摘要：“线”作为构成形式美的三大要素之一，是视觉艺术中最有表现力度的设计元素，在服装的形态美中也显露出灿烂的创造力。文章以传统的美学思想、现代造型艺术和装饰艺术中形式美原理为背景，运用文献研究法和实物调查法，通过对江南大学汉族民间服饰传习馆馆藏的服装的装饰艺术进行观察、整理、分析，分别就“线”艺术在其中的应用进行归纳和探讨，从而将民间服饰中的“线”分为造型线、装饰线两大类，进而从形式美的角度来阐述汉族民间服饰传统审美艺术。

关键词：装饰艺术；线饰；形式美；汉族民间服装

近代汉族民间装饰艺术精湛细腻，本文以江南大学民间服饰传习馆馆藏的近代汉族民间服饰传世品为例，通过装饰艺术中“线”的粗细长短、宽窄疏密、虚实色彩变化等形式组合，解读近代民间服饰的素雅、华贵、柔和与庄重。

1“线”的概念及基本分类

从几何学的角度讲，线是指一个点任意移动时候留下的轨迹，具有运动性和方向感。从艺术造型领域来讲，线在空间中的运动方式变化无穷，具有不同的形状、色彩和质感，形成了丰富深厚的线艺术。从装饰艺术来讲，线是对客观事物形态的高度概括，是对物体抽象化表现的有力手段。线分直线、曲线两类，直线包括垂直线、水平线、斜线、折线等，曲线包括弧线、抛物线、涡线、波纹线、规则曲线和自由曲线等，具有长度、粗细、虚实、强弱、曲直、疾缓、流畅、钝挫、位置及方向等变化。

2汉族民间服饰中的“线”

线在汉族民间服饰中频频出现，可以是有宽度、面积和厚度，还有不同形状、色彩和质感的立体的线状物，除了服饰本身在裁剪过程中呈现出来的结构线和造型线，还有在制作过程中丰富视觉效果的装饰线。2.1汉族民间服装中的造型线民间服装中的造型线包括服装的外形线、结构线、褶裥线等。外形线在服装中的运用就犹如骨架，决定了服装的整体感觉；结构线在服装中有着支撑作用；分割线一般以拼接的形式出现在汉族民间服饰中，丰富服装的层次感；褶裥线常用在民间服饰的裙装中，褶裥的大小、疏密等变化形成了丰富的视觉表现形态。2.1.1外形线汉族民间服装中的外形线分为整体外形线和局部外形线。服装的整体外形线能给人深刻的视觉印象，而且也是时代风貌的一种体现。民间服饰的整体外形线在每个阶段都有变化，服装的形制从笔直宽大的直线廓形向逐渐合体曲线廓形进行过渡。近代汉族传统女褂的形制，一般袖口、衣身比较宽大，衣袖由于宽大呈现扇状，给人一种倾倒、孱弱的感觉。民国初年，城市女性中时兴过一阵“文明新装”，其形制多为腰身窄小的大襟短袄，整个服装的形制，给人一种活泼、优雅的感觉。20世纪30年代的旗袍可以称得上是盛行一时，腰身呈现出曲线状，给人一种纤细修长、精致玲珑的感觉。构成民间服装衣身的外形线见图1。梯型的袍服一般是上紧下松的特点，袍褂中外形近似垂直线的斜线，高度见增、幅度见窄，给人一种活跃和不稳定的感觉。图2为衣摆的外形线，主要有接近水平线的平弧摆，从视错原理来讲幅度见增、高度见小，给人一种柔美感；衣袖的外形线主要有拉长手臂的直口袖，宽口袖袖口宽一般大于60cm，较宽的垂直线衬托手臂的纤细（图3）。图4为衣襟的外形线，对襟的垂直线在形式美上具有对称和均衡的特性；一字襟坎肩，也叫军机坎，在胸部正中横行一襟，具有一种横向扩张的特性，凸显男子宽阔的胸怀2.1.2结构线近代汉族民间服装的结构主要是以平面直线为主，外型以宽衣博袖为基本特征。传统服饰中的平面结构主要体现在分割线上，根据对江南大学传习馆江南水乡妇女的拼接衫和惠安女服饰进行整理分析，主要分为垂直线、水平线以及曲线分割。江南水乡妇女的拼接衫比较常见的是垂直线分割，即在衣袖和前片的1/2处作垂直线破缝，显得女性的体型更加修长，所以更受江南水乡妇女的喜爱。闽南惠安女的节约衫一般在腰节处做了水平线的分割，上短下长的黄金比例结构的水平分割，具有一种稳定的视觉效果。民间服饰中分割线的运用首先就是便于拆卸，更换已经磨损的衣片，延长服装的使用寿命，同时分割线的黄金比例和色彩冷暖明暗的对比也能产生服饰美感。2.1.3褶裥线不规则而自然的褶皱一般出现在江南水乡妇女的作裙上，自然的褶皱透出江南水乡的灵雅秀致。褶裥艺术中的线饰还体现在鱼鳞百褶裙，因百褶裙的细褶日久容易闪乱，后来用细丝线将百褶交叉串联成网状，在穿着行动时，则褶幅展开如鱼鳞状，行走时动态的变化使得这些褶裥富有生命力。襕干裙其形制两侧打大褶，每褶间镶襕干边，裙门及裙下摆镶大边，与襕干一般同色同质，显得褶的线条刚劲、挺拔、富有节奏感。深色襕干熨烫缝制定形后，柔中带刚，规则中有变化，使襕干裙的装饰感和旋律感加强。传统裙装的褶裥，外观富有立体感给人，以自然、飘逸的印象，具有强烈的韵律感和动静结合的艺术效用。2.2汉族民间服装中的装饰线民间服饰中的装饰线具有实用和装饰的功能，体现了艺术造型中的形式美，可分为平面装饰线和立体装饰线。2.2.1平面装饰线平面装饰线是指汉族民间服饰上各种以线的形式所体现的各类装饰，包括镶滚、刺绣、镂空、嵌线和植物花卉等服饰图案。民间服饰中二方连续的花卉图案，以一个单独纹样花卉向上下两个方向进行有规律的反复排列，使得服装的表面空间显得丰富，具有韵律感。除了上述所说面料上的满地花装饰图案，还有在传统服饰的门襟局部进行装饰的线饰，在衣领部位体现了嵌的工艺，在衣襟部位使用相同粗细的镶边工艺，中间由于镂空工艺产生的线饰，露出服装的底色，在色彩视觉上形成两色相间的曲线艺术，给人一种透视、秩序的感觉。2.2.2立体装饰线立体装饰线主要是指那些游离于身体，借助配饰及工艺方法，形成以线的形式出现在服装上的元素。在汉族民间服装中主要有凤尾裙的绣带、云肩的垂穗、飘带等。凤尾裙整个裙身是由不同花形的绣带组合(图5（a）)，缎带分为上下两部分，下部分缘饰以黑色滚边，视觉效果上具有均衡感。在风尾裙中（图5（b）），穿插两片较大的绣带，在色彩和形制上形成了对比，给人一种韵律感。图6为云肩，为双层连缀结构，整个云肩的形制，曲线流畅婉转，具有柔和的服饰美感，穿着行走时可以产生丰富的变化，垂穗和飘带的摇曳给人一种错落感。

3线的装饰艺术及审美表征

3.1以“均衡”为美的线饰艺术线饰具有相对的稳定性，均衡是在对称的基础上发展而来的。传统服装线饰对称美在造型上主要是形与量的比例统一和协调，在色彩上主要体现配色的对称和不对称的平衡，整体上具有安定沉稳之感。传统儿童“虎头肚兜”的衣身上图案色调，用红、蓝、绿、黄、白等5种颜色的布料拼接的垂直线，以红表现虎头的主要部分，绿和黄、蓝和白表现，分布均匀，使构图的大局稳定，在配色的对比强度和冷暖感上给人一种非对称平衡，从而延续坎肩造型的宽度，在视觉上形成一种稳定感和平衡感。3.2以“秩序感”为美的线饰艺术线饰在服饰上的丰富变化，自然也能表现出“秩序感”。它的特点就是将一个视觉单位按一定的规律排列，使服装脱离人体仍然具有流动美和延伸美。同时线饰的疏密和虚实变化，以及色彩强弱的变化，都会给人一种秩序感。云肩上多彩的垂穗、绣片的层层叠叠，使服装保持动静变化而又统一的和谐美感。3.3以“律动感”为美的线饰艺术律动感的线饰主要指服装在静态和穿着运动后在空间所展现出的不同状态的线。汉族民间服装中的凤尾裙处于静态展示时，裙片的轮廓线、裙上的装饰线、裙摆的线性装饰物等，都是平面状态比较平挺整齐，但穿着走动时，从视觉上裙摆会形成很多流动自由的波浪线，腰间的线性装饰物左右摇曳、生动活泼。还有鱼鳞百褶裙静态的垂直线褶皱凹凸起伏、柔美而流畅，褶裥自然下垂给人一种飘逸感；动态中的褶则会呈现出鱼鳞状，行走时曲折的律动线更具浪漫优雅的风韵，形成一种富有节奏感的艺术效果。

4总结

线饰作为装饰艺术中不可缺少的元素，具有不同的装饰风格、丰富多彩的审美情趣。近代汉族民间服装中的“线”能产生各种形式的美感及装饰效果，也从侧面展示了古代人的文化审美期待和装饰需求。垂直线、水平线、斜线、曲线等线艺术巧妙的构成传统服饰的造型线和装饰线，增添了服饰的精致感和艺术审美效用。研究传统服装上线饰的装饰技法，了解当地人们的审美情趣，有利于设计师在现代服装设计中，既能考虑到现代装饰艺术的形式美感，又能考虑到中国传统的美学观，使线饰的运用更具生命力。

参考文献

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[4]车岩鑫，王健．装饰艺术在现代服装设计中的创意与表现[J]．纺织导报，2014（7）：110

作者:文柴娟 崔荣荣