清纯少女范文第1篇

清纯犹如一汪泉水，一眼就看得透，简单而干净，尚未有人濯过足。是应该如此理解吗？对此我表示困惑——因为我不止一次的听到我那些猥琐的理科生男同事们讨论今日电驴上的新种子，如你所知，他们喜欢的AV女星，看起来都是清纯无比的。噢好吧，他们之所以猥琐，就是因为除了童颜，还要。这就不对了。

话说回来，“清纯”算是整个亚洲地区对女性的共同审美标准。也许和长期的文化、制度有关，亚洲区从来都不大喜欢性感丰满强势的那一款女，而热烈奔放的性格和情感总会认为是放荡的悲剧原因。还是清纯比较好掌控，一张白纸，从无人染指，从情感和性上都是懵懂的，一切都需要自己亲自来调教。一切都那么好控制。白衣黑发脂粉不染的小姑娘在麦田中迎着阳光的场景——这是世俗审美、尤其是男人们心中最爱的一幕吧，久而久之，连女人都信以为真的觉得那就是清纯了。再久了，清纯只有和“幼齿”、“处女情结”挂钩才显得名符其实了。

所以，清纯的爱情总归是个伪命题。我并不觉得男人一定要遭遇处女才能证明这世界美好。相反，那坏透了。有个段子说的是鳏夫和寡妇再婚，有狭促之人奉上对联“一对新人、两件旧器”，我觉得这才是这个世界上最绝望的事。按这个逻辑来说，世间大部分非调教处女的恋情都可以称为“搞破鞋”。正如我前面所说，也许一个饱经沧桑的传奇女性，就算她老去，眼中依然有清纯的光芒闪现，比如奥黛丽赫本老年时期那张依然优雅的照片中呈现的；但世人往往看不到这光芒，他们宁肯去下一部更新的AV，看看那个女优是不是看起来更加清纯并且一副未经人事状。而，这些男人，转过头还会遗憾的说，清纯的女人和清纯的爱情，太少了。

说什么清纯爱情，还不是你只想做推倒她的第一人。男人对清纯的格外看重总是令人遗憾的，说明他们会错过更多丰富的情感和经历。换句话说，男人如果只懂得欣赏清纯，只说明他们的人生好荒芜，基本趣味和审美还停留在封建农耕时代，用强调清纯来保持伦理关系和财产权不至于错乱……就是这个意思吧，他们不懂得欣赏更美的图画，宁可自己拿一张白纸来乱描。

清纯少女范文第2篇

泡泡袖、篷篷裙，甜美色彩、粉嫩容颜……缤纷、细腻、青春与洋溢着喜悦的氛围，是2004之夏予人的印象

小甜心的娃娃装

演绎自小女孩睡衣的娃娃洋装、高腰线短洋装等天真低龄的少女装铺天盖地地回潮，大量的蕾丝、篷褶、抓绉、抽绳、刺绣、丝带、蝴蝶结装饰，女孩式的清纯作风，来势汹汹！不由让人想起小女孩睡房里的棉质蕾丝衣裙，儿童房里贴满墙的童趣涂鸦。

清纯可人的娃娃装扮，是本季的头号Look。Gucci的创意总监Tom Ford是推波助澜的第一人，这位时尚大师似乎已经厌倦了华丽风格，将焦点转向小女孩般的无邪模样，使Gucci一下子沉醉于洋娃娃的天真国度中。

大概是英雄所见，设计师们纷纷大量引用历年来年轻女孩的服装元素：50年代端庄典雅的少女装、60年代小妖精洛丽塔般的性感娃娃装、90年代同时具备纯真与大胆的坏女孩装等，成功揉合了纯真与性感两种风貌，使小甜心的形象更具吸引力。

于是，秀场一派泛着红晕的甜美风貌，以致于你会突然觉得街上触目所及，尽是些七岁大小的女孩该穿的洋装，秀场活脱脱是个充满稚龄少女的游乐场。

若要简单、直观地描述这一季的感觉，《欲望城市》里的夏绿蒂就是范本。她满脑子浪漫想头的少女情怀和气质模样，梳个简单又经典的马尾发，穿浅色、典雅的连身洋装，流露着无可挑剔的品味与教养。夏绿蒂已30岁，并不算年轻，但她的可爱是受到广泛认同的。

少女情怀，降龄打扮

荷叶边和蕾丝？娃娃装和蝴蝶结？这是设计师的童年梦幻。设计师们把不想长大的彼得潘情结投射在新一季的时尚中，他们认为娃娃装给人不矫揉造作的轻盈感，是一种清新的幽默风格。也许吧！娃娃装的复活总是会让一些人联想到纯真与童年，似乎还能唤回你我失去已久的活泼、快乐。

不论大女人还是小女人，童稚年代的美好氛围，都是生活中难忘的记忆。《小妇人》中姐妹情深的画面，是设计师营造Girly look的灵感来源：刚洗好的松软金发、正要发育的平胸瘦臀细腿、偷穿妈妈的大一号高跟鞋、开始学着穿的古典胸衣、素白的篷篷衬裙小洋装、可爱的蝴蝶结……和现代辣妹截然不同的古典少女风情，令人耳目一新。

人同此心，何况，女人做梦都想自己年轻再年轻。于是，女人们从做适龄打扮转变为降龄打扮。下班换下套装，就可以在少女装里重温童年旧梦了。

芭蕾之梦

好像，能跳上一支芭蕾舞是每个女孩一生的梦想，但有几人能有这样的条件和机会呢！幸好，设计师了解女孩们的心事，时下流行的芭蕾舞鞋，可让大家像个爱跳舞的女孩。

芭蕾舞鞋所代表的优雅、甜美，是一种令人疼爱的小女孩风貌，一种洁净无暇的出泥不染。在日常生活中穿着的芭蕾舞鞋，充满舞台感和女人味。质感精细的缎带，撷取自芭蕾舞鞋的外形灵感，在脚踝或鞋面上，利用缎带系绕展现交叉效果，不管是平底蝴蝶结圆头式样，还是高跟的绑带式样，一种优雅又极度女人味的旋律，就在脚上轻轻地荡漾开来！

请在这一季为自己添购一双美丽经典，圆一场芭蕾甜梦吧！

做个古典的好女孩

许多时装设计师都回锅热炒50年代的纯真样貌！2004年的“好女孩”风潮，蝴蝶结、圆点与连衣裙是必备元素！彷佛穿上这些带有浓厚的50年代风格的时装，就可以化身为《罗马假日》里的奥黛丽・赫本，或是永远的王妃格蕾丝・凯莉！

50年代到底是个怎么样的年代？第二次世界大战结束后的50年代，巴黎和米兰重新占据了世界高级时装的霸主地位，时尚圈开始沸腾了起来，地平线上露出礼仪良好的清新曙光，时装设计表现得更为立体、高雅、考究。当时人们即使在一天辛勤的工作结束后，仍会换上晚礼服出入于剧院，绝不会让战后的暂时萧条，影响到生活品质。生活安定之后便奢华回潮，历久不衰的典雅，让设计师们念念不忘。

你想做个“好女孩”吗？除了蝴蝶结、圆点外，就穿颜色轻淡的衣裙吧。今夏的衣裳一片粉嫩，没浸过社会染缸的纯粹色彩，像笼着轻纱一般淡雅，勾勒出像恋爱般酸酸甜甜、雾里看花的意象。淡紫、粉红、月白等轻柔颜彩，是表现纯美气质的最佳色系。

甜美的脸

既然要装扮成娃娃的甜美模样，那么脸上的妆，更是得来彻底的天真无邪，甚至清纯无辜一把。想装可爱又怕被人嫌？现在可是绝佳机会!

洋娃娃的脸蛋，不外乎肤质好得令人啧啧称奇，睫毛卷翘得令人羡慕，还有就是自然泛着红晕的脸颊，与楚楚可怜的微翘双唇，令人爱怜。今年流行的Baby look，就是宛如奥黛丽・赫本与玛丽莲・梦露的综合版，不管是赫本式的清纯，还是梦露式的娇艳，甜美是关键。因此不需要有太细腻完美的化妆技巧，肤色与肤质是重点。唇线、眼线请别刻意去勾勒，线条上不必刻意强调立体分明，但干净是必须的!

伴随着无数少女成长的儿时玩伴――芭比娃娃，脸上的妆容可是此季最IN的画法之一。小苹果般的双颊，用甜美俏皮的粉红色系来随意推开，透明清柔带有细致珍珠光泽的唇妆，更将小女孩的气质完整带出，最后可多刷几层睫毛膏，展现忽闪忽闪的浓密效果。

青春、甜美，清新、干净，似乎还是一身净白的纯洁印象，还是似懂非懂的懵懂表情，这就是穿少女装最标准的形象。请牢记适度的修饰才是成为芭比娃娃的要诀！浓妆艳抹、在脸上用太多颜色只会坏了无辜的青春，重点修饰才是年轻彩妆的新方式。先试试唇蜜或唇彩制造出的清澈透明吧！展现清新笑颜是树立形象的第一步。

清纯少女范文第3篇

水一样的女孩，清纯自然。女孩说话，仿佛清泉涓涓而流，怡人心脾；女孩唱歌，仿佛欢乐的河流，迎着阳光汇入大海；女孩的舞姿，仿佛高山上的流水，那样的轻盈柔美；女孩的心最向那清澈透明的湖水，是纤尘不染的……我喜欢和如水女孩在一起，因为她最为清纯善良，自然，我喜欢这样的感受。

我和如水女孩好像有着天生的缘分。和如水女孩在一起，听不到刺耳的脏话，看不到打打闹闹的动作。《红楼梦》里的贾宝玉不是说女儿是水做的吗？几乎每个女孩子在伤心的时候都会掉眼泪，那颗颗透明的眼泪代表着她们善良的心。可贾宝玉只看到了女孩温柔单纯的一面，其实水一样的女孩还有更珍贵的品质-柔韧。这是我在如水女孩身上看到的，如水女孩她的外表看起来十分柔弱，其实她比我还坚强。在宁静的外表下，有一科自强独立的心，这是如水女孩所具有的，在她的身上，我还看到了那种不服输，不怕困难的精神，柔中有刚，以柔克刚，这是如水女孩最美的地方。

如水女孩，心，总是那么善良。在如水女孩的身上，凝集着世界万物所有的美纯真善。在这个世界里，水无处不在，有生命的地方就有水，可是如水的女孩又有几个呢？少，太少了，屈指可数，如水女孩，在我心目中只有一个，她是世界上仅有的，是绝版的。

清纯少女范文第4篇

刹那间，再次望着远处的几棵柳树，感觉有些犹如少女般的妩媚。这也许是一棵及普通的树，但也有着不普通之处。她的娇艳，让我们想起了妙龄少女，对，她就是一个妩媚的妙龄少女，垂柳，总是枝叶下垂，虽没有白杨树的笔直，没有它的不旁逸斜出，但柳树的那能曲能弯的精神是最值得我们学习。

垂柳弯曲的时候，同样值得我们女生们学习。不求外表的打扮的而美丽，只求赏赐自然的美。

现在的女孩非常爱美，甚至有些女孩会因为自己能够得到美丽，而去用整容的方法，使自己变得漂亮。然而垂柳的美是因为它们内心纯洁无暇，所以它的外表更加是芬芳、溢人。

看，垂柳那如同少女般的纤腰，纤细而又妖娆；看，柳枝弯曲，恰似女孩害羞的样子；看，柳枝被清风吹拂摇摆，又恰似少女那般柔美的秀发在风中飘摆。

清纯少女范文第5篇

调皮自信的巴女

唐代诗人于鹄《巴女谣》云：

巴女骑牛唱竹枝，藕丝菱叶傍江时。

不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱。

这首诗是一幅南国风光画轴，物我合一，别有野兴。前两句勾画人物形象，为实写。巴渝小女，跨坐牛背之上，一路唱起悠悠民谣；江边水面，藕花抽须生茎，菱藤舒展片片新叶。诗人笔墨不多，却使声、色、情俱美：纯朴的民歌，稚气的音调，韵律是多么的悦耳动听；碧绿的江面，桔红的晚霞，色彩是多么的绚烂艳丽；清纯的举止，悠闲的兴致，情调是多么的甘醇宜人。以绘画的观点看，这两句着墨于形似。

后两句揣摹人物言辞，属虚拟。天黑了，不用担心走错了路，因为分明记得木槿篱笆间伸出了宽大的芭蕉叶，那就是侬的家呀。这里，通过巴女俏皮而又自信的心理独白，表现她活泼开朗的性格，同时也见出巴地民俗的独特风味，生活气息浓郁，沁人心脾。一个“出”字，颇有亲切温馨之感，仿佛植物亦通人性，赶将出来，迎候小主人呢。用绘画的观点看，这两句致力于神似。全诗堪称文字缀就的妙笔丹青。

纯洁无暇的越女

唐代大诗人李白《越女词》云：

耶溪采莲女，见客棹歌回。

笑入荷花去，佯羞不出来。

这首诗写得纯朴清新，语似芙蓉出水，情如越女轻歌，正所谓“天然去雕饰”。全诗摄取的是一个小镜头：莲叶田田的耶溪之上，天真活泼的少女，边唱曲儿边采莲；突然，她看到岸上来了陌生的客人，便连忙转过船头，微笑着躲进荷花丛中去了，装作羞涩模样不出来。诗人创造了一个色彩绚丽、情韵宜人的意境：那莲叶，一定是碧翠欲滴的；那荷花，一定是粉红如霞的；那少女，一定是娇美可爱的；那歌声，一定是优美动听的。

诗人巧妙地把少女形象融入景色中，产生出景因人而愈显其艳、人因景而愈见其丽的美学情趣，令人油然想象诗外：那少女舒展的罗裙，也许是荷叶裁就，含苞乍放的荷花朵儿，抑或是少女娇羞的靥庞。

在唐诗中，少女采莲的题材并不新鲜。如王昌龄《采莲曲》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”又如，刘方平《采莲曲》：“落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。”再如，白居易《池上》：“小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。”这些诗都颇有韵致，但相比之下，李白诗作纯净雅淡，绝不矫糅做作，似乎更胜一筹，更能表现少女纯洁无暇的美。

朴素健康的塞女

元代诗人遒贤《塞上五曲》(其一)云：

双鬟小女玉娟娟，自卷毡帘出帐前。

忽见一枝长十八，折来簪在帽檐边。

这首诗写得简洁纯朴，饶有风味，具有鲜明的民族特色和地方特色。前两句写少女的卷帘、出帐，是一帧“亮相”剧照：她自己卷起毡帘，来到帐篷之外，她梳着很好看的双鬟发式，亭亭玉立。“毡”、“帐”两物，写出塞上特征；“卷”前饰一“自”字，见出少女自主能力。茫茫荒原，出现“娟娟”少女，使人耳目一新，倍感光彩不凡。后两句写少女的折花、簪帽，是一个细节性动作。

遒贤诗文集《金台集》注：“长十八，草花名。”小姑娘也许是出来吸吸新鲜空气的吧，抑或看看外面世界的变化，虽说“春风不度玉门关”(王之涣诗)，然而，春的信息还是传到了这里。小姑娘忽然发现一枝名叫长十八的野草开出了鲜艳的花，便折下来插在帽檐上。爱美心，人皆有，塞上少女，生于斯，长于斯，很少见到名贵花卉，她把野生的草花簪上帽檐，不难看出向往美好之心。多么可爱的少女啊，她没有珠光宝气，也不扭呢作态，她野而不俗、艳而不媚，给人以一种健康之美，逗人喜爱。

勤劳能干的闽女

元代诗人马祖常《闽浙之交》(其一)云：

山溪秋濑急飞淙，万斛跳珠溅石。

闽女唱歌来漂苎，素馨花插髻丫双。

这首诗描写了福建、浙江一带的风土人情，读来亲切有味。前两句写景：秋天的溪涧，从山谷中飞泻而下，溅起无数水珠，飘落在石桥之上。诗人抓住特征，生动呈现景物，使人油然想起“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之诗句。一个“飞”字，呈溪濑凌空之势于目前；一个“跳”字，现水珠溅射之状于纸面。这里的景，渲染了轻松愉快的氛围，为人物的出场作了铺垫。

后两句写人：闽浙少女唱着歌儿，来到溪下浣洗苎麻，她们的双髻上，都插着又白又香的花。这是多么迷人的境界啊!声响上：淙淙流水，应和少女们的欢歌笑语；色彩上：纯白鲜花，映衬少女们的粉红靥容。诗人刻划人物，细腻传神：唱歌，表现其活泼性格；漂苎，显示其勤劳能干；插花，点出其爱美情趣；髻丫双，勾画其天真逗人的俏皮模样。全诗侧面反映闽浙地区恬乐和悦的生活，字里行间洋溢着浓郁的乡土气息，令人心驰神往。

刚勇自强的燕女

清代戏剧家、诗人洪升的《燕女》云：

燕姬生小习原野，春草茸茸猎城下。

身轻不许健儿扶，捉鞭自上桃花马。

这首诗生动地刻画了北方少女的飒爽英姿，既可以看做个体摹状，也可以当成群体描写。前两句将人物置身于原野大舞台之中：从小生长在草原上的燕女，对野外的游牧生活早已熟悉和适应，在这青草茂盛的春天，也来到城下参加狩猎。燕，周代诸侯国名，今河北、辽宁一带。姬，古代对女孩子的统称。“生小”二字，见出燕女的性格由来已久，自小而然。“茸茸”一词，写出春草柔软茂密之态，恰是狩猎的绝佳去处。

后两句摄取人物捉鞭上马的特写镜头：好个身轻如燕的女子，竟不让健壮的男孩帮扶，拿起马鞭，独自跨上战马。诗人言“不许”而不言“不需”，更能从燕女的主观意识上表现其勇猛好胜，她（她们）岂止不用他人帮扶，分明还将帮扶视之为对自己的轻视或侮辱，态度鲜明地予以回绝。“桃花马”者，红棕烈马也，这与艺高胆大的燕女之侠行，正是相应相宜、相得益彰。全诗境界壮阔，人物个性鲜明，寥寥数语，却大气磅礴。