咏月的诗句

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇咏月的诗句范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

咏月的诗句范文第1篇

2、将花片推入月饼模子中，并把卡块对准卡槽。

3、顺时针轻轻转动手柄，此时花片就被安装在模子上面。

4、再逆时针轻轻转动手柄，旋出卡槽。

5、将手柄向下按压，再提起手柄。

咏月的诗句范文第2篇

语言环境对句式的影响作用有两种，一种是限制，一种是补充，本文主要针对限制作用展开分析。句式是进行语言交流时的语言组织模式，那么语言环境对句式的影响从理解和表达入手就更容易很好地展现其制约作用。

关键词：语言环境句式选择制约汉语

语言环境，简称语境，就是指人在说话时所处的情景和状态，在公关语言学中，语言环境主要是指人们进行语言活动时的时间、地点、场合等因素，也包括领会前言后语来辅助分析语义。而主观因素包括语言交流者的身份地位、思想观念、性格秉性、品德修养、处境心情等。

语言的运用包括听、说、读、写四方面。听、读是理解语言的过程，属于接收信息；说、写是语言表达的过程，属于发送信息。理解语言和语言表达虽属于交际过程的不同阶段，但均受制于语言环境。

而所谓句式，就是指一个句子必须按照一定的模式来进行组织。比如排比句式，祈使句等。共有：被动句、判断句、宾语前置、定语后置、状语后置、主语后置、成分省略句、介词宾语提前、疑问句中代词宾语前置、否定句中代词宾语前置。

语境是语言学研究中的一个重要领域。语言环境对句式的影响作用有两种，一种是限制，一种是补充，本文主要针对限制作用展开分析。句式是进行语言交流时的语言组织模式，那么语言环境对句式的影响从理解和表达入手就更容易很好地展现其制约作用。

首先，作为理解部分的听和读，就将语言延伸到语音和文字上，由于文字存在同音字、一词多义等情况，人们进行语言沟通时就需要前后语言关系的辅助来进行理解；作为表达部分的说、写，也与听和读有相似的作用，表达本身就是以让对方理解为目的。

现在学术界对于语言环境的性质还众说纷纭但是主要观点有两种。一种是狭义的语境论认为语言环境是语言的一种属性因此必然把语境限定于语言内部即要着眼于上下文语境。另一种是广义语境论认为语境已经超越了语言的属性范畴必然将其放在语言之外“与言语交际相关的因素”来对其定性。[1]

特定的语言环境一定要有与之相匹配的语言形式，即句式。语言环境和句式选择的关系是很密切的：一方面语言环境制约着句式的选择要同语境相匹配，另一方面，句式又必须要能表达特定的语境含义。

句式的选择即是对同义的句式的取舍。语义相同而句式不同的句子只存在微小的差别，必须辅助语境来进行判断，而这一点并非是语境对于句式的补充作用，因为是由于语境制约的原因，使得句式的排列按照某一特殊的样式进行，再此样式下的语言又有其特殊的交际作用，使得听者在辅助以语言环境的情况下更容易接受和理解其特定含义。

语言环境对语言运用的制约作用还表现在对句子的理解和组织上。一般的句子理解起来很容易，但有些特殊的句子，离开一定的语境，理解就会存在困难。从上文所提到的时间、地点、场合，以及语言交流者的身份地位、思想观念、性格秉性、品德修养、处境心情等来逐条分析语境对于句式的影响。

例如：

1. 凌晨5点，“该起了，起不起？”

交代时间以后人们就会理解文中的“起”是指起床的意思，而不是坐起来或者语音上听的类似开启瓶盖等意思，这是时间对句式的制约作用的体现。

2. 在买苹果的摊前，“红的来两斤，绿的来两斤。”

乍眼一看或咋耳一听，无法理解语句中的“红的”和“绿的”指的是什么，而地点的铺垫，就能理解语义是想要红苹果和绿苹果的意思，而不是按正常语序说“来两斤红苹果和两斤绿苹果。”

3.党八股也就是一种洋八股。这洋八股，鲁迅早就反对过的。(《反对党八股》)

受前一句的制约，后一句把宾语前置，组织成了变式句，前后衔接紧密。如果换成常式句： “鲁迅早就反对过这洋八股”，读起来就没有那么有力度了。这句话摘自的一段讲话，这就是因场合原因变换句式，起强调和震慑作用。

4.“礼堂在这边，过来吧。”/“礼堂在这边，您过来吧。”

前后两句只有一字之差，前面省略主语，后面带上主语，明显能感觉到语言交流对象的身份地位不同，前面省略主语的可以是跟晚辈或者同辈说的，亲密或者带有命令的口吻都可以，但是后面一句带上一个“您”字，就是对长辈或者领导所说的话。

4.“你现在能不能去？”/“你能不能现在去？”

根据不同的语言环境下语言交流者的脾气秉性、语言习惯等因素，可能导致重音的落脚点不同，前者更偏向于“去”，后者更偏向于“现在”，放入具体语境中所得到的效果有所差异。

5.比如课堂之上小明没有认真听讲，老师说道：“小明，你，回答一下这个问题。”这句话的正常语序应该是：“小明来回答一下这个问题。”而在我们知道小明没有认真听讲，因此老师会是生气和愤怒的情绪的时候，这种情况下就不能简单说成正常语序了，而是强调“小明”，强调“你”，来反映和表达当时的情绪。

总结：

此类的语句有很多，并且就存在于我们的日常生活之中，上下文是确定语句和语义的重要因素，身处的环境中的所有要素都会对句式存在着或多或少的制约作用。语言是一门艺术，一门人人都会但不一定人人都精的艺术。同时语言也是一种最为普遍的社会现象和人际交往活动，因此语言离不开具体环境并且具有依赖性。我们在学习语言的时候，不仅要尽可能多地学会语音、语法等相关的语言知识，尽可能多地掌握字与词的读音和意义，更重要的是，善于根据一定的语言环境准确判断语言和在特定的语言环境中恰当地使用语言，以此提高实际运用语言的能力。

参考文献：

[1]《论语言环境对句式选择的制约作用》贵州师范大学文学院吴鹏南昌教育学院报2013年第一期

作者简介：马艳红（1992.04―），女，辽宁省阜新市，沈阳师范大学文学院对外汉语专业；

咏月的诗句范文第3篇

关键词：京剧演唱 中国声乐作品 念白 声腔 韵味

人体构造是相同的，发声方法也相似，不同的是语言、风俗、习惯等文化背景。一般认为，美声唱法就是美的、漂亮的声音。由于受意大利美声唱法的制约，使得演唱者在演唱中国声乐作品时咬吐字不清晰，给听众留下中国美声唱法不仅词不清晰，而且很难理解的错觉。如何诠释中国声乐作品，使得演唱者咬吐字清晰、形成美的音韵？这是有待解决的课题。笔者认为，运用京剧演唱来解决、诠释中国声乐作品的具体问题，会有一定效果。

一、京剧念白对诠释中国声乐作品的作用

京剧不仅具有诗一般的语言艺术，几乎每一句念白都讲究抑扬顿挫、平仄分明、朗朗上口，每一句唱词都注重诗词格律，而且合辙押韵。京剧语言包括唱词和念白两部分，它们都是由生活语言提炼而成的。

京剧表演是唱、念、做、打四种艺术手段的综合运用，做、打是靠演唱者的形体表演的，而唱和念是靠演员的声音艺术来表演的。在京剧中，念白就是说话。作为一种艺术手段，念白虽然不属于歌唱，但因为是一种富有音乐性的舞台语言，要求具有鲜明的节奏感与和谐的韵律美，因此与音乐有着十分密切的关系。京剧念白是一种散文体的语言与韵文体的唱词，但由于它具有音乐性，所以听起来能够产生美感。在京剧界就有“千斤话白，四两唱”的说法，意思是如果唱腔在京剧音乐中所占的比重有“四两”的话，那么念白就有“千斤”重。

京剧念白发音有一个基本的训练要求，即掌握“五音”“四呼”。五音是指发音时口腔的五个用力部位，即喉音、齿音、牙音、舌音、唇音。四呼是指发音时的口型形状，即开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼。凡是韵母中带“i”音，称为“齐齿呼”，如李、金等；凡是韵母中带有“ü”的音称为撮口呼，如吕、君等；凡是韵母中没“i、u、ü”三个音的，称为“开口呼”，如马、车等；凡带有u的韵母称为合口呼，如路等。京剧演员只有准确地掌握了“五音”的发音部位，再把握住“四呼”的口腔形状，才能正确地发出字音。

诠释中国声乐作品，一要做案头工作。这对于在舞台上以唱为主的歌唱艺术来说至关重要，它是演唱的基础，是歌唱的第一步。一首新歌要先熟读词谱，顺着情感主线深拓含义，结合词曲分析，要把重点段、重点字标画出来熟读，带上节奏。歌词如同京剧的念白都是合辙押韵的，只要演唱者把歌词读懂、读透，把时代、背景基调定准，在演唱时就能清晰表达歌词，观众就能听清楚每个字，从而喜爱中国美声唱法演唱的中国声乐作品。二要做到口齿清晰，话语伶俐。咬字要准，咬字就是咬字头，即汉语中做声母的21个辅音的发音部位。笔者经过实践教学发现，京剧念白可以指导声乐作品歌词的发音部位。

二、京剧声腔对诠释中国声乐作品的作用

中国戏曲歌唱的部分，俗称唱腔，也称之为“声腔”。唱腔与伴奏音乐共同组成了京剧音乐主体，是抒感、刻画人物形象的主要手段。一个演员的艺术造诣、创作个性和表演风格主要是通过唱腔来体现。京剧中诗一般的语言艺术，每一句唱词都注重诗词格律，或七言、十言，合辙押韵。京剧唱词的尾字要求同韵，凡是同韵字部分声调都算同一个韵部，根据京剧唱腔的发音归纳出十三个韵部，每个韵部都用两个汉字来表示，总称“十三辙”。

音韵是汉字发音的重要部分。汉字一般是由声母和韵母组成的，也有的是韵母单独组成的。韵母是由元音组成的，元音发音时声音清晰响亮。因此，韵母在汉字的发音中，居于重要的地位，这一点对于歌唱发音也是很重要的。韵母分单韵母、复韵母、鼻韵母和特殊韵母四种，其中复韵母又分为前响、中响、后响复韵母三种。

歌词是富有歌唱性的语言，每一首歌的歌词都是由很多词汇组成的。要让人听得清楚，就得把每个字咬准确，吐得清晰，再加上高超的发音技巧，这样唱出来的歌声才能真正悦耳动人，字正腔圆。咬字是指声母的发音过程，而吐字是指韵母的发音过程。每个字音分成字头、字腹和字尾三个部分，字头是组成这个字的声母部分，字腹是组成这个字的韵母（主要是元音）部分，字尾是组成这个字的归韵（收音）部分，字头咬得狠，字腹吐得要圆，字尾收得要巧、快。

通过京剧的声韵发音来纠正歌唱中声、韵吐字的不清晰，是有效的措施与手段。因此要进一步掌握京剧中的语言规则，使歌唱中的语言自然清晰。

三、京剧韵味对诠释中国声乐作品的作用

京剧演员把表演分为三个境界：一是要演得“准”，二是要演得“美”，三是要演得“有韵味”。“准”是经过精雕细刻，对人物诠释有了个性化内涵。“美”是演员经过多年舞台的实践，对所从事的京剧表演行当有了充分的理解，准确地传达出剧情，刻画出特定的人物性格。“有韵味”是中国传统美学中的一种审美体验，欣赏者可以从中获得美的享受。京剧的韵味是演员和观众之间的一种默契，是京剧表演独特意蕴的欣赏和领悟，是京剧美的极致。

“韵味”就是各种流派表演的风格，给人无穷的回味。在演唱歌曲时，把歌唱的外部技巧与歌唱的心理因素统一起来，把眼中所见，转化为心中所想，再转化为口中所唱，才能唱情、唱神，进而将歌唱的艺术品格升华，从而使歌唱形成自己的风格，这是歌唱演员不断追求的目标。

（注：本文为2010年度黑龙江省艺术规划课题：“京剧演唱在中国美声演唱中的应用实践与研究”，项目编号：10B008）

参考文献：

[1]高新.中国京剧述要[M].济南：山东大学出版社，2001.

[2]石呈祥.京剧艺术[M].石家庄：河北大学出版社，2003.

[3]许讲真.歌唱语言艺术[M].大连：大连出版社，1992.

[4]徐城北.中国京剧[M].北京：五洲传播出版社，2003.

咏月的诗句范文第4篇

Abstract: Software testing is one of the most important techniques used to assure the quality of Web Services at present. Test data generation is an important topic in Web Services testing. But there are a lot of initial test data, in order to decrease the quantity of initial test data and improve the validity of the initial test data, Based on the optimization of initial test data, this paper presents a method of mutation testing .Using contract mutation technology to optimize initial test data .This method can generate a test meeting a certain mutation score. The results have shown that the method is effective.

关键词：软件测试；测试数据优化；合约变异

Key words: software testing；test data optimization；contract mutation

中图分类号：TP311文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）33-0158-02

0引言

软件测试是保证Web服务质量的重要技术手段，而测试数据作为 Web服务测试的重要内容，它的质量将直接影响Web服务测试的效率和成本。在生成初始测试数据的时候，由于方法上的不足或者其他的一些条件限制，生成的测试数据并不是全部有效的，可能有一部分数据不能达到发现错误或者发现很多错误的效果，并且生成的初始数据数量庞大，其执行需要花费相当多的时间，鉴于这种情况，为了提高测试数据的有效性及测试效率，需要在初始测试数据生成之后进行筛选，根据一定的规则选出一批有效性高的、能发现比较多错误的测试数据。测试数据的优化可以缩小测试集的范围，同时保持测试数据的有效性，以提高测试效率，降低测试成本。

1合约的概念

合约简单来说就是一种规约、契约，它是管理对象之间的交互的一组规则[1-2]。合约可以在运行时被检查，便于捕获Web Services执行过程中的一些故障，提高Web Services的测试效率。

合约的来源是服务提供者的设计规约和服务使用者的实际需求，规定了使用Web Services所需要的条件和Web Services能够完成的功能。常见的合约类型包括：前置条件、后置条件、不变式、循环变式和循环不变式等等[3]。合约表明了过程调用方（客户方）与实现方相互的职责和利益[1]：客户方只有在满足前置条件的情况下才能调用对应的过程；实现方承诺当过程结束时，后置条件指明的工作将被完成，并且不变式仍然满足。合约可用于区分软件失效时的责任：如果前置条件被违反，则应该在客户方寻找错误；如果后置条件或不变式被违反，责任在实现方。本文主要针对前置条件类型合约进行处理，下面给出一个前置条件类型合约的具体实例。

例如，假设有一个求平方根的方法Square（num），该方法中定义的合约如下所示：

Precondition：num>=0；

前置条件表示该方法正确运行所需的条件或限制，如方法Square只能对非负数求平方根，负数不能执行该方法。

合约有助于减少冗余的检查代码，提高软件设计的效率和运行的性能；利用自动检查合约的工具，能够减轻用户的负担，减少用户犯错误的机会，并且合约被违反时引发异常，便于就近定位故障。

2变异测试

2.1 变异测试概念程序变异测试方法始于20世纪70年代末期，最早是由DeMillo,Lipton和Sayward等人提出的，它基于程序员能力假设和组合效应假设，是一种排错性测试技术[4]。

植错法是最早的一种排错性测试方法。其基本思想是首先在被测软件中人为地植入一组错误，然后对该软件进行测试，并将测试过程中发现的错误按照人为植入的错误和原有的错误分别进行登记。如果在软件中人为地植入了k个错误，在测试中发现了n个人为植入的错误和m个非人为植入的错误，那么在“理想情况”下，根据统计知识可以推断出软件中约有（m+n）*k/n个错误。

2.2 变异测试基本原理变异测试的基本思想是对一个给定被测程序P和其对应的一个测试数据集T,通过下面的测试过程来验证测试数据集T的测试充分性：

步骤1：产生被测程序P的一组变异体，即将程序P的代码中的某一处作合乎语法的变更，所产生的程序就是程序P的一个变异体。

步骤2：对原来的程序和它的变异体都使用同一组已知的测试数据进行测试，记录并比较其在每一个数据上的运行结果，如果一个变异体在某个输入上与原程序产生不同的输出值，则称该变异体被该输入数据“杀死”了；反之如果一个变异体在所有的测试数据上都与原程序产生相同的输出，则称其为“活的”。

步骤3：对活的变异体进行分析，检查其是否等价于原程序，并且记录等价变异体的个数。

步骤4：对不等价于原程序的变异体进行进一步测试，补充新的测试用例集，直至测试充分性度量达到令人满意的程度。

变异体的充分性度量由下列公式计算：变异体充分度=D/（M-E）

其中：D为死去的变异体个数；M为变异体总数；E为与原来程序等价的变异体个数。

传统变异测试的流程图如图1所示：

3合约变异

3.1 合约变异算子变异测试的关键是如何产生变异体，而变异算子是产生变异体的依据。一个变异算子是一个程序转换规则，它把一种语法结构转换成另一种语法结构，并且保证转换后程序的语法正确，但不保持语义的一致。变异算子可以针对不同的语法成分来进行，例如关系运算符、谓词、算术表达式等部分来设计变异算子。本文借鉴了传统程序变异中的成熟变异算子，针对Web Services的合约，给出了合约变异算子的定义。合约变异算子的具体描述如表1所示。

3.2 测试数据优化算法测试数据优化算法过程描述如下：假设原程序M，原合约C和一组初始测试数据T1，T2,……Ti，M通过变异算子作用产生了j个变异体M1，M2，……Mj，循环读取初始测试数据，让Ti首先通过合约C的检查，然后执行M1~Mj这j个变异体，当Ti杀死j个变异体中一个或几个，那么记录下Ti，并对杀死的变异体做标记，读取下一条测试数据的时候就不用再执行被杀死的变异体，重复此过程直到所有的测试数据都执行一遍。此时记录下的杀死变异体的数据就是优化测试数据集，同时也获得了计算变异充分度的相关数据，如被杀死的变异体个数，理论上变异体充分度达到1为最佳状态。

4实验

在了解了合约的概念以及变异测试的基本原理以后，通过实验对合约变异在测试数据的优化进行验证,实验以合约变异为主。

以求解三个整数的最小公倍数为例进行实验：假设构件对外提供方法public string gongbeishu（int a，int b，int c），其功能是根据输入的三个整数求出这三个数字的最小公倍数，结果返回一个字符串存放求出的最小公倍数。

首先，利用测试数据生成算法生成一批初始测试数据共243条，再使用表1中的变异算子对原合约进行变异，共产生7个变异体，将初始测试数据分别在源程序和变异体上运行，根据结果来区分“杀死的”变异体和“活的”变异体，最后从“活的”变异体中识别出和源程序等价的变异体。利用上述识别等价变异体的方法，可以得到表2的结果。

5结论与分析

本文基于初始测试数据的优化引出了变异测试的方法，通过采用测试数据优化算法结合合约变异方法对合约变异如何作用在测试数据的优化上进行了详细的阐述，并通过实验说明该方法能够筛选出一批有效的测试数据。

目前，文章仅针对前置条件类型合约进行了变异，并且只利用三种传统的变异算子进行了实验，得出的实验数据有一定的局限性，从某种程度上来说并不太全面，在今后的工作中，我们将针对合约的类型及变异算子的扩充等问题做进一步的研究，希望能在此基础上提高变异测试的效率。

参考文献：

[1] 郑人杰.计算机软件测试技术[M].北京：清华大学出版社，1992，12.

[2] 王剑.有效软件测试[M].北京：清华大学出版社，2003，8.

咏月的诗句范文第5篇

［关键词］ 茉莉花；《茉莉花开》；电影音乐；电影剧情

从有声电影诞生至今，电影音乐在电影中发挥着非常重要的作用，是电影中不能缺失的重要部分。它不但能在听觉上带给观众以享受，而且还可以紧扣电影情节，引领观众的思维，对电影故事情节的发展起着积极推动的作用，不仅为电影增添活力和生机，并且也使电影在观众面前产生情感升华。

一、电影音乐在电影剧情发展中的重要性

（一）电影音乐是电影剧情发展中氛围烘托的重要手段之一

在电影剧情的发展中，音乐往往通过暗喻、渲染的表现方法，起着渲染影片剧情的环境、制造剧情需要的气氛的作用。通过音乐跟电影画面的组合，实现其跟电影剧情表达方式的有效切合，将电影剧情中惊恐、悲伤、喜悦、紧张等情境渲染得有声有色，从而在深化观众视觉效果的同时，增强观众听觉感觉，让观众通过电影音乐的暗示，不断渴望着对电影剧情的进一步了解，让电影更具吸引力。比如《卧虎藏龙》这部电影，在此影片中，大部分电影音乐在旋律上基本统一、朴素、单纯，在和声上配器清淡、简单明了。此片通过对我国多种民族音乐器材的选用，促使音乐随着电影剧情的发展而变化，其在配乐统一的同时也富有些许变化。电影中玉娇龙和俞秀莲在屋顶上轻功追打剧情中，那鼓声一声紧接一声，将玉娇龙和俞秀莲在屋顶上绝地奔走、凌空打斗的意境烘托得淋漓尽致。同时，此片中还引用了新疆乐器、京戏锣、非洲鼓等多元音乐元素，为音乐打斗的剧情营造出一种混乱、杂气的情境，从而提升剧情的仿真性。

（二）电影音乐是电影主题思想凝聚的重要映衬

在电影剧情发展中，其总离不开一个主题思想，那就是这部电影的精神、灵魂。贯穿于整部电影剧情的电影音乐能有效凝聚电影的主题思想和主要风格,让观众能有效对电影剧情产生情感冲击。通过电影音乐，将电影剧情中人物的个性、内心变化、情感思想进行塑造，凸显其表现力，从而致使电影主题思想的有效表达，给观众带来一定的触感。比如在电影《功夫》之中，在斧头帮出现的时候，电影音乐使用了鼓声，略显怪异，从而给观众塑造不祥的征兆，整个场面在音乐的配合下，使观众立刻产生紧张之感。这段剧情中，鼓声的作用主要是深刻刻画了斧头帮无恶不作、狠毒、邪恶的形象。同时，也表现了猪笼城寨反抗斧头帮邪恶势力中对立的形象，将影片正义跟邪恶较量的主题思想凝聚起来，引导观众欣赏。

（三）电影音乐是电影剧情表现的主要力量之一

在特定的场合、特定的环境，特定的声音或许能将人带回到回忆之中，使其走进真实的过去。电影音乐可能不会将你带回到过去的回忆之中，但其可以将观众带入故事情节之中，让观众感觉他就是电影里的主角，整个电影故事就在他身上发生了，具有对剧情发展的强大表现力,起着补充和扩展剧情的功效，使影片中的任务形象以及剧情更加逼真和完美。比如电影《功夫》中，阿星被包租婆极力追跑的过程中，此处选用了小提琴曲《流浪者之歌》（西班牙著名作曲家萨拉萨蒂所作），整段乐曲诙谐、欢快而又热烈，音乐节奏跟阿星以及包租婆追跑的快速度配合得当，使电影剧情的喜剧性效果得到有效的表达。

二、《茉莉花开》及其电影音乐

（一）《茉莉花开》简介

《茉莉花开》是根据苏童小说《妇女生活》进行改编而来的，它通过三个爱情故事述说了一家三代女性的命运，其分别发生在20世纪30、50、80年代。这部电影站在独特的角度充分展现了上世纪我国历史变迁及其那个时代女性的命运处境。20世纪30年代的茉，一个单亲母亲通过照相馆的经营将其养大的少女，在跟孟老板相遇之后，其生命开始转变，她成了万千粉丝追捧的明星，这时也怀上孟的孩子，生下小孩的茉不久就被孟所抛弃，并且其明星光环也逐渐消失。这个小孩就是莉，从莉明事开始，就想要离开这个冰冷无生气的家，最后她如愿以偿，嫁给了邹杰，一位水泥工人。莉想要生个孩子而偏偏失去了生育能力，她在福利院领养了一个女孩，她就是花，有了女孩的莉对其所处的生活仍然不满意，时常怀疑邹杰跟花有染，最终逼迫丈夫卧轨自杀，莉的故事反映了20世纪五六十年代女性的命运；在莉发生精神分裂而离家出走之后，其养女花嫁给了小杜，花怀孕后便发觉小杜在外面包养情人，花气怒之下决定跟小杜离婚，同时，她也将小孩生了下来。这是20世纪80年代的事。《茉莉花开》正是讲述了一家三代人（茉、莉、花）的故事。茉、莉故事反映了旧时代女性那种在感情上绝望、无奈的命运，只有到了花这一现代社会，才能选择其所想要的。

（二）《茉莉花开》中的电影音乐

《茉莉花开》这部电影中一共应用了5首歌曲，这5首歌曲分别是：《茉莉花》《迟到》《小城故事》《敬爱的》《喀秋莎》，同时在整个电影过程中，还配有各种调子、乐曲等，如钢琴音乐、西洋爵士乐、日本军乐，等等。

《敬爱的》《喀秋莎》出现在《茉莉花》的一段剧情里。当莉坐在邹杰的自行车上，伴随着她灿烂的笑容，歌曲《喀秋莎》以画面外音乐的形式响起，有几分爱情的甜蜜，又有几分投身国家建设的豪情。歌曲 《敬爱的》则是对20世纪60年代“”时期最好的象征，这首歌以客观的画内音形式出现在莉的女儿花儿时参加学校举办的童声合唱的场景中，导演借这首“”歌曲巧妙地将影片主人公所处的时代彰显出来，并委婉地暗示了主人公命运与所处时代的必然联系。

《迟到》《小城故事》出现在《茉莉花》的一段剧情。通过这两首歌主要反映青年花所成长的20世纪80年代。

而《茉莉花》在《茉莉花开》中表现茉、莉、花三段剧情中都有出现。《茉莉花》的第一次出现是在第一代女性代言人茉成为明星，红极一时时，富丽堂皇的酒店中，为感谢各界名流为她筹办生日party，她献上这一曲，其高贵典雅、爵士风味十足；《茉莉花》第二次出现是在莉嫁个邹杰的结婚婚宴中，为满足客人们的要求，她献上了此曲歌曲，歌声平淡、直白、质朴。《茉莉花》第三次出现是在电影快要结束之时，花对过去生活场景的回忆，此曲以画外之音缓缓渗入，歌声伤感万分、凄凉刺骨，好像是花对这不幸命运的一种倾诉。

三、电影音乐在电影《茉莉花开》剧情中的作用

（一）营造剧情环境

对于《茉莉花开》这样的时间跨度长达半个世纪的影视巨作而言，为了表现茉、莉、花祖孙三代人不同的时代环境，突出各自的时代特征，导演充分运用了不同时代的歌曲与配乐，让观众深深融入特定的时代环境中去。比如，在对茉这一段剧情中，导演通过日本军乐和西洋爵士乐充分点明当时的时代氛围，诉说20世纪30年代上海东西文化相互碰撞、日本侵略我国大江南北的时代特征，从而从另一角度刻画了茉的悲苦、无奈、绝望的生活处境。在莉这段剧情中，导演插入《敬爱的》和《喀秋莎》这两首富有时代意义的歌曲，《喀秋莎》发生在茉莉剧情中两人骑自行车经过油菜地欢乐时分以画外之音响起的，《敬爱的》是莉剧情段，女儿花参加童声合唱时以画内之音响起的，导演通过这两首歌曲将莉所生活的“”时期时代特征展现无遗。再就是，在花这段剧情中，表现花所生活的时代的插曲《迟到》《小城故事》，这两首歌是20世纪80年代大家耳熟能详的,家喻户晓，应用这两首歌曲主要是为了点明20世纪80年代那时候的“改革开放”推进的时代特征。当时，大量的国外以及港台音乐响遍内地。《迟到》《小城故事》作为刘文正作、邓丽君的有名作品更是影响那时的一代人。通过这两首歌主要反映青年《花》所成长的20世纪80年代。

（二）凝聚主题思想

在前文中，本文已经分析了电影音乐具有剧情主题思想凝聚的功效。在《茉莉花开》这部电影中，导演通过电影音乐，刻画人物的内心世界，来凝聚其所要表达的女性悲惨遭遇的主题，以及凸显女性对命运无可奈何而不断向往和追求的那种精神。比如《茉莉花开》剧情中，综合插入了小提琴、钢琴、双簧管、萨克斯管等乐器，通过这些乐器的演奏，深刻刻画了三代女性主角的不同形象，使她们内心的那种悲悯的情感得到抒发以及从侧面凸显她们可怜无助而又继续向前的无畏精神。比如茉这段剧情中引用的双簧管、萨克斯管演奏，旋律多悠扬而略带感伤，这也暗示了茉的悲剧性命运；莉这段剧情中引用的钢琴和手风琴演奏,在色彩上有大调的明亮与开朗，有时又流出小调的暗淡，反映了莉直爽、单纯而又任性叛逆的双重性格；花这段剧情中小提琴的演奏，音色较细腻，柔美,反映了花的自强不息，不向命运低头的坚强性格。同时，歌曲《茉莉花》的三次出现，不同的场面，不一样的风情，不一样的人物内心刻画，第一次出现是在第一代女性代言人茉成为明星，红极一时时,其高贵典雅、爵士风味十足；第二次出现是在莉嫁个邹杰的结婚婚宴中，歌声平淡、直白、质朴；第三次出现是在电影快要结束之时，歌声伤感万分、凄凉刺骨。导演通过以上电影音乐，深刻刻画出主人公的内心世界，凝聚此影片的主题思想，可谓应用之极、之恰当。

（三）升华剧情表达

在影片《茉莉花开》中，我们可以看到茉、莉、花祖孙三人，一生都在为追求自己的美好爱情而努力奋斗，但是无论是孟老板、邹杰还是小杜，都不能带给她们理想的爱情。然而，我们可以清楚地看到，在茉剧情中，茉在生日宴会上面对翩翩起舞的人群引吭高歌，但是刚唱到“满园香草香也香不过它”这一句便因为妊娠反应而不得不中断。歌曲的中止，既是反衬了茉的风光与显赫，同时又暗示了茉的后半生必然是孤独而不完整的，为茉最终被孟老板抛弃埋下了伏笔。在莉剧情中，莉面对着参加婚礼的人们幸福地演唱，但是和她母亲一样，在唱到“我有心摘一朵戴，又怕来年……”时，“不发芽”三个字被台下的小孩抢着唱了出来，这一颇具喜剧效果的场景却成了莉永远的噩梦，无疑“不发芽”三个字是对莉因为输卵管阻塞不能生育的最好注解，预示着莉的悲剧命运。在花剧情中，《茉莉花》作为背景音乐出现，并且终于以完整的形式表达了出来，导演借此展现了花不同于茉和莉的较为完整的人生。导演借花这个人物形象，更多的是鼓励女性的自主精神与不向命运屈服的勇气。而这一切，都是通过影片的音乐所传达出来的。

四、结 语

综上所述，电影音乐对于电影剧情发展的作用主要表现在其背景烘托、主题思想凝聚和增强剧情表达力等上面。本文通过《茉莉花开》这部影片深入分析了电影音乐的重要性，阐述了电影音乐对于剧情发展的作用。

［参考文献］