哄自己；自欺欺人

【释义】

原指还没有用刑；就自己招供了。现比喻无意中透露了自己的过失或心计。

【示例】

当代·殷谦杂文集《揭皮》：“《魏书》所说的曹操‘常以送终之制，袭称之数，繁而无益，俗又过之，故预自制终亡衣服，四箧而已’，这都是此地无银三百两的说法，就是明明告诉别人，魏王墓里没有什么值钱的东西，无非几件破衣烂衫，你们不要盗。如果考古就凭史料记载而给历史人物盖棺定论，这太荒唐了。纵观史书杂记，疑点重重，是真是假都很难定论。”

【出处】

民间故事：有人把银子埋藏地下，并在地面留字写道：“此地无银三百两”。隔壁王二偷走了银子，也留字写道：“隔壁王二不曾偷”。

【用法】

复句式；作主语、分句；比喻打出的幌子正好暴露出来

【近义词】

欲盖弥彰、不打自招

【典故】()

从前有个人叫张三，喜欢自作聪明。他积攒了三百两银子，心里很高兴，但是他也很苦恼，怕这么多钱被别人偷走，不知道存放在哪里才安全。

带在身上吧，很不方便，容易让小偷察觉；放在抽屉里吧，觉得不妥当，也容易被小偷偷去，反正放在哪里都不方便。他捧着银子，冥思苦想了半天，想来想去，最后终于想出了自认为最好 的方法。张三趁黑夜，在自家房后，墙角下挖了一个坑，悄悄把银子埋在里面。埋好后，他还是不放心，害怕别人怀疑这里埋了银子。

他又想了想，终于又想出 了一个办法。他回屋，在一张白纸上写上“此地无银三百两”七个大字。然后，出去贴在坑边的墙上。他感到这样是很安全的了，便回屋睡觉了。张三一整天心神不定的样子，早已经被邻居王二注意到了，晚上又听到 屋外有挖坑的声音，感到十分奇怪。

歇后语的故事范文第5篇

关键词：合作原则 歇后语 翻译方法

一、合作原则与歇后语

歇后语是俗语的一种，有短小、幽默、生动的特点，不仅借形象思维来临摹事物，也借逻辑思维概括事物的实质。歇后语由两部分组成：前半部分为比喻，类似“谜面”，后半部分为解释，引出要表达的含义，类似“谜底”，而后半部分往往可以“歇却”，即省略，这就是歇后语这一名称的由来。在生活交往中，歇后语的运用虽然能带来幽默、讽刺、委婉的效果，但无形中也违反了H・P・Grice所提出的合作原则。而其英译时造成的信息不对称和不匹配也与合作原则密切相关。

在言语交际中，会话不是说话人所进行的漫无目的的语句堆砌，它总会具有一定的意图。为此，从话语理解或信息处理的角度来说，说话人使用的话语间总是彼此联系的。美国哲学家Grice 认为，在所有的语言交际活动中为了达到特定的目标，说话人和听话人之间存在着一种默契，一种双方都应该遵守的原则，即会话的合作原则。违反合作原则的现象在文学作品中很常见，其表达手段是间接地，为读者创造遐想和思考的空间，令读者领略到作者的言外之意。歇后语便是违反合作准则的一大独特的汉语现象，说话者和作者通过给出“谜面”，令听话人和读者思考后领会其含义。歇后语在构造上往往遵守合作原则的关联准则，因为歇后语的“谜面”部分通过比喻、谐音、象征等手法为引出“谜底”创造了关联，但违反了质的准则、量的准则和方式准则。

1、违反质的准则

歇后语的前半部分通常采用夸张、比喻或民间故事等作为谜面，造成幽默诙谐的效果，可视作“话语内容的不真实”或“话语内容缺乏证据”。例如“猫哭耗子――假慈悲”、“八斤半的王八中状元――规矩（龟举）不小”、“扮猪吃老虎――大智若愚”。但当听话人对此歇后语的出处不了解，或听话人的理解能力不够强，容易造成沟通不畅或误解。

2、违反量的准则

歇后语的前半部分为比喻，后半部分为解释，引出要表达的含义，分别类似于“谜面”及“谜底”，通常情况下，两部分应俱全，是作为一个有机整体共同出现的，但也有省略后半部分的情况，由听话者会意。

例1：卢俊义仆人李固出手一百两黄金，让蔡福结果了卢俊义，蔡福嫌少一脸不快，道：“李主管，你割猫儿尾，拌猫儿饭！北京有名恁地一个卢员外，只值得这一百两金子？你若要我倒地，也不是我诈你，只把五百两金子与我！”（《水浒传》第62回）。

此处作者使用了歇后语“割猫儿尾，拌猫儿饭”，省略了谜底部分“自供自”，违反了量的准则，但在实际效果上把蔡福借机提价，贪婪的形象表现了出来。作为一个有机整体，歇后语的“谜底”部分是不能随意省略的，必须为脍炙人口，既免于赘述又发人深思。

3、违反方式准则

双关是组成歇后语内容的一个重要修辞手法，包括意义双关和谐音双关。双关使语句具有双重意义，言在此而意在彼，正因其意义的双重性，违反了方式准则的次准则“避免歧义”。

例二：哪吒太子面对求饶的妖怪道：“这是玉旨来拿你，不当小可。我父子只为受了一炷香。险些儿和尚拖木头，做出了寺！”此处“寺”谐音“事”。出寺指出事，即发生意外（《西游记》第83回）。

二、合作原则与翻译

翻译作为信息转换和语言传递的过程，同样可以使用合作原则分析。在合作原则指导下，翻译这一交际活动包含了原文作者（发话者）、译者和译文读者（受话者）这三者的参与。原文作者和译者之间、译者和译文读者之间都依靠合作原则建立交际关系，见图1。

图1 原文作者（发话者）、译者和译文读者（受话者）三者关系

质的准则要求说话者不要说自己认为是虚假缺乏证据的话。运用到翻译中就要求译文能准确地传达原文中的信息。不能真实传达原著意思的译文，即使文笔再优美，也不能称之为好的译文。正如巴特所说的“原作者是思想、用词的绝对主人，他可以随意接受或摈弃；但译者却不是主人而只是原作者的‘仆人’，必须出处跟随原作者，如实地反应原作者的思想和风格。”（谭载喜，2004）这也是质的准则对翻译的要求。

量的准则要求说话内容不应超出或者少于应当包含的信息。这就要求译文应涵盖原文内容，且在表达上避免拖沓冗余。例如，汉语的成语、俗语、古诗、歇后语等现象以其简洁凝练的特点体现了汉语的意味深长和博大精深。如果不能巧妙英译、对原文作调整，就会违反量的准则。关联准则要求发话者说话要贴切，要有关联性。不管是说话还是对话，语言必须切题。应用这一准则，可以判断译文和原文之间是否存在关联，译文是否切题。这就要求译者在翻译的过程中要译文内容严谨、连贯。关联准则要求翻译时根据信息量和语境，在目标语中寻找信息的关联性并符合目标语要求，以产生相应的语用效果。如果原文有些句子违反了关系准则，译者应补充一些必要的信息，只有这样译文才能和事实相关联。方式准则要求发话者说话时要尽量避免使用晦涩的词语，避免歧义，说话简练，意义明确而且有条理。该准则在翻译中的运用是指译文的表达要清晰、无误。翻译的过程虽然涉及了两种语言，但译者和译文读者之间的交流只能局限于一种语言，这就要求译者翻译时要采用符合目标语规律的语言，以便使译文能顺利地被读者看明白，顺利地接收译文中的信息。

三、歇后语的翻译方法

中国的四大名著中有很多歇后语，其翻译方法也是多样化的。采用合作原则指导的翻译方法或许会使译文更忠实原文、地道、流畅。下面是作者对《红楼梦》、《西游记》和水浒传三大名著中歇后语翻译方法的统计：

图2中的横轴为翻译方法，纵轴为该翻译方法的使用次数。从上图可以看出在歇后语翻译中，各翻译方法的使用比例相当，直译是最常用的翻译方法，意译次之，套译、增译省译的使用率最少。直译既能保持歇后语内容，又保持其形式，让读者感受到原汁原味的内涵。意译、套译、增译、省译在歇后语翻译中同样起着重要的作用。以上翻译方法从合作原则角度分析可分为四个方面：不违反合作原则；违反质的准则；违反量的准则；违反方式准则。由于任何一种翻译方法在原文和译文之间都产生关联，遵守关联准则，因此不做讨论。

1、不违反合作原则的歇后语翻译方法

不违反合作原则的翻译即直译。直译注重意义的准确传达，要全面地阐明原义，严格遵守质的准则，又要无任何失真或随意增加或删除原有思想，遵守量的准则。

例3：宋江道：“不妨，这事容易。“瓮中捉鳖，手到拿来。”（《水浒传》第18回）

“There won't be any difficulty. 'Easy as catching turtles in a jug. Just stretch out your hand，' as the old saying goes.

以上案例都采用了直译，“苍蝇”、“鳖”、“瓮”等名词以及相关动词都逐字译出，完整保留了歇后语原有的形象和内涵。

2、违反质的准则的歇后语翻译方法

违反质的准则的翻译方法包括意译和套译。意译是指根据歇后语的大意来翻译，不作逐字翻译。套译指在翻译歇后语时，既不音译，也不试用新词意译，而采用折中的办法，使用译语文字中已有的词汇套用之。这两种翻译方法虽然能表达出歇后语的内涵，但在形式上作了改变，违反了质的准则。：

例4：行者笑道：“老官儿，你估不出人来。我小自小，结实，都是吃了磨刀水的，秀气在内哩！”（《西游记》第67回）

"Old man，" said Monkey with a smile， "You're no judge of people. Small I may be， but I'm solid. There's a lot more to me than meets the eye."

此处译者放弃了对歇后语“谜面”部分的翻译，而直接译出本义（“谜底”部分），借助意译把“秀气在内”译成“There's a lot more to me than meets the eye”。：

例5：彩霞：没良心的狗咬吕洞宾一不识好人心。（《红楼梦》第25回）

You ungrateful thing！ Like a dog that bites Lv Dongbin――You bite the hands that feed you.

译者对这句歇后语的处理是保留了“谜面”部分的形象“Like a dog that bites Lv Dongbin”，对“谜底”部分采用套译加解释。这样不仅保留了汉语中“狗咬吕洞宾”的形象，地道的英语翻译使得外国读者更易理解和接受。但吕洞宾是中国神话故事中的人物，外国读者对其可能不甚了解，可以采用直译加注对该人物补充说明。

3、违反量的准则的歇后语翻译方法

违反量的准则包括增译和省译。增译即译文的量增多了，提供更多相关信息。通常采用增补加注的方式翻译歇后语，给直译的歇后语加上说明文字。与增译对应的是省译，省译是指忽略不译，或是采用回避的手段，不与原文一一对应。

例6：周通道：“罢，罢！贼去关门，那里去赶？”（《水浒传》第5回）

Zhou Tong said， 'There's no use locking the door after the thief is gone. Where would we look？'

“贼去关门”这句歇后语实际省略了其“谜底”部分――“迟了”，译者在的译文中增加了“no use”，增译“谜底”可以使其内涵更清晰。

例7：八戒点头道：“我理会得。但你去，讨得讨不得，次早回来，不要弄做尖担担柴两头脱也。”（《西游记》第57回）

"I understand，" Pig replied with a nod. "Off you go， and come back soon whether you recover the luggage or not. Otherwise we'll have lost both ways."

例8：“尖担担柴两头脱”的准确含义是双肩同时挑扁担。扁担架在双肩上，着力点不平衡就会导致两头重物的脱落。扁担是中国人民特有的劳动工具，若要译出扁担再解释双肩挑扁担的含义不免冗余，转移作者的写作重点。此句歇后语使用省译，虽然未翻出“尖担担柴”违反了量的准则，但在翻译效果上简洁明了，更易读者接受。

4、违反方式准则的歇后语翻译方法

双关因其意义的双重性，违反了方式准则的次准则“避免歧义”。因此歇后语若能找到对等的英语双关则最佳，既能保留歇后语的内涵，又能在形式上高度一致。双关普遍应用于文学创作中，但要翻译成目标语对等的双关难度较高，几乎没有相关例证。因此，只能将原句的意思翻译出来即可。

三、结语

歇后语在结构上违反了合作原则的质的准则、量的准则和方式准则。其翻译可根据是否遵守合作原则来讨论。歇后语是特殊的。歇后语的构造和翻译违反了“合作原则”并不等同于歇后语的构造和翻译违反了“合作原则”，而应视为基于合作的一种特殊关联方式。对于歇后语这种特殊的合作方式，译者往往要采用灵活的翻译方法。通过以上对中国三部古典名著的歇后语数据分析和研究得出，直译是歇后语翻译的最普遍方法，可以准确、全面传达原义，无任何失真。还可通过意译、套译、增译、省译对其翻译进行优化，使译文读者更易接受。本文从合作原则角度，通过对歇后语的结构和三部古典名著英译版本中的歇后语翻译进行初步探讨，也希望有更多学者从语用学的多种角度研究歇后语及其翻译。

参考文献：

[1]陈科芳.修辞格翻译的语用学探解[M].上海：复旦大学出版社，2010.

[2]何自然.语用学概论[M].湖南：湖南教育出版社，1987.