风中奇缘小说范文第1篇

在林林总总、生生不息、乾旋坤转、造化无涯的宏观世界；在玄秘幽深、隐奥怀灵、内孕千机、外启坤元的微观密宇，大至经纬乾坤的天体周转，小至发容万脉的量子质流，从人类周围的大千世界，到地球以外的太极乾坤，碧落之下、六合之中，可谓八极交参、万化相缘，天有天缘、地有地缘、山有山缘、石有石缘、物有物缘、人有人缘。天、地、人、物，缘缘相机，界界相融，其中尤其是石之天缘地脉，石之人缘脉理，石之造化天机，更是缘交万类，制度风云，它大可充乾塞宇，标仑擎岳；小可微缩宇宙，妙转元贞。它能化天机于毫厘，能展灵环于律令；能铸万古于纤毫，能凝一瞬于永恒。正因为这样，它才在文明人类的精神世界中，在古今文化的殿堂中，在现代文明的大系中，始终萌动着它神气的姿韵，闪烁着它灵奥的光辉，并以此与文明人类的有识之士结下不解之缘，诗人画家都曾尊其启迪、乐其感昭、受其陶治，为其迷醉，并以能与石结缘为乐、为荣。

天下玩石之士，为者众。宋代大学士坡曾为一奇石咏诗赞道：“前溪电转失云峰，梦里犹惊翠扫空，五岭莫愁千嶂外，九华今在一壶中。天池水落层层见，玉女自明处处通，念我分他太孤绝，百金归买碧玲珑。”可见这块壶中九华石秀美绝伦，已将大自然山水之美，尽收眼底。

奇石艺术是超越人类的艺术，是大自然的结晶，是任何工艺品无法比拟的。花如解语多闹事，石不能言最可人。奇石的内涵美，可用“奇异真动情，怪意妙神灵”来概括：有奇则美（奇特）、有异则美（无双）、有真则美（真实）、有动则美（动态）、有情则美（情趣）、有妙则美（绝妙）、有神则美（神似）、有灵则美（灵气）。除此之外，石以坚为美，万古不改是大自然赋予它的无限生命力。

酒香欲醉翻书客，石美能迷赏悬心。美的真谛、艺的启迪、天然之美是奇石的品质。它生像奇异美丑，没有半点虚伪和参假。玩石人常说的一句话，玩石要讲石德，做人要讲人品，缺少哪一项就不配做一个奇石收藏家。

王石停则完全配做一个“准”奇石收藏家。

年届“不惑”的王石停，家居豫西深山区——三门峡市卢氏县徐家湾乡。在这个“草长鸢飞”的季节里，记者怀着崇敬的心情到徐家湾乡拜读了他的河洛奇石和拜访了淳朴、儒雅、追求完美的王石停。

王石停的河洛奇石收藏室可谓一个石头的世界：马、鸡、狗、龙等十二生肖石；伟人头像石；山水风景石；花鸟虫鱼石等，共6000余枚（方），有的石头小若指甲盖，大则如卧牛。

生于斯、长于斯的王石停，对洛河的一山一水、一草一本有着深厚的感情。1998年他看到不少来自郑州、三门峡的人在洛河床上逆流而上，寻寻觅觅、翻翻拣拣，而后带着满包的石头幸福而归，悟性极高的他也开始对石头产生了浓厚的兴趣。王石停用钢筋制作了拣石的专用工具，带上干粮、茶水等，一大早就到河滩寻“宝”，晚上披星戴月而归。最多时，他一口气拣了3000余公斤的石头，有时，他也只能空手而归。为了弥补赏石的遗憾，他不惜金钱从别人手中买来石头收藏、把玩。至今，他为买石头已花费近万元。

在他玩石的五年生涯中，最难忘的一件事是在2002年的酷暑，他步行百余华里跋涉到卢氏县沙河乡，终于找到了一个塔形风化石，这个雷锋塔造型的风化石是他苦苦寻觅两年的“梦中情人”；最让他难忘的一个人是薛君亭老师。薛君亭可谓是王石停拣石的“伴侣”，玩石的“挚友”，藏石的“军师”。王石停和薛君亭结伴拣石的次数最多，拣到一方可心的石头，他们两个人就物我两忘地把玩、品评半天。

王石停爱石、玩石、藏石，但不独享，他主动把自己的宝贝石头拉到卢氏县城搞石展，与大家共享大自然的造化之美。

风中奇缘小说范文第2篇

烟雾缭绕中，贾平凹在谈论文风为何板结的问题，几人手中的香烟和桌上敬奉石佛的焚香缠绕，共同将屋子剩余的空隙塞满。

屋子里剩余的空隙本已不多。汉罐、石蛙、各色佛像仿佛才是这里的主人。进门是一口两人才能合抱的汉罐，左侧是一柜子的陈列，折身入内室，奇石巨佛，书画古玩，书籍照片，看上去琳琅满目，实际上只有一种风格：雄浑摒绝精巧，简单然而丰富，像是战胜归来的奇兵铁甲，横躺斜卧，酣然而眠，这是一个杂乱却让人感觉舒适的空间。在里面说话，让人不自觉地将声音放小，甚至光线照进时也将自己调暗了。

在这个狭窄的空间里，贾平凹像是列阵点兵，介绍自己的精兵良将。楼下看完了，他说，走，去楼上再看看。与大多数收藏家喜欢各种好东西不同，贾平凹收藏得很偏执。他说，“我爱把屋子塞满”，而塞满这屋子的，不过是书籍、石头、陶器，这其中最多的，恐怕就是汉代的陶罐、石头的青蛙和佛像，以及自己的盗版书。

心系汉罐

西安是十三朝古都，挖个工地后面都要跟个考古队，汉家陵阙像夕阳残照一样遍布西安周郊、咸阳四围，秦砖汉瓦时有出土，其中流落民间的汉罐，就跟别地的瓦片一样普遍。从上世纪70年代开始，二十出头的贾平凹就开始收藏汉罐。贾平凹属相为龙，据说他收藏最早的一件汉罐，也和龙有关，但这个“龙罐”可能是一个农民家里的尿盆。那时他一位大学女同学去关中下乡回来，说那里修田挖掘，挖出了许多汉墓，墓里完整的罐被农民带回作了尿盆。贾平凹就对她说：“你再去，拣一个完整的给我抱回来。”她果然就抱了个汉罐送给了平凹。这个汉罐高27厘米，长颈胖肚，肚的上部有一圈图案，似麒麟又非麒麟，据说是龙的子孙的一种。贾平凹得之欣喜，他相信物以类聚。

到现在，贾平凹收藏的大小汉罐怎么也得有上百个了。而百罐之首、罐阵之帅，就是我们一进门看到的巨罐。据说此罐是贾平凹从剧作家芦苇处“巧取豪夺”过来的。一天，贾平凹到芦苇家串门，屋内的一个巨罐一下击中他的眼球，这罐子需两人搂抱，简洁敦实、拙朴浑厚，让他看得两眼发直，生出了“夺取”之心。直接问芦苇要，他不好意思开口；就此作罢，他难掩此心。后来，贾平凹用了个文人的办法：写信。且看这信：“古语说，神归其位，物以类聚，我想能得到您存的那只特大土罐，您不要急。此土罐虽是您存，却是我爱，因为收集土罐上百，已成气候，却无统帅，您那里则有将无兵，纵然一木巨大，但并不是森林，还不如放在我处，让外人观之叹我收藏之盛，让我抚之念友情之重。当然，君子不夺人之美，我不是夺，也不是骗，而是以金购买或以物易物。土罐并不值钱，我愿出原价十倍数，或您看上我家藏物，随手拿去，古时友人相交，有赠丫鬟之举，如今世风日下，不知兄肯否让出瓦釜？”将土罐和“丫鬟”作比，也亏贾平凹想得出来。

为什么喜欢收藏汉罐，而不是元青花、明清瓷器这些似乎更加容易“增值”的东西？文如其人，收藏也如其人。贾平凹醉心秦汉雄风，推崇平朴拙实，在《卧虎说》中，他对霍去病墓前的汉代石雕赞美有加，感叹“卧虎”“重精神，重情感，重整体，重气韵，具体而单一，抽象而丰富，正是我求之而苦不能的啊”！这次和我们谈起文风和收藏，他再次说出对汉风的推崇：“文章华丽、腐化、走形式的时候，就没有内容了。汉代社会强劲，一个匠人随便捏一个罐子留给后人，会觉得很粗、很土，但会感觉气势很大，到明清的鼻烟壶、景泰蓝，非常繁琐，家具雕刻很细致，但看了之后却觉着气势小。就跟女人化妆一样，年轻的姑娘从来不化妆会觉着漂亮、有朝气，一旦到了需要浓妆艳抹的时候，证明你衰老了。”不可避免的，贾平凹又将罐子和女人作比了。

玩石绝不丧志

如果说罐子是贾平凹心向往之的古人奇境，那么石头青蛙，他认为是自己与天地造物在时空交错中的奇缘。他曾经说：“人与石头确实是有缘分的。这些石头能成为我的藏品，却有一些很奇怪的经历，今日我有缘得了，不知几时缘尽，又归落谁手？好的石头就是这么与人产生着缘分，而被人辗转珍藏在世间的。”他在河滩上拣到的一对石头，纹路恰是“平”“凹”二字，像是命运也认可贾平凹的这种联想。而在所有石头中，他又最爱石蛙，因为蛙与凹同音；他收藏的一块红壁石，样子像蛙，通体暗红，似动非动，贾平凹将此石名为红蛙，置于案上石佛的左侧，让其成神。

在著名藏石家李饶的藏石配文著《小石头记》一书中，贾平凹为其作序，序中写到，“玩石人却绝不丧志。玩的石都是奇石，归于发现的艺术，不是谁都有心性玩的，谁却能玩得出的，它需要雪澡的情操，澹泊的态度，天真、美好，这就是缘分。”贾平凹收藏的石头来源很多，自游山玩水中，批沙拣石，时常有所收获。

或者朋友相赠。放眼过去书房处处有石头。其中一件石琴得来如有奇遇。有次在酒席上，有位朋友喝多，话多失言，对他夸口，说他有个宝贝，你如果说准琴棋书画中的一个就送你。贾平凹不假思索地说是琴。这位朋友仰天长叹：这是天意！贾平凹怕他酒醒后反悔，立即去他家，到家时朋友酒醒了，抱着石琴一边做弹奏状一边狂歌，样子让人感动，贾平凹就不忍心索要了。但这位朋友豪爽，一定要践诺送给他，再一次慨叹：这是天意，这是缘分呀！

收藏“自己”

石头、陶罐像是天地和古人将贾平凹包围，比起这些肃穆之物，贾平凹装裱的一些照片让整个房间多了些生灵之气。这些照片是贾平凹敬仰的作家。我们在其中看到了乔伊斯、沈从文、张爱玲贾平凹说起他们的语气，完全不像在谈论一个作家，而像在谈论一尊菩萨：“他们是我心中的神，如莎士比亚，曹雪芹，托尔斯泰，乔伊斯、坡、福克纳、海明威、沈从文、张爱玲等。 ”

他打开收藏的一大柜子自己的盗版书时，脸上狡黠的笑又回来了，像是小时候为一个小秘密得意的神情。盗版书以《废都》最多，到最新的《古炉》打止。他告诉我们，大部分是从求签名的人手里扣押过来的，还有一部分是自己买来的。大家都见过推着三轮车卖盗版书的小贩，贾平凹家楼下曾经就有这么一个，每次贾平凹都将自己的盗版书买下来，后来，这书贩就不见了。

风中奇缘小说范文第3篇

[关键词] 张爱玲；电影改编；再现

一、张爱玲小说的改编概述

张爱玲一生著有18篇短篇小说、10篇中篇小说、4部长篇小说，散文、小品文近百篇，张爱玲的文字小说让世人着迷，人们甘之如饴地在她的字里行间找寻着谜一样的世情和纠结着的玩味人生。

从上个世纪七八十年代开始，中国内地及港台地区的影视导演们和剧作者们便将目光集中在了这位奇女子身上，张爱玲作品经久不衰地在各色各样的舞台上刮起一股改编的热力旋风，影视界因其风生水起：中篇小说《怨女》《红玫瑰和白玫瑰》、短篇小说《色・戒》先后被改编为电影；中篇小说《金锁记》分别被改编成电视剧和话剧；中篇小说《倾城之恋》分别被改编为电影、话剧、歌舞剧、广播剧；长篇小说《十八春》改编成名为《半生缘》的电视剧、电影、歌剧、音乐话剧。

二、电影缘何钟情于张爱玲

从形形的艺术改编来看，其中最值得研究的便是电影对于张爱玲小说的改编和演绎。为何这些改编者都如此青睐张爱玲作品，归结几点原因：

(一)小说的电影化

张爱玲天生与电影有着一种解不开的渊源，张爱玲对于电影的热爱也潜移默化地融入到了她的小说创作中去，使其小说不知不觉中具有了电影艺术的某些特征。

张爱玲也是一个无师自通的“导演”“摄影师”和“服装造型师”，在她的小说里，我们可以发现很多天然的电影元素和影视技法，仿佛她的小说就是为电影演绎而生成的，她将小说和电影这两种不同的艺术形式，浑然天成地融为了一体，两者通过张爱玲的天才手笔达成了一种审美的联结，体现了一种极力与电影艺术沟通的文学精神。我想称其小说为“纸上电影”。

1　蒙太奇的创作手法

电影美学家贝拉・巴拉兹说过：“蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定顺序，把许多镜头连接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。”蒙太奇作为电影艺术基本的表现技巧的结构手段，被称为电影灵魂。而张爱玲的小说中随处可见各式各样的蒙太奇技巧，《金锁记》里有一段经典的“蒙太奇剪辑”

风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，在金绿山水换了一张他丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年……

这段描写直接就给改编者提供了现成的镜头组成的场面单元，十年的时间，在张爱玲的笔下用一种近似蒙太奇剪辑的影视手法给予了巧妙过渡，类似镜头跳跃式的切换直接就完成了时空的转换，堪比“好莱坞的流畅剪接”，张氏独有的生花妙笔，怎能不让现代电影趋之若鹜!

2　色彩的充分运用

现代电影对色彩是非常重视的，电影人将色彩作为影视艺术中的视觉语言元素进行深入挖掘。色彩的变化和运用不仅形成影片的整体基调及调节整体氛围，还可以表现人物的情感和心理，并且还体现时空转换，具有隐喻、象征的叙事功能。而在电影还是舶来品的年代，张爱玲俨然是一位资深画家和摄影家，在小说中把色彩的运用推向了极致，无论是自然景色、房屋建筑还是屋内陈设、服饰装束都被她加之重墨浓彩，学者吴福辉在文章《新市民：传奇：海派小说文体与大众文化姿态》中曾对张氏小说中的色彩做过不完全统计，16段描写景物或女人的文字中有9l处用了带色调的词汇，其中红色23处，白色14处，黄色14处，绿色12处，金色8处，蓝色7处，紫色4处，黑色4处，米色2处，银色1处，栗色1处。

(二)小说改编有戏、有卖点

张爱玲是一个讲故事的高手，她的小说大都比较传奇，描写的大多是上海没落淑女的传奇故事，且具有通俗化、女性化、商业化的特点，其骨子里透露出来的小资情调也迎合大众的通俗口味，而且注重心理探究，很“有戏”，非常适合改编成电影。另外，她的小说中那种唯美、傲然喧嚣、临花照水的女性形象、对人生沧桑的写照和浓郁风味的“双城”都市风情(上海和香港)，都非常具有“卖点”，是不可能被电影人所忽视和冷落的。学者温儒敏认为：张爱玲热从上个世纪持续到今天，而且现在电影编导还是那么热衷于张爱玲，主要还是因为有票房需求。正是由于张爱玲文字的这种独特魅力，使得全球最顶尖的导演都为之魂牵梦绕，改编了一次又一次，这些改编者都有挥之不去的张爱玲情结。

三、张爱玲小说改编电影的分析

1984年香港女导演许鞍华首次将张爱玲中篇小说《倾城之恋》搬上了电影银幕；1988年香港导演但汉章改编电影《怨女》；1994年香港导演关锦鹏执导的电影《红玫瑰和白玫瑰》，改编自张爱玲同名小说；1997年导演许鞍华拍摄电影《半生缘》改编自张爱玲的长篇小说《十八春》；2007年导演李安执导的电影《色・戒》改编自张爱玲的短篇小说《色・戒》。从这二十余载电影改编路程来看，每一个改编者都在经受着巨大的考验，也许每个改编过的电影人都会对张爱玲发出这样的感慨：走近你就走近了痛苦，离开你就远离了幸福。

以《倾城之恋》《半生缘》《色・戒》三部电影为例来分析张爱玲小说的电影改编，从“十年一改”中我们来窥其一斑。

(一)电影改编的得与失

1　忠实原著的追随，如履薄冰的谨慎

这三部影片无一例外地追求对原著高度的忠实，特别是在主线故事情节和人物主次上不随意地更改和增删。更准确地表达，应该说他们都不是考虑如何改编而是如何再现张爱玲作品的内在，但这恰恰是改编中的最难点，因为阅读小说文本形成的审美高峰体验先入为主，因为张爱玲小说主要擅长于人物心理的描写、心绪的意会而非曲折动人的故事情节设计。

三部影片虽然是十年一改编，改编者也是慎之又慎，但一上映，都逃脱不了毁誉参半的命运，在影视批评尚不成熟的年代能给予电影人客观评价和宽容少之又少。

2　视觉艺术的新感观，电影改编的多亮点

从电影改编后的硒面技巧、蒙太奇的利用、镜头的多样切换、音乐的合成、色彩的运用、演员的深度再创作来看都打破了小说的叙事局限，带来前所未有的审美新趣，这两种不同文学样式。

《倾城之恋》小说中张爱玲用了这么一段话来开头：“上海为了节省天光，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事――不问也罢!……胡琴上的故事应当由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱 了，笑了，袖子挡住了嘴……”，电影中许鞍华用了一段只有音乐没有唱词的昆曲作为影片的开头。戏台上男伶与女伶相遇、纠缠。这段表演隐喻(电影的一种表现手法)着电影所要展现的是一段男女爱情故事，戏台上两个“光艳的伶人”(一男一女)两分十五秒的无声表演奠定了整个电影的基调。印证了剧中白流苏与范柳原的爱情周旋，不是情窦初开的热烈相恋，像戏台上伶人所表演的一般他们之间仿佛是一场较量，互揣心思，举步思量，欲拒还迎。接着是一组蒙太奇镜头：戏台下一个小女孩(从后面白流苏回忆的一场戏可知小女孩正是白流苏)的脸部特写，特别是那双看戏专注的眼睛，转而隐去承接出女主人公(成年后白流苏)低着头坐在古色古香的椅子上，旁边是一盏红灯罩的煤油灯，镜头慢慢拉开，呈现白公馆的生活场景……

电影开头敏感地抓住了可以搬上银幕的“光艳的伶人”的意象，避开了张爱玲式的细腻、复杂的对“苍凉”世事的心绪。张爱玲式的叙述从影片一开始就退去，影片选择一段隐喻式的昆曲表演直奔点明故事主题。同时也增加了儿时的流苏看戏这么一个镜头，为流苏后来的命运埋下了伏笔，也强化了流苏心理、性格的刻画，这在小说中是没有的。儿时看戏纯真、憧憬的眼神的流苏与成年后第一次感情婚姻失败的流苏形成鲜明的对比，孩童时的流苏看戏的眼神很专注，仰着头。给影片观众的信息是她也许在憧憬、在想象美好的男女之情，在旁观别人的命运。成年后的流苏却要历经了一次失败的婚姻，在当时世风封建的时代，她勇敢地选择了离婚。影片开头便刻画了一个“宁为玉碎，不为瓦全”执著的白流苏。

影片超越于小说的一处成功发挥，便是色彩的大胆运用。顾曼桢的那双红色绒线手套。在小说里，只是说三人郊游归来，顾曼桢念念不忘丢了一双手套，沈世钧回去找也没找到。到了电影里，沈世钧先是傍晚独自打着手电筒找到了其中一只。最精彩的是到了影片结尾，十八年过去，二人重逢之后只剩下无奈。沈世钧再一次独自打着手电筒回到郊游的故地，在角落里发现了另一只手套。全片的最后一个镜头就是那只手套的特写，在从头到尾的清冷色彩中突显这一块鲜红，令人触目惊心，这一只遗落了十八年，即使重新找到，也凑不到一对的红色手套，再一次强烈地激起了观众心理对那句“世钧，我们回不去了!”无奈和伤感的共鸣。

而《色・戒》的亮点在于以往改编张爱玲小说那种全盘照搬的超越，李安拍《色・戒》的方式，与此前所有导演都不一样。他只拿了张爱玲的框架。虽然他用的是张的台词、情景。但是李安用来讲自己想讲的事情。

(二)二十年改编之路的逐渐成熟

从这三部电影改编可以看到，同一个改编者对张爱玲作品的把握更加准确，再现更加灵活。

横向比较上，电影《倾城之恋》《半生缘》都是由香港女导演许鞍华执导，十年前后，由最初的完全照搬原著，大量使用字幕和旁白到跳出拘泥原著的突破改变，在从文字到影像的转换过程中，能够看到许鞍华的苦苦心思和孜孜不倦。

许导的后来一部张爱玲小说《半生缘》的改编在选取演员、再现原著、电影技巧上都有了一个很大的提高和突破，张爱玲那冷漠的笔触在电影《半生缘》中被许鞍华转换成一种冷漠的影调。上海自来就给人风情别样的繁华印象，但是许导却特意选择在上海的冬天拍摄。全片从头到尾淡化了季节的转换，男人们永远裹在厚厚的风衣里。成为旧上海标志的旗袍，也一次都没有穿在剧中女人们的身上。

风中奇缘小说范文第4篇

什么是缘分？我不懂，恐怕也很少有人能解其中的奥秘！

佛云，缘如风，风不定。感情如云，万千变化，云起时汹涌澎湃，云落时落寞舒缓。也就是说，爱情是讲缘分的。只有在合适的时间、合适的地点、遇到合适的人，也许才能收获一份完美的爱情。

我的一个老师，因参加了国民党的组织——“三民主义青年团”，在文化大革命中被打为“历史反革命”。他的弟弟，因为年青气盛、血气方刚，为哥哥蒙受冤屈而不公，上下串联进行翻案，结果被打成现行反革命，回村接受劳动改造。

说起弟弟的婚姻，就十分的有趣。让人感觉到，缘分这个东西，冥冥中自有定数，是谁也无法说清的。

那时，弟弟刚从学校毕业，长得仪表堂堂，正在谈着恋爱，已经开始谈婚论嫁。可在突然的灾难面前，两个人都蒙了，不知道如何是好。本来，一个年轻有为的青年教师，刹那间变成了遭人唾弃的“四类分子”，这让女孩在感情上无法接受，可选择分手又十分的不舍。于是，女孩一边流着泪，一边做鞋以示留念。不知是天意如此，还是缘份所致，女孩儿在做鞋时，不小心碰伤了眼睛，让几近失衡的婚姻再度平衡。

应该说，这是一段离奇的姻缘。而成就这段姻缘的，竟是一段“千古奇冤”！

还是让时光倒转，回到难忘的的1978年，那一年我参加了高考。

这是高考后的一天，家里来了一大帮子人，他们七嘴八舌、闹闹哄哄，说要为我介绍对象，老爸也就乘机提出，让把朋友家的女孩介绍给我。为什么老爸会这么操心呢？那个时候，我已经工作五年，同龄人中都有了对象，更重要是他有了心目中的儿媳。

那是一次在朋友家做客，由他的女儿出面款待。两个炒菜一壶老洒，两个朋友酒兴正浓。忽然，老父亲沉下脸来，叫来了正在灶间忙活的女儿，指着一个菜问，“丫头，这菜你叫我们怎么吃啊？”女孩一看，乐了。原来，是女孩做酸菜粉时，忘了把粉条剪断，一根粉条足有半米多长。一根粉条，一头吃在嘴里，一大半还在盘里挣扎，让人啼笑皆非、忍俊不住。“站起来吃呗！”女孩的回答充满了机智，让人拍案叫绝，也让我老爸心中充满了欣喜！

还真有好事的，把这个讯息传给了对方，因为一家女百家求嘛，没想到遭到委婉的拒绝，理由是“我家的姑娘还小！”。是啊，那时候我是拖拉机手，每天开着东方红，风里雨里在田间作业，一身的泥土一身的油，确实让人难以接受。而父亲提起的那个女孩，虽说不上漂亮，却是村里的小学老师，显然不在同一档次上。

9月1日，高考成绩公布。在当时科右前旗宾馆的山墙上，贴了一张用红纸书写的光荣榜，幸运的我也在其中。想想看吧，文化大革命十年没有高考，连续多年没有毕业生，这大学生的称号何其珍贵！更何况，当年参加高考的有几百万，连印刷《毛泽东选集（第五卷）》的纸都占用了，而录取的只有27万，仅相当今年研究生录取的1/2，难怪那时称大学生为“天之骄子”。

伴随高考成绩而来的，是女孩家的高调回应，她们愿意再续情缘，可这时的我却有些踌躇了。你想，就在一个月前，那女孩声称还小，可前后不过四十天，这长大的速度也未免太快点了吧？更重要的，是那时仅知道考试成绩，离大学还有很长的距离，谁知道命运会不会捉弄我呢？

对于这件事儿，师傅曾不无调侃地说，“小满哪，你到底要找个什么样的？难道是要找艾丽那样的吗？”艾丽，是我们村最清纯漂亮的一个女孩，当时高中还没有毕业。说我按照她的标准，去衡量周围的世界，可能有点委屈我了，但那时的我还很年轻，对心中的她充满了期待，恐怕也是不争的事实！

时光荏苒，转眼过去了三十三年，我们早已不再年青，追求的是平静祥和的生活。只是在荼余饭后，想起当年的某些往事，会不禁哑然失笑。冥冥之中，有一只看不见的手，在左右你的人生，安排着你的生活，让人根本没有办法预测！

当年，师傅的一句笑谈，在几年后竟成了事实。我们家的那个她，当年出奇的美丽，美丽得让人难以置信！说闭月羞花、沉鱼落雁，可能有些夸张，但说是倾国倾城，应该不算过分。也许我这么说，朋友可能不信，说“情人眼里出西施”。其实，欣赏妻子美丽的，又何止我一个人呢？

记得刚结婚时，我们在柴油机厂住宿舍，大家都用煤油炉做饭。在长达一年的时间里，我们要遍了所有的地方。有一回，妻子向执勤的交警张口，竟然还取得了成功！只见值勤的警察，伸手拦了一辆小四轮，打开油箱放油。一辆不够，就再拦一辆。要知道，我们和执勤的警察并不熟啊！所以说，美貌也是一种生产力！

说美女都嚣张，那可能是一种误解。妻子在婚后所表现出的大度和隐忍，着实让我感动，也让我有时间、有精力去投身工作，追求属于自己的成功。说起妻子的勤俭持家，更是让人赞叹！从结婚到现在，没有买过一双真正的皮鞋，穿在脚上的是100元三双、四双，造型比较优美的革鞋，这样的鞋相当地捂脚，我不愿穿也不会穿，我想年轻的朋友也难以想象。

有一段时间，我们家成了养鸡场。每天下班回来，第一项任务就是剁鸡菜，拌鸡食，打扫圈舍。忙活了半天，鸡蛋是不用买了，可好鸡肉却没吃着。说起那段往事，妻子非常感慨，说我们怎么那么傻呢？可又有谁能想到，这其中有多少生活的幸福和快乐呢？

缘分这东西，是世间男女情爱的起点。两人从不认识到相识相知，让人觉得像是冥冥中的注定，美好而直扣心扉。可是，这缘分二字，讲究的就是有缘有分，若是有缘无分最让人伤心。只因一个缘字，让世间多少男女为之癫狂，又让多少男女为之心碎。

有人说，缘来了，不过如此！即使天上掉下个林妹妹，她“娴静犹如花照水，行动好比风扶柳，眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔”，可是时间长了，也将一切归于平淡。相爱总是简单，相处太难，我们又有谁，心中永远装着对方，认真研究相处的艺术，让爱情之树长青呢？

我总想，我和妻子的相遇，源于一种缘分。而让我们长相厮守的，是相互珍惜的那份情意。有人说，缘分不是诗，但它比诗更美丽；缘分不是歌，但它比歌更浪漫；缘分不是酒，但它比酒更香浓。我想说的是，缘分虽然美丽，但它和爱情一样，也是需要精心呵护的。记得在电视剧《新白娘子传奇》中，有这样一段歌词：

有缘千里来相会

无缘对面手难牵

十年修得同般渡

百年修得共枕眠

若是千年有造化

风中奇缘小说范文第5篇

深究《冰雪奇缘》的故事，还大有可供挖掘之处。也许小朋友只能看出“冒险”、“欢乐”、“拯救”、“真爱”等主题，但其实影片中处处体现的“追寻自我”、“做回自己”、“真情消融冻结的心”等元素，同样可以令成年观众心有触动，是一部全家老小都能找到情感共鸣、值得一看再看的经典之作。这里给大家分享一些关于高一冰雪奇缘观后感作文，供大家参考。

高一冰雪奇缘观后感作文1冰可以用阳光，火来解冻，可在《冰雪奇缘》里，唯一可以解冻冰的是真爱。下面我来给你们讲讲在电影中怎么用真爱来解冻冰。

在故事中主角是一对公主姐妹——艾莎和安娜。妹妹为救姐姐克服了很多困难，不惜牺牲自己的生命，姐姐用真爱化解了妹妹的冰冻之身。影片中艾莎让我印象深刻，姐姐艾莎无私奉献，舍己为人，使我深受触动，她天生就控制不了自己的魔力。为了不伤害别人，每天每夜把自己关在房间里，从不和别人说话，很孤单。长大后，要加冕为王了，为了不让别人知道自己有魔力，为了不伤害别人，就选择了逃走，她放弃了荣华富贵的生活，至高无上的权力。逃到了北山上，一个人生活。

生活中消防员也和艾莎一样，舍己为人，无私善良。在大火中保护人民，在洪水中用自己的肉体之躯去帮助有困难的人，甚至连一只小狗也会去救。这种舍己为人，善良的品质不是和艾莎一样吗?哪里有危险哪里就有消防员的身影，而他们的工作非常繁忙，日日夜夜坚守在工作岗位上，不都是为了帮助有危险的人民吗?为了人民的安全，他们不顾艰险，毫无怨言。我们要像消防员学习，艾莎不仅仅是她的品质打动着我，还有她对她的魔法由畏惧到勇敢面对的勇气。我们不像艾莎一样有魔法，可在生活中，困难的挑战，旁人的评价，这些都是阻碍我们成长的魔法，迫使我们像艾莎一样选择逃避。我们不应该把生活中的魔法当绊脚石，而应该把它们当作我们成长的垫脚石。

随它吧!随它吧!反正冰天雪地的我也不怕，我选择了这冻结般的人生，我们不要像艾莎一样逃避，我们要勇敢面对现实，相信真爱的力量。

高一冰雪奇缘观后感作文2星期六，我在姥姥家闲的没事干，就把妈妈的手机拿过来，看起了一部英语大片：《冰雪奇缘》。

主要讲的是，在一个美丽的艾伦戴尔王国坐落在北方的群山之中，宁静而神秘。变幻莫测的北极光笼罩着王国里不为人知的秘密。

国王和王后的两个小女儿曾是亲密无间的好姐妹。姐姐爱莎会使用冰雪魔法，但却不知如何控制它。一天，爱莎在玩耍时不小心用冰雪魔法击中了妹妹安娜。为了不再伤害妹妹，爱莎从此不让别人靠近自己，不再在跟别人交往。

许多年之后，在众人云集的加冕礼上，整个王国伴随着爱莎失控的情绪化作了一片冰天雪地，爱莎离开王宫往北山走去，并用雪做了很多东西，都变成了和人差不多的生物，比如雪宝……安娜为了找回爱莎，就踏上了寻找姐姐的旅程。

最后，安娜为了保护爱莎，变成了冰块，爱莎跪了下来，在安娜左边哭，安娜复活了。爱莎答应了安娜的一个请求，爱莎就把冬天变回了平常的样子，雪宝就一点一点的消失了，爱莎不希望它走，就在他头上弄了一个云朵，真好玩啊!

希望你们也看一看这部电影哦!

高一冰雪奇缘观后感作文3放寒假英语老师介绍了这部也冰雪奇缘电影，观看了之后，我明白了一个深刻的道理，而这个道理也让我受益很深：只有真爱才能化解一切!也只有心存真爱，幸福的生活才能够由此开始，如果心中不存有爱，那么你的一生也就十分乏味!

在一个美丽的城堡里住着一对姐妹，姐姐叫艾莎，妹妹叫安娜。

一天晚上，她们在大厅里堆雪人，艾莎用魔法变出了雪，她们用雪堆了个雪人，名字叫雪宝。艾莎不小心冰冻了妹妹的头，国王和皇后带安娜去看病，从那以后艾莎就不用魔法了，一直带着手套。

十年以后，艾莎当上了女王，安娜要嫁给一个王子，女王不同意，安娜就把女王的手逃转了下来，女王把手一挥就把世界变成了永恒的冬天，女王又在北山变了个冰城堡，公主就去找女王了。又过了一年，安娜公主又认识了一个人，她们要一起去找女王。她们终于找到了女王，女王又冰住了公主的心，女王又变了个大雪人。女王把她们扔到了山下的大雪堆里，最后女王被关进了监狱，女王又逃了出来，王子要杀了女王，这时公主跑了过来，跑到女王面前时被冻住了，但最后又被姐姐的爱给解冻了。

从此她们过着幸福美好的生活。原来一个充满爱的心可以化解一切。

高一冰雪奇缘观后感作文4这仍是一部有迪士尼标志性特色的百老汇风格的动画片。在100多分钟的电影中共收录了9首歌，有独唱的小调《IN SUMMER》，有对唱的情歌《LOVEIS AN OPEN DOOR》，更有《LET ITGO》这样入围奥斯卡奖的豪迈而抒情的歌曲。百老汇风格的动画不是迪士尼的专利，但毫无疑问，世界上没有任何一家公司能做出超越迪士尼的歌舞动画。在迪士尼影片中，歌曲与剧情已经完美地结合起来，以至于你无法分清究竟故事是串起那一首首犹如珍珠般闪耀的歌曲的线索，还是歌曲已然成为剧情发展到那时那刻所必须采用的一种修辞方式。

在《冰雪奇缘》中，迪士尼这艘能跨越时空界限、并时常穿梭于现实与梦境之间的豪华游轮，又带全世界的观众来到了北欧。你可以在此尽情欣赏北欧的城堡、北欧的森林、北欧的冰雪世界和北欧的风土人情。影片第一个镜头就让人有意外的感觉——从冰面下方向上仰望，等待运冰工人破冰的那一刻——这个镜头实际奠定了整部作品超凡脱俗的基调。随着运冰人铲破了坚冰，观众也仿佛瞬间进入了这个北欧世界，再听到那段极富地域特色的雄浑有力的“劳动号子”，想不把身心交付到影片中都不可能了。

《冰雪奇缘》的英文名是“Frozen”，意思是冰冻的，可是你一点也不会感到寒冷，反倒会觉得暖意融融。影片讲述了一对公主姐妹从被迫分离到再相聚相依的故事。会使用冰雪魔法的姐姐艾尔莎，为了不伤害亲人而选择了隐藏和逃避，可是逃避让她更加孤独和恐惧。普通却活泼开朗的妹妹安娜，一直在寻找真爱，总是用自己最坦诚的一面示人，她不知道姐姐为什么总躲着自己。影片其实遵循了一个经典的故事路径——将误会推向深渊，再用爱去填平它。实际上姐妹彼此之间的感情牵绊从未消失，即使她们数年未曾说话，即使两人相隔两地，她们的内心都坚信彼此仍然珍爱着对方。

当艾尔莎出走来到雪山之巅的时候，她所演唱的那曲《LET ITGO》是影片最高光的时刻。忍受了多年的孤独，艾尔莎在这一刻抛弃了她所有的烦恼与顾虑，解除了一切身心束缚(包括她的手套和皇冠)，当她用魔法创造了一个通往山顶的阶梯的时候，当一座冰雪城堡随着音乐的旋律奇迹般搭建起来之时，每位观众似乎也都把自己心中那些来自生活中种种的压抑与不快给抛开了。Letit go，让它们去吧!

事实上，艾尔莎用魔法创造了两个雪人：一个是渴望夏天的小雪人奥拉夫，它在丛林中巧遇(或者说迎接)安娜;另一个是恐怖而凶猛的雪巨人，它把安娜赶出了冰雪城堡。奥拉夫是艾尔莎和安娜小时候玩耍时无意间创造出来的，它也是两个人友爱的象征，而雪巨人则是艾尔莎畏惧和抵触世间一面的展现。值得一提的是，影片最后真的实现了奥拉夫享受夏天的愿望，这种不可思议也让每位观众感到迪士尼动画将梦想实现的神奇力量。插句题外话，奥拉夫让我想起了国产动画《雪孩子》，因为雪人总是用来表现友谊，而且这个意向只有在它融化时才能得到升华。

《冰雪奇缘》作为迪士尼又一部公主片，它在王子与公主的爱情方面其实并没有太多的创新，平民王子和性格公主的搭配只是完成了一种基本设置。它真正的精彩之处就是两个公主的关系设定，以及爱能让冰冻的心融化的主题。安娜的爱融化了艾尔莎因恐惧而刻意强加给自己的禁锢，而艾尔莎的爱也融化了安娜所遭受的冰冻魔法。一边是各式各样的冰雪，一边又是暖意融融的爱情与亲情，《冰雪奇缘》带给观众完全相反的奇妙感受，它真的能让观众享受到100分钟的美丽梦境呢!

高一冰雪奇缘观后感作文5《冰雪奇缘》这部电影，想来大家都不陌生吧。看了之后，我只能说，很感动。