勃然变色
勃然变色范文第1篇
形槁心灰 〖解释〗槁：枯干。形容身体消瘦不堪，心境极为冷漠，毫无生气。
息怒停_ 〖解释〗_：发怒时睁大眼睛。停止发怒和生气。多用作劝说，停息恼怒之辞。
吹胡子瞪眼 〖解释〗形容很生气的样子。
宜嗔宜喜 意思是不论生气，还是高兴，总是很美的。
旭日初升 早晨的太阳刚刚从东方升起。比喻充满活力、生气勃勃的景象。
鲜蹦活跳 谓鱼、禽等乱蹦乱跳而有生气。
死样活气 形容没有生气。
浓眉大眼 形容眉目端庄，富有生气。多指男子。
艴然不悦 非常生气。艴fú然，也作怫然，生气时表现一付脸色难看的样子。典自《孟子·公孙丑上》[孟子]曰：“然则吾子与管仲孰贤？”曾西艴然不悦，曰：“尔何曾比予于管仲！……”
负气含灵 指有生气和灵性的人。
半死半生 ①未全死。②比喻无意义、无生气的苟且的生活。
转嗔为喜 由生气转为喜欢。
心平气和 心情平静，态度温和。指不急躁，不生气。
喜怒无常 一会儿高兴，一会儿生气。形容态度多变。
生龙活虎 形容活泼矫健，富有生气。
回嗔作喜 嗔：生气。由生气转为喜欢。
拂袖而去 拂袖：甩袖子，表示生气。形容生了气，一甩袖子就走了。
肝胆欲碎 欲：将要。肝和胆将要破碎了。形容极度悲痛或非常生气。
愤愤不平 愤愤：很生气的样子。心中不服，感到气愤。
勃然变色 勃然：突然地。变色：变了脸色。突然生气，变了脸色。
别开生面 生面：新的面目。原意是凌烟阁里的功臣画像本已褪色，经曹将军重画之后才显得有生气。比喻另外创出一种新的形式或局面。
活蹦乱跳 欢蹦乱跳，活泼、欢乐，生气勃勃的样子
勃然变色范文第2篇
马勃又称马屁包，是一种菌类，为马勃科植物马勃的干燥子实体，其外形近球形或长圆形，外层称外包被，极薄，内层称内包被，呈纸状，内部几乎全是孢子，如不小心，脚踢到它，孢子便从上面的孔口内喷出，扬起一团尘埃状的“烟雾”，因此，俗称为“地烟”、“大灰包”，还有多个别称，又叫灰包菌、牛屎菌等等，有很高的药用价值。它不但可以止血，还能清利咽喉、散瘀消肿。由于它的用途越来越多，成了一味有名的中药。每年7-9月子实体成熟时采集，在梅雨季节它生长很快，4-5天即成熟，要适时采集，过早或过迟采集都影响质量。马勃性平，味辛，具有清肺利咽、解毒止血的功效。据分析，马勃含亮氨酸、酪氨酸、尿素、麦角甾醇、类脂质、马勃素及磷酸钠等成分，常用于治疗喉痹咽痛、久咳失音、吐血、衄血、外伤出血等症。《本草从新》载：“每见用寒凉药敷疮者，虽愈而热毒内攻，变生他病，为害不小，惟马勃辛平而散，甚为稳妥。”近代名医张寿颐亦载其“既能敷毒，又能燥湿，以疗湿疮，固得其宜，故弘景亦谓敷诸疮甚良。今人用以为金疮止血亦效。”
市场上有以灰包科植物大口静灰球的干燥担子果冒充马勃。要识别其真伪，首先从外观上分辨。真品脱皮马勃的子实体呈扁球形或类球形，幼时外皮白色，成熟时渐变为灰棕色至黄褐色，纸质，常破碎呈块片状，或已全部脱落；而伪品大口静灰球的干燥担子果外观呈陀螺形或近球形，比真品个小，不孕基部小，外包被浅青褐色至烟色，质薄，粉粒状，易脱落。其次，真品除去外皮后，内容物呈黄棕色或棕褐色棉絮状，体轻泡，柔软，有弹性，内藏大量孢子，轻微捻动即有粉尘孢子飞出，用手捻之有细腻柔软感；而伪品内包膜质柔软，浅灰绿色，具光泽，成熟后上部有不规则开裂成大口，孢体浅烟色，不孕基部呈海绵状，亦有弹性，但孢子为球形，褐色，具无色小柄，孢丝与孢子同色，壁厚，分枝，有明显主干，分枝向顶端稍尖。从以上两点可辨别马勃的真伪。
现代药理研究表明，马勃的水浸剂对奥杜盎氏小芽胞癣菌、铁锈色小芽胞癣菌等皮肤真菌均有不同程度的抑制作用；有机械性止血作用，对口腔出血有明显的止血作用，疗效不亚于淀粉海绵或明胶海绵。临床报道用于止血，一种为马勃粉，即取出马勃内的孢子，高压消毒即成。另一种为马勃絮垫（亦称马勃菌丝海绵），制法是将马勃除去包被，切成不同厚薄、不同大小的块状，高压消毒。第三种为马勃纱布，制法是将45%的酒精加入适量的马勃粉，使之成为4%马勃混悬液，然后将纱布放入浸透，取出挤出液体，干热消毒即成。这几种剂型，用于外科手术、口腔外科、鼻腔、外伤等出血症皆获良效；马勃还可以制成丸剂、含片，治疗上呼吸道感染；或制成软膏治疗冻疮、疖肿等，均有一定疗效。近代临床研究还发现，从马勃菌的发酵物质中分离出的马勃菌素有抑制肿瘤的作用。注意：凡属风寒劳咳失音者忌用。
勃然变色范文第3篇
勃拉姆斯的音乐创作非常广泛，在交响曲、管弦乐、室内乐、协奏曲、钢琴曲等方面均有较高的成就。19世纪下半叶，是一个浪漫主义生机盎然、日益成熟的时代，勃拉姆斯的音乐虽产生于门德尔松、舒曼等浪漫乐派代表人物之后，但他的个性风格与艺术趣味独树一帜，和当时欧洲推崇的“综合艺术”“标题音乐”等新潮流相反，勃拉姆斯将自己的创作根植于古典音乐的传统之中，坚定地走自己的路，被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。勃拉姆斯创作的钢琴变奏曲主要有：独奏钢琴变奏曲《舒曼主题变奏曲》Op.9（1854年）、《原创主题变奏曲》 Op.21.l（1859年）、《匈牙利歌曲变奏曲》Op.21.2 （1859年）、《亨德尔主题变奏曲》Op.24 （1861年）和《帕格尼尼主题变奏曲I、II》Op.35（1862—1863年）。勃拉姆斯的音乐创作一直与古典主义密切结合，不可分割。他摒弃浪漫主义音乐过分追求自我感受的即兴性，努力建构古典的大型音乐建筑，重铸古典主义音乐的磅礴恢宏之气。
一、勃拉姆斯钢琴变奏曲的古典特色
1.具有古典的“纯音乐”理想
勃拉姆斯虽然身处浪漫主义潮流时期，他却毅然坚定地走自己的路，追求传统、严肃的古典主义风格的“纯音乐”。勃拉姆斯之所以选择亨德尔主题作为其大型变奏曲的主题，主要因为亨德尔的主题中具有巴洛克风格，能更好地表达传统、严肃、朴素、古典的思想。《帕格尼尼主题变奏曲》虽取自炫技主题，然而勃拉姆斯在他的创作中，把朴实而严肃的风格融入其中，这是勃拉姆斯追求古典风格纯音乐的必然结果。
2.具有多样性统一的变奏技巧
勃拉姆斯多样却又统一的变奏技巧得到了许多音乐家的高度认可，譬如著名的现代音乐作曲家奥诺德·勋伯格就是其中一位。他在《风格与思想》一书中，有篇文章叫《革新者勃拉姆斯》，文中高度颂扬了勃拉姆斯的变奏技巧。他认为勃拉姆斯的变奏技巧有一个贯穿始终的设计，而不是一个简单的反复。湖南师范大学教师邹艳香在《勃拉姆斯〈舒曼主义钢琴变奏曲〉的音乐分析》中认为，勃拉姆斯“总是使用不同的形式来重复主题中的乐节、动机和其他结构成分，如果可能的话，就采用展开性变奏”。譬如，在《亨德尔主题变奏曲与赋格》中，勃拉姆斯紧紧抓住主题的第一句和最后一句的特征进行各种变奏，不但有节奏变奏、旋律变奏、曲式变奏、织体变奏、和声变奏和调式、调性变奏，并且经常把两种，甚至更多变奏因素结合在一起同时进行变奏。勃拉姆斯就是把主题中的素材充分利用并加以发展，使每一段落在具有独特风格的同时还具有高度的统一性。
3.具有古典主义的均衡结构
古典主义一向追求“均衡”和“统一”原则，勃拉姆斯在变奏曲的创作中就一直继承发展着这个原则。他曾说：“变奏曲应当更简洁一些，更严格一些。”譬如《帕格尼尼主题变奏曲》0P.35的主题共12小节，前面4小节和后面8小节分别加以反复，得以形成24小节，勃拉姆斯在整个变奏曲中大致上保持着这一结构形式。
4.具有深入严谨的对位手法
对位法一直对勃拉姆斯有着巨大的吸引力，尤其是卡农和赋格。《a小调前奏曲与赋格》就是他运用历史悠久的对位法原理进行的一次实验。例如《舒曼主题变奏曲》变奏十四的二度卡农、变奏十的倒影、变奏八的八度卡农，《亨德尔主题变奏曲》变奏二十的内声部旋律化等，都体现了“Brahms”（勃拉姆斯）式的严谨变奏。舒曼在恩德尼希精神病院时写给勃拉姆斯一封未发出的信中曾评价勃拉姆斯的对位法，说从整个变奏曲可以明显看出，勃拉姆斯对对位法是做了深入研究的。
二、勃拉姆斯钢琴变奏曲的浪漫主义特点
虽然勃拉姆斯追求的是古典主义的理想，但他的钢琴变奏曲不可避免地受到浪漫主义时代的影响，他出色地处理了浪漫主义的抒情性与古典主义形式之间的矛盾，并在这一变奏曲式的写作上几乎达到了前所未有的高度。正如匈牙利小提琴家约·阿希姆所说，“他所掌握的形式对他来说并不是枷锁，而是创作新的音乐形象的动力。”勃拉姆斯的钢琴变奏曲最初是以装饰变奏为主，主题鲜明，之后逐渐走向性格变奏，其中《亨德尔主题变奏曲与赋格》是勃拉姆斯最有代表性的一首作品，其地位之重要，正如周薇在《西方钢琴艺术史》中所言：在钢琴艺术史上堪与巴赫《哥尔德堡变奏曲》及贝多芬《狄亚贝利变奏曲》匹敌。在此之前，勃拉姆斯创作的钢琴作品大多是在小范围的沙龙里演出，而《亨德尔主题变奏曲与赋格》以及《帕格尼尼主题变奏曲与赋格》却纯粹是为音乐厅的音乐会而创作，所以演奏效果大气辉煌。然而， 这两首所不同的是，《帕格尼尼主题变奏曲》纯粹是一首炫技性作品，而《亨德尔主题变奏曲》却是性格变奏，每一段都十分精彩。变奏曲式对于作曲家而言具有特别的意义，即在有限的材料上进行无限变化，这对作曲家的想象力和艺术技巧都是重大的考验。
总而言之，英国作家保罗·霍尔姆斯也曾说，“勃拉姆斯是唯一把古典的宝藏完整无缺地继承下来的人，与他同辈的人，无一像他那样更接近贝多芬的理想，无一像他那样用真正的交响思维重建古典音乐的全部领域……”我们可以看到，勃拉姆斯创制了最后的、真正伟大的古典艺术。他犹如一个孤独的旅行者，执著地奔向自我选定的目标，把古典的传统上升到一个新的诗意境界。
参考文献
[1]吴继红.勃拉姆斯[M].北京：东方出版社，1997.
[2]马休斯.勃拉姆斯钢琴音乐[M].于少蔚，译.石家庄：花山文艺出版社，1998.
[3]保罗·霍尔姆斯.勃拉姆斯[M].王婉容，译.南京：江苏人民出版社，1999.
勃然变色范文第4篇
带橘色的红唇最能体现青春活力，朝阳一样的暖色调，不会显得严肃老气。选用偏橘色的唇膏或者先涂浅红色唇膏，再覆盖上橘色唇蜜，搭配轻微的大地色眼影即可。
迷人轻熟之红
有人说“轻熟”是女人最好的状态，风趣可爱又懂事善良，饱满油亮的正红色唇妆很适合轻熟女。直接使用唇釉或涂抹唇膏后再在唇中央涂抹唇蜜，可以让唇部丰满，打造“裸眼3D”的立体红唇，眼妆推荐灰色系烟熏，散发轻熟女的魅力。
优雅成熟之红
酒红、勃艮第红等颜色较深的红色适合成熟的女人，给人优雅高贵的感觉，塑造无可替代的气质。打造这款唇妆时一定要先用唇线笔勾勒唇形，才能达到完美精致的效果。甲油的颜色也要配合唇色，咖啡烟熏妆让双眸深邃。
勃艮第红和酒红色不一样
对于一般人来说都没差，但今天小编想告诉大家的是，风靡好莱坞的深红唇色其实是正经八经的“勃艮第红”，它看起来比所有红色都低调，但却是很有品位和深度的色彩。它来源于勃艮第酒的红色，严格来说也是酒红色的一种。但它的色彩偏紫色一些，有点像是栗红色，这种勃艮第红，更有法国的傲气和冷艳的感觉。
勃艮第红唇更凸显熟女气质
高贵的勃艮第酒红色更会凸显你的熟女气质，但是不太适合日常妆容。如果不想在日常生活中妆容那么成熟夸张，那么用韩式咬唇妆来淡化唇色就不会让你看起来像欧巴桑一样，以下是韩式咬唇妆的操作步骤。
Step1
想画好“勃艮第红”唇妆，同样可以采用咬唇妆画法，画之前先为唇部遮瑕，平日怕使用遮瑕膏太干，可使用湿润的气垫粉底轻印双唇，既可遮到原有唇色，亦有一定滋润度。（图1-2）
Step2
接下来在唇部中央点上底层唇色后，再用沾有粉底液的专用粉朴或海绵轻印开，即可营造出自然渐变的咬唇妆感。（图3）
Step3
如果印出的效果还是太浓艳，可以使用化妆刷沾上遮瑕膏轻轻沿着唇线边缘勾勒一圈，最后再晕染开。（图4）
勃然变色范文第5篇
最搞笑的Steiff伦勃朗熊熊
原形出身：荷兰画家伦勃朗的名作《夜巡》
模仿焦点：带羽毛的黑色檐帽、白色双层褶皱领花，绛红色绶带
模仿理由：《夜巡》仿佛是它的创作者命运多种的写照 画家因此画而从此落入不幸，保管不擅导致偏色，以至后人认为是夜色而定名“夜巡”……当时间跨入2006年，伦勃朗诞辰400周年之际，Steiff家的熊熊准备“模仿此作”以向这位伟大画家“致敬”了。
模仿点评：Steiff家的小熊套上了伦勃朗名作《夜巡》中人物的“行头”，看上去有模有样。不过堪称点睛之笔的，非那缕“山羊胡”莫属，加上微微噘起的嘴角和一本正经的神情，活脱脱就是画作中人物的翻版!让人怎么看怎么觉得好笑，另外的小花絮是原作人物身上佩带的绶带，也被它“换”成“Rembrandt 400 year”的字样，算是向这位伟大画家致敬吧?此外随身携带的音乐珠宝盒，盒面图画也正是那副传世名作――《夜巡》。
最设身其中的Steiff伦勃朗熊熊
原形出身：伦勃朗作品《艺术家在他的工作室》
模仿焦点：墨绿色长袍、赫色软帽、画笔、调色板
模仿理由：荷兰艺术家伦勃朗诞辰400周年之际，不知是老牌公司Herman与Steiff再次“英雄所见略同”，还是两家的熊熊不约而同地是伦勃朗的拥趸?总之，Herman小熊也摇身成为“工作室中的艺术家”了。
模仿点评：《艺术家在他的工作室》是大师早期的作品了。虽然可以体现出伦勃朗擅长的光影变化，可惜比起后期《夜巡》这样的传世之作，人气上先差了一截，再看熊熊“本人”墨绿色长袍+软帽的造型的确不俗，对比画作中的人物，也算是“百分百拷贝”。但前有了Steiff熊熊的礼帽+“山羊胡儿”，Herman熊熊的长袍总觉得有点累赘……没法子，所谓“一山难容二‘熊’，Herman小熊只能委屈一下了。
最“现实”的海涅熊熊
原形出身：德国诗人亨利希・海涅的肖像画
模仿焦点：天鹅绒外套、深色马甲以及海涅长诗《德国，一个冬天的童话》
模仿理由：2006年是亨利希・海涅逝世150周年。作为德国文学浪漫主义的“幻想之王”，又是开创德国新诗派的“第一只夜莺”，海涅在德国文学史上占有独特的地位。
模仿点评：《德国，一个冬天的童话》集海涅抒情和政治讽刺艺术于一身，所以想要装扮海涅，这首作品自然是首选“道具”。作品选好了，服装也不能马虎，一件充满古典味道的蓝色天鹅绒西装外套，即使没有更多装饰，熊熊看上去也“很有墨水”。比比大师的照片，那宽额头，高鼻子，深色外套，浅色丝巾，的确有几分神韵。不过不知是“创作”的疲倦，亦或被作品情绪所感染?海涅熊熊的眼神看似有些迷茫而困顿。
最“浪漫”的安徒生熊熊
原形出身：童话大师汉斯・克里斯第安・安徒生的肖像画
模仿焦点：粗呢外套、赫红色天鹅绒软帽、《安徒生童话》