随手纪念范文第1篇

[关键词] 传统手工艺旅游纪念品软纤维材料

近百年来，在由农业、手工业转向工业文明的潮流中，中国民间社会生活和文化传承的传统格局遇到了严峻的挑战，大量的民间传统手工艺濒临灭绝。时至今日，伴随着全球化浪潮，寻根与对文明的反思成为人们的精神追求，传统手工艺得到复苏。传统、民间、乡土文化成为时尚，更多的人渴求对它的进一步了解。近些年来我国不断迅猛发展的现代旅游业为传统手工艺的发展提供了商机。

随着经济的发展和人民生活水平的提高，及其他有利的社会经济因素，在世界范围内旅游正在成为人类社会重要的生活方式和社会经济活动。中国旅游业已转变为在国民经济中占重要地位的经济产业，中国旅游业的综合实力已被列为世界第五大旅游国。进入21世纪后，中国加入WTO和北京申办2008年奥运会成功，引发国外对有着5000年文化历史及人文自然景观的中国的向往，再加上国人的旅游热也在不断的升温，中国已经步入了旅游的黄金时代。

一、我国旅游纪念品基本现状

与旅游热相对照，我国旅游纪念品的现状让人堪忧。近年来国内旅游市场见得最多的纪念品之一是由红色化纤绳编结而成的各种“中国结”，这种纪念品充斥着全国各个旅游商场和各景点，作为旅游纪念品过于单调。据一家权威调研机构结果显示，80%的国内旅游者在旅游目的地不购买当地旅游纪念品的理由是:该产品品种少，质量差，档次低、模仿多。由此可见，因地制宜，开发具有鲜明旅游目的地人文或标志形象特征的旅游纪念品十分迫切和必要。在旅游消费中有特色的旅游纪念品设计有着极大的开发潜力和商机。

通过对旅游消费者的研究:1.在旅游期间，由于活动频繁体能消耗大，旅游纪念品要考虑轻便易携带的特点;2.旅行一般携带随身用品不多，即买即用、即穿即用的纪念品较能满足消费者需求;3.一般人们外出旅游，随身携带的现金不是很多，购买独具特色，物美价廉的旅游纪念品最受欢迎。

所谓旅游纪念品，主要是结合特定旅游目的地人文或景点特征而进行设计制做的具有实用价值或纪念、收藏意义的旅游纪念品的总称。具有极强中国民族性和地域特征的中国传统乡土手工艺符合旅游纪念品这种特殊商品特点，成为旅游纪念品制作的首选。

我国传统手工艺种类很多，有生活日用的，传统节庆的，礼俗交际的，游艺竞技的等。其制作有绘画，印染、编结、刺绣、雕刻、捏塑、剪镂、窑造、冶铸、雕版拓印等。从具体用途来看，有首饰、服饰、民居、炊具、食具、酒具、卧具、灯具、玩具、工具、用具、家具以及民间游艺竞技等。具有代表性的有：木版年画、剪纸、面具、皮影、木偶、风筝、蜡染、扎染、蓝印花布、泥塑、面塑、花馍、灯彩、砖雕、石雕、木雕、土陶、泥模、瓷器、香包、竹玩具、布玩具、竹编、草编、棕编、刺绣、挑花等。从传统手工艺的基本特征来说，它具有原发性，更贴近生活，保持有清新、质朴的随意性。它还具有传承性，传承数千年，是一种经过漫长时空传承高度浓缩了的民族文化，它更具有的区域性特征塑造着区域内人们丰富多彩的文化性格，风俗习惯。重要的它还具有工艺性和实用性，传统手工艺选材多是价廉的，甚至是俯拾即是的自然物质，如泥土、竹木、石料、丝绵、棕草、金属、贝壳、麻、苇等，其设计思想与制作带有东方人特有的，令人感到亲切的人情味与造物观念，是审美与实用的完美结合。作为旅游纪念品它的多元化和多样性是其他形式无法与之相比的。

二、旅游纪念品的开发

作为旅游纪念品，一方面我们要传承具有地域、民族特色的原汁原味的传统手工艺制品，以其最纯粹的传统文化本色及手工制作魅力占有旅游产品市场。另一方面我们需要创新，还要根据时代的发展，市场的需求创造符合民族传统特征及欣赏习惯的新产品。这类新产品主要指在继承传统造型和工艺基础上，结合时代和需求进行设计的，既风格多样又有时尚感的制品。大力发展有特色的新品种，新题材，拓展传统手工艺旅游纪念品的发展空间，继承与创新，寻找商机，积极开发旅游纪念品市场。

软纤维材料以其经济性和丰富的品种有着巨大的市场开发潜力。软纤维材料包括毛、丝、棉、麻、等的纤维材料，它来源于大自然，利于环保，有着天然的属性和亲和力。用软纤维材料设计的纪念品，以其物美价廉，携带和穿用方便成为许多国家最受旅游者欢迎的经济性产品。像美国的夏威夷衫，据统计，在美国，仅印有夏威夷风光图案的“夏威夷衫”一项，每年收入数十亿美元。

概括起来，适合旅游特色的旅游纪念品主要包括服装服饰类及家用装饰类产品。

1.服装服饰类，主要包括T恤、围巾、包、帽、头饰、手机套等。T恤衫也叫文化衫。T恤衫上图案造型所承载的内容是旅游纪念品首选产品。承载旅游地景观、区域、民族等特色，不需要大批量生产，在特定区域销售，有强烈个性色彩。围巾由于选材多样，棉、毛、丝麻都合适，四季皆宜，轻盈便携也为人们所喜爱。现在国内各旅游景点，丝巾较多，但做工粗糙，图案单一，各地应发挥优势，从区域特色入手，南方丝、棉，北方棉、麻、毛，使围巾的品种，特色在旅游纪念品中成为引人注目的风景线。注重时尚元素，现流行的头饰、化妆包、钥匙链、手机套、手机坠等，都可作为有区域特色的纪念品，时尚元素加上民族特色，无法不使旅游者爱不释手。

2.家用装饰类。主要包括壁挂、装饰画、挂件，家居用品，玩具等。中国布艺挂件历史悠久，例如，人们喜爱的陕西12生肖挂件，传统香袋等。特点是体积小，便于携带，价格低廉，地域风格突出。现在国内许多企业吸取国内外成功挂件设计经验，推出众多新题材，新造型挂件作品。这些结合到旅游市场上，都是具有开发潜力前景的产品。其他利用各地材料特点，如北方亚麻为特色的亚麻家居饰品；南方丝绸为主的饰品；还有利用布头制作的各种小型立体布玩具，都极有开发商机。

旅游纪念品是今后国内最具艺术与市场开发潜力和前景的产品。随着中国旅游市场的发展，消费者对富有个性化的旅游纪念品的企盼也日趋强烈。旅游纪念品开发必须以经济为导向，因地制宜，开发具有本地本民族特色的旅游纪念品。传统手工艺制作的旅游纪念品，以极大的优势可以使我们在资金投入较少的前提下，获得较大的经济回报。

参考文献:

[1]孙建君编著:《中国民间美术教程》.天津人民出版社，2005年

随手纪念范文第2篇

关 键 词：金属纪念币 变化 研究

1 前言

金属纪念币是一个国家对其货币发行活动垄断的政策体现，可以说是有规律的金融活动。详看金属纪念币发展历史的各时期，它的发展总是与一定时期的经济状况、法规政策、金融制度等有着千丝万缕的联系，特别是同一时代金属纪念币的制作多要受到这一时期艺术潮流的影响，而且这种影响是深远的。就近现代而言，金属纪念币的制作更是成为了各艺术家创造的试验田，各种艺术元素不断地体现在金属纪念币的制作和设计中。就像是著名的美联储主席格林斯潘所言：“货币的历史就是人类文化的历史史，或者更为确切的说，货币历史是一些对人类历史各时期艺术文化形式的重要评价。”所以，本文试图从艺术潮流发展角度入手，以各时期艺术发展对纪念币影响为侧重点，去描述各时期艺术潮流对国内金属纪念币的影响，以期为金属纪念的研究提供参考和借鉴价值。

2 各时期艺术潮流下中国国内金属纪念币的发展

2.1 20世纪之前的国内金属纪念币

20世纪之前，在还没有出现金属纪念币的时候，就存在着与其相似游戏规则的币种，那就是流通货币。所以说从某种角度来说，在那个时候，金属纪念币与流通货币的存在价值是相似的。仔细研考国内金属纪念币的发行时间最早的要数春秋战国时期，当时齐国为了纪念代齐开国这一重大事件，添铸了齐建邦了齐建邦长法化，俗称“六字刀”或“建邦刀”，通长18.5厘米，重45克，大小、轻重之制一如同期“齐法化”、“安阳之法化”，唯不断缘。田齐开国的纪念刀币铸量甚少，最为珍稀，也最享盛誉。而与世界纪念币铸造文化相比，这一时间显然是较早的。笔者查阅国外金属纪念铸造历史，世界最早出现纪念币的国家为意大利，在14世纪的意大利金属“纪念章”开始出现，“纪念章”的出现引领了金属类纪念币的横空出世。当时很多艺术家怀揣着梦想来到了欧洲最繁华的艺术中心——威尼斯，他们通过各种方式，凭借着自身独具特色的绘画技巧，创造出了风格迥异的艺术风格。在这个描绘方式全新发展的时代，肖像画的发展可谓是空前热烈，从而带动了用带头像纪念章来纪念名人的潮流。在众多的艺术家中，皮萨内洛是这方面的引领者。由于皮萨内洛当时就职于意大利宫廷之中，所以其创造了大量非常重要人物的头像，其中标志之一要数其15世纪中叶创造的带有东方皇帝佩里欧格罗斯头像的纪念章，这一纪念章的诞生也为其后历史学家研究历史和重要人物的面想提供了重要的资料，同时，这一作品的出现也被认为是早期纪念章与艺术纪念币的开天力作。

与世界相比，在20世纪之前国内金属纪念章的壁面设计都是以文字、图腾等为主，尚未涉及到头像的雕刻，这与国内纪念币设计重在体现货币的庄严性，传播民族精神和文化有着密切的联系。在其后的时间里，国内金属纪念币的壁面设计也开始出现人物头像，壁面整体设计也融入不同的艺术风格。

2.2 20世纪期间的金属纪念币

2.2.1 艺术风格的变化

进入到20世纪，国内金属纪念币的制作在壁面的设计上有了较大的改善。其一，增加了头像的设计，比如1912年为纪念孙中山先生出任中华民国大总统而铸造的“开国纪念币”，其背面就雕刻有孙中山先生的侧面头像。其后袁世凯窃取临时总统宝座，改元“洪宪”，铸币场也铸造了印有袁世凯戎装像的“中华民国共和纪念币”等等。其二，设计风格的变化，在20世纪，国门打开，各种西方文化艺术理念融入中国，新思潮对于大众来说已经不再陌生。轮船、汽车、飞机等等新生事物的出现，时刻在拓展着国人的审美容量。早期出现的很多文化理念也收到了冲击，在国际以装饰艺术风格为主题的文化思潮影响下。国内著名的艺术设计家也开始转变思路，开始注重运用多层次的几何形型和图案来显示纪念币设计的效果，他们追求形式上的变化，注重以形式上的变化唤起观赏者的视听愉悦。在这样的背景下，艺术家借用再现的手法，用类似于机械零件的序列感，把视听艺术中的表现形象重新编排，使艺术效果表现更加简明有效。可以说国内这种艺术表现风格是谨慎的，是对西方装饰艺术设计风格理念的一种折中。但是，恰恰是这样风格的艺术设计理念却迎合了金属纪念币的设计风格要求。至此之后，国内很多设计者将这种理念巧妙地应用于金属纪念币的制作中去，并开创出金属纪念币设计的全新思路。一句话，这种重形式满足视觉和谐而轻内容的设计风格，迎合了纪念币的设计要求，也为今后的设计提供了现成的样板，至今，这样的设计风格都被众多设计师所擅长。

2.2.3 字面设计的变化

除了设计风格的变化之外，在这时期纪念币壁面字体设计也发生很大的变化。在20世纪之前，国内纪念币字体的设计多是采用繁体字，这样的字体笔画众多，雕刻比较麻烦，同时字体的庞大也增加了币面设计的单调性，那个时候字体的设计多是用于说明的目的。但是，随着工业革命的进行，印刷业日益兴盛，大量的出版刊物不绝于世。印刷品的大量出现，必然对印刷字体的设计提出了更多的要求。在世界字体设计理念不断变化的影响下，国内字体设计也开始追求艺术性，并且随着简体字的出现，币面字体越来越简约明了，从此以后，各式各样带有艺术性的字体被创造出来。这种变化对纪念币的影响也是显而易住的，字体逐渐被当作纪念币设计的重要装饰元素所重视起来。虽然说在现代纪念币的设计中字体不是被重要考虑的环节，但是在这一时期字体设计理念的变化确实对纪念币乃至真个印刷业都产生了很大的影响。

2.3 二战后国内金属纪念币的多元化发展

二战之后，随着绘画、雕刻、摄影等等艺术形式的产生，纪念币的设计也开始展现出自我多元化发展的态势。这期间，各种艺术门类不断地与纪念币的设计开始融合。其中，不得不提摄影技术的出现。

人类在进入20世纪之后，数字化技术得到了空间的发展，数字摄影技术被广泛的应用与电影、广告等行业中去，人类的视觉审美要求也伴随着这一技术的诞生变得越来越苛刻。在20世纪—21世纪之间，国内艺术家们尝试了各种各样的靠冲击视觉效果为目的而创造的艺术产品，纪念币的设计也被波及在其内。同时，随着镜面折光雕刻技术、浮雕技术等现代工艺技术的不断引用，很多集高超技艺与完美艺术效果的金属纪念币被创造出来，比如中国的“中国壬戌（狗）年纪念银币（1982版）”、“中国熊猫金币（1983版）”、“中国熊猫银币（1983版）”等等都是独具匠心的艺术作品，并被评选为世界级的国际大奖。其后随着印刷业的发展，不少绘画大家借用各种绘画手法来描绘既有的拍摄作品，靠着低廉的成本运作占据了各大的市场。其中，用图形轮廓造成双重图形的绘画手法运用较多。纪念币设计师从这样的绘画技巧中悟出用多重形的手法来设计纪念币，比如说：“马可·波罗纪念银币”、 “孔雀开屏纪念银币”等都体现了多重形的设计手法。从这个角度来说，纪念币的设计已经综合了各种艺术形式的一种多元化的发展门类。

3 结论

在20世纪前后，国内金属纪念币发生了翻天覆地的变化，这与现代科技的发展、先进设计风格理念的引入、二战之后绘画、雕刻、摄影等艺术形式的出现有着千丝万缕的关系。换句话说，现代国内金属纪念币是在融合了各种艺术潮流风格的前提下，借助着现代良好的生产技术条件，凭借着融入了更多科技含量的现代工艺技术，才实现了国内现代金属纪念币的发展多元化的可能性。

参考文献

[1] 马雪松. 浅析金属流通纪念币的“价值”与定位[J]. 甘肃金融 ， 2010，（05）

[2] 郑可新. 现代金属纪念币研究[J]. 清华大学美术学院 ， 2009，（09）

随手纪念范文第3篇

和平，是人类永恒的追求，任何阻碍和平发展的人或组织都将被正义的力量所消灭。正如阿拉法特所说，当受到外界压迫的时候，他将会拿起手中的枪去捍卫这即将滑落的橄榄枝。

可以说，阿拉法特是伟大的，其伟大之处就在于他为了和平而奋斗终生。同样，我国的那些为了祖国的和平而抛头颅洒热血的烈士们也是伟大的！

71年前，也就是 1935年12月9日，爱国学子为祖国的未来，为了打击日本帝国主义的侵略，联合起来向当局请愿，希望用当局者的枪来保护祖国的橄榄枝。可惜，当权者为了一已的私利，将黑洞洞的枪口对准了无辜的学生......

从那以后的71年中，我华夏大地经历了日本铁蹄的蹂躏，内战的洗礼，也经历了中华人民共和国成立的兴奋，十年动乱的催残以及改革开放的喜悦......

此时，我站在这里是为了纪念12.9，今天，我们大家坐在这里也是为了纪念12.9。这使我不由得想起，鲁迅先生为了纪念左联五烈士而写的《为了忘却的纪念》，而我们现在所做的就是为了那“忘却的纪念”。我们的纪念日很有限，从“五四”到“五卅”，从“12.9”到“12.16”。可是我们只有在纪念日上，才会想起那些为了革命，为了新中国的建立而牺牲的人们；只有在纪念日上，一些有良知的人才来体味今天的生活来之不易；也只有在这纪念日上，我们才会总结历史，赞扬今天的美好，展望自己的未来，要为祖国做贡献等等。可当纪念日过后，我们还会有多少人去思考，还会有多少人去回忆呢？

纪念碑是用来帮助我们记忆历史，缅怀先烈的地方，可讽刺的是我们不仅是历史，恐怕连纪念碑都快要忘干净了吧？

遗忘是可悲的，而遗忘自己国家的历史既是可悲而更是可耻的。

到有纪念碑的地方去走走吧，你定会看见，纪念碑孤零零的伫立在那里，它的处境十分尴尬，原来安静的小镇变成了繁华的都市，一座座拔地而起的高楼替代了一间间低矮的平房，而纪念碑的面前却依然是那么的冷清。有谁会在纪念碑的前沉思过那些付出了汗，血乃至生命的战士们，有谁会在纪念碑前沉思过那些在黑暗中寻找光明的革命志士，又有谁会在纪念碑前真诚的告慰他们的在天英灵呢？

逝这如斯夫，七十一年过去弹指一挥间，但我们对先烈的敬仰应该淹没在这繁忙的都市生活当中吗？我们对先烈的思念应该随着时间的变迁而淡漠吗？我们的爱国情思应该随着年龄的增长而深深的埋藏在心底吗？

随手纪念范文第4篇

旅游纪念品是游客在旅游过程中购买的具有地域特征的物品，因此旅游纪念品也属于特色旅游商品。随着人们消费观念的增强，使得消费者的需求也越来越多样化，对旅游纪念品的要求也越来越高，因此旅游纪念品在设计中应蕴含更多的文化理念，通过地域文化特色展现出其多样化和高品位。

1 旅游纪念品的市场现状

旅游不仅仅是一种民众的休闲娱乐，更逐渐成为一种经济行为，并走向产业化，而旅游纪念品这一旅游行为中的必备元素也随着旅游业的发展而壮大，但在发展过程中，不少问题也随之而来。旅游纪念品总体呈现出单一性，缺乏设计感，更缺乏与当地文化的结合，材料工艺也较为粗糙简陋，这样的旅游纪念品对消费者来说毫无吸引力[2-3]。即使存在某些与当地文化风俗相结合的具有一定质感的旅游纪念品，也是凤毛麟角，极为难得的。

旅游对于游客来说，主要是在旅游过程中体会不同地区的人物风貌、风俗状态，并因此获得与日常生活不同的体验，而这种体验越丰富，对游客的吸引程度就越大。正因如此，旅游纪念品的设计就要与当地特有的风土人情、自然风貌、生活习俗等相互结合，采用独具特色的材料、工艺、设计等，将当地特有的地域特色充分体现出来，旅游纪念品才可以吸引更多消费者的目光。

2 旅游纪念品对游客的意义

旅游纪念品并不具有实体意义，它所代表的是当地的一种文化象征和特殊体验，是对一段回忆的纪念，也是对一种地域文化的浓缩留念。旅游纪念品应发挥其作用，使得游客不仅可以从旅游纪念品中得到慰藉和纪念，同时也可以映射出一种地域文化。例如去中国大熊猫基地四川卧龙岗，旅游纪念品大多与大熊猫有关，而有关大熊猫的旅游纪念品也是当地地域文化的一种体现。

旅游纪念品也具有概括旅游意象和感受地域文化的特点。旅游是在一个特定的区域内进行一种特定的行为活动，游客会通过旅游纪念品来纪念这一段旅游时光所留下的美好回忆。旅游纪念品不仅要满足游客的这一心理需求，同时还要充分体现出这一特定区域的地域文化特色。

3 旅游纪念品设计的基本要求

旅游纪念品设计属于一种特殊商品设计，除了具备一般商品设计的属性外，还需具有自身的独特性质和要素，因此旅游纪念品设计要有艺术性、地域性、多样性等特点[4]。

1)艺术性。艺术性是指旅游纪念品设计必须运用艺术的表现形式来塑造完美造型，达到艺术审美效果，通过形象鲜明、准确、生动地反映主题和设计者的表现思想，运用现代审美和独特的角度来对旅游纪念品进行设计。在设计旅游纪念品时，也要根据审美需要对其进行精心的设计加工，更要使材料和工艺与主题相结合，防止设计不符合主题、审美需求和实用要求，从而达到设计的艺术性，如艺术性挂饰。

2)地域性。地域性是旅游纪念品设计的本质特征，是旅游纪念品具有吸引力的关键所在，它从根本上解释了旅游纪念品设计的纪念意义，并且将当地的旅游纪念品与其他地区的区分出来。旅游纪念品设计的纪念意义主要表现在就地选材，就地生产，以当地的自然风光、民俗风情、历史文化等为题材进行设计[5]。旅游纪念品设计的形象或古香古色，或时尚现代，或天趣盎然，或新颖别致，但必须具备地域性。市场调查佐证，旅游纪念品的设计越是独特，感染力就越强，游客就越喜欢。云南物产丰富，民族众多，地域特色浓郁，其旅游纪念品的设计就应该以多样化的方式来体现其地域特色，既有利于商品的推广和宣传，又有利于地方精神的传承和发扬。云南傣家手工竹筒茶的设计就充分利用了当地盛产竹子和茶叶的地域特色，用竹筒作为设计的材料进行设计。当地的服装特色，也可以融入旅游纪念品设计中，如地域性人偶。

3)多样性。多样性是指旅游纪念品设计在题材、样式、原料、色彩、审美、价值等方面都具有多元化的特征，可供游客选择的机会大，能满足游客不同的喜好和需求[6-7]。旅游纪念品设计的多样性在于游客对旅游纪念品需求的多样性，促使设计者进行更多更好的旅游纪念品设计，创造更多的就业机会，更好地完善我国旅游纪念品市场的建立和发展。

4 旅游纪念品的地域文化设计分析

旅游纪念品的设计实质上是一种文化设计。手工艺品在旅游纪念品中占有很大的比例，而手工艺品与当地的独特文化都是紧密联系的，因此手工艺品与当地的生活、习俗和传统文化更加贴近，也正因如此，手工艺品更加容易被接受，但手工艺品的设计和制作与当地的文化传统关联性较大，在纪念品的设计中相对比较封闭和保守。

旅游纪念品作为一种商品，它具有商品的特性，因此旅游纪念品的设计同样要满足消费者的需求。随着商品多样化的发展，消费者对旅游纪念品的需求也越来越具多样性，旅游纪念品的设计要结合当下的消费需求，并融合当地的文化传统，共同融入旅游纪念品的设计中，可见旅游纪念品更需时刻把握文化和时展的脉搏。由于我国的多民族文化相互融合，因此旅游纪念品若想吸引消费者的目光，纪念品设计就需要在特定地域文化的凸显上下足功夫。同时，旅游纪念品的设计也要注重其艺术性。综上所述，旅游纪念品不仅要发挥纪念品作为商品应具备的产品功能和审美需求，同时旅游纪念品的设计和发展要注重消费需求的变化，并注重艺术元素的融合。

总而言之，构成旅游纪念品设计的地域性要素可以概括如下：(1)自然风光，指旅游地区在气候、地貌、地质、生物等自然方面的特色，例如杭州西湖;(2)社会人文，指旅游地区特有的民族文化、民族风情、宗教信仰，例如丽江东巴文化;(3)历史因素，指旅游纪念品设计具有的历史渊源，例如北京故宫;(4)重大事件，指该地区从事过和正要从事的某种具有重大纪念意义的活动，例如北京鸟巢。旅游纪念品设计是一个国家、一个地区历史与文化的体现，能够充分反映出当地的人文和自然特征。旅游纪念品设计作为当地特色文化的载体，铭刻着游客与旅游地的风土人情和历史文化的共鸣，只有设计足够吸引游客，才能得到更好的推广与宣传。在旅游纪念品的设计和开发过程中，唯有地域性使其能得到区分，它是旅游纪念品设计中经常用到的、最基本的、能够区别于其他地区特点的要素[8]。地域性也能够成为游客在购买此地旅游纪念品设计的诱因。旅游纪念品设计体现地域性时，一定要和当地的整体文化、地域特征相符合，在造型、色彩、民俗等方面要适合当地的审美和习惯，这样才能更好地把握地域性，开发适合当地出售并且与当地的风格统一的旅游纪念品设计。在旅游纪念品的设计中融入当地特色，不仅能提高其文化设计品位，还能够对旅游纪念品特色进行文化宣传，并且满足人们要求的求异而非存同的审美喜好和购买欲望。旅游纪念品设计中体现的地域特色，也正是要挖掘当地的一种独特的文化，实质上是对当地文化的再设计。把当地的文化凝结在物质形态里，把握特有的文化内涵，不同的地区有不同的文化，旅游纪念品设计要想充分吸引消费者，在设计时一定要突出特定地区的独特文化内涵。旅游地点的地域特色一定要从多方面来把握，从而进行旅游纪念品设计[9-10]。旅游纪念品设计是当地特色文化的载体，具有独特性和唯一性，是旅游纪念品成为品牌的主要优势所在，旅游纪念品设计的优劣，直接关系到游客的购买欲望。总之，旅游纪念品设计要充分利用自己景区的文化的特性和垄断性，对旅游纪念品地域文化因素设计进行挖掘和开发，突出自己的特征，来占有市场。很明显，地域特色在旅游纪念品设计中起着至关重要的作用。

5 基于地域文化的旅游纪念品设计

地域文化不仅是游客的一种别样的亲身体验，同时也是旅游纪念品设计的主要依据，是旅游纪念品所要表达的一种文化符号。将地域文化与旅游纪念品设计充分融合在一起，使得旅游纪念品可以成为一种凭借，并通过旅游纪念品来展示当地的地域文化，同时，地域文化与旅游纪念品的融合还可以提升旅游纪念品的品质和内涵，从而吸引游客的需求，促进旅游业的发展。

5.1 地域文化在旅游纪念品中的传承和创新

地域文化是一个区域的文化浓缩，是一个区域文化的代表，因此基于地域文化的旅游纪念品设计需要对地域文化进行深度挖掘，去其糟粕，取其精华，将经过实践沉淀的文化充分体现在旅游纪念品设计之中，但基于地域文化的旅游纪念品设计并不是一味的复制和模仿，要具有设计感和质感，通过设计让地域文化这一经过历史洗涤的文化底蕴散发出新的光芒，从而将带有地域文化的旅游纪念品变成新潮流中的一种文化符号，成为在新时代背景下的新的文化传承途径。

5.2 以体验文化方式为主的旅游纪念品设计

旅游的实质其实就是对特定区域一定短时间内的亲身体验，在这一特定区域中去观赏这一地区特有的自然景观，去体会这一地区特有的文化风俗，也正是旅游所具有的特色。可见旅游纪念品设计也应从文化体验入手，让游客们从旅游纪念品中体会到地域文化[11]。以四川为例，四川当地的历史传说、风土人情、美食美景等都可以成为旅游纪念品的设计参照，具有地域文化特色的旅游纪念品不仅可以让游客们从中获得一种文化体会，也可以吸引更多游客的目光，丰富了旅游纪念品市场的发展的同时，也促进了当地旅游业的发展。

随手纪念范文第5篇

【关键词】优质纪念品

中图分类号：[F235.69] 文献标识码：A 文章编号：

纪念品的开发在旅游业里是一项受较多关注，又经较多曲折的工作。在国内，相当一部分博物馆、纪念馆（以下简称博纪馆）等文化场所都设有纪念品售卖处，但在自主开发上投入较少，起步也较晚，许多都直接引入地区旅游纪念品或克隆于各类小商品，自主创新意识不强，发展较为缓慢。

对博纪馆而言，自主开发的纪念品不仅可以深化购买者或受赠者对宣传主题或延伸文化的印象，还能在交流往来中促进双方的情感沟通，更有利于提高整体形象和公众知名度。因而，随着人们生活水平、文化素养的不断提高，博纪馆自身对于“优质”纪念品的呼声也越来越高。

什么样的纪念品谈得上“优质”二字？也许每个人都有一杆标尺，这里笔者认为简单地说，就是各方面品质优良且具有其独特代表性和纪念价值，广受欢迎的纪念产品。它应该具备以下几个基本要素：

一、 整体轻便精致，实用性强

为了体现档次与价值，符合传统的赠礼需求，市场上包装精美、单个体量较大，较重的纪念品非常多见。然不论对远道而来的游客，还是周边热心的居民，来到博纪馆进行参观都可能只是全天安排的一部分。所以纪念品的携带方便，不易在途中损坏就成了很重要的购买因素。

实用性是相对于观赏性而言的，对于大多数人来说，物品的价值大小很大一部分取决于其实用性。可以被反复被启用的纪念品，拥有人把它们带到哪里，就把该馆想要赋予表达的内容和精神传播到哪里，在使用中产生叠加的宣传作用，而不是被带回家后就束之高阁。如二大会址纪念馆开发的“手书环保笔记本”，取材于馆内展品1952年9月17日致李达的信，以环保纸为书写材料，不仅是一件实用、走亲民路线的宣传商品，更是一件可以探究背后历史故事的文化产品。

二、 承载文化知识，富有内涵

博纪馆是历史和知识的海洋，因此其纪念品应也应具有一定的文化底蕴，富有传播展览主题、相关知识的重任。游客在游览的时候由于时间和认知等原因，能记住的可能只是一个框架，如将博纪馆的部分藏品元素、文化历史故事、所在地区的风土人情等融入纪念品中，予以精致设计、巧妙制作，则让参观和学习突破了时间和空间的限制，而且有助于博纪馆及其所在地区的整体宣传推广。

以我馆馆藏文物陈独秀手书对联“行无愧怍心常坦，身处艰难气若虹”为灵感设计制作的铅笔为例。这是何种书法体式？书写风格如何？革命先驱何时何地缘何写下了这一段话？通过这小小的纪念品观众得到的信息量可以是很大的。在了解、查询到了这些知识后，革命先驱深厚的书法功力及其在写对联时坦荡的胸怀、昂扬的革命精神也将深深地印在观众心中。

三、 体现独特元素，个性鲜明

不同地域、不同主题的博纪馆都有着自己鲜明的个性，就如同各地的山川风光哪怕近似，也没有一处是相同的。展示科学技术的展馆与纪念历史人物、事件的纪念场馆必然不会呈现相同的气质风格。因而各方各馆的纪念品也不能一味地克隆，在选择定位上要反复推敲，设计中要选择易于理解和记忆、最具表现力的元素。表现的方式可以是内容上的独特，如之前说的文化植入、有代表性的甚至是唯一性的藏品元素植入；也可以是独特载体的，如闵行博物馆的鸭嘴壶摆品，或我馆计划制作的将“二大”精神完美物化的“明灯”纪念品，都是个性鲜明、无法复制的。

四、 引用新技术工艺，与时俱进

传统纪念品中占很大比例的手工艺品，积淀了特定时代人们的生活习惯和人文价值，是亲切的、怀旧的、乐于接受的 。但从心理学分析，现代人对新鲜事物更容易产生兴趣和探知欲。因而，新技术、工艺的运用自然成为最终产品是否成功、“优质”的重要因素之一。如前几年的砖雕，近两年的“高温数码瓷像”，不断推陈出新的技术与工艺使得纪念品的设计与制作更加精准和完善，也更跟得上群众审美观念的变化节奏。

为紧跟时代步伐与科技潮流，我馆计划将成品的数码产品与红色文化相融合，在博纪馆高端纪念品的领域引入新科技产品。保证产品其他功能不受影响的前提下，在电纸书、数码相框中加入、民主革命纲领的元素，以幻灯片模式随机播放二大会址纪念馆充满上海地域风情的石库门老房子照片，提供详细可供查询的历届的文本，观众购买或受赠之后不仅可以用于学习中的资料查询，还可以导入其他数据反复使用或作为装饰摆件。相信在不久的将来，如“二大”电纸书这一类的礼品将颇受时代青年的欢迎。

五、 注重针对群体，各有所属

之前谈到，对于“优质”二字，每个人都有不同的标准。最重要的原因就是所在群体的不同，看待纪念品是否美观，是否有实用价值，是否值得收藏或对其内容进行钻研的想法也不同。因此，博纪馆在进行开发的初始就要根据不同的受众，推出适合的纪念品，以迎合其要求。在以往的经验中，我们发现面对青少年群体的纪念品以学习、玩耍、生活中普遍会使用或接触的文具用品等为宜，期以“一个孩子带动两个大人”的优势进行宣传。面对青年工作者群体的纪念品要求放弃传统思路体现时尚感，在考虑成本的同时有一定的科技含量，且符合青年人的审美要求。中老年群体喜爱的纪念品要轻便实用，易于携带。各界专家学者则更倾向于具有本馆主题特色、地域文化沉淀，有一定观赏、收藏价值的纪念品。只有当各大类群体都能找到符合自己要求的单品时，这个博纪馆的纪念品在他们的心中才能说的上整体是“优质”的，可以期待的，甚至值得向外推荐的。