鲍照范文第1篇

论文摘要:本文列举了鲍照多首诗歌以及其他诗人对他的评价，说明了鲍照对中国古代乐府诗的贡献。

和南朝乐府民歌的生气勃勃形成鲜明对照，当时文人乐府诗却萎靡不振。作家作品虽不算少，但南朝前期大都是旧调重弹，内容很少有新意。当时虽也有一些杰出的诗人，如陶渊明、谢灵运等，但陶渊明专注于田园，未尝问津于乐府;谢灵运大力模山绘水，虽写乐府而未称当行。后期的梁陈时代，在宫体诗狂澜的波及下，文人乐府也伤于轻靡，格卑者更流于轻桃淫裘.汉魏风骨，丧失殆尽。连汉魏旧题，也被用来大写艳情。如汉(妇病行)，本来主题富于社会意义，但到了“押客”江总笔下，竟成了一个“风流挟琴妇”的弄姿作态。当时虽有少数作家，如庚信“暮年诗赋”中的乐府，多写乡关之思及羁拘屈身之悲，吴均在他的《行路难》中，揭露贵族的奢华生活，寄寓兴亡之感，但终敌不过一时的风气。在当时致力于乐府而又成就卓著者，唯有鲍照。他高步驰骋于乐府诗坛，犹如“高鸿决汉，孤鹤破霜”，唱出了慷慨之音，雄浑之调。

鲍照(公元?-466年)字明远，东海(今山东)人。家世和生平事迹流传下来的不多.梁代钟嵘己叹其 “才秀人微，故取湮当代”。他原是北方世家.而在永嘉大乱之际南迁，终于沦为寒门的下层人土。他有强烈的人世进取精神，《南史》本传说他“尝渴义庆.未见知，欲贡诗言志。人止之日:‘郎位尚卑，不可轻件大王。’照勃然曰:‘千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉!大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌与燕雀相随乎?”’这段贡诗言志的记载，是他意欲有所作为的人生态度的极好证明。可是.在门阀取士的时代.尽管他才华卓越，只因出身微贱，最终还是遭到压抑。他最后仅做到临海王刘子项的参军，不久又在统治者的内证中被乱兵杀害，结束了悲剧性的一生。但是，正由于“家世贫贱”，使他能接触到比较广阔的社会生活，对统治集团的腐朽获得足够的认识，从而摆脱当时颓靡诗风的影响，成为南朝“乐府第一手”。

鲍照乐府诗多数采用汉魏旧题.自出新意，集中地表达了下层人士的愤激不平。如《代贫贱苦愁行》:

湮没虽死悲，贫苦既生剧。长叹至天晓，愁苦穷日夕。盛颜当少歇，翼发先老白。亲友四面绝，朋知断三益。空庭渐对萤，药怀愧过客。贫年忘日时，黯颜就人惜。俄项不相酬，悉妮面已赤。或以一金恨，便成百年隙。心为千条计，事未见一获。运纪津途塞，遂转死沟泣。以此穷百年，不如还宅穿。

诗从各个角度，反复描绘贫残者的悲哀痛苦:他们年纪轻轻，却已愁得双鬓花白;和亲友断绝了往来，甚至见人就脸红耳赤，抬不起头;无论自己怎么挣扎求生，最终还是逃不脱转死沟恤的下场。末两句:“以此穷百年，不如还奄乡”，表示出极端愤慨。陈柞明说此诗“运语极拙，述情颇尽”.语言虽质朴无华，然却写得淋漓尽致。又如《代东武吟行》叙述一位下级军官的悲惨经历。他出生人死，百战沙场，立下汗马功劳，而在“肌力尽鞍甲”之后，仅因为是出身低贱的“寒乡士”，结果却被穷老遣归，陷人“刘葵蕾”、“牧鸡豚”的困境。西晋以后，随着汉俗曲的雅化.充溢着上层阶级的情趣，下层人物的形象在文人乐府中几乎绝迹。鲍照能以此种题材人诗，同当时诗坛盛行的缺乏真情实感诗风确是大异其趣的。

尤为可贵的是，鲍照乐府诗蕴有强烈的批判现实精神。他不像西晋诗人那样拘泥于旧题的束缚，而是充分利用它来鞭挞黑暗的政治。他痛斥当权者“食苗实硕鼠，站白信苍蝇”(《代白头吟》)，是一群奸邪之徒;尖锐讽刺官场钻营奔竞成风，“一言分硅爵，片善辞草莱。岂伊白璧赐，将起黄金台”(《代放歌行》)，曲笔致讥，胜似明言。即使在抒写出世思想的游仙诗中，也寓有抨击社会之意。比如，《代升天行》借汉代咏南朝，指出正是由于朝败，才..穷途悔短计，晚志重长生”，追求超脱;又云:“何当与尔曹，啄腐共吞腥。”方虚谷评此两句说:“视世间卑污苟贱之人，直如禽畜之吞啄腐腥耳。”可见他这种偶尔产生的高蹈愿望，实是不甘同流合污的曲折反映。钟嵘《诗品》说郭璞游仙诗“乃是坎谋咏怀，非列仙之趣也”，我们对鲍照的这类诗篇也可作如是观。

鲍照还有一些洋溢着雄心壮志和爱国激情的边塞诗。他把边塞征战题材较多地引进乐府，为乐府诗开辟了一个新的表现领域。试看《代出自蓟北门行》:

羽橄起边亭，烽火入成阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。萧鼓流汉思，放甲被胡霜。疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如梢，角弓不可张。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国疡。

这首诗描写的是一场边境反侵略战争的前奏。先写边境传警，朝廷发兵，然后具体描绘行军艰苦和边地环境的险恶。诗末赞美了为国捐躯的壮烈行为，也宣泄了作者满腔爱国之情。(出自蓟北门行》出自曹植《燕歌行·出自蓟北门》，本来内容无关从军，从鲍照起“备叙征战苦辛之意”，成为唐代边塞诗的前驱。

以上所谈，都是鲍照五言乐府诗。但最能体现他的独特风格、代表他最高成就的，是他的七言和以七言为主的乐府歌行。这是他对旧乐府七言诗加以改造，结合北方民歌所作出的推陈出新的创造，是他对乐府诗发展的重要贡献。代表作就是著名的(拟行路难》十八首，这里且录三首:

旋闺玉界上椒阁，文窗绣户垂绮幕。中有一人字金兰，被服纤罗蕴芳蓉。春燕差池风散梅，开伟对景弄春爵。含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐。宁作野中之双尧，不愿云间之别鹤。

对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能碟硬垂羽冀。弃里罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫践，何况我辈孤且直。

君不见少壮从军去，白首流离不得还。故乡育育日夜隔，音尘断绝阻河关。朔风萧条白云飞，胡茄哀急边气寒。听此愁人兮奈何，登山远望得留颜。将死胡马迹，能见妻子难。男儿生世坎坷欲何道，绵忧摧抑起长叹!

《拟行路难》十八首，感情奔放狂悠，风格雄肆恢弘，音节错综多变，恍如阳光照射下一股强劲有力的喷泉，飞溅激荡，光彩夺目。因此，它们受到盛行纤巧颓靡诗风的诗坛的侧目和歧视。《南齐书·文学传论》用来贬抑鲍照的“发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂”等语，显然是针对这些作品的，但这也恰恰说明它们确实具有惊人的艺术力量。

鲍照范文第2篇

小标：因为悲伤而舞蹈

1940年，碧娜・鲍许出生在德国索林根市，一个以金属加工制造业闻名的城市。著名的双立人刀具便出自那里，标志像是是两个舞蹈的小人。而从这里诞生的女舞蹈家，也具有同样坚韧与刚强的特质。

碧娜自幼学习芭蕾舞。第一次被带到舞团时，她轻而易举地就把腿盘到了脑后，老师不经意的一句惊叹：“这孩子真像个蛇人”被碧娜认作是至高无上的褒奖，成为她舞蹈的最初动力。1955年，她开始在埃森的福克望学校求学，学校由德国表现主义舞蹈的创造者之一的库特・尤斯担任校长。1960年毕业之后，她获得奖学金，前往纽约市的茱莉亚音乐学院继续就读。1962年，加入库特・尤斯新成立的福克望芭蕾舞团成为独舞者，在1968年编成第一部舞作《片段》。1969年，她代替库特・尤斯接下舞团艺术总监一职，开始现代舞的编舞生涯。

而碧娜整个舞蹈生涯最悲伤的部分则是由于她年轻时身处的时代。“我记得很清楚，小时候，炸弹就落在街道对面，到处都是碎开的瓦砾，还有穿着纳粹军服的士兵来回巡逻……”成年后的碧娜又经历了冷战复苏的1968年，狂热的青年人走上街头探寻自由的真相，法兰克福学派控诉资本主义社会将人制造成“单向度的人”――战后的道德反思和自我质疑时刻萦绕德国文化界，革命的精神波及到艺术领域。

从战后的精神荒芜中复苏，碧娜的绝望与创伤却无法被时代变迁轻易地一笔带过。无处发泄的人选择掩藏伤痛，而碧娜却将舞蹈当做抒绪的口子，她的脆弱和悲伤也许就是无法动摇的艺术灵感源泉。

曾经的她是一个优雅的芭蕾舞者，但她选择褪下传统芭蕾舞鞋，放弃那些“假装出来的空间和动作”。她说，“所有人都很相似：我们都需要吃饭睡觉，我们都需要厨房和床，我们所有人都有相同的需要和问题。这让我很感兴趣。而让人尊敬的浪漫童话一样的芭蕾舞是我们的世界吗？是我们的真实状态吗？是我们的现实吗？”

碧娜的“离经叛道”并非一开始就受人追捧。她获得过德国国家最高文化勋章，却也在演出时被人吐口水。甚至她的舞者一开始也不能理解，有一些人抗议，疑惑为什么自己长达几个小时地坐着，不跳舞，只是回答问题。

碧娜表示自己从未想要故意激怒和挑衅谁，她只想还原生活的真相。1975年，她公然表态，“人们追求真相，就不能轻易放过自己和别人。由于公众的期望，现在的剧场只能生产那些用来满足观众期望的作品，这是错误的。我们怎么能够允许自己把珍贵的时间用在这种以娱乐为目的的轻喜剧上呢？”

碧娜隔空回应了德国哲学家本雅明对娱乐工业的指控：那些糟糕作家写成的娱乐电影，阻碍着人们看到世界和人生的真相。

小标：只关心为何而动

碧娜并不反对美， 但她打破了美的常规，用生活“压倒了美”，她把束之高阁的美用最诚实的方式直接铺陈在你眼前，邀请你和她一起剥生活的洋葱，泪流满面。

“所谓诚实，就是准备好坦白自己。自己的缺点、弱点、期望、焦虑、恐惧、经验、体会、记忆、属于自己的故事。这些作品也是追寻我们自己的生命，那些我们真正有过的体验，观众可能不知道，我们在舞台上展现的是多么私人的体验。”碧娜长期合作的演员唐卡德如是说。

在创作和排练中，碧娜一次次像苏格拉底那样向舞蹈演员们发问：什么是冷漠？你们如何理解亲密？如果你渴望温柔却得不到回应会怎么办？春天，你们如何感觉春天？华尔兹这个词激发了什么？禁欲，那么相应的又是什么样的？人们如何把一样东西折断？空虚的时候人是什么样子？钟情一个人会怎么样？亲吻他，他？如果他不回应那怎么办？你们能再来一遍“假装高兴”么？再来一遍“笑着砸烂东西”……她一直在追问这些陈词滥调的问题，却拒绝平庸的回答；追求“为何而动”，而不是怎么动。

“我们在动机中寻找动作的源头”，她说，“以前我因为恐惧和惊慌，以为问题是从动作开始，现在我直接从问题下手……要尝试所有可能性，然后从中选择最合适的。”舞者们用自己的身体来回答这些问题。舞蹈是摆脱了双腿的艺术，身体任何部分都可以用来诠释生命。

就是这样一个纤瘦的女子，带着她的舞者一起，推动了德国70年代整个舞蹈史的革命。

小标：众人的缪斯

事实上，碧娜本人和她的舞蹈也是许多艺术家创作的灵感来源。她曾经获邀在意大利著名导演费里尼的电影《航程》中扮演一位盲眼的伯爵夫人；而日本时装设计师山本耀司和她交情很好，亲手为她缝制衣服。

近期最让人期待的以碧娜・鲍许为蓝本的艺术创作，莫过于文德斯的3D电影《Pina》。早在1985年看了《穆勒咖啡馆》之后，文德斯便决定和碧娜一起合作一部电影，而这部筹备和构思了二十多年的电影却在宣布开拍不久后失去了最重要的女主角：2009年6月，碧娜鲍许被验出罹患癌症，5天后去世。文德斯悼念碧娜时写了一首短诗，遗憾地表示电影“开始得太迟”。

尽管如此，在重新调整了拍摄计划的《Pina》里，我们仍然能感受到Pina的灵魂。3D技术不仅只是简单地提供一个维度的视觉冲击力，而是最大限度地满足了文德斯一直追求的尽可能地在电影里调动“舞蹈剧场”里形体、人声、音乐、影像等舞台元素的诉求。

“跳舞跳舞，不然就会迷失。”这是贯穿文德斯纪录片的一句话。

鲍照范文第3篇

关键词：头孢哌酮舒巴坦；替加环素；亚胺培南-西司他丁；多重耐药鲍曼不动杆菌

鲍曼不动杆菌（Acinetobacter baumannii，AB）是一种广泛分布于自然界和医院环境，严格需氧的非发酵革兰阴性球杆菌，临床检出率逐年升高，是一种重要的条件致病菌，可引起各种组织和器官感染。本文回顾分析了2012年1月～2013年8月，本院10例MDR鲍曼不动杆菌肺炎感染患者的抗生素治疗情况，对临床选用头孢哌酮舒巴坦（舒普深）联合替加环素（泰阁）与头孢哌酮舒巴坦（舒普深）联合亚胺培南-西司他丁（泰能）的疗效进行了比较分析，现报告如下。

1资料与方法

1.1一般资料 10例感染MDR鲍曼不动杆菌肺炎患者均为2012年1月～2013年8月住ICU病房的患者，标本来源均来自肺泡灌洗液，每例患者均2次以上检出MDR鲍曼不动杆菌，男8例，女2例，年龄62～89岁，平均年龄（76±13）岁，所有病例均符合2006年中华医学会呼吸分会重症肺炎诊断标准包括（①意识障碍；②呼吸频率≥30次/min；③PaO2

1.2方法 治疗组用头孢哌酮舒巴坦（舒普深）3.0 g，Q6 h；替加环素（泰阁）50 mg，首剂加倍，Q12 h静滴。对照组用头孢哌酮舒巴坦（舒普深）3.0 g，Q6 h；亚胺培南-西司他丁（泰能）0.5 g，Q6 h静滴。

1.3实验室检查 治疗前后动态观察神志、体温、血压、呼吸、血常规、肾功、CRP、PCT、动脉血气分析、尿量；胸片，胸部CT；BAL培养+药敏。

1.4 疗效评价标准 按照卫生部颁发的抗生素药物临床试验技术标准分为4级。痊愈：症状、体征、实验室检查和病原学检查4项均恢复正常；显效：病情明显好转，但上述4项中有一项未恢复正常；进步：用药后病情有所好转，但不明显；无效：用药后72 h病情无明显好转或反有加重。痊愈、有效和进步者视为有效病例，据此计算有效率。

1.5统计学方法 统计采用SPSS 11.5软件进行χ2检验，两组间样本均数比较采用t检验，P值取

2结果

临床疗效：治疗组有效率100%，痊愈率80%，对照组有效率80%，痊愈率60%，两组有效率与痊愈率相比有明显差异（P

3讨论

医院获得性肺炎是我国综合医院常见的医院内感染，其常见致病菌主要为鲍曼不动杆菌、铜绿假单胞菌、金黄色葡萄球菌及肺炎克雷伯菌。鲍曼不动杆菌具有强大的获得耐药性和克隆传播能力，多重耐药、广泛耐药、全耐药鲍曼不动杆菌呈世界性流行[1]。2012年中国CHINET细菌耐药性监测网数据显示，全国11省15家教学医院不动杆菌仅次于大肠杆菌和肺炎克雷伯杆菌，占革兰阴性细菌的16.79%，在呼吸道分泌物中占比达到20.8%。此外，随着不动杆菌耐药率的逐年增高，临床治疗可选用的抗生素种类越来越有限[2-3]。目前对临床常用的3类以上抗生素均耐药的鲍曼不动杆菌称为多重耐药鲍曼不动杆菌（muhidrug-resistant Acinetobacter baumannii.MDR-AB），是对下列5类抗菌药物中至少3类抗菌药物耐药的菌株，包括：抗假单胞菌头孢菌素、抗假单胞菌菌碳青霉烯类抗生素、含有β-内酰胺酶抑制剂的复合制剂、氟喹诺酮类抗菌药物、氨基糖苷类抗生素[4]。由于MDR-AB主要存在于医院环境中，其引起的医院感染增加了患者的发病率、病死率，加重了患者的经济负担[5]。2012年中国CHINET细菌耐药性监测网数据显示不动杆菌对头孢哌酮舒巴坦的耐药率为33.0%，亚胺培南耐药率为为56.8%，美罗培南耐药率为61.4%。

替加环素作为米诺环素的衍生物，是用于临床的新型甘氨酰环类抗生 素[6]，其作用机制是通过与细菌的30S核糖体结合，阻止转移RNA的进入，使得氨基酸无法结合成肽链，最终阻断细菌蛋白质合成[7]。虽然目前认为替加环素对革兰阴性杆菌具有良好的疗效，但是其对铜绿假单胞菌天然耐药。替加环素于2012 年12月在我国上市，目前我国只批准用于治疗复杂性腹腔感染。但是，现在我国主要使用替加环素用于治疗MDR-Ab所致的HAP，属超处方使用，而且由于其未进入医保，故在使用之前需与患者家属进行充分的沟通。同时，通过2012年的CHINET的流行病学调查可知，不动杆菌已升至我国院内感染的革兰阴性菌的第3位，且对碳青霉烯类药物的耐药性超过50%。由于每种抗生素的作用机制不同，多数指南均建议联合用药，对于重症鲍曼不动杆菌引起的肺炎，常规剂量替加环素联合舒巴坦制剂不失为一种明智的选 择[8]。

亚胺培南-西司他丁钠作为碳青霉烯类复方抗生素，其作用方式是通过抑制胞壁粘肽合成酶，从而阻碍细胞壁粘肽合成，使细菌胞壁缺损，菌体膨胀致使细菌胞浆渗透压改变和细胞溶解而杀灭细菌。2000年，来自SENTRY 的调查显示，MDR-Ab对碳青霉烯类的耐药率已从2%上升至46%～54%[9]。而在我国，鲍曼不动杆菌对碳青霉烯类药物耐药更为严重，其敏感率不足40%[10]。

而对碳青霉烯类耐药的不动杆菌（CR-Ab），其往往对含舒巴坦的制剂敏感，因为舒巴坦可以直接作用于细菌的PBP2，从而显示出它对不动杆菌的独特杀菌作用。自1996年起的一系列临床研究证实，舒巴坦制剂对MDR-Ab（尤其是CR-Ab）的治疗效果较好，其总体治愈率超过80%，从而确立了舒巴坦制剂在治疗多重耐药鲍曼不动杆菌中的关键作用。但由于我国没有单独的舒巴坦制剂，故目前临床上推荐对多重耐药鲍曼不动杆菌的治疗可经验性选用舒巴坦复方制剂。有文献指出，当舒巴坦剂量达到6 g/d时，其对MDR-Ab具有良好的杀菌活性，但是我国目前所用舒巴坦复合制剂中，最高比例为头孢哌酮∶舒巴坦=2∶1，而头孢哌酮舒巴坦（舒普深）最高剂量为12 g/d，即舒巴坦每日最高剂量为4 g/d，而本实验的主要目的是采用头孢哌酮舒巴坦中的舒巴坦制剂进行治疗，故选择剂量为头孢哌酮舒巴坦 3.0gQ6h，舒巴坦剂量为4g/d。

通过本次回顾性研究可以看出，头孢哌酮舒巴坦联合亚胺培南-西司他丁治疗MDR-Ab肺炎具有一定的治疗效果（有效率80%），而联合替加环素后其有效率较联用亚胺培南-西司他丁有所提高（有效率100.0%，P

参考文献：

[1]Peleg AY， Seifert H， Paterson DL. Acinetobacter baumannii：emergence of a successful pathogen.Clin Microbiol Rev. 2008 Jul；21（3）：538-82.

[2]Boucher HW， Talbot GH， Bradley JS. et al. Bad bugs，no drugs：no ESKAPE！An update from the Infectious Diseases Society of America.Clin Infect Dis.2009，48（1）：1-12.

[3]王辉，赵春江，王占伟，等.2010年CMSS对革兰阴性杆菌耐药性监测报告[J].中华检验医学杂志，2011，34：897-904.

鲍照范文第4篇

一、勇敢追求自己的爱情与婚姻

在15世纪的文艺复兴时期，多少少女的婚姻都取决于父亲的抉择，这就是所谓的男权和父权时代典型的社会现象。而鲍西亚却是一个与众不同的个例，她出身优越，培养了良好的教养和广博的学识，她的内心早已破除了陈旧的思想和观念。父亲临终前对于她的终身大事已经做了安排，虽然如此，她并没有被父亲的遗嘱所限制，她也并不会为此而退让而妥协。在鲍西亚心中，并不是有了富足的金钱、上流的社会地位，就有了真正的爱情，对于幸福的定义，她有着自己的见解和追求。她并没有完全按照父亲“三匣择亲”的安排，而是在这样的安排中融入了自己的想法。鲍西亚认为高尚的品行、匹配的性格和健康的心理才是择偶的最佳标准，她确定自己的幸福要靠自己去争取，自己婚姻中的最佳配偶也要自己亲自去选择，这是鲍西亚的勇敢之处。鲍西亚知道，大多数前来求婚的人都是为了获得父亲留给她的财产和名利，她绝不会把自己交给这些爱慕虚荣并且妄图不劳而获的人们。影片中，鲍西亚暗地里调查了这些求婚者，她悄悄地爱上了性格淳朴、不贪图名利的巴萨尼奥。鲍西亚故意将自己的肖像放在看起来最不起眼的铅盒之中，而正直的巴萨尼奥不负鲍西亚的期望，并没有选择看起来很值钱的金盒子和银盒子，而恰恰选择了装有鲍西亚肖像的铅盒子，最终巴萨尼奥求婚成功，获得了鲍西亚的芳心。其实这一切是鲍西亚早就做好的安排，她预料不重视金钱的巴萨尼奥很有可能选择铅盒子，就这样她既没有违背父亲的遗嘱，又利用自己的智慧，大胆追求自己的幸福，并如愿以偿地获得了真爱。鲍西亚这种勇于追求自我人生，敢于主宰自己命运的勇气，淋漓尽致地反映了她身上独有的女性主义精神。

二、智斗夏洛克赢得社会尊重

如果说勇敢追求自己的幸福是一个女性对自我人生的主宰，那么在法庭上智斗夏洛克便是一个女性真正凭借自己出众的才华赢取社会尊重的时刻。选择自己的爱情是对男权社会的抗争，那么“法庭争斗”则是女性参与到男权社会并造成一定分量影响的划时代一幕。

“法庭争斗”是整个影片中的高潮，安东尼奥由于资金周转问题不能按时归还夏洛克的借贷，当初由于安东尼奥和夏洛克互相厌恶，夏洛克在借给安东尼奥钱的时候提出了一个特殊的要求，如果他不能按时连本带息归还借贷，则要割下他的“一磅肉”作为惩罚。安东尼奥没想到自己真的无力归还这笔借贷，夏洛克将安东尼奥告上法庭，要求他交付“一磅肉”的抵押。这场官司看似可笑，无奈夏洛克咄咄逼人，不肯听取任何人的劝说，执意要剜取安东尼奥胸前的一磅肉，安东尼奥面临可能会因为剜肉而丧失生命的危险。当众人都束手无策，替安东尼奥捏了一把冷汗的时候，聪明的鲍西亚女扮男装，化装成律师，在法庭上和刻薄的夏洛克展开斗争。鲍西亚的镇定和对法律知识的精通，让她迅速抓住案件中的漏洞，精心设计，使狡猾的夏洛克防不胜防，最终落入了她的圈套之中。故事的最后，法庭之争的结局令人大跌眼镜，看似有理的夏洛克不仅没有得到“一磅肉”，还要分出一半的财产给安东尼奥作为赔偿，甚至身为犹太人的安东尼奥还要改信他教。这样看似不可能达成的庭审结果全都归功于聪明的鲍西亚，鲍西亚的设计精巧，步步为营，勇敢地战胜了狂妄凶残的夏洛克。

鲍西亚作为法庭上的陌生面孔，要想对案件审理形成影响，必须要首先获得原告被告及所有庭上相关人员的认可。鲍西亚获得了著名律师培拉里奥写给法庭的推荐信，将对她才华的认可都写在信上，并由法庭书记当堂朗读出来，再加上公爵又对鲍西亚这个年轻人推荐认定，法庭参与人员都没有对她的身份提出质疑，信任是一切的基础，这为以后鲍西亚出庭审案并获得成功打下了坚实的基础。鲍西亚的第一步是获取资格认证，这一步她走得很漂亮，急于报复的夏洛克并没有发现其中的问题。

鲍西亚获得了身份认可之后，便正式参与到法庭审理中。聪明的鲍西亚清楚法律是法庭做出判决的依据，必须先肯定法律的权威，才能获得大家的认同，然后才能找法律的漏洞，改变局面。安东尼奥作为被告违约是不争的事实，安东尼奥和夏洛克的协议与威尼斯的法律也并没有冲突，因此，安东尼奥必须要受到法律的制裁。鲍西亚最初和威尼斯公爵的看法一样，承认夏洛克的控诉成立，接受夏洛克提出的要求。鲍西亚认同夏洛克的观点，但是依然请求夏洛克是否可以原谅安东尼奥。就连巴萨尼奥提出为了此案变通法律的请求时，鲍西亚铁面无私地拒绝了巴萨尼奥，这是鲍西亚维护法律权威的表现。这一点，正中原告夏洛克的下怀，夏洛克衷心地称赞鲍西亚的公正，对鲍西亚更加放松了警惕，却在不知不觉间发现自己正一点一点地走入鲍西亚的计划。鲍西亚的这一计欲擒故纵，既让自己获得了观念上的认可，又麻痹了敌人。

鲍西亚的下一步则是从契约上入手，验证契约是否合法，是否公正。详细了解契约签订情况及内容，是法庭审案的基础程序之一，这一步骤令鲍西亚显得特别专业，其实力更加得到大家的信服。这一步骤可谓是一箭三雕之计，首先，它打消了夏洛克对法庭的疑虑。夏洛克作为一个犹太人，屡次向公爵申请才得到立案，他内心深处必然是会对威尼斯的法庭存在怀疑的。鲍西亚的勘验证物的专业表现，让夏洛克更加相信法庭的诚意和专业度。其次，夏洛克作为一个社会地位不高的外邦人士，他更加寄希望于依靠法律的公正去帮助他，法庭一旦承认了契约合法并且有效，他就会坚定地相信法律是公平的，法庭的判决也会是对他有利的，再一次放松了他的警惕。第三，鲍西亚要通过这一步骤再详细了解契约情况，她从中发现了破绽。契约中说要在安东尼奥前胸靠近心脏的位置剜一磅肉，却没有提到“血”的概念。鲍西亚发现并确定了契约的漏洞，做到心中有数，才能大胆地实施后面的计划。

鲍西亚虽然已做到胸有成竹，却继续在麻痹着夏洛克，诱导他说出自己真正的残忍目的。一旦夏洛克说出自己真正想要的是安东尼奥的性命之时，就可以用威尼斯的法律制裁他。而在表面上，鲍西亚一直支持夏洛克，让他继续放松警惕。在鲍西亚的支持下，夏洛克已经得意张狂到一定境地，甚至说出“把整个威尼斯给我，我都不能答应”这样夸张的言论。最终，鲍西亚满足了夏洛克的要求，宣判按照契约执行处罚，这让夏洛克更加得意。就当夏洛克认为自己的愿望马上就要实现的时候，局面突然反转，令他措手不及。

事实上，对契约已经了如指掌的鲍西亚已经确定即使宣判照约处罚，最终也可以让夏洛克不敢再追究这块肉的赔偿。可是鲍西亚并不打算止步于此，她打定主意不仅要让夏洛克败诉，还要切实地惩罚他的狂妄和残忍。因此，她接下来就是要暴露出夏洛克残忍的本性，让法律来惩罚夏洛克。鲍西亚要求夏洛克，在行刑之前要去请一名外科医生，以免安东尼奥流血而死，而请医生的费用自然需要夏洛克承担。此时，马上就要见到胜利曙光的夏洛克自然不会容忍任何意外发生，夏洛克得意扬扬地否认合约中有这样的内容。事实上，合约中确实没有这一条，鲍西亚也并非一定要夏洛克去负责医生的事，她故意这样说，就是为了暴露夏洛克枉顾人命的意图。而当夏洛克说出合约中没有这一条的时候，这正合了鲍西亚之意，此时，她将判决改为：照约处罚，不管他人死活。至此，夏洛克妄图谋害安东尼奥的真实意图浮出水面。

鲍西亚已经完成了所有的铺垫，反攻的时刻已经到来。当夏洛克以为赢得了官司准备下手去割安东尼奥的肉时，鲍西亚一改之前的弱势，强硬地说道：“你可以照约拿去一磅肉，可是在割肉的时候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地财产，按照威尼斯的法律，就要全部充公。”鲍西亚之前的欲擒故纵真正到了收网的时候，夏洛克可以取走一磅肉，但协议中没有对血的要求，他无权拿走一滴血。威尼斯法律对基督徒的保护，更加让他的所有财产都有被充公的危险。以为势在必得的夏洛克这次真的傻了眼，这判决看似是倾向于他，看似是维护了法律的公正，实则是一个无法执行的判决，没有人能做到割肉的时候不流血。自我膨胀过度的夏洛克猛然清醒过来，他不敢再下刀，于是他开始妥协，接受了放弃割肉的提议，改为愿意接受金钱赔偿。而这时的让步为时已晚，鲍西亚义正词严地拒绝了夏洛克的请求，并且依据他刚刚在法庭上的言辞，直指他意图采用间接手段谋害信徒的性命，这严重地触犯了威尼斯的法律，夏洛克不得不接受将自己一半的财产充公这样的严酷判决。鲍西亚机智果断，敢作敢为，凭借她深厚的法律知识和超于常人的智慧，挽救了安东尼奥的生命，惩治了残暴狡猾的夏洛克，既让案件按照自己的倾向结案，又维护了法律的尊严，让别人无话可说。这样精明强干的女性，得到了大家的敬佩，当巴萨尼奥知道法庭上的英雄就是自己的未婚妻时，其心中的震撼可想而知。

鲍照范文第5篇

五（2）班 戈俊博

从前有座山，山上有座庙里有一位老爷爷，他养了两只活泼机灵的小花狗，那是两只一模一样的小花狗，哥哥叫鲍鲍，

弟弟叫摇摇。

有一次，兄弟一起在马路上玩。鲍鲍对摇摇说：“小样的，

你敢和俺比谁身体壮吗？”“敢！谁怕谁呀！” 摇摇说。

鲍鲍说：“那咱们，明天一起去照镜子，比比看谁的身体强壮！”说完它们就各走各的路了，临走时还发出“哼！”的声音。它们都互相不服气，一定要比个高低。