麒麟龟

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇麒麟龟范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

麒麟龟范文第1篇

徜徉在桂林的山山水水问，脑海中时时浮现出一个人策杖孤征、宿露眠霜的身影，是那样令人感动。

三百多年前，他千里迢迢、风尘仆仆踏上这块仙境般的土地，从此，他的名字与这里就再也没有分开过。我想，每一个桂林人都不应当忘记他，都应当感念他；每一个热爱旅游的人都不应当忘记他，都应当感谢他。

徐霞客，这满含烟岚的名字融进了桂林的一山一水、一草一木。

芦笛岩，大自然的艺术宫殿。千形万态，充满象形的元素，任你尽情挥洒想象，甚至，你什么也不去想，单单欣赏这水与石的妙手神工就足以叹为观止了。我又一次想到霞客：霞客对“上引天光，外逗云影”的溶洞情有独钟。在他的眼里，溶洞“千柱缤纷，万窍灵幻”。桂林的溶洞使霞客得到了极大满足，一些溶洞“奥而多不能卒尽”，他“不忍舍去，乃令人取卧具”，宿洞中。正是这种执著的爱使他得以一窥洞之芳容，得以从科学角度揭示喀斯特地貌种种特征，霞客也因此成为世界上系统研究岩溶地貌的第一人。

在独秀峰脚的岩洞中我看到了先生的线描像，被后人刻于石壁之上，粗服布衣难掩其儒雅与坚毅。曾经戒备森严，令先生“怅怅”的王府和山峰，而今出入的是“寻常百姓家”。这里还是广西师范大学一部，有莘莘学子在勤学苦读。登上有“南天一柱”美誉的独秀峰顶，桂林城风光尽收眼底，面对青山碧水我默念着，霞客先生你的遗憾我们无数后来人已替你完成。

麒麟龟范文第2篇

晚饭过后不久，姊姊来敲晓慧的房门，神秘兮兮地说：“我有一个礼物要送你——你看！”

姊姊藏在身后的左手伸了出来，用夸张的动作把一个东西在晓慧面前晃了一下，嘿，是一张CD，居然还是晓慧最喜欢的歌星！

“哇，好棒！我正想去买呢！”

看报道，这张CD可是刚刚出炉，刚刚才上市的。

“我知道呀，所以今天一下班就特地跑去为你买的。”姊姊笑得好甜。

“等一下，”晓慧突然提高了警觉，“你干吗要这样笑？有什么事？你有什么企图？”

又不是过生日，姊姊这个小气鬼怎么会好端端地送自己这么棒的礼物？

“哎呀，我的好妹妹，别这么说嘛，姊姊疼爱妹妹不是很正常的嘛，何况我们年纪相差这么多，再说我平常不是都对你很好吗？”姊姊居然奶声奶气起来。

晓慧连忙搓搓自己的手臂，“救命！拜托你别这样说话好不好，我的鸡皮疙瘩都站起来了！我看一定有诈！到底有什么事啦？”

姊姊好像有点儿哭笑不得，在晓慧的再三逼问之下，只得尴尬地说：“呃，其实真的没有什么事啦，只是……”

“只是什么啦？快说，我很忙耶，作业都写不完，哪像你们上班那么好，一下班就没事了！”

“什么？上班才辛苦呢，你们这些小鬼都不知道天高地厚……”就在姊姊又要像平常那样说教的时候，她似乎忽然想起了什么，赶紧打住，吞吞吐吐地说：“过两天……我要带一个朋友回来吃饭，你可不可以表现得好一点？”

“哇哈！看吧！我就知道！一定有事！是你男朋友啊？”

“不是不是，还只是朋友……”

“随便你怎么说啦，你想叫我怎么样？怎样叫做表现好一点？”

“也没什么啦，最重要的就是拜托不要当他的面跟我顶嘴，还有就是千万不要拆我的台，要表现出兄友弟恭的样子。”

“兄友弟恭？可是我们是女生，怎么表现？”

“嗳，你有没有学过修辞啊？你看，就是这样，动不动就喜欢跟我抬杠，拜托那天可千万不要这样啦！”

“这很难耶，” 晓慧看看手上的CD，用一种敲竹杠的口气说，“一张好像太少了耶！”

“你这个小鬼！好啦好啦，再说啦，你先表现给我看看再说。”

晓慧是全家第一个知道姊姊即将带朋友回来吃饭的，第二天，爸爸妈妈也知道了。

或许因为姊姊很少带男性朋友回来吃饭，妈妈很重视，第一个反应居然也是马上就跟晓慧说：“到时候你少说一点话，千万别跟姊姊拌嘴，别让人家觉得我们家的人怎么那么会吵嘴，听到没有？”

姊姊马上说：“看吧，妈妈也这样说哦！”语气中还有些得意。不过，紧接着姊姊又说：“唉，要是早知道妈妈会帮我来讲，那张CD就不用买了！”

请客时间订在周六的晚上。那天爸爸妈妈都不用上班，而且爸爸不出去钓鱼，妈妈也不去做瑜珈，都是最有空的时候。

周六一大早，晓慧就被吸尘器轰隆轰隆的声音给吵醒了。这台吸尘器很旧了，用的时候声音大得要命。

走出房间，看到姊姊穿着睡衣，头上卷着发卷，正在很起劲地打扫客厅。

晓慧抱怨：“不是说晚上才会来，干嘛一大早就开始打扫啊，吵死人了，难得放假也不让人家睡个好觉。”

“谁说晚上才会来，下午就来了，总不能一进门就开始吃饭呀，总要先聊一聊嘛。”姊姊笑眯眯地说。

晓慧忍不住挖苦道：“真难得！主动做家事，还做得这么高兴！”

“谁说的，人家本来就是最爱干净的。”

“是喔，一件睡衣穿好久都不换。”

“哎呀，你别啰嗦了，等一下就换了。”说着，姊姊又表情严肃地叮咛道：“下午侯大哥来的时候，你可别提我的睡衣！”

“知道了啦，我又不是呆子。不过，一定要叫侯大哥吗？我觉得很肉麻耶！不能叫名字吗？对了，他叫什么名字啊？”

姊姊愉快地说：“侯廉噽，廉耻的廉，噽这个字很难写……”

为了让晓慧明白，姊姊不厌其烦地解释了一通。

“什么怪名字，侯廉噽……哈哈……”晓慧忽然大笑起来。

姊姊瞪了晓慧一眼，“有什么好笑！”

“我是笑……哈哈……侯廉噽，这不是‘厚脸皮’吗？哈哈！”晓慧笑得上气不接下气。

姊姊顿时变了脸色，“嗳，你讨厌啊！妈！”

“什么事啊？一大早就这么吵。”妈妈打着呵欠从房里出来。

“我看下午让晓慧出去好了，别让她在家，免得跟我捣蛋！”姊姊板着脸，很不高兴。

晓慧说：“我才不要出去，你来朋友我就要出去啊，人家难得今天不用上课也不用补习，我当然要在家。”

妈妈看着晓慧，“你又怎么了？”

姊姊叫着：“她取笑我朋友的名字！”

晓慧急忙解释，“我不是故意的啦，就是刚好想到的嘛，谁叫他那个名字那么好笑……”

很显然，这个解释比不解释还要糟，尤其是当妈妈听了以后也笑了，姊姊就更生气了。

“妈！你怎么也这样啦！”姊姊很不满。

“哟，不是还只是男性的朋友吗？就已经一点玩笑也开不得啦？那万一真的是男朋友，我们还不得把他当成王子一样供着？”妈妈一边说，一边还是赶紧很认真地告诉晓慧：“开玩笑也要有个限度，千万不可以当着侯先生的面拿人家的名字来开玩笑，知不知道？”

“到时候我根本不说话，我就当哑巴。”晓慧对姊姊说：“放心吧，一定不会坏你的好事，免得……”

“免得什么？嗯？”姊姊的眼睛瞪得好圆，看起来好可怕。

晓慧本来差一点就要说“免得要是你们吹掉了会怪我”，但是看姊姊这个样子，她哪里还敢说？当然是及时把这句话给咽了下去，然后换一个说法：“姊，别这么凶呀，简直像一个母老虎似的，吓死人了……”

“妈！你看晓慧啦！”姊姊真的生气了。

这时，爸爸也伸着懒腰出来了，嘀咕着：“吵什么吵啊，两个人年纪相差那么多还那么会吵！”

妈妈说：“还不都是因为今天晚上家里要来客人啊，而且还是一个重要的客人！”

好不容易，姊妹俩总算是不吵了，因为姊姊急着要拉妈妈去上菜场。她想亲自为那个重要的男性朋友买一点他喜欢吃的菜。

妈妈半开玩笑地说：“哎，真是的，平常叫你陪我上菜场都叫不动的，今天居然这么热心。”

讲得姊姊都不好意思了。

下午两点多，当晓慧还赖在客厅沙发上看电视的时候，妈妈一边插着花，一边提醒：“你该去换衣服了吧，等一下人家来的时候要是还穿成这样，不好看。”

“几点来啊？”晓慧随口问了一句。

“说是四点以前……”

“四点？”晓慧看了一下墙上的时钟，“现在还早啊！”

“是还早，可是要是人家突然早到了呢。”

“怎么可能？姊姊不是都还没出门吗？”

说好姊姊会到车站去接的。

正说着，姊姊打扮得漂漂亮亮地出来了，一看到晓慧就说：“咦，你怎么还不去换衣服？你可别穿成这样啊。”

晓慧忽然有些不服气，“穿成这样又怎么样啊？”

“太邋遢了啦。”

“可是我平常不都是这样穿？这样很舒服啊。”

确实如此，晓慧总是喜欢穿运动服，应该说几乎只穿运动服，其他什么衣服都不爱。

“拜托，今天要来客人嘛！妈，你说说晓慧啦！”姊姊又把妈妈给搬了出来。

“我觉得你们好虚伪喔，”晓慧说，“姊姊你平常也比我好不到哪里去啊，还有妈妈，平常我们家难得会放花啊。”

姊姊又瞪着眼睛嚷着：“都跟你说了今天家里要来客人嘛，还这么啰嗦！”

妈妈则是笑着对晓慧说：“将来等你也带男性的朋友回来吃饭的时候，我一定也一样插一大盆花，客厅里有花，有果篮，这样才好看嘛……对了，得提醒你爸爸多买一点水果回来。”

说着，妈妈赶紧打了一通电话给爸爸，要他待会儿至少要买三四样水果，这样搭配起来才好看。

爸爸一吃过午饭就被妈妈差去买烤鸭了。只要有重要的客人来访，妈妈都会坚持叫爸爸一定要去那家有名的烤鸭店排队。

在妈妈的再三催促之下，晓慧三点整就换好了衣服。她换上一件领口和袖子都有蕾丝花边的白衬衫，和一条大红色的蓬蓬裙。这是不久前为了诗歌朗诵比赛班上统一订做的衣服。

“这样可以了吧！”晓慧坐下来继续看电视。

姊姊说：“你……你干吗要穿成这样啊？”

“这是我最正式的一套衣服啦，还不行啊？”

“不是要你这么正式啊，这样好奇怪……”

“妈！你看姊姊啦，好啰嗦喔！”

妈妈正忙着为她那盆杰作做收尾工作，哪有时间管她们姊妹俩，就随口敷衍道：“嗳，可以啦，总比穿旧旧的运动服要好……”

姊姊还想再继续指教晓慧，不过，电话响了，她一看号码就赶快接起来。“哈罗，你到哪儿啦？……哦，好快哦！……嗯，不急……好，待会儿见！拜拜！”

姊姊一放下电话，晓慧马上怪腔怪调地学了一遍：“喂！你到哪里了？什么？这么慢！真是的！不知道我等得都快急死了吗！还不快一点！赶快赶快！”

妈妈都被逗笑了，姊姊则是想笑又不敢笑，只是反复跟晓慧念叨着：“拜托你今天千万别跟我捣蛋啊！”

“知道啦，放心吧。”晓慧故意用很做作的口气对姊姊说，“我当然希望你幸福呀！怎么会跟你捣蛋！”

三点半，姊姊出门去接侯先生。

四点钟，姊姊把侯先生领回了家。侯先生看起来人模人样，甚至可以说还有一点帅，这倒是有些出乎晓慧的意料。

晓慧用甜甜的声音一一介绍：“这是我妈咪，这是我老妹。”

正在喝水的晓慧，一听姊姊这么说，一口水都快喷出来了。这个姊姊喔，真不是普通的爱演戏，她什么时候叫过“妈咪”“老妹”来着？

“伯母好！”侯先生恭恭敬敬地打了声招呼，然后奉上一袋苹果。

“哎呀，来就好，何必还带东西。”妈妈笑眯眯地把苹果接下。

晓慧心想，开玩笑，要是没带东西，那还不被骂死啊？就像上次那个叫什么的？就是什么东西也没带，妈妈就说他一点也不懂事。

“我爸爸出去了，一会儿就回来。”姊姊看来真是温柔无比。

晓慧忍不住说：“姊姊，你应该说爸比呀！”

姊姊迅速瞪了晓慧一眼。侯先生看看晓慧，“你妹妹……好可爱。”

晓慧心想：可爱个头，这家伙只是一件T恤外加牛仔裤，看我穿成这样，一定觉得我很奇怪，不过，管他呢，他又不是我男性的朋友！

不久，爸爸回来了。爸爸一进门，姊姊马上带着侯先生亲热地迎上去。

爸爸一看到候先生，似乎愣了一下，然后没头没脑地问道：“你是不是带了一袋苹果？”

“是。”侯先生一脸茫然。

姊姊说：“咦，爸，你怎么知道？”

“没什么，我乱猜的。”爸爸笑笑，把手上的水果递给妈妈，“报告老婆，抱歉回来得晚了，今天那家烤鸭店的生意简直是好得不像话，我排了好久！”

妈妈接过来，本来的确是很想怪爸爸回来得晚了，害她客厅少了一盆丰富的水果，不过，看在有客人的份上，妈妈终究还是忍住了没说。

爸爸进去换了衣服，稍做休整，然后一家人陪着侯先生闲坐。

从这个时候开始，一直到吃晚餐以及饭后侯先生告辞为止，基本上都是妈妈在负责主讲，不断地东问西问，包括了解侯先生的工作啦，家里的情况啦，跟女儿是怎么认识的啦，问个没完。爸爸不大作声，只是保持着一种礼节性的简短寒暄。而晓慧呢，则真的努力在做哑巴，并且一再提醒自己别去注意姊姊不自然的奶声奶气，也别去想侯先生那个有谐音的名字……

终于终于，侯先生走了，晓慧叫了一声“好累”，立刻冲回房间换回她的运动服。

稍后，姊姊送完侯先生回来，满怀期待地问爸爸妈妈：“你们觉得怎么样？”

妈妈说：“还可以。”

姊姊好像松了一口气。本来嘛，家里向来都是以妈妈的意见为主，如果妈妈这一关都过了，爸爸这里肯定是没问题了。

没想到，爸爸却说：“我反对。”

“啊，为什么？”姊姊叫着。

连晓慧也觉得有一点意外。在她看来，也觉得这个“厚脸皮”好像还好嘛。

爸爸说：“我在买水果的时候看到他，但是他没注意到我，他为了杀价，说起话来很刻薄啊，我感觉这种人不厚道。”

原来如此！姊姊顿时像一个泄了气的皮球。

爸爸就是这样的，平常他都没什么意见，但是一旦有意见，那肯定就很有分量，至少马上就会带动妈妈。

果然，妈妈一听，立刻就问：“真的？他怎么说？快讲给我听！”

麒麟龟范文第3篇

丰富的矿产资源为桂林市场的发展奠定了基础，而其特殊的“桂林工学院模式”，则在当今观赏矿物文化领域中有着不可忽视的借鉴意义。这一切，首先得益于“与国际观赏石市场接轨”这一观念的指引。

观念的提出与最早的争论

“观赏石市场与国际接轨”这一倡导，首先由桂林工学院院长袁奎荣教授在1990年前后萌发思路，于1994年11月下旬在柳州“中国第二届赏石展”论坛上正式提出，并与当时的“主流观念”展开了激烈辩论。这一超前的理念，成了指导我国矿物标本打入国际市场并一路交流畅销的指南。今天看来。这是我国观赏石事业走向国际化的高瞻远瞩之举。

学子的开拓与奉献――“走出去引进来”

在“与国际观赏石市场接轨”的思想指导下，桂林冶金地质学院(后改名桂林工学院)外事办和部分教师密切配合，开展了频繁的学术交流。学院1979年入学的130多名地质专业学子中，约有10名学业有成的留校生及研究生和个别1980级留校的优才生、研究生，首先与来华旅游者、学术访问者及欧美收藏家、地质学家、标本商接触和交流，或引荐到桂林冶金地质学院的“地质博物馆”参观，开展学术交流和标本交易。学院每年都有相关人员自费或公费到美国加利福尼亚、佛罗里达、亚利桑那等地的矿物／宝石标本展销会参观学习、交流考察，带去的标本可现金销售、可交换互动，往返的消费也不成问题。带动了桂林多个单位及不少赏石界的个人出境交流，形成了“与国际接轨”之风。

《中国观赏石》与《中外奇石》工具书的助推

《中国观赏石》工具书，由袁奎荣发起并指导集体编写，1993年出版，为我国第一本观赏石的畅销书，早期在瓦窑市场的每一家观赏石或销售矿晶标本的店铺里，都成为从业者的指南。《中外奇石》工具书，由桂林工学院罗献林、刘文龙著，1999年出版，为赏石界第二本畅销书。信息量大，内容详实，特别是有关矿物类观赏石的品类、出产地、交流渠道以及国际展销状况等情况的资料丰富，对我国矿晶市场的发展起到了推波助澜的作用。

第二部分从业者推动

市场的发展离不开从业者的推动，沿着桂林矿晶市场发展的轨迹。可以发现，每一个阶段的从业者所付出的努力，都是自发形成的矿晶市场走向繁荣的必然因素。

第一个“吃螃蟹”的人

桂林冶金地质学院(1993年更名为“桂林工学院”，2006年更名为“桂林理工大学”)部分毕业生、研究生、教师、职工，是最先“吃螃蟹”的一批人。而且他们搞出了大名堂、大发展，成为矿晶市场开拓的主体。1991年，在“瓦窑国际旅游商品批发城”市场兴建之初，原桂林冶金地质学院钟国冰、兰田文等首先开设了少数几家矿物标本商铺，货源来自湖南、云南、广西、广东等地，市场的商贸核心逐渐形成。相继又有各自的家属、亲戚、挚友以及省内外产地的采矿者、供应商都纷至沓来，就连瓦窑市场的部分水石类商铺也跟风创业，从几家增至十几家乃至几十家，形成了桂林特有的雄厚“矿晶商贸群体”，并逐渐汇集了高端矿晶标本参与国外交流。由于大方向正确且内容新颖，使得国内外客商交易踊跃，大宗进出而频频盈利，市场走向了良性循环的发展之路。而这些貌似平凡的国内外“矿晶交易产业链条”的成功运转背后，始终存在着必不可少的深层次的文化知识、科技领域和外事交流多方面的有力支撑。

桂林工学院标本开发公司的助推

早在上世纪80年代末，原桂林冶金地质学院就在日常的国内外学术交流与外事活动中，履行大专院校应重视发展的对外交流，开阔视野，促进了教学开拓创新的职责。着手在学院地质博物馆开设院内标本开发有限公司，以及在院外成立桂林高新技术开发区标本开发有限公司，后成为由学院直接领导的创收部门。在很大程度上促进了桂林矿物标本商贸产业化的发展进程。

市场的实践者与推动者

作为国际旅游热点城市，最早拥有国际机场的桂林，交通便利、国内外客流量大，购买力强，再加上国外矿晶知识普及，认知程度高，带来的是更高的购买力与成交量。由于这些优良条件，湖南、江苏、云南、四川、贵州等地的矿商渐渐汇聚而来，全国各地的优良的矿晶品种也随之流向桂林市场。据悉，桂林市场上的外地矿商约占90％，其中湖南人最多。占外地矿商的一半。外地矿商组成的庞大队伍，虽以单纯的经济利益为目的，却有力地推动了市场，他们是桂林市场发展中积极的实践者。

第三部分市场变迁

上世纪90年代的瓦窑国际旅游商品批发城

这一阶段，是瓦窑国际旅游商品批发城中，观赏石市场大发展的10年。这一市场原来只是工艺品、字画古玩、小百货等的旅游商品市场。500多间大小商铺中，观赏石商铺逐渐由不足10家而逐年增长，到1994年约40家，1996年增至80家，1998年达到顶峰时的120家，此后又逐年下降。在整个发展阶段的10年中，经营矿物标本的商户比例却毫不例外地逐年明显递增，并出现一种桂林特有的“仓储经营模式”。为了节约商铺租金的开支，更适应大批量的存储与展示，也为了相互保密(包括：资源地、供货渠道、客户信息、时髦品种、优势品相、国内外进出口价、进出口渠道、成交额等诸多商业秘密)各自发挥优势，在瓦窑批发城里，表面看到的多是水石类的商铺，只有一部分作为展示、联络的“普通矿晶门面”。真正要看、要买的收藏级的矿晶，在批发城市场外的一个叫做“大村”的仓储式标本展示区。

2001年-2007年的瓦窑国际旅游商品批发城

新世纪以来，由于常规石种的资源量出现不同程度的萎缩，原来老批发城内的观赏石市场，特别是水石类、山石类商铺逐年在减少，铺面不断被服装等小商品替换，相反地只有“矿晶类”的市场仍然保持稳定发展。“矿晶”品类增加而价格上扬，产品中出现大量新产地的标本，如桂林本地产的磷氯铅矿、硅灰石；四川的海蓝宝石、橙黄色白钨矿、锡石；福建的锰铝榴石、墨晶、长石；湖南的黑钨矿、毒砂、萤石，新疆的电气石、水晶、海蓝宝石、天河石；云南的透明锡石、祖母绿、异极矿、方解石，内蒙的沙漠玫瑰……等等不胜枚举。进口的矿晶、菊石类化石、鱼类化石等也成了返销国内的抢手货。矿晶生意的火热也带动了市场周边的餐饮、住宿、货运、物流等行业，形成了服务一体化的方便畅通的良好经营氛围。

瓦窑德天万货批发城

2006年，瓦窑国际旅游商品批发城扩大改造，市场内商铺分片逐渐撤出配合分区改造重建，更促使赏石市场急剧萎缩并再度转向“大村”库房仓储和居家仓储的后备市场。经过三年多的改造调整与重建，原来的瓦窑国际旅游商品批发城重建为以服装、小百货、日用品为主的专业化大市场；而与收藏品市场有关的石文化市场、工艺品市场、艺术品市场全部迁至对面的南环路以南“德天万货批发城”，并划出了观赏石、观赏矿物的市场区域；分为一楼商铺和二楼商铺，部分矿物标本的商户入住了新市场；并出现了少数几家销售进口矿物标本及化石标本的专营店，但老客户依然习惯性光顾大村的仓储标本库房。这也是一直以来，桂林瓦窑市场表现得过于低调的原因，常言道：“壶满无声响，半壶水咣当”；真正的矿晶实力和交易“隐藏”在仓储库房里。

麒麟龟范文第4篇

[关键词] 《少林寺传奇》；少林功夫剧；真实美学

少林题材的影视作品出现在屏幕由来已久，最早是20世纪50年代由胡鹏执导的《火烧少林寺》；到60年代、70年代由著名武侠电影大师张彻导演拍摄的《少林子弟》，由台湾导演郭南宏拍摄的“少林系列”和由香港电影导演刘家良拍摄的《少林三十六房》等为代表的“岭南化”风格的少林题材电影；到80年代由张鑫炎导演拍摄的《少林寺》达到少林寺题材电影的一个创作，并展现了中原武术文化的风格和魅力，之后少林寺题材电影则由盛而衰；新世纪伊始，少林题材开始在电视媒体中快速发展，从2000年开始，由袁和平导演和张鑫炎导演创作的《新少林寺》电视剧，到2007年由都晓导演创作的148集《少林寺传奇》三部曲，使这一类型电视剧在电视媒体中绽放，并逐渐形成了一种有特色的功夫电视剧类型。

一、少林功夫剧及其流变

《少林寺传奇》学术研讨会上，曾庆瑞教授把像《少林寺传奇》这样的电视剧类型称为新功夫剧，“所谓新功夫剧……就是用类似于少林寺功夫这样的中华民族的武术文化艺术符号，负载一定的历史与现实的文化蕴涵，在尽可能深广的程度上真实地艺术地演绎社会人生的故事，并且在这故事中为那些代表了历史和文化前进方向的人物塑造艺术形象，创作出具有美学价值和历史价值的电视剧作品，奉献给广大电视剧观众以审美的愉悦”[1]。而且路海波教授认为可以把这类电视剧称为“少林寺功夫电视剧”，笔者认为称之为少林功夫剧更恰当。少林功夫剧是以表现少林功夫或少林人物或少林寺故事为主，以电视媒介为传播渠道展现少林这一特色文化标志的一种电视剧类型。而《少林寺传奇》电视剧正是这种类型的成熟之作，它对以往的少林寺题材影视作品既有继承回归，又有突破创新。

少林功夫剧从20世纪90年代开始出现，经历了二三十年的发展流变，不论从故事主题，还是叙事模式上，都越来越完善成熟，使少林功夫剧这一类型逐渐和武侠剧分开，真正建立起中国功夫文化的一片天地。少林功夫剧的发展大致可分为三个阶段。90年代为初创期，这一阶段的少林题材电视剧主要以港台公司摄制为主，内容主要是涉及与少林相关的少林人物的电视剧。主要代表作有《武尊少林》《少林与咏春》《少林义士洪熙官》《情定少林寺》《新少林五祖》《布袋和尚》《菩提达摩传奇》等。从1999年至2005年为探索期，这一阶段的少林题材电视剧逐渐形成自己的独有特点，以表现少林寺的功夫为主要内容。主要代表作有《新少林寺》《少林血禅》《少林七嵌》《十八罗汉》《少林武王》等。从2005年开始为成熟期，这一阶段的少林题材电视剧真正建立了成熟的少林功夫剧模式，在内容上少林功夫和少林文化很好地结合。主要代表作有《少林寺传奇》三部曲等。

二、《少林寺传奇》的回归

《少林寺传奇》的播出，让这类电视剧类型又一次吸引观众的眼球，它跟1982年李连杰主演的《少林寺》电影有相似之处，这是一次少林题材影视作品的回归。观众对《少林寺》电影中呈现的中国武术招数（即现代竞技武术套路）和讲述的13棍僧救唐王故事记忆犹新，在《少林寺传奇》电视剧中都有呈现，这种少林真实功夫的回归和嵩山少林寺叙事空间的重现，使观众对少林功夫剧有了很大的真实感和现实意义。

演员模式的回归。在演员方面，计春华，于承惠等都曾经在82版的《少林寺》有过精彩的演出，他们是曾经称作少林寺班底的主要成员。该剧还邀请了大批大牌武打明星加盟，如洪金宝、元彪、黄秋生、王刚、元华等。除了这些之外，打动观众更多的是明星之外的演员，他们大多都是武术专业运动员，有很好的武术功底，在剧中的配角都曾拿过全国武术比赛的冠军。整部电视剧参加演出的演员中有近80名国家级武术冠军，甚至有些场景还调动了近千名武术运动员来拍摄。这种演员模式类似于82版的《少林寺》的演员模式。

叙事主题的回归。《少林寺传奇》表现的是三个不同年代少林寺的故事，从北朝末年隋朝初期的天下大乱开始，少林武僧走出寺庙除恶扬善，到隋朝末年唐朝初期，少林寺十三棍僧救唐王的英雄故事，到清朝年间少林僧众为维护民族团结、天下统一奋力拼杀。82版电影《少林寺》讲述的同样是唐朝初期少林寺十三棍僧救唐王的英雄故事。主题是一部影视作品的灵魂和精华，是影视作品内容的核心内涵，是影视作品的主题思想和表现意义。《少林寺传奇》电视剧和《少林寺》电影的叙事主题都表现为在动荡时期，少林僧众行侠仗义、劝善惩恶、济世救民、慈悲普度的佛家哲学，并且还表现出一种集体观念和爱国情操。将复仇的意义从个人行为上升到群体意识，个人的反抗必须与群体的意识需求相一致，才能取得最后的胜利。故事的叙事环境安排在现实存在的河南嵩山少林寺，古拙质朴的嵩岳塔、少林寺山门、白衣殿、千佛殿、塔林、壁画，还有佛殿、古木和古碑经常出现在剧中，在场面调度中使用这些真实元素，既增强了《少林寺传奇》电视剧的真实依据，也满足了观众的真实体验和回归现实的享受。

中原武术文化的回归。《少林寺传奇》表现的功夫，回归真实，回归原始，回归中原。影视中展现的功夫都是现实真正存在的武术招数，尽显武术正宗，呈现中原武术文化特点。首先，演员都是来自中国的武术运动员及武打演员，他们在表演中都使用自己多年来学习和锻炼的真实动作，在武打招式上，他们几乎不用威亚等各种电视特技，而是真枪真刀的表演，这种不同于武侠片的方式，渗透着对真功夫的理解和尊重。其次他们用这种真实武打招式的回归，诠释了少林功夫的真谛，剧中得以集中展现的有少林拳、少林棒、罗汉阵等我们非常熟悉并真实存在的少林寺传统武术。而且，《少林寺传奇》的功夫展现了中原武术文化的特征，武打招式主要是现代竞技武术套路，以北方长拳的功架、技法、演练特点为基础，舒展大方、闪展腾挪、造型优美、武器丰富，而这种风格正是少林寺武术的风格，也是中原武术的风格。

三、《少林寺传奇》的突破

《少林寺传奇》电视剧是继《少林寺》电影之后少林寺题材影视作品又一高峰，它既是一次回归，也是一次突破。它突破现有武侠梦幻虚化色彩的美学特征，确定以真实为基础的美学价值。突破传统线性结构的叙事模式，确定创新式的非线性结构的叙事模式。

梦幻虚化美学的突破，真实美学的确定。在今天的武侠影视作品中，我们常见各种服装奇异的武林高手，身怀奇特的气功和各种变化多端的绝技，打出我们无法想象的各种招式，拿着特异的武器，上天下地，腾云驾雾，光影四射，血流成河，这种梦幻虚化的武侠美学特征，虽绚丽，但缺乏真实依据，在这种环境下，《少林寺传奇》的真实美学特征实现了突破。《少林寺传奇》“新功夫之所以新，是因为它是对‘梦幻武侠剧’的一次突围超越；它融通了传统武术与艺术，创造了新的美学价值；它汇聚了中华文化的精髓，创造了新的历史价值”[1]。这种新的美学价值是指通过真实环境或真实故事或真实视听表达出来的真实美感。“真实美学”是安德烈巴赞对意大利新现实主义美学的系统化概括。“真实美学有一个特点就是提倡非表演性，兼用职业演员和非职业演员。”“真”是《少林寺传奇》制胜的法宝，创作者们从多角度来体现真，首先在故事层面，力求能够寻找到真实历史依据，故事都是根据少林寺中的壁画和民间传说综合改编，在少林寺历史文献中都有记载。其次在演员方面尽量使用全国的各种武术大赛的冠军，在动作招式上以少林真功夫为视觉表现符号，每一个镜头中的武打动作都是由武术冠军表演者们真实自然的演绎，这些动作完成了剧中的画面叙事任务，增强画面的冲击力，既满足了观众对于历史与现实的审美期待，又满足了观众对武术文化艺术的特殊欣赏期待。最后在制作方面尽量减少威亚等辅助设备的使用，放弃绚丽的特技效果。这种真实的表现，确定了它的真实美学基础，

线性叙事结构的突破，非线性叙事的应用。《少林寺传奇》三部曲“采用了三种叙事结构和策略，这就避免了结构雷同、故事相近的潜在隐患，观众看到的每一部都不一样，能够维系关注的持续性”[2]。第一部《乱世英雄》讲述的6个故事是解救民女、血战土匪、保护袈裟、寻宝剑、公主之恋和王子复仇，然后组成一个大篇章，采用这种联章体的结构，让故事情节鲜明叙事结构新颖；第二部《十三棍僧救唐王》，前半部主要讲述13棍僧们由于不幸遭遇投入少林的故事，叙事情节分了几条线进行，采用平行蒙太奇方式进行，画面在其间不断地切换，增强戏剧冲突，后半部主要讲述13棍僧集体救唐王的故事；第三部《大漠英豪》的故事，以去西域送宝盒和在京都保护皇帝两条情节线为基础结构，应用平行蒙太奇手法使画面在两者间不停切换，并且在角色造型设计上也颇有不一样的视觉特征。《少林寺传奇》在叙事结构上的这种突破，满足观众的新感受，让这一传统影视题材有了新的生命和新的感受，增强了画面的现代动作类型特征，讲究简单明快变化。“三部电视剧都采用了动作类型片的假定性，设置核心事件和主导悬念，配置敌我分明的戏剧冲突，用情节主导整个线型叙事，在镜头上虽然讲究流动变化，但是在视觉效果上却坚持简单明快，节奏流畅紧凑，叙事张弛有致，故事紧锣密鼓，显示出武打动作类型片的常规特征。”[3]

在人物性格刻画和叙事空间表现上，该剧也有新的突破和创新。第一部中几个师兄弟性格刻画清晰，各有特点，他们命运传奇、各怀绝技、嬉笑怒骂、自成性格。第三部中几位师兄弟的表现都不一样，就连他们使用的武器也各有特色，情节设置平中有奇和不断呈现。在叙事空间上，电视剧中展现了很多我们记忆深刻的特色场景，如在太尉府中昙宗进院闯关时的板凳阵，如13棍僧的罗汉奇门阵和众僧在西域荒漠中遇到的各个关卡，都成为观众记忆深刻之处。

[参考文献]

[1] 曾庆瑞.超越武侠：“新功夫剧”崭新崛起[N].中国艺术报，2011-06-02.

[2] 余数.少林传奇到如今——评大型电视剧《少林寺传奇》[J].当代电视，2011（06）.

麒麟龟范文第5篇

关键词：并发症；气囊压力；管理

1对象与方法

1．1研究对象

选择2013年1月～2013年10月在我院ICU经口气管插管行机械通气治疗患者。患者插管均由插管经验丰富的医师一次插入，美国麻醉医师协会分级Ⅰ级或Ⅱ级，意识清楚，能够与医护人员沟通交流。排除标准：术前咳嗽、咽喉疼痛、困难插管条件、口腔及咽喉部手术患者、插管次数两次及两次以上患者。

1．2研究方法

根据患者病案号的单双数随机分为非规范化组和规范化管理组。非规范化组根据个人习惯对气囊压力进行管理记录；规范化组对于气囊压力进行规范化管理（采用气囊压力管理金标准－气囊压力表法对患者气囊压力管理记录，监测频率为4h）［1］。

1．3监测指标

（1）气囊压力：气囊压力在20～30cmH2O为正常范围［2］；（2）撤机后并发症：咽喉疼痛，声音嘶哑，咳嗽，以设计问卷为评价标准。将咽喉疼痛，咳嗽以及声音嘶哑情况分成四级进行评分，无为0分，轻度为1分，中度为2分，重度为3分，见表1。1．4统计学处理采用SPSS17．0统计学软件对结果进行处理。计量资料经过正态性检验，采用独立t检验或方差分析进行分析，计量资料，采用χ2进行分析。

2结果

2．1基本资料

入组患者共计203例，非规范化组99人，规范化管理组104人。两组间年龄、性别、APACHEII评分、机械通气时间等方面差异均无统计学意义（P＞0．05），见表2。

2．2两种管理方法对气囊压力的影响

两种气囊压力管理方法比较采用方差分析法，差异具有统计学意义（P＜0．05）。与非规范化组比较，规范化管理组更能有效控制气囊压力在正常范围内。结果见表3。2．3两种管理方法对于撤机后并发症的影响两种气囊压力管理方法对于撤机后并发症的影响采用方差分析法，差异具有统计学意义（P＜0．05）。与非规范化组比较，规范化管理组能减少撤机后1h及24h喉咙痛及声音嘶哑。结果见表4。

3讨论

人工气道气囊的管理是ICU气道管理中的重要组成部分。国内外调查研究发现关于气囊压力的监测方法与监测频率有差异，缺乏规范化管理，气囊压力偏高导致撤机后并发症。有调查发现目前大部分监护室还未重视应用压力表来监测人工气道气囊压力的操作，建议规范人工气道气囊压力监测的操作，减少并发症。我们研究对象为ICU机械通气的患者，依据文献［3］维持气囊压力在20～30cmH2O，监测频率为4h为规范化组执行标准。结果发现规范化组，能有效控制气囊压力正常范围达到78．3％，＞30cmH2O仅13．4％，而非规范化组气囊压力在正常范围为39．3％，而＞30cmH2O达49％有明显差异（P＜0．05）。分析原因与非规范化组根据个人习惯采用指感法、最小气道封闭技术等对于气囊压力管理有关，没有规范化的统一规定，凭经验进行气囊压力控制。临床工作者倾向于指感法及最小气道封闭技术代替囊压表法烦琐的操作流程忽略科学正规的操作流程和方法，主观判断。采用使用囊压表法能有效控制气囊压力，指感法、最小气道封闭技术气囊压力偏高，在我们的研究中也充分证实了这一结果。较高的套囊压力作用于周围组织，造成粘膜缺血缺氧，长时间的气囊压迫增强对粘膜刺激，进而增加了气管插管相关性并发症的发生率。国内刘建慧［4］等通过多中心、随机、双盲的临床试验，通过采用囊压表控制气囊压力与对照组比较，评估控制气囊压力的效果，发现控制气囊压力组能明显减少患者拔除气管导管后24h内咽喉痛及痰中带血的发生率。本研究研究结果显示：经过规范化的气囊压力监测后撤机后1h和24h的并发症发生率较非规范化组均有所降低，且下降幅度达2倍之多，较大程度上降低了并发症发生，与上述研究结果相似。因此，规范化的气囊管理在降低患者撤机后并发症方面发挥着重要作用。

作者:许永丽 单位:天津市泰达医院内一科

参考文献

1卢玉林，范平，陈名睿．人工气道气囊压力管理现状的调查研究．护士进修杂志，2013，28（2）：159～161．

2SoleML．SuX．TalbertS，etal．PenoyerDA．Evaluationofaninter－ventiontomaintainendotrachealtubecuffpressurewithinthera－peuticrange．AmericanJournalofCriticalCare．2011，20（2）：109～118．