带月的诗句
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇带月的诗句范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
带月的诗句范文第1篇
2014年3月26日
甲：金色的童年，阳光灿烂，童年时光，我们亲近经典。
乙：金色的童年，如梦如幻，校园内外，我们诵读经典。
甲：今天，我们与圣贤为友，今天，我们与经典同行。
乙：欢迎大家走进今天的《佳作欣赏》，让我们一起读圣贤书，学有德人，立君子品。我是五年四班的尚红林。上次的《佳作欣赏》我们背诵了陶渊明的《饮酒》之五，今天我们请三年四班的张宝颐为我们朗诵。
甲：上次的《佳作欣赏》老师向大家介绍了陶渊明，尚红林你还记得吗？
乙：我记得！陶渊明，是东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。字元亮，又名潜，号“五柳先生”。他是田园诗的开山鼻祖，是大诗人苏轼的异代知音！
甲：说得非常好！陶渊明的诗对后世影响很深，李白曾写诗句：何时到彭泽，狂歌五柳前；白居易说：“常爱陶彭泽，文思何高玄。”
乙：老师，这两句诗都是什么意思呢？
甲：“何时到彭泽，狂歌五柳前”是说我什么时候能到彭泽去呢，在陶渊明先生放歌呢？
“常爱陶彭泽，文思何高玄”的意思是我是多么的喜爱陶渊明啊！他才思敏捷，无人可比。
乙：这些大文豪都把陶渊明奉为自己的偶像，可见他在中国文坛的地位有多么的崇高！
今天，我们再来欣赏一首陶渊明的诗《归园田居》之三，下面请老师为我们朗诵。
甲：
归园田居·其三
东晋 陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
乙：《归园田居》一共有5首诗歌，描写了诗人重归田园时的新鲜感受和由衷喜悦。在诗人的笔下，寻常的农家景象充满着迷人的诗情画意。诗人在用白描的手法描绘田园风光的同时，也巧妙地在其间融入自己的生活理想、人格情操。下面请大家一句一句跟我读：种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
甲：下面我们一句一句来了解诗的意思。
第一句：种豆南山下，草盛豆苗稀。
这句话的意思是：南山下有我种的豆地，杂草丛生而豆苗却稀少。请同学们和我一起读这一句——种豆南山下，草盛豆苗稀。
乙：让我们来看第二句：晨兴理荒秽，带月荷锄归。
这句话的意思是：每天早晨起来，我到地里清除杂草，傍晚顶着月色扛着锄头回家。请同学们和我一起读这一句——晨兴理荒秽，带月荷锄归。
请同学们跟着我把前两句读一遍——种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
甲：我们来看第三句：道狭草木长，夕露沾我衣。
这句话的意思是：田间的道路狭窄草木丛生，夕阳的露水沾湿了我的衣服。请同学们和我一起读这一句——道狭草木长，夕露沾我衣。
乙：我们来看下一句：衣沾不足惜，但使愿无违。
这句话的意思是：衣服沾湿了并没有什么值得可惜的，只要不违背自己的意愿就行了。请同学们和我一起读这一句——衣沾不足惜，但使愿无违。
请同学们跟着我把这两句读一遍——道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
乙：请同学们跟着我把这首诗完整地读一遍。
甲：这首诗写出了劳作的艰辛，但这种艰辛在作者看来是快乐的，“带月荷锄归”，劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴。” 所以即使是干了整整一天的活，也不觉得是辛苦的。请同学们想象一下——月下的诗人，肩扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一幅多么美好的月夜归耕图啊！诗人心情的愉快和归隐的自豪，都在这首诗里显示的淋漓尽致！
诗人躬耕田亩，把劳动写得富有诗意。“种豆南山下”，多么平淡的口语；“带月荷锄归”，多么美的画面。语言平淡而意境醇美，这就是陶诗的独特风格。
乙：陶渊明死后的200多年，文学创作并未引起重视， “居高声自远”，600多年后由于欧阳修、王安石、苏轼在北宋文坛上至高无上的地位，他们极力推崇陶渊明，对进一步确定陶渊明在中国文学史上的地位，无疑起到至关重要的作用。陶渊明从此走出了寂寞的田园！
乙：请同学们再把这首诗完整地读一遍。《归园田居》之三，陶渊明，预备，起！
甲：今天让我们一起来欣赏用京剧和通俗两种不同形式演唱的同一首歌——《烟花易冷》
带月的诗句范文第2篇
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.————出自—唐.贺知章《回乡偶书》诗句
露从今夜白，月是故土明————出自—唐.杜甫《月夜忆舍弟》诗句
悲莫悲兮生分别————出自—战国.楚.屈原《九歌.少司命》诗句
别时随便见时难，流水落花春往也，天上人世————出自—李煜《浪淘沙》诗句
人生不相见，动如参与商————出自—唐.杜甫《赠卫八处士》诗句
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人————出自—唐.王维《渭城曲》诗句
莫愁前路无知己，天下谁人不识君————出自—唐.高适《别董大》诗句
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情————出自—李白《赠汪伦》诗句
往年花里逢君别，本日花开已一年————出自—唐.韦应物《寄李儋元锡》诗句
相见时难别亦难，西风有力百花残————出自—唐.李商隐《无题》诗句
烛炬有心还惜别，替人垂泪到天明————出自—唐.杜牧《赠别》诗句
门外若无南北路，人世应免分别愁————出自—唐.杜牧《赠别》诗句
桃李西风一杯酒，江湖夜雨十年灯————出自—宋.黄庭坚《寄黄几复》诗句
独上江楼思渺然，月光如水水如天.同来看月人何在？景色依稀似往年——-唐.赵瑕《江楼感念》诗句
不应有恨，何时长向别时圆？————出自—宋.苏轼《水调歌头》诗句
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏————出自—《诗经.小雅.采薇》诗句
悲歌可以当泣，远看可以当回————出自—汉乐府民歌《悲歌》诗句
胡马依北风，越鸟巢南枝————出自—汉.古诗十九首《行行重行行》诗句
谁言寸草心，报得三春晖————出自—唐.孟郊《游子吟》诗句
近乡情更怯，不敢问来人————出自—唐.宋之问《度大庾岭》诗句
君自故土来，应知故土事.往日绮窗前，冷梅着花未？————出自—唐.王维《杂诗三首》诗句
床前明月光，疑是地上霜.举头看明月，抬头思故土————出自—唐.李白《静夜思》诗句
相往日已远，衣带日已缓————出自—汉.《古诗十九首.行行重行行》诗句
人回落雁后，思发在花前————出自—隋.薛道衡《人日思回》诗句
离恨恰如春草，更行更远还生————出自—南唐.李煜《清平乐》诗句
剪不时，理还略冬是离愁.别是普通滋味在心头————出自—李煜《相见欢》诗句
每逢佳节倍思亲————出自—唐.王维《玄月九日忆山东兄弟》诗句
今夜月明人尽看，不知秋思落谁家————出自—唐.王建《十五昼夜看月寄杜郎中》诗句
逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山————出自—唐.司空图《漫书五首》诗句
带月的诗句范文第3篇
其实，会对这句诗的意思产生错解，主要是因为对“别枝”一词不够熟悉。
“别枝”一词的出现总是和鸟及昆虫的飞动有关，一只鸟，一只蝴蝶或蜜蜂，倏地飞走了，不知栖落在哪一处的树枝上，这情景激起了诗人的疑问和想象，于是，带着对“别枝”的无穷遐思的诗句就出现了。诗是讲究回味的，未知的东西是唤起无穷想象和回味的酵母，“别枝”上的情景是不可知的，这不可知的空白让诗人的美好想象得到了无限的延展，因此，诗意就在疑问所带来的空白中产生了。“别枝”并非眼前之所见，疑问和猜想带给人意趣。“别枝”之美不是一览无余的，而是曲径通幽的，清人有诗句“细草自黏残雨碧，斜阳犹照别枝红”。斜阳草树本是一种常见的景象，而“别枝”一词却让诗意在平直中生发出了趣味，斜阳照在“别枝”上是一幅怎样的图景呢？不可知的隔膜能激发读者美的想象。
诗意之美在于“曲”，高明的诗人总是尽量避开一览无余的“直”，“别枝”之美即是“曲”之美，它在若即若离间唤起对诗意的想象。当代诗人陈振家有“隔叶柔光筛碎影，别枝野鸟叫啁啾”的句子，上句之美在于“隔叶”，阳光直射在叶上是无美感可言的，而隔着叶子的柔光漏下细碎的影子，就在隔与通之间萌生出了诗意，下句之美在于“别枝”，野鸟啁啾，到底在哪一枝上啼鸣呢？不知鸟的踪迹，才让人深深回味，这种诗意之美，与“人家在何许，云外一声鸡”“欲投人处宿，隔水问樵夫”的妙处相类。宋代诗人李光也有“黄鹂不肯檐间语，隔叶相呼过别枝”之句，黄鹂不在檐间啼唱，隔着树枝树叶相呼应和，又忽然飞到别一枝树上去了，其中的“隔叶相呼”有意趣，“过别枝”也有意趣。
古人除了写鸟与昆虫飞上别枝，还经常写花开于别枝，王安石写荼蘼花有“红蕊似嫌尘染污，青条飞上别枝开”的句子，写荼蘼花出尘幽独，它孤独地开在别枝之上显得是那样的卓然于世。“别枝”不同于眼前的枝枝叶叶，它是别有一番风景和滋味的，“翠蛾遗种吐纤蕤，不逐西风曳别枝”“润催庭柳将开眼，冷送江梅欲别枝”“觉来却怪庄周蝶，绕尽残枝过别枝”，其中的“别枝”都传达给人另一处才有的妖娆和情致。
带月的诗句范文第4篇
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
作者于良史，唐代诗人，历史文献关于他的记载很少。只知道他天宝十五年（756）前后在世，曾经当过徐州、泗州、濠州节度使张建封的从事，以后为张建封所推荐，在公元756-758年担任过侍御史的官职。其五言诗清丽超逸，善于描摹物态风光，笔下时有警策之句，如“风兼残雪起，河带断冰流”（《冬日野望寄李赞府》），“雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴”（《闲居寄薛据》）。五言律诗《春山夜月》之脍炙人口，流传千古，也是与篇中具有精警动人的诗句分不开的。
首联破题，总揽全诗。“春山”和“夜”点明了这首写景诗的节令、时间、地点。春天的山中有许多美好事物，诗人去欣赏游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了归去。开头这两句，不仅点明了特定的描写对象，而且限定了特殊的景色氛围。同时，对作者的行为也作了明确的交代，形成一、二句之间的因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因，所以，首句中的“胜事”又是全篇诗情产生的源头。把诗人的自我形象置于春的夜景之中，形成有我之境。
以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。究竟是什么“胜事”，令诗人流连忘返盘桓至黑夜，三四句“掬水月在手，弄花香满衣”仅仅两句，却足以把一个“胜”字展现得淋漓尽致。首先，从结构上来看，“掬水月在手”句中的“月”，紧承第二句“赏玩夜忘归”中的“夜”；“弄花香满衣”句中的“花”，紧承首句“春山多胜事”中的“春”，运笔如环，自然圆合。一二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五六两句便是从这里荡开去的波澜。其次，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足；人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”、“弄花”的动作中显现出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却以少胜多，一能当十。第三，“掬水月在手”写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然，妙趣横生。还有就是精于炼字。“掬”字、“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，的确是神来之笔。
置身山中月下的美景，诗人沉醉其中，欲罢不能，于是自然引出了四五句“兴来无远近，欲去惜芳菲”，兴之所至，哪里还计算路程的远近？而当要离开时，对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台留下伏笔。
带月的诗句范文第5篇
人不俗，指人生观、价值观、艺术观的不俗。他自号“湖西迂人”。在这“充满喧嚣而又特e务实的时代”(其附文中语)，他却自甘“迂腐”，痴迷诗书。在上述“三观”方面不脱凡俗者，安能臻此高境？从社会角度来说，人品重于诗品；从艺术角度来说，人品决定诗品。脱俗者，其诗方能达到高境。胡成彪以其实践证明了上述规律。
诗不嫩，指其诗艺水平，包括内容和形式两个方面。他生于1957年，已过半百之龄，当过兵，读过大学，做过行政官员，家学渊源并不深厚，却因品高趣雅、深投多思，在实践时间较短的情况下，就能较快地步入佳境，而且书法诗艺并进。这等成就，非一般“半路出家”者堪与比并。究其原因，除了人们常说的天才加勤奋以外，似乎他具备更多的东西。例如，他的创作实践，绝不能从他真正写出诗的那天算起。他因工作繁忙，往往无暇落笔，但关于诗的触发、酝酿、思索甚至构建种种思维，却一直伴随他多年，是他生活的主流，占据了他岁月流华中重要的份额。这些原因，读者自可从那篇附文中看到。
为了更具体地阐述胡成彪诗作所达到的艺术高度，我想以其一首七绝来作例证。我认为这首七绝可以说是他的代表作，题名《微山湖夏日》：
湖面宽宽天色好，蝉声切切柳堤长。
小船无舵随风走，带起红莲一径香。
一、符合内结构规律：绝句虽短，但内结构的规律和任何长篇诗赋一样。分析绝句，如窥豹之一斑。一般说的“起承转合”并不完全确切，此诗写夏日游微山湖，前两句并无多少起承关系，都是描写大景。第三句才是诗的高潮，是“异军突起”之处，要另起新意、奇意，才能带出第四句，一锤定音，宕出余味。所以说：三四句是绝句灵飞之处，其艺术作用占全诗十之七八。此诗后两句如不另起新意，继续和一、二句一齐罗列湖景，便毫无波澜曲折之致，诗的内结构脉络也就失之平平了。
二、善用反差法：此诗前两句与后两句，因存在极大反差，读着更觉有艺术魅力。表现为：大景与小景，即大视野与小视野的反差；描写全景的熟套感与描写具体景象的突兀感、新鲜感的反差；全景描写的静势感与船随风走、带出莲香的动势感的反差。
三、景象结构的内敛与外延：第一、二句写大景，但也有差e，首句是湖面天光之“面”，第二句是蝉声柳堤之“线”。面线互辅，构成立体化大空间的全景。所谓意象结构的内敛与外延，主要是指三四两句。内敛指诗的各个意象都有内在联系，外延指意象的内在联系常常表现出互动、派生等形态。如此诗由船的意象，才有了“红莲一径”的视觉感；由风的意象，才有了“走”“带”的动势感、“香”的嗅觉感。这种各个意象之间的联系，就是诗的逻辑结构形态。
