谢申克的救赎

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇谢申克的救赎范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

谢申克的救赎范文第1篇

看过美国经典影片《肖申克的救赎》的人，恐怕都忘不了片中有个叫布鲁克斯的老人。他在肖申克监狱服刑50年，当他终于获得假释要离开时，竟因惧怕外面的生活而企图伤害其他犯人。出狱后，他因为不适应社会，最终选择自杀。

现实中，或许极少会出现布鲁克斯老人这样的悲剧，但如何让刑满释放人员更好更快地适应社会，降低重新犯罪率，显然是一个急需解答的社会课题。

我省在乔司监狱探索设立全省首个出监分监狱和回归中心，就是基于这样一种现实需要。

出狱，先学习适应

“Do都城”，是杭州一处专供孩子体验社会生活的“虚拟城市”。

在乔司监狱，也有这样一个“Do都城”。不过，在这里，它是服刑人员走出监狱前的最后一站，为的是让他们踏入社会时，不至于茫然不知所措。

“你知道怎么回家吗?”“听说现在有高铁，我很想坐，可我现在连怎样去火车站都不知道。你知道吗?”在乔司监狱出监分监狱的模拟社会实训中心，即将刑满出狱的刘江(化名)和其他服刑人员在小声地讨论。外面的一切，对他们来说都已很陌生。

站在模拟交通服务站前，刘江小心翼翼地触摸了一下电子地图上的“城站火车站”，屏幕上立即显示从乔司监狱到杭州城站火车站的换乘公交和详细线路。

“真神奇!”刘江搓了搓眼睛，简直不敢相信。他今年33岁，来自江苏农村，因入室抢劫，被判11年有期徒刑。在乔司监狱服刑期间，他因表现较好，减刑2年6个月。

“外面的变化太大了。”从派出所、人才市场，到行政办证中心、银行，刘江一路体验下来，“就像刘姥姥进大观园”。

模拟银行里，有两个业务窗口和一台“自助取款机”。在由民警扮演的“银行工作人员”指点下，刘江第一次体验办银行卡。很快，他就拿到一张外形逼真的“银行卡”，黄色的卡片里还存了一笔“钱”。

插卡、输密码、查询余额、取款……刘江连着试了好几次，终于掌握了整个流程。民警在边上提醒他：“输密码时，要记得用手挡一下，别让人家看到。”

通过一系列体验，刘江学会投币乘公交、到派出所落户、参加人才市场招聘、办理银行卡、申领营业执照，以及结婚登记、网上购物等等。

“这下我出狱后，就不会两眼一抹黑，被人瞧不起了。”走出模拟社会实训中心，刘江依然很兴奋，“我准备一回老家就去考驾驶证，开出租车。”

回归，从这里起步

“在监狱里，服刑人员学到不少文化知识和专业技能，但由于长期与外界隔离，很多即将刑满释放的人员心理十分矛盾，既期待尽早出狱，又害怕面对社会。”曾多次到出监分监狱授课的浙江警宫职业学院犯罪心理学副教授邵晓顺这样说。

阿健(化名)，出生于贵州西部的一个偏僻山村。18岁那年，他跟老乡跑到温州，老乡带他抢劫，他参与布置并望风，还把受害人打成重伤，随后被判入狱，刑期儿年。

回忆起2003年刚进监狱时的情景，他用“生不如死”来形容。低迷消沉，但无济于事，在给家人寄去一份书信后，他决定好好改造。

在监狱里，他的生产劳动是箱包加工。一般别人每月可挣100多元的生产报酬，他可以挣到300多元。8年下来，他有了一笔足以支付回家所需费用的积蓄。经过几年的努力，他在出狱前顺利拿到了浙江省劳动保障厅颁发的箱包生产二级工的职称。按行情，他出去就可以找到月薪4000元以上的技术工作。

因为表现突出，他还获得了3年4个月的减刑。

出狱前的一个月，阿健用“近乡情更怯”形容自己的心情：离出狱日子越近，他越害怕。家，总要回去看一看，村里人见到从监狱出来的自己，会说些什么难听的话，自己的头还能抬起来吗?

“你有一门正当的本领了，回家后你变成一位能自食其力的人了，你成功改造回家了，有什么可羞耻的。”乔司监狱出监分监狱的副监区长施俊杰开导他说。几次谈话后，尤其是在出监分监狱监禁式、过渡式和社区式的社会适应性教育后，他豁然开朗了许多。

2011年4月10日，出狱的日子。剪着平头的阿健提着行李包迈出乔司监狱的大门，他一点都不慌张。他先坐509路公交车到金海城商业中心，随后换乘508路到城站火车站买票。

他想回家，崭新的人生在等待他。浙江省海宁市一家箱包厂对他有聘用意向。坐在509路车的窗边，阿健轻哼起《浪子回头》。

浙江省司法厅副厅长葛炳瑶告诉记者，在乔司监狱试点设立出监分监狱，就是为了探索如何进一步巩固教育改造成果、提高服刑人员回归社会后融入社会的能力。自2010年12月8日开始试运行以来，分监狱已先后收押近2000名即将刑释的服刑人员。

据介绍，出监教育为时3个月，分两个阶段实行：第一阶段由各分监狱对刑释前的罪犯开展为期两个月的出监教育。主要对职业技能培训获证情况进行排查，对未按要求获证的开展短期职业技能培训，系统学习就业知识，为罪犯回归社会后的就业谋生创造条件。

第二阶段由出监分监狱组织开展为期一个月的集中教育和培训。以罪犯回归社会、适应社会、融入社会为出发点，对罪犯开展传统文化、法制道德、形势政策、就业与创业、社交礼仪、心理健康、职业生涯规划等方面的教育，组织临释服刑人员参加模拟社会的适应性培训，使他们做好回归社会的思想准备、心理准备、能力准备。

出监分监狱监狱长谢谷民说：“出监分监狱实行的是‘监禁式一过渡式一社区式’分级管理模式，目的就是为了使服刑人员逐步适应从‘服刑人员’向‘合格社会人’的转变。”

记者看到，回归中心内，还设有罪犯新生更衣室、淋浴间、新生宣誓室、民警谈话室、检察官谈话室、监狱领导预约谈话室和社会帮教室、罪犯家属休息室、候接室等功能区。

在张某刑释的当天，前来接他的家属连说3个想不到：想不到监狱里竟有如此人性化的回归中心，有休息室、茶吧，还有电子叫号系统；想不到民警如此良苦用心，主动表示今后遇到什么问题还可找他；想不到张某会有这么大的转变，不但思想行为成熟多了，而且也了解外面的很多变化，相信他能很快适应社会。

重生，需合力帮扶

《肖申克的救赎》中，主人公依靠自我的才智和坚毅完成了自我救赎。而对现实生活中更多的刑满释放人员而言，他们在监狱的改造，只是完成了自我救赎的一部分。重新回归社会做有用的人，不再犯罪，才是真正达到了自我救赎与自我重生的目的。

出监分监狱2011年3月30日正式成立那天，招聘室来了3家企业进行现场招聘。

诸暨一家服饰有限公司负责人季伟枫说，他们经常来这里招聘即将刑满释

放人员，所录用人员都有技工证，技术很不错，工资最少每月2500元。获得箱包缝纫初级工证书的服刑人员李某顺利与企业签订就业意向书，“这样出狱后就不用担心了，我要好好生活，走正道。”

刚出狱仅几个月的永康人陈某，如今已是当地一家企业的中层干部。他是一个大学毕业生，喜欢做生意，但一次经济犯罪使他身陷囹圄。

“在牢里我深刻反省，决心重新做人。”陈某坦言，出狱前他也曾担心自己能不能被社会接受，但通过出监分监狱警官和外聘专家的开导，使他重新树立起信心。结果，他回到地方后，通过努力工作，很快就受到企业的破格重用。

为帮助服刑人员更好更快地回归社会，出监分监狱还积极开展与社会企业联系合作，为刑释罪犯建立短期就业安置基地，使他们更好地度过社会适应期。同时，做好与社区矫正机构和罪犯家属的对接，避免出现罪犯刑释后无人管理、无人关注的“真空期”。目前，分监狱已与嘉兴、舟山等13个市、县的司法行政部门签订对接协议，建立合作帮教关系。

据介绍，分监狱在刑满释放人员回归社会一个月后，以书面问卷的形式向罪犯户籍所在地的安置帮教机关了解刑释人员的安置情况，有超过80％的浙江省籍刑满释放人员顺利找到工作或得到妥善安置，有的成为企业骨干，月收入超过6000元。

“这些人回归社会后，从曾经的社会破坏因素变成如今的社会建设因素，可有效降低重新违法犯罪率。”乔司监狱监狱长张仲祥告诉记者，乔司监狱是我国建监最早，规模最大的监狱之一，也是国内最早在服刑人员中全程开展“职业生涯规划”教育培训的监狱。

“我们希望，通过这一系列的教育改造工作，告诉服刑人员，只要认真忏悔，踏实改造，道路就会宽广，前途依然光明，从而真诚地悔过自新，重新做人；它告诉监狱人民警察，要恨其罪，救其人，从而正确履行职责，在拯救灵魂中实现自己的人生价值；它告诉全社会，在构建和谐社会的今天，应以宽广胸怀去接纳刑满释放人员，认真做好帮教和安置工作，齐心协力地帮助他们重新扬起新生活的风帆。”张仲祥说。

谢申克的救赎范文第2篇

詹姆森帝国电影奖（The Jameson Empire Awards）向来不缺乏大牌明星的面孔，然而这次出席的丹尼尔・雷德克里夫就像一块磁铁，满屋子的人则像铁块一样往他旁边凑。不论是因为他长相英俊，还是因为大家都看过太多《哈利・波特》电影，蜂拥而来的影迷们很懂得行使粉丝的权利。在拿到最佳男主角奖后，丹尼尔迅速地悄悄松了一口气，《帝国》杂志的记者便提醒他，对于他来说，等待这类奖项通常需要很多耐心。“有时候是这样吧”，他拘谨地笑了笑说。

不过，丹尼尔的神奇之处在于，他竟然如此平易近人。第二天早上我们在伦敦西部的咖啡馆再次见到他，他与周围环境完全融为一体，你根本想象不到这就是有史以来最赚钱的电影系列的男一号、最富有的30岁以下的英国明星。你只能看见一个幽默风趣、彬彬有礼的23岁小伙子，他正在这里吃早餐。

他说他很喜欢跟丹尼・鲍尔（《猜火车》导演）、强尼・维加斯（英国演员），以及罗伯特・席安等年轻演员聊天，但这还不是颁奖典礼中最有趣的事情。“在所有对我的红毯采访中，只有一个人问了我关于马克・哈米尔（《星球大战》系列中“天行者卢克”的扮演者）的问题”，他边说边不厌其烦地把不想吃的芝麻菜从火腿蛋松饼里挑出来，“没有冒犯马克・哈米尔的意思，但人们会想，我是不是会像他一样，在主演了一个系列之后再难走出这个角色？”3年之前所有记者都会问这个问题，但显然现在丹尼尔已经步入了正确的发展方向。

这其中的关键一步是《黑衣女人》，它证明丹尼尔能担纲一个投资上亿美元的新片的主演。“电影上映的时候我很紧张，因为以前的《哈利・波特》系列已经成熟，《哈利・波特》的新片肯定会赚，只是赚多少的问题。”他很高兴自己在《哈利・波特》系列完结之前便开始找新的工作，于是在2007年出演了彼得・谢弗的剧目《恋马狂》 。“如果没有那次经历，重新开始的压力会非常大。”

丹尼尔很早就懂得耐心的重要性。“我知道还需要很长一段时间，人们在写我的文章里才不会再提哈利・波特，”接着他又以一声叹息改了改口吻，“我不知道那能不能实现，我的目标不是让哈利・波特不再受关注，那是不可能的。我的目标是，希望我能成为一个演员，而不再是一个角色，我觉得这一目标正在成为现实。”

现在，在马丁・麦克唐纳的新片《The Cripple of Inishmaan》里，丹尼尔又要回到伦敦西区了。现在这位男星已经有了三部新片：垮掉派文学家传记片《杀死汝爱》、浪漫爱情片《朋友以上，恋人未满》，以及奇幻惊悚片《角》。他的行程被排得满满，星期五刚在都柏林拍摄《朋友以上，恋人未满》，下个星期一又要赶到温哥华拍《角》。“我不想说‘百发必有一中’什么的，但我确实喜欢让自己忙碌一点。”他说。

他对自己要求很高，所以他只能忍受第五部和第八部《哈利・波特》。但他也发现令他感到放松的是，他很满意近期的工作。“我觉得做自己最严厉的批评家很重要，因为这能使你不断追求更高。但你也应该对自己喜欢的事物充满信心，这两种态度要结合起来。我对后者总是不太擅长，但现在我开始往好的方面看了。”

在《杀死汝爱》中，他饰演艾伦・金斯堡，结识了威廉・巴罗斯和杰克・凯鲁亚克。后来，金斯堡、巴罗斯和凯鲁亚克分别写出了不朽的《嚎叫》、《午餐》和《在路上》。“我第一天到了片场以后很头疼，心想，会有人买我的账么？幸运的是，大家都很满意。那是一个没有太多音视频资料的年代，所以我们可以自由创造出一个个角色。我尽量把自己全面展现给导演，所以他知道怎么在恰当的时机把我的情绪调动起来。”

丹尼尔承认，一部讲述诗歌的电影可能不会有过亿的票房，但他对《角》抱有很大希望。《角》改编自《肖申克的救赎》、《闪灵》、《绿里奇迹》原著作者史蒂芬・金的儿子乔・希尔的作品，故事讲述一次宿醉醒来后，被指控谋杀了女友的男主角发现头上长出两个奇怪的角，通过它们能听到每个人的欲望和野心。他决定利用这对角来为女友报仇。“我觉得这部电影能够发挥人们的想象力，它是个很疯狂的故事，但是很吸引人。”

最近，丹尼尔还要在福克斯的新版《科学怪人》里饰演那个著名的驼背助手伊戈尔。“如果我没记错的话，剧本上写着：‘马克斯・兰蒂斯编剧，根据玛丽・雪莱的《科学怪人》改编’，这一定非同寻常。那是我在演完《哈利・波特》后，读过的出自大制片厂的最好的剧本。”

丹尼尔看过足够多的剧本才说出这句话，尽管他的助理已经在他之前筛选过一遍，然后把最好的剧本、烂得好笑的剧本交给他。“许多年前，有人想让我和艾玛・沃森、鲁伯特・格林特一起出演新版《绿野仙踪》，我演胆小鬼狮子。”此外，他自己也写了一个剧本，“很黑色幽默”，“你看完会想，我可能写了一部只有我自己才想看的电影，但我骄傲我完成了它。”

某些情况下，他会乐于担任编剧和导演，但现在他只想拓展自己的表演事业。他说达斯汀・霍夫曼是个非传统男主角，“他就是我这种类型，我不是传统的那种男主角，我不强健也不威猛。我想演更加怪异、更富有挑战的角色。”丹尼尔提到的所有男演员，比如《哈利・波特》里合作过的加里・奥德曼（小天狼星布莱克）、大卫・休里斯、迈克尔・法斯宾德、马特・达蒙，他喜欢他们的表演，也喜欢他们选择的角色。“那是你的一半名声。”他解释道，“有那么些演员，只要他们参演了某部影片，你就知道这片子起码会有意思。不是所有我演的电影都会成功，没人能做到那一点。即便是最棒的演员也演过烂片。”

在去年的一次白宫记者晚宴上，在玩“一秒钟之内说出一个名字能让我显得是笨蛋”的游戏时，丹尼尔说的是“乔治・克鲁尼”。他把乐趣隐藏在了谦辞之下，但你从中可以明白乔治・克鲁尼这类男星对他而言意义重大。

谢申克的救赎范文第3篇

［关键词］模因;《魔兽》;传播电影

《魔兽》刚上映，以其迅雷不及掩耳之势迅速席卷全球，无疑为铁杆魔兽迷们送去了福音。《魔兽》刚上映不久，就在中国狂览了亿元票房。这部万众瞩目的巨作成为游戏迷们的谈资，甚至有人评论《魔兽》的画面感超过了《饥饿游戏》、《指环王》等经典巨作。与此同时，《魔兽》的绚丽化的色调提升了影迷们的视觉感受，刻画了一幅精美绝伦、气势磅礴的史诗大片，带给人们的不仅仅是享受，更多的是一场无与伦比的视觉盛宴。影视文化作为一种文化现象，其发展都映射了文化模因的复制与传播。本文以模因论作为一种新的理论视角来阐明电影《魔兽》影视文化模因的传播原因、方式及特点。

一、简述模因论

在1976年，RichardDawkins在著作《自私的基因》一书中首先提出了模因这一术语。基因通过不断地竞争而获得繁衍与传承，基因是通过复制自己而得到生存的，模因的生存机制如同基因一样。模因是文化复制与传播的单位之一，其种类繁多，形式多样，如影视文化、交际语、思想观念等都是。模因的发生是通过模仿复制得来的。模因以不同形式呈现，其载体也并非局限于人的大脑之中，物体、精神、语言、历史、文化等都可以成为其载体。模因根据新颖性、长寿性与简洁性等特征可以划分为强势模因和弱势模因。所谓的强势模因即传播性强，存留时间悠久，并且模仿复制能力强。相反，弱势模因是指那些模仿复制能力弱，在传播过程中稍纵即逝的模因。只有那些适应能力强的模因才能在历史舞台上长存，逐渐演变成大家模仿与传播的对象。强势文化模因具备了影视文化模因的新颖性、简洁性、多产性与长寿性等特征，被人们不断地传播与发展。本文试图从模因论视角下解释影视文化传播的特点、原因与过程，揭示其传播的规律。

二、影视文化模因复制与传播的类型

基于模因论，影视文化模因的复制与传播方式是多元化的。从模因论的角度看，其传播方式主要有两种，即基因型模因和表现型模因。如同字面意思一样，基因型模因是一种内容相似、形式各异的模因。而表现型模因则是表现形式一样、但具体内容不同的模因。大众期待已久的史诗巨作《魔兽》在国内外引起了不小的反响，其票房也均取得了不俗的成绩。影视文化模因推动了电影不断向前发展，甚至引领了时代的步伐。电影《魔兽》的火爆离不开文化的发展和推动。从模因论上讲，影视文化模因的复制与传播属于基因型模因，也就是说，影视文化的表现形式各异，但文化底蕴是一样的，在不同的认知语境下，相同的影视文化信息在不断地传递过程中会有一定的发展，其承载的头衔有着或大或小地改变，其传播的信息与原始的信息有一定的出入，但是这些形式上的变化并不影响根源性的内容。在文化的传播过程中，文化模因在传播的范围上应该更为广泛，在复制模仿上应更加具有竞争力。那些具有长寿性、新颖性、简洁性与创造性的影视文化模因发展成为文化强势模因，推动了文化的进化与发展。对魔兽玩家来说，无论是电影版魔兽还是游戏版魔兽，这些兽人的出现竟然毫无违和感，给人一种“高端大气上档次”的感觉。电影《魔兽》能够取得如此成功，是文化模因不断进化的结果。除了影视模因文化具有基因型模因的表现形式，在我们生活的各方面也体现着文化模因。例如，一些形容时间短暂，光阴一去不复返的词语。即:日月如梭、光阴似箭、光阴荏苒、白驹过隙等。这些词或句子在实质内容上都表达了相同的意思，但是却以不同的形式表现出来。还有一些电影都是给人积极向上、乐观进取的人生态度，向观众传递了正能量。如，《放牛班的春天》、《阿甘正传》、《叫我第一名》、《肖申克的救赎》等电影。这些电影都属于励志型电影，电影的选作题材大相径庭，但是要表达的思想却如出一辙。

三、影视文化模因存在的原因

《魔兽》的出现迎合了观众的需求，顺应了时代的发展，是文化发展的必然结果。玩家们穿着部落和联盟的衣服，极致诱惑，促使我们不知不觉地走进了电影院放映厅。在游戏方面的商业成就促成了电影《魔兽》的推行，电影的剧情也非常紧凑与离奇。影视文化模因的传递是通过模仿与复制而获得的。我们会不由自主地对影视文化信息进行筛选，人们倾向于选择那种具有吸引力的文化模因。在一定程度上，影视文化的优胜劣汰丰富了文化的内涵。在商业信息化时代，商业电影门类繁多，我们之所以选择电影《魔兽》，除了其顺应文化的发展之外，还要归功于主演们呕心沥血的表演。电影的专业化与细致化着实令人佩服，尤其是洛萨和杜隆坦的表演，为本影片增添不少色彩。只有经过模仿和复制，模因才能得到发展。人们的主观能动性造就了人们对传播的文化信息的辨别性和选择性，为推动文化的快速发展奠定了坚实的基础。通过时代的不断进步，人们对文化模因的传递具有准确性和保真性。选择范围也更加全面，为影视文化产业发展提供了无限可能。至今仍有许多网迷为《魔兽》痴狂，尤其是中国影迷极力追捧。在中国刚刚上映，电影票房就突破了新高度。影视文化模因彰显了商业性与娱乐性，在全球化进程中扮演了重要的角色。

四、影视文化模因具有的特点

模因同基因一样，强势模因的传播能够经久不衰，并且还可以快速地进行自我模仿与复制。在影视文化模因中电影《魔兽》如同强势文化模因一样，具有保真性、多产性、新颖性、简洁性和长寿性等特点。如下则会进行相关的介绍:

(一)保真性保真性是指模因在模仿、复制过程中去粗取精，达到“取其精华”的结果。文化模因在传递的过程中并不是一成不变的，在变化中寻求生存。例如，电影《魔兽》中的一句经典台词:拯救世界不是一个人能完成的任务。这句极具时代性和颠覆性的话语，充分体现了上世纪末的生活启示录。台词与电影的完美配合，更能深刻地表达社会生活寓意。在不胜枚举的电影台词里，经典台词都是通过不断地竞争而脱颖而出的句子。保真性是影视文化模因传播的前提，只有在保真性的基础上才能得到永无止境的发展。

(二)多产性所谓的多产性是指影视文化具有传播范围广、复制速度快和种类多等特点。在魔兽游戏中也会听到许多悦耳的音乐，如《魔兽》的电影主题曲迅速风靡全球，人们不断地传唱其动人的旋律，被模仿的人越来越多。一曲脍炙人口的歌曲，通过人们的不断传播与宣传，如今已经红遍大江南北，成为人们热力追捧的新歌。无论是游戏版的魔兽还是电影版的魔兽都体现了影视文化的多产性。

(三)新颖性新颖性是指影视文化模因在传播过程中具有创造性和时尚性。创新是文化模因的复制动力与发展源泉，只有不断创新才能为文化传播注入新鲜的活力。强大的粉丝团体对于游戏魔兽的故事情节已经耳熟能详，如果此时电影版《魔兽》不做出创新，那么将不会吸引那么多观众。无论是在故事情节还是在技术特效上，《魔兽》团体都做出了巨大努力，使影片在保真性的基础上兼备创新性与新颖性。强势文化模因是文化发展的精华，具有新颖性的影视文化更容易引起大家的注意，进而受其感染与认可，最终获得源源不断地复制与传播。

(四)简洁性影视文化的简洁性是指文化传播一目了然，在进度上不拖泥带水，使用简单明了的话语来表达较为全面的思想感情。在当今这个讲究高效与速度的时代，简洁性无疑成为大众偏爱的特性。在社会交际中，人们使用简短的话语，既高效又节约时间。如果《魔兽》被拍成了电视剧而不是电影，那么应该不会赢得如此多的粉丝。因为观看电视剧需要花费大量的时间，特效方面也不会太高端。影视文化模因的简洁性体现了文化的言简意赅与雍容大雅，促进了影视文化模因发展。

(五)长寿性长寿性是指以口头或书面的形式呈现的模因，并且在大脑里存留很久。强势文化模因在传播过程中会流传很久，一直持续不断地存在。魔兽是受年轻一代追捧的热门游戏，已经流传了十多年，如今还被拍成了电影，充分证明了魔兽旺盛的生命力。长寿性作为影视文化模因传播的基本特征，是语言、文化、思想等赖以生存的天然保障。模因的长寿性如同影视文化的长寿性一样，都是其基本的表现特征，为影视文化模因的长效复制与传播奠定了坚实的基础。

五、结论

伴随着网络信息化的发展，网络影视文化异军突起，被广大网友推崇。突如其来的电影《魔兽》掀起了一股追风热潮，其火爆程度超出了大家想象。影视文化模因是一种特殊的文化模因。本文首先探析了影视文化模因复制与传播的类型与原因，然后对文化模因复制与传播的特点进行分析，努力为影视文化模因的研究提供崭新视角。电影《魔兽》作为一种强势文化模因，促进了文化的广泛传播与发展，是我们不断进步的学习典范。

参考文献:

［1］Blackmore，S．TheMemeMachine［M］．Oxford:OUP，1999．

［2］DawkinsR．TheSelfishGene［M］．NewYork:OUP，1976．

［3］陈琳霞，何自然．语言模因现象与探析［J］．外语教学与研究，2006(2)．

［4］谢朝鲜，何自然．语言模因说略［J］．现代外语，2007(1)．

［5］刘念．网络流行语的语言经济原则［J］．华中科技大学学报(社会科学版)，2004(3):91－94．