随笔集范文第1篇

生病的经验

生病也是生活体验之一种，甚或算得项别开生面的游历。这游历当然是有风险，但去大河上漂流就安全吗?不同的是，漂流可以事先做些准备，生病通常猝不及防，漂流是自觉的勇猛，生病是被迫的抵抗，漂流，成败都有一份光荣，生病却始终不便夸耀。不过，但凡游历总有酬报，异地他乡增长见识，名山大川陶冶性情，激流险阻锤炼意志，生病的经验是一步步懂得满足。发烧了，才知道不发烧的日子多么清爽。咳嗽了，才体会不咳嗽的嗓子多么安详。刚坐上轮椅时，我老想，不能直立行走岂非把人的特点搞丢了?便觉天昏地暗。等到又生出褥疮，一连数日只能歪七扭八地躺着　才看见端坐的日子其实多么晴朗。后来又患“尿毒症”，经常昏昏然不能思想，就更加怀恋起往日时光。终于醒悟：其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个更字。

素材运用：在作者看来，病痛不过是一种生活体验、一种游历，这种看透人世间喜与悲、幸与不幸的豁达与深邃令人钦敬。人的感受和欲望确实如此，在满足之后便产生了更多的欲求，在不满之外隐藏着更大的不满，倘若身陷欲望的泥潭便承无宁歇的日子。所以，只有安于自己的当下生存，珍惜自己的当下所有，才能进一步领会生命的可贵和价值。

话题拓展：珍惜当下

信仰的坚守

可什么是恶呢?有时候善意会做成坏事，歹念碰巧了竟符合义举。这样的时候善恶可怎么评断，灵魂又据何奖惩？以效果论吗？有法律在，其他标准最好都别插嘴。以动机论吗?可是除了自己，谁又吃得准谁一定是怎么想的?所以，良心的审判，注定的，审判者和被审判者都只能是自己。这就难了，自我的审判以什么作标准呢7除非是信仰!或者你心里早有着一种善恶标准，或者你就得费些思索去寻找它。这标准的高低姑且不论，但必超乎于法律之外，必非他人可以代劳，那是你自己的事，是灵魂独对神的倾诉，忏悔和讨教。这标准碰巧了也可能符合科学，但若不巧，你的烦忧恰恰是科学的盲区呢?便只好在思之所极的空茫处，为自己选择一种正义，树立一份信心。这选择与树立的发生，便可视为神的显现。这便是信仰了，无需实证却可以坚守。

素材运用：在作者看来，信仰源自善恶的疑惑以及向自己内心的挖掘。在排除法律标准、他人的是非评判这些外在因素时，一个人只能诉求于自己的内心，也就是耍“听从良心的呼唤”，这样一种抉择即是信仰的力量。人的神圣和崇高的一面，正是来自于这样一种“对正义和信心”的抉择，此时，是人创造了标准和价值，人因而抵达了“神”的高度，如作者所言，　“便可视为神的显现”。我们常说某种动物“通人性”，如果说这是对动物生存意义的至高评价，那么“通神性”也便是人的生存意义的至高追求，而这也便是作者所墨坚守的信仲。

话题拓展：信仰的力量

爱之永恒的能量

爱之永恒的能量，在于人之间永恒的隔膜。爱之永远的激越，由于每一个“我”都是孤独。人不仅是被抛到这个世界上来的，而且是一个个分开着被抛来的。

在上帝那儿　在灵魂被囚进肉体之前，“一生二，二生三，三生万物”之初，并无我、你他之分别，巨大的存在之消息浑然一体，无分彼此内外，浮摇漫展无所不在。然后人间诞生了，人间诞生了其实就是有限诞生了。巨大的存在之消息被分割进亿万个小小的肉体，小小的囚笼，亿万种欲望拥挤摩擦，相互冲突又相互吸引，纵横交错成为人间，总有一些在默默运转，总有一些在高声喊叫，总有些黯然失色随波逐浪，总有一些光芒万丈彪炳风流，总有弱中弱，总有王中王――不管是以什么方式，不管是以什么标牌，不管是以刀枪、金钱还是话语……总归一样。尼采说对了　权力意志。所有的种子都想发芽，所有的萌芽都想长大，所有的思绪都要漫展，没有办法的事。把弱者都聚拢到一块去平安吧。弱者中会浮涌出强人。把强人都归堆到一块儿去平等呢，强人中会沉淀出弱者。把人一个个地都隔离开怎么样?又群起而不干。小时候，我们几个堂兄弟之间经常打架，奶奶就嚷“放在一块儿就打，分开一会儿又想!”奶奶看得明白，就这么回事。

素材运用：作者在此为我们描绘了一幅宏观的人类图景，内体的诞生同时将人们相互隔离开来，在心灵问产生隔膜的同时也产生了消融这一隔膜的渴望，而这就是爱。或许，这就是人类最真实的处境　隔膜着并渴望着　孤独着并相互温暖着。

话题拓展：爱的力量

真正的好艺术

听说有一位导演，在反驳别人的批评时说　“不管怎么说，反正我是让观众落了泪。　反驳当然是你的权利，但这样的反驳很无力，让人落泪就一定是好艺术吗?让人哭，让人笑，让人咬牙切齿捶胸顿足　都太容易，不见得非劳驾艺术不可。而真正的好艺术，真正的心路艰难，未必都有上述效果。

我听一位批评家朋友说过一件事：他去看一出话剧，事先掖了手绢在兜里，预备哭和笑，然而整个演出过程中他哭不出也笑不出，全场唯鸦雀无声。直到剧终，掌声虽也持久，但却犹豫。直到戏散，鱼贯而出的人群仍然没有什么热烈的表示，大家默默地走路，看天，或对视。我那朋友干脆找个没人的地方坐下来发呆。他说这戏真好。他没说真像。他说看戏的人中有说真好的，有说不好的，但没见有谁说真像或者不像。他说，无论说真好的还是说不好的，神情都似有些愕然，加上天黑。他说他在那没人的地方坐了很久，心里仍然是一片愕然，以往的批评手段似乎都要作废，他说他看见了生命本身的疑难。这戏我没看。

随笔集范文第2篇

静止……

呼吸的声音变得越发的强烈，胸口透不过气来，辗转反侧的，瓦解内心的情感，却不知不觉进入梦乡……

那种支离破碎的感觉，在夜幕下显得格外的宁静，可梦是相反的，我想他和她同时也会联想到一些模糊的影子，我、所挣扎的，可惜这不是叹服，强大的吸引力是我所抗拒的，黑洞消失的那一刻，不知会带走多少人内心值得满足的东西，然而属于我的东西，会不会在这个夏天逃离了整个视线？？？

总是坦然的面对，承载了太多，消磨着，就像是在倒带，看不透的紧张感，如恢复记忆的头痛，并非无法开口，只是不想让别人比自己还更加的可怜……

那阵消失的风……

吹进我的漩涡……

正在转动……

持续转动……

随笔集范文第3篇

比如“荼蘼”。

开到荼蘼，悠远而渐次的王菲总是花开如嫣，让这仲夏的午夜，在一会儿起，一会儿落的雨声里，时而沉静，时而热烈。

荼蘼，应该最是热烈的吧。开到荼蘼，就是一个高度，一份氛围，一种境界。如花之盛放，悠然绽开；似雨之激越，骤然宕迭。

随笔集范文第4篇

（1.北京华夏物证鉴定中心，中国 北京 100089；

2.北京市公安局朝阳分局刑侦支队技术队，中国 北京 100025）

【摘　要】随着中国经济的发展，对外开放程度逐步加深，越来越多的外国人来到中国留学、投资、就业与生活，这其中有很多人是以英语为母语的。他们慢慢已经融入到了中国社会生活的各个方面。其中一些人的中文水平足以达到书写汉语进行书面交际的程度，因而涉及他们书写汉字笔迹的诉讼案件也随之增多。本文通过大量检索资料，从HSK动态作文语料库，选取以英语为母语的外国人历年汉语水平等级考试中的作文答卷50份作为样本笔迹材料，系统分析了英语母语人书写汉字笔迹的特点及其规律，结果表明：外国人书写汉字笔迹总体书写水平较低，错字以及音同音近别字出现率较高，在搭配比例上易出现上下错位、在运笔上易出现省略钩笔、连笔画圈，在标点符号上易出现实空心混用的现象。本研究成果可运用于实际鉴定工作中，对于案件中以英语为母语的当事人笔迹的同一认定提供一定的参考，从而有效解决相关的经济、民事案件问题。

关键词 英语；笔迹特点；笔迹检验

当前，随着我国国力的日益强大，兴起了一个世界范围内学习汉语之热潮，伴随着经济的发展，对外开放程度逐步加深，吸引了越来越多的外国人来我国留学、投资、就业与生活。这些人当中尤其以欧美国家的人员最多，他们的母语大多数为英语。而他们来到中国后，随着时间的增加，慢慢已经融入到了中国社会生活的各个方面。他们或多或少都会懂些汉语，有的甚至可以使用汉语进行书面交际。与此同时，涉及到这些人员的讼诉案件也日益增多，其中很多也都涉及到了笔迹鉴定。在这种情况下，研究英语母语人书写汉字笔迹的特点，为正确做出笔迹鉴定的结论，具有非常重要的意义。

本文的研究对象均来自HSK动态作文语料库，选取以英语为母语的外国人历年汉语水平等级考试中的作文答卷。由于参加汉语水平考试的人群都是经过了一段时间汉语学习并具备了相当的听说读写能力，所以本文的样本来源学习汉语的程度可以说是比较一致的。收集样本的份数为50份，且每份样本的字数都不少于300字。通过对上述样本逐一的观察和分析，对于英语母语人书写汉字笔迹的特点做出了初步研究。

英语是英国、美国等国家和地区的国语或官方语言。文字由26个字母组成，是一种表音文字。从书写规则上看，初学英语书写一般采用三线簿。书写时以中间一格为基准，字母应落在由上往下数的第三条线（基线）上，不能高出或低于基线。英文字母的笔顺规则与汉字笔顺规则相似，通常为：由上至下，先左后右，先外后里，先写主要笔画后写附加笔画。英文字母的手写体一般要求字母略向右倾斜，字母间可以连写。英文大约有15种标点符号，其中句号、问号、感叹号、分号、冒号、引号、圆括号、破折号等8种用法与汉字标点符号相似。逗号、省略号、括号等用法与汉语标点符号相差较大。连字号、省略号、所有格符号和斜杠号是英文的特有符号，而字母大小写和斜体字又是英文与汉字相区别的重要方面。英文标点符号在写法上同样具有其独特的书写规范，比如句号写法不同于汉字的句号“。”而是实心的点“.”，省略号也不同于汉字的六个实心小圆点“……”而是三个实心小圆点“…”。此外，英文中表示所有格的撇号以及省略号要比单引号位置稍低。对英语母语人书写汉字笔迹的具体研究如下：

（1）概貌特点

从书写水平上看，英语母语人书写汉字总体水平不高，在笔者收集的50份样本中，只有2份属于高书写水平，15份属于中等书写水平，其余都是低书写水平。具体表现在文字笔画不够规则，字的结构松散，运笔不够流利，笔画连贯程度较差，搭配比例不够协调，书写速度偏慢。

从字形特点上看，英语母语人书写汉字笔迹主要书写方形字与长形字，这两种字形比例差不多各占一半，英语母语人书写汉字笔迹并没有出现明显的斜形字特点，只有个别样本有体现。他们书写汉字笔迹字形上最明显的特征是汉字笔画在转折处较圆，致字形圆润。（见图1）

从字体特点上看，英语母语人书写汉字笔迹以慢写楷书体居多，快速自由体很少，呈规范书写，常出现画圈形式的“连笔”。

从字的大小上看，英语母语人书写汉字笔迹大多书写大字，在笔者收集的50份样本中，只有3份小字书写。

（2）写法特点

在笔者收集的50份英语母语人书写汉字笔迹样本中，没有出现异体字与简化字，大多是规范字，其中有14份样本出现繁体字写法。

（3）错别字特征

①错字

英语母语人书写汉字笔迹的错字特征主要表现在单字多笔少画、单字的某一部分被其它类似的笔画组合替代和细节书写错误上。（见图2）

②别字

英语母语人书写汉字笔迹出现音近别字的几率较高。（见图3）

（4）搭配比例特点

英语母语人在书写汉字时，由于书写水平低，加之母语影响，对汉字的偏旁部首掌握较差，导致他们在书写汉字时结构变形，大小比例失衡。其中最显著特点表现在将包含结构的字写成左右结构。（见图4）

英语母语人书写汉字笔迹还易出现偏旁部首书写过长的搭配特点。（见图5）

再者，英语母语人书写汉字笔迹会出现上下结构的字错位搭配特点。（见图6）

另外，还有一些特殊的搭配出现率也比较高，在此列出（见图7）。

（5）运笔特点

英语母语人书写汉字笔迹的一个最明显的运笔特点是：省略钩笔。在笔者收集的50份样本中，有24份样本有此运笔特征出现。（见图8）

点笔用短小的横笔或竖笔替代，在笔者收集的50份样本中出现此运笔特征的有18份。（见图9）

运笔易画圈，特别是在连笔书写时，甚至“口”字直接用画圈代替。（见图10）

（6）标点符号特点

英语母语人书写汉字笔迹的标点符号时，写法较为紊乱。“。”易用“.”代替，但“！”“？”“：”“；”等符号的实心点却又用空心点代之。另外，有部分样本出现将“”写成“”和“”的情况。（见图11）

通过对以上母语为英语的外国人书写汉字笔迹的分析，我们可以发现他们有一些自身书写笔迹的特点，这些特点很多是因为这些来华的外国人中大多为成年人，已经形成了自己的母语文字背景，受到了母语负迁移的影响。所以在他们书写汉字时，难免会表现出英语的影子，形成具有英语母语人书写汉字笔迹的特色。这种特色主要表现在概貌特征、写法、错别字、搭配比例、运笔以及标点符号方面，其都与普通中国人在书写汉字的笔迹特点方面存在一些差别。这些特点有一些是英语母语人书写汉字所特有的，有一些可能是与其它母语人书写汉字所共有的。所以在有关的笔迹鉴定案件中，我们一定要根据案件具体的情况，对于上述笔迹特点方面的差异与符合进行综合的评断。

另外，要注重当事人笔迹样本的收集，收集符合要求的笔迹样本，必须注意其真实性、充分性和可比性，要尽可能多的收集他们平时书写的汉字笔迹样本。如果他们平时的汉字笔迹不是很多，也可以收集实验样本。实验样本数量要尽可能的多，最好能模拟检材的形成条件，创设相对轻松的环境，让当事人自然的听写完成。

参考文献

［1］贾玉文,邹明理.文件检验[M].中国刑事科学技术大全[M].北京:中国人民公安大学出版社,2002.

随笔集范文第5篇

五年前，我在新浪网开博，在自己的博文分类设“另类随笔”一栏。曾有多位读者询问我：“何为‘另类随笔’？你的‘另类’有什么明确的指向？”这个问题直截了当，我若绕弯子，就对不起他们了。

我承认当下的许多随笔作家不乏风流蕴藉，他们有顶上功夫将历史、文化抟泥吹活，借他人之酒杯，浇自己之块垒，但对现实的注意力总是不太集中，也不敢太集中，这与言论的尺度有关，地球人都明白。许多随笔文章看似随意，其实该避讳的都避讳了（为尊者讳，为贤者讳，为亲者讳），未遭天阉而自我去势的作者绝非少数。应该说，吟风弄月还不算太过分，吹牛拍马遛狗卖驴的“文章”随行就市，那才真叫给心窝子添堵。因此之故，在读者的心目中，随笔这种文体的名声远不如杂文好。我将一些随笔提拎出来，贴上“另类”的标签，就是要让读者留意，这些短文不像一般随笔文字那么温吞乖巧，也不想热脸伴冷屁股，跟谁谁谁套瓷。我的“另类随笔”或绵里藏针，或锋芒毕露，总之，它们不会脱离现实去虚拟高蹈，更不会胡乱“穿越”。

为什么我不直接将“另类随笔”命名为“杂文”？这样做岂不是更加省事，也更加方便读者接受吗？

在我心目中，杂文应该对现实采取强势的干预和批判，发出振聋发聩的声音，投枪匕首当然是此类文体淋漓尽致的表现，至少也应做到艾火炙头，或冷水浇背，发挥药石之功，令人打上一激灵。我的“另类随笔”鞭笞现实中的假恶丑和假大空，走的固然是杂文的标准路线，但它们未能形成密不透风的火力网，以至于网漏吞舟之鱼。对现实的冷静批判只能点到为止，这是我常感无奈和乏力的地方。客观地考量，我的“另类随笔”之“另类”就在于：它们比正宗杂文少一些火力，却比普通随笔多一些锋芒。如此而已，岂有他哉。

越多，雷区越大，杂文能够闪展腾挪的空间就越小。功夫小子在梅花桩上练罗汉拳，固然虎虎生风，颇具观赏性，但与武松打虎总是两码事。杂文的探针往往遇到铜墙铁壁而屈折，对国民劣根性的批判，对现实中假大空和假恶丑的声讨，杂文都做足了工夫，但面对那些难以抵达的区域（和雷区），则只能望洋兴叹，徒唤奈何，这是杂文作者的普遍悲哀。

鲁迅的骨头是最硬的？鲁迅只有一个？邵飘萍和林白水比他走得更远，被杀害的结局也更惨。如果说鲁迅的杂文是匕首投枪，邵飘萍和林白水的时评则是马克沁机枪。与鲁迅同时代的许多作家下笔皆是雷霆万钧，陈独秀、胡适、傅斯年等人的文字，今天读来，仍然相当给力，特别爽气。