朱丽和朱丽娅

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朱丽和朱丽娅范文第1篇

    不要对7岁以下的孩子提太多要求

    朱丽娅·亚历山大长期从事非英语国家的英语教学研究,对中国家长也有相当程度的了解。她说,如今不少中国家长非常重视孩子的英语学习,在孩子还在牙牙学语的时候就整天播放英语磁带,营造语言环境,而对稍大点的孩子,又急着把他们送进培训学校。“家长们看上去很着急”。朱丽娅·亚历山大认为,语言学习需要科学的态度,不能盲目。孩子学语言需要一种安全、温暖、自然的环境。相对于电视、录音机等“冷”语言,人际之间的交流对孩子早期语言学习有不可忽视的作用,“老放电视的家庭,孩子听说能力相对差些。”她奉劝那些盲目不停播放CD、磁带来教孩子外语的家长,“那只是些噪音。”

    而对于那些急着把孩子送入培训学校学习英语的家长,朱丽娅·亚历山大提醒“不要过于在意孩子的学习效果”。她说,7岁以下的孩子太小,还坐不住,这段时间是他们学习第一语言的最佳时期,却还不适于大量说、读、写外语。虽然他们的大脑已经在形成思想,但他们还没准备好如何去说、去表达,也就是通常所说的“沉默期”。对这一阶段的孩子,家长和老师不应该提出太多要求。针对孩子喜欢听歌、唱歌、数数、做游戏的特点,可以给他们一定量的语言输入。而7岁以上的孩子已有能力系统掌握听说读写四项技能,这个时候可以设计较多的活动要求。

    选择培训学校从选择教材入手

    为了应对升学压力,不少家长会在课余给孩子报名参加各种英语培训学校,但面对鱼龙混杂的英语培训市场如何作出选择,是大家普遍关心的问题。对于一些家长过于看重品牌、师资、场地的做法,朱丽娅·亚历山大认为“慎重选择教材”是一个更为行之有效的办法。一套好的教材应该既能够对应国家课程标准,又能够体现知识性、趣味性,这样孩子才有可能轻松应对考试,并始终保持浓厚的学习兴趣。好的教材还应同时考虑到孩子的认知水平和语言水平,如果两者脱节就会给孩子的英语学习带来障碍。在内容的选取方面应侧重学生较为熟悉的日常生活,“营造生活化的情境,让孩子带着感情和情绪学习,他们会学得更快更多更好”。

    不要盲目相信外教

    很多中国学生花了大量时间学习英语,却还是不能流利地掌握英语,朱丽娅·亚历山大认为这与学生的学习方法有关,一些老师和学生过于重视词汇积累和语法练习,“其实,孩子学习外语和学习母语的过程很接近,他们不是一个单词一个单词地学习,而是不断接受语境的刺激,在反复接触中掌握和理解语言。”

    但在这一问题上,朱丽娅认为也不能矫枉过正。她了解到一些外教已放弃句型重复这种传统的练习形式,他们认为学生只需要听对话,然后会“交流”就可以了。朱丽娅把这种做法斥之为“胡闹”,是把复杂问题简单化了。她认为学习者必须系统地学习语言这个“操作系统”,包括语法和词汇,否则就会像一部没有安装运行系统的电脑,无法实现交流。“如果你只会说‘我想要杯咖啡’,却不会说‘我的朋友也想要杯咖啡’,那你的学习就没有什么意义。”

朱丽和朱丽娅范文第2篇

但对年轻的费曼来说，维罗纳的意义更不一般。三年前，他和诺芙就是在这里游玩时相识的。诺芙漂亮迷人，只是性格骄纵任性。终于在一年以后，诺芙提出了分手，并前往纽约从事模特工作。费曼一时间难以接受，他实在太爱诺芙了，于是向诺芙提出每年的5月12日，两人在当初邂逅的咖啡馆见一次面。

去年这个时候，费曼如约前往，但诺芙没有现身。转眼又是一年，痴情的费曼仍不甘心，再次来到了维罗纳。

费曼在街头游走了很久，这时，他耳边传来熟悉的《罗密欧与朱丽叶》的乐曲，声音是从旁边名叫“爱情墙壁”的咖啡馆里传出来的。费曼停下了脚步。

这就是当初费曼和诺芙相遇的地方。装修时，店老板特地把一面最大的墙腾出来，让前来光顾的客人可以留下爱的语句，因此吸引了众多情侣。此刻，从玻璃窗里投射出的橙色灯光，让费曼感觉到一丝暖意，他推开门走了进去。

“想点一首钢琴曲吗?先生，夏尼娅可是我们这儿最好的钢琴家。”说着，女招待递过一张曲目单。

“夏尼娅?”费曼愣了愣，朝演奏台望去。一个长相秀美的女孩正弹奏着钢琴，时不时露出沉醉的微笑。

没错，是夏尼娅，费曼心里一阵欢喜。夏尼娅和费曼是邻居，直到两年前她随父母搬家，两人才中断了联系。

等到夏尼娅弹完一曲后，费曼悄悄走到她的身边：“两年没见，你的琴声越发优美了。”夏尼娅抬头一看，发现居然是费曼，禁不住发出惊喜的叫声。

夏尼娅现在是当地一所音乐学院的大学生，正利用实习期在咖啡馆兼职。费曼毫无保留地讲述了自己的故事，在夏尼娅面前，他总是能够很放松。

费曼指着右手边的墙壁，上面有一个大大的心形圈，里面写着一行小字：在这里遇见爱――费曼、诺芙。下面的留白，则是他们特地空出来，预备以后每年都添上一笔的。

“明天是我们约定的日子，我真的很怕她再失约……”说着，费曼痛苦地用手捂住了脸。

看着难过的费曼，本来想对他说点什么的夏尼娅，此刻也不知该怎么做，只能想方设法地安慰着他。

第二天，费曼按照约定，再次来到“爱情墙壁”，找到老位置坐下。当他不抱任何希望地朝墙上瞟去时，却吃惊地瞪大了眼睛，墙上竟然有诺芙的留言：

费曼，忘了我吧。现在的我生活得很好，过去的一切是我生命中美好的回忆，谢谢你曾经给我的爱。

――诺芙

原来诺芙真的来过这里，这证明她还关心着他。如果真是这样的话，为什么不能再见一面呢?费曼激动起来，拿起笔在墙上飞快地写道：“我会一直在这里等你，请一定跟我见一面。”

夜深了，回到酒店的费曼怎么也不能入睡。“诺芙经常晚上出门，她会不会在这个时候去咖啡馆呢?”想到这里，费曼赶紧起身匆忙就往咖啡馆跑去。

等费曼赶到时，咖啡馆门前空无一人。费曼长长地叹了口气，正要转身离开，不料却瞥见夏尼娅独自一人趴在墙壁上写着些什么。

“难道，她也有秘密?”费曼的心被好奇所占据，但他又不想这样贸然打扰，借助着街头的灯光，他看见夏尼娅写字的位置有些奇怪。

难道是……费曼似乎明白了一些什么。

第二天下午，“爱情墙壁”刚开门，费曼就第一个走了进去。在心形圈里，果然有新添的字句：

对不起，我不会再出现了。也许，你要用心才能发现，谁才是真正的朱丽叶。祝你幸福!

――诺芙

看着墙上的字句，费曼心里只有满满的感动和歉疚。他想起只要在篮球场上比赛，啦啦队里一定有夏尼娅的身影；想起高中毕业那年，夏尼娅送给他的情人节卡片；想起自从自己结交了诺芙后，夏尼娅便闷闷不乐，很少再出现。一直以来，他都把这些当成是小孩子的玩笑，没想到，是自己的粗心错过了一份默默守候的爱。

费曼赶紧回头寻找夏尼娅的身影，不料却看见一个英俊的男孩在夏尼娅的脸颊上轻轻一吻。转瞬间，费曼的心沉入了谷底，看来是自己自作多情了。

就在费曼发呆时，耳边忽然传来夏尼娅银铃般的声音：“我的表哥放暑假了，刚才顺路来这里看望我，说有一个男孩正在角落里伤心，叫我赶紧来看看……”话还没说完，夏尼娅就调皮地笑了。费曼―把将她紧紧拥入怀里。

“要是诺芙又回来了，你会后悔吗?”夏尼娅和费曼开起了玩笑。

朱丽和朱丽娅范文第3篇

关键词：莎士比亚;仲夏夜之梦;绿色世界;喜剧效果

中图分类号：J83

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2012）14-0128-01

莎士比亚于1595年创作了《仲夏夜之梦》和《罗密欧与朱丽叶》两部戏剧。《仲夏夜之梦》的场景以如梦似幻，精灵出没的绿色森林为主。绿色森林是莎士比亚喜剧中经常出现的场景，同绿色旷野一起被称为莎士比亚喜剧中的“绿色世界”，是莎士比亚喜剧的一种特色。通过对比莎翁笔下著名的爱情悲剧《仲夏夜之梦》中的“绿色世界”作为莎士比亚喜剧中一种独特的艺术手法，在化解戏剧冲突和剧中暗含的悲剧元素，创造滑稽而又富有梦幻色彩的喜剧效果方面得以凸显，决定了该剧与《罗密欧与朱丽叶》完全不同的喜剧氛围。

一、化解戏剧冲突，抑制悲剧元素

无论是悲剧还是喜剧，年轻人与代表社会权威的家族长辈和法律规范发生冲突是一种常见的戏剧矛盾。在《仲夏夜之梦》中，赫米娅和拉山德私奔到雅典城外精灵出没，宛若仙境的森林——莎士比亚戏剧中的“绿色世界”。一方面，森林成为存在于充满矛盾的现实世界之外的乌托邦，是“剧作者用于表达自己的理想而虚构的艺术境界……这里，世俗的法规和意志鞭长莫及，失去了效力。”另一方面，森林场景又是解决现实世界矛盾的场所。在森林里停留的仙王借助仙草成功解开四位青年的恋爱纠葛。虽则赫米娅的父亲仍想将她许配给德米特律斯，无奈德米特律斯在仙术的作用下已爱上海丽娜。拉山德和赫米娅之间的恋情因而得到了公爵的首肯，两人得以结合。“绿色世界”中的仙境，仙术和仙人是解决戏剧矛盾的关键。“绿色世界是莎士比亚对理想社会美好的憧憬，也是全人类的美好愿望与向往。”幻想中的理想世界在现实世界并不存在。

反观《罗密欧与朱丽叶》，现实的城市场景取代了梦幻的绿色仙境。出逃在曼多亚期间，罗密欧并没能解决暂时回避的矛盾与冲突，反而使情况恶化。与《仲夏夜之梦》的情节相似，剧中也出现了带有特殊功效的草药，但没有出现仙术或精灵。为了同罗密欧相聚，朱丽叶试图借助由普通神父提炼的药剂诈死。该剧场景中的城市维洛是意大利一座卫生条件有限的普通中世纪城市。正是一场瘟疫隔离了送信的使者，使得他的信件未能及时到达罗密欧手中。没有仙术的神父无力修正计划进行中的新变化，两人最终双双殉情。亚里士多德认为“情节上的转换，即事件在其内在可能性及必然性的范围内向着与目前状况相反的方向转化”是悲剧的一大特点。事实上，在《仲夏夜之梦》出现了类似的走向。在迫克错误地将药水使用到拉山德身上以后，四人之间不平衡的恋爱关系变得愈发混乱：海丽娜与赫米娅交恶，拉山德和狄米特律斯为了争夺海丽娜甚至拔剑相向。这种局面恰好是仙王原计划的反效果。两剧的重要区别在于，作为“绿色世界”超自然力量的代表，仙王得以修正计划外状况，从而抑制了《仲夏夜之梦》中的悲剧元素，使剧本情节发展重回喜剧路线。

二、僵化共鸣，使人发笑

法国著名哲学家亨利·伯格森在解析喜剧结构特点时认为喜剧让人发笑，感到欢快的原因在于观众与剧中人物情感的共鸣受到阻隔。“正是因为剧中人的整个身心都在激动，观众也才会随之激动起来。相反，如果某种感情并不会使我们动情，反而会使我们感到滑稽，那么肯定存在某种僵化的东西，阻碍着心灵之间的沟通。”在《仲夏夜之梦》中，阻碍这种情感交流的因素就在于“绿色世界”。“绿色世界”为观众提供了一个出离剧中矛盾和人物命运的场所，使他们能以旁观者的心态审视人物命运起伏，体会滑稽的喜剧效果。

首先，“绿色世界”借用剧中的喜剧角色，使观众能以旁观者身份看待剧中人物的命运。精灵迫克对处于仙术作用下的两对恋人持幸灾乐祸态度，迫克用他的旁观者姿态以类似舞台旁白的方式影响观众。从旁观者的视角出发，观众便丧失了对剧中人物的同情心，代之以强烈的滑稽感受。

其次，“绿色场景”阻断人物内心戏，将观众的注意力引导到戏剧人物与其它人物，与外部世界的关系上。纵观全剧，《仲夏夜之梦》中的人物很少向舞台下的观众传达他们内心的想法和感情。《仲夏夜之梦》缺乏《罗密欧与朱丽叶》中著名的花园一幕这样情侣互诉衷肠，极富抒情性的场景。角色之间滑稽的嘲弄和诅咒使得 “这几位恋人之间的对话即机智又轻松，以至于我们都来不及注意他们所遭受的痛苦和沮丧。”《仲夏夜之梦》能够将剧中人物平面化，使观众与剧中人物形成距离感，很大程度上要借助于剧中“绿色世界”的存在。“绿色世界”本身带来绝佳的舞台效果。百花盛开，绿意葱葱的丛林世界，精灵仙人们光怪陆离的服装，极大地分散了观众的注意力。观众很难察觉到《仲夏夜之梦》中人物的平面化倾向。从这个角度来说，剧中的“绿色世界”起到了转移观众关注焦点，阻断观众和戏剧角色之间出现情感共鸣，形成滑稽效果的作用。

三、增添绿色生机，渲染梦幻氛围

“莎士比亚剧作中的“绿色世界”即是人物活动的地点、背景，又是一种自然现象，莎翁一方面让它服从于叙事的需要，另一方面又腾出笔墨展开描写。在他的笔下，‘绿色世界’充满了情趣、生机盎然，摇曳多姿，富有无限的诗意，具有动人的艺术魅力”。雅典城外的森林里到处是一派生机勃勃的绿色景象。仙王奥布朗这样描述仙后日常就寝的地方：

“我知道一处茴香盛开的水滩，

长满着樱草和盈盈的紫罗兰，

馥郁的金银花，芗泽的野蔷薇，

漫天张起了一副芬芳的锦帏。

有时提泰娅妮在野花中酣睡，

柔舞清歌低低地安抚着她安睡；

小花蛇在那里丢下发亮的皮，

小仙人拿来当作合身的外衣。”

在这样充满浪漫气息和梦幻色彩的绿色世界里展开的故事必然是气氛欢快活跃，情节活泼而令人捧腹的。甚至连恋人间的争吵都让人觉得滑稽可笑：无论是狄米特律斯和拉山德把海伦娜奉若神明，进行夸张的追捧，还是拉山德对赫米娅进行过份的贬低，说她是一颗青豆，一粒珠子，都让人捧腹。即使是研究《仲夏夜之梦》中消极元素的评论者也不得不承认，和所有莎士比亚的喜剧一样，该剧中的恋人“经历的磨难是富有喜剧色彩的，除了大团圆或是破镜重圆类型以外，其它类型的结局都是不可想象的。”

值得一提的是，《罗密欧与朱丽叶》的场景中也出现了以绿色植物为主体的场景，比如第二幕第二场中罗密欧与朱丽叶就是在凯普莱特家族布满绿色植物的果园里互诉钟情。然而随着剧情的发展，剧中的场景逐渐黯淡，从果园里布满绿叶的阳台转移到教堂阴暗的地窖，再到流血的城市街道。场景上的变化暗示着恋人的悲剧命运。自杀之前，罗密欧来到卖药人处索取致命的毒药。他这样描述眼前让人毛骨悚然的景象：“他的寒碜的铺子里挂着一只乌龟，一头剥制的鳄鱼，还有几张形状丑陋的鱼皮；他的架子上稀疏地散放着几只空匣子、绿色的瓦罐，一些胞囊和发霉的种子、几段包扎的麻绳，还有几块成年的干玫瑰花。”将全剧推向的最后一幕则发生在墓地里。墓地边上长着一棵紫杉树。就在这棵树下，罗密欧的同伴鲍尔萨泽梦见罗密欧与帕里斯决斗并杀死了帕里斯。此处紫杉树加深了墓地中阴森可怕的气氛，使得绿色植物在剧中的作用发生了变化。《罗密欧与朱丽叶》中出现的绿色植物是城市街道和建筑的点缀，随着不断转换的场景烘托出不同的氛围，因主体场景逐渐黯淡而失色。而《仲夏夜之梦》中的绿色植物则一直带给观众以梦幻美好感觉，“绿色世界”为全剧定下喜剧的基调。

四、结语

《仲夏夜之梦》和《罗密欧与朱丽叶》在故事情节的开头存在许多相似点。两剧在主线情节发展上形成迥然不同结局，其重要原因之一就在于《仲夏夜之梦》拥有“绿色世界”这一独特的喜剧场景。“绿色世界”对于该剧喜剧情节的发展和喜剧效果的产生起到了重要作用。在《仲夏夜之梦》中，充满生机的“绿色世界”成为化解剧中矛盾的喜剧途径，使观众与剧中人物间保持必要的距离，提升了全剧的喜剧效果。其主要原因是“绿色世界”从本质上来讲是一个与现实世界存在距离的理想世界雏形，代表了普通人心目中诸如有情人终成眷属的美好愿望。“绿色世界”是一种只能在喜剧作品中存在的独特艺术手法，对于莎士比亚喜剧的研究有着重要的意义。

参考文献：

[1]高万隆.虚实相生，情趣盎然——《仲夏夜之梦》浪漫艺术探幽.台州学院学报,2006，第4期：44-49.

朱丽和朱丽娅范文第4篇

导演：朴英勋

主演：李秉宪（饰大真）、李美妍（饰恩淑）

影片讲述的是一段离奇而又欲罢不能的爱情故事。浩真和大真是两兄弟。哥哥浩真和恩淑是一对幸福夫妻，两人过着平静幸福的日子。一天，大真不顾哥哥的反对，去参加赛车比赛。兄弟俩在同一时间的不同地点遇上了车祸。

一年后，因车祸失去知觉的大真奇迹般醒来，他坚持说自己是浩真。出院后的大真行事做派都完全是浩真式的，这让恩淑陷入了错觉和迷乱。恩淑既难以接受浩真的灵魂转到了他弟弟身上又时时感觉到浩真的气息和模糊的幸福。渐渐地恩淑终于接受了大真变成浩真的事实，决定要抓住曾经失去过的爱情，像中毒的人一样无可救药地再次陷入情网……

这是男女主演李秉宪和李美妍继三年前的《我心中的风琴》后的再度合作。由于这是韩国第一部描写叔嫂恋情的影片，因此在拍摄时就成为焦点。

（郭宁）

《危险游戏》

米拉麦克斯公司

导演：乔治・克鲁尼

主演：山姆・洛克威尔、德鲁・巴里摩尔、朱丽娅・罗伯茨、乔治・克鲁尼、克里斯汀・威尔森等

查克・巴里斯（山姆・洛克威尔饰）同时过着两种截然不同的生活。一方面他是著名的电视制作人，暗地里却是CIA的暗杀人员。几年来，巴里斯在两条战线上均春风得意。但是现在他却遇到了麻烦。观众们因为他的节目中暴力成分过多而指责他为电视污染；爱恋他的女人和他幻想的女人之间又爆发了矛盾。更重要的是，他上了一个叛国组织的黑名单。他必须将生活重新导入正轨，无论在哪个方面。本片演职人员阵容强大，著名影星乔治・克鲁尼担任导演并亲自出演一名CIA侦探。山姆・洛克威尔和大姐大朱丽娅・罗伯茨分别担当男女主角，著名美女德鲁・巴里摩尔出演一号女配角。光是这些名字就足以让人翘首以待了。

（黄振）

《尼古拉斯・尼克尔贝》

联艺影片公司

导演：道格拉斯・迈克格拉斯

主演：杰米・贝尔、查理・休南、吉姆・布拉德本特、克里斯托夫・普鲁默等

本片由狄更斯的同名小说改编而成。自从父亲去世以后，尼古拉斯・尼克尔贝（查理・休南饰）一家陷入了赤贫当中。母亲带着全家远赴伦敦投靠富有的舅舅拉尔夫（克里斯托夫・普鲁默饰），然而为富不仁的舅舅并不想真心帮助他们，相反他还拆散了他们一家人。尼古拉斯・尼克尔贝被送进一所专制而且残忍的孤儿院。在那里，尼克尔贝和善良的斯迈克（杰米・贝尔饰）成了好朋友。他们一起设法逃出了孤儿院。在斯迈克的帮助下，尼克尔贝开始了寻找母亲和妹妹重建家庭的历程。

（黄振）

《嫁入烦家的天使》（日本）

导演：宅间秋史

主演：观月亚里莎（饰朝仓泉）、藤木直人（饰高杉健太郎）、松下由树（饰尾崎翔子）、神田宇野（饰赤木圆）、独活铃木（饰猿渡刚）、原田龙二（饰冲田）

新婚燕尔的俏护士朝仓，为人率直乐观，做事大大咧咧，因此常常闹笑话。

一天，出院的病人猿渡因怀念昔日护士长对他的照料，特意带了丰富的礼物前来看望，可是由于老护士长已经退休，猿渡被婉拒门外。脑子一根筋的他不想就这么回去，一定要见到敬爱的护士长，于是他把心一横，持枪占据护士室，要求把老护士长找来，因此引发出连串的搞笑又感人的故事。而同样少根筋的朝仓又会怎样摆平此事呢？

本片是日本富士电视台高收视率的电视连续剧《护士的工作》的电影版，由可爱的圆脸美女观月亚里莎扮演的可爱俏护士朝仓，一直是日剧史上深受欢迎的人物。

（郭宁）

《时时刻刻》

派拉蒙影片公司

导演：斯蒂芬・达尔德利

主演：梅丽尔・斯特里普、朱丽安・摩尔、妮可尔・基德曼、艾德・哈里斯、托尼・柯里特等

朱丽和朱丽娅范文第5篇

从供给边界到井底，地层中的压力降落过程是按对数关系分布的，习惯上称其为压降漏斗，平面径向流压力消耗特点：压力主要消耗在井底附近，这是因为愈靠近井底渗流面积愈小而渗流阻力愈大。

渗流力学多井干扰压力叠加原则有：多井同时工作时，地层中各点的压降等于各井单独工作时的压降的代数和当开井生产后，在地层内就发生压力降落，且波及的范围愈来愈大，压降漏斗不断扩大和加深。

二　应用压降叠加原理对北一二排东上返区块注入压力的系统分析

1、注入井压降的理论计算

对51口注入井按上述压降公式进行理论计算，表中列举了其中的一部分。

计算的注入时间为2004年6月，连通采油井的产量也为该月的液量。

2、理论计算与实际压力对比分析

2.1相符井连通采油井受效明显

相符井连通采油井，含水下降速度快，下降幅度大，低含水稳定时间长，含水回升速度慢。

2.2不符井的原因分析

2.2.1受油层地下亏空影响，实际注入压力偏低

受历史原因影响，区块地下亏空严重，尤其以B1－30－557为中心的套损区一直制约着水井的调整，而实际注入压力偏低的井几乎都处于套损区的周围，因而注入压力偏低。

2.2.2油层发育差，导致注入状况差，使理论注入压力偏低

注入井理论偏低的10口井，相关采油井地层系数低，均小于2μ2m.m，渗透性差，渗透率小于400毫达西。5口井超朝破裂压力，河道砂连通比例低于全区5％。

例，B1－2－P139，B1－2－P40在SII12单元，注入井处于非河道砂中，连通采油井B1－321－P60、B1－321－P62在此单元尖灭，B1－330－P60处于河道砂，B1－330－P61、62虽然处于非河道砂，但中间有河道砂相隔，油水井连通不好，导致注入困难，使理论注入压力偏低。

2.3后期注聚中不符井易造成单层突进

不符井在后期注聚中，单层突进严重。区块22口单层突进井，不符井中就有20口单层突进。尤其以实际偏低的注入井单层突进严重，占15口。

3、在实际计算中还应考虑的影响因素

除上述计算中涉及到的参数，还应考虑四向连通比例，河道砂比例，这两个参数直接影响着注入井的注入状况。从201站注聚前井间示踪剂测试情况看，平面连通关系是影响示踪剂显示的主要因素，河道砂起主要控制作用。井间一类连通油层平均见示踪剂时间22.38天，平均推进速度10.26m／d，三类连通平均见示踪剂时间35.6天，平均推进速度5.0m／d。其中河道砂平均见示踪剂时间19.67天，平均推进速度16.14m／d。河道砂边部平均见示踪剂时间32.43天，平均推进速度5.62m／d。最大与最小平均推进速度之间的差距在3倍以上，可见，油水井间的不同连通类型与连通砂体发育类型决定了流体的运动趋势。示踪剂结果间接反映了压力在平面上传导的不均匀性。连通关系对系统压力有一定作用。

三　二类油层注聚所适合的压力范围

综合考虑各种因素，进行理论计算，参数修正，利用压力系统变化调整注采系统。

1、首先利用压降公式P＝qiυ／4πkh[－Ei(－r2／4ηti)]，计算压力。

2、考虑单井连通关系，按中新201站一类连通推进速度，计算得参考常数为0.2MPa，三类连通参考常数为0.1Mpa。

3、所得理论压力与实际对比，分析原因，进行有针对性的注入调整。

四　结论